淺論賴(lài)少其不同時(shí)期的大幅山水畫(huà)與市場(chǎng)

丁遠(yuǎn)飛

古今善畫(huà)大畫(huà)者有之，而賴(lài)少其山水大畫(huà)亦有其特點(diǎn)。

據(jù)研究，賴(lài)少其在長(zhǎng)期的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，大幅山水丈二或丈六匹的大約為60件，其作品古樸蒼茫，氣勢(shì)磅礴，筆勢(shì)撼人。近年來(lái)藏家對(duì)賴(lài)少其作品青睞有加，作品價(jià)格也是一路飆升，其中的大幅山水更是價(jià)值不菲。早在2014年中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上一幅創(chuàng)作于1981年的高3.7米的立軸大作《夢(mèng)游黃山西海門(mén)》更是以3910萬(wàn)元成交。

從20世紀(jì)30年代“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”，到60年代“新徽派版畫(huà)”創(chuàng)始人，直到80年代之后“丙寅變法”，賴(lài)少其的全面修養(yǎng)和多才多藝在當(dāng)代畫(huà)壇是公認(rèn)的。隨著賴(lài)少其藝術(shù)作品地位的確立，其大幅山水作品也日漸被關(guān)注。

賴(lài)少其大幅山水的幾個(gè)時(shí)期

1959年2月，賴(lài)少其到安徽，組織領(lǐng)導(dǎo)安徽文藝界工作，他帶領(lǐng)師松嶺、陶天月、林之耀、鄭震等一批青年畫(huà)家進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作，開(kāi)啟了安徽版畫(huà)的新時(shí)代，又被稱(chēng)為“新徽派版畫(huà)運(yùn)動(dòng)”。這批新徽派版畫(huà)在當(dāng)時(shí)屬于尺寸比較大的作品，創(chuàng)作大幅版畫(huà)對(duì)于作者是一個(gè)比較重要的能力，這種能力的鍛煉也為他日后處理大幅山水奠定了基礎(chǔ)。

賴(lài)少其在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作大幅山水畫(huà)可分為臨摹、黃山、丙寅三個(gè)時(shí)期。

臨摹時(shí)期

賴(lài)少其臨摹大畫(huà)分為20世紀(jì)60年代和80年代兩個(gè)集中時(shí)期，60 年代則以臨摹程邃為主。

賴(lài)少其從20世紀(jì)60年代來(lái)到安徽，就對(duì)焦墨山水特別感興趣，尤其是明遺民程邃的乾筆渴墨之法，他幾乎臨遍了程邃的作品，曾反復(fù)臨摹程邃的山水冊(cè)頁(yè)，足以達(dá)到以假亂真的地步。賴(lài)少其曾說(shuō)“我對(duì)他佩服得真是‘五體投地，情不自禁地寫(xiě)下：‘恨晚生三百年，不能拜其為師也?！?/p>

經(jīng)過(guò)這一段臨摹，賴(lài)少其深得程邃乾筆渴墨的精髓。創(chuàng)作時(shí)，他會(huì)根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)安排苔點(diǎn)的大小、疏密、輕重，使其變化無(wú)常，再加上老辣的線條從而形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。臨摹程邃的大尺寸作品有臨程邃《獨(dú)往秋山圖》《臨垢道人山村泊漁船》等，就連謝稚柳先生都說(shuō)“可以亂真”。

此外，他還研習(xí)唐寅、龔賢、戴本孝、漸江、梅清、查士標(biāo)、蕭云從和汪之瑞等新安畫(huà)派畫(huà)家的技法，吸收并為己所用?！耙院螅矣峙R摹戴本孝，也是乾筆渴墨，但我認(rèn)為他們的山水畫(huà)不夠雄偉，和我格格不入，因此，我以四個(gè)月的時(shí)間臨摹唐寅《匡廬山峽》，后來(lái)我又學(xué)金陵龔半千，后者比前者粗獷，結(jié)構(gòu)雄偉，真我?guī)熞病！?/p>

在臨摹唐寅《匡廬三峽圖》時(shí)，賴(lài)少其極盡精力，用了三個(gè)月時(shí)間把作品臨摹得惟妙惟肖。

到了20世紀(jì)80年代，以臨摹龔半千為主。這段時(shí)間賴(lài)少其臨摹的作品如臨龔半千《山居招月圖》臨龔半千《千巖競(jìng)秀圖》等，尺寸比較巨大，精心的臨摹使這些作品達(dá)到了以假亂真的地步。而早期的臨摹為以后的寫(xiě)生和創(chuàng)作打下了良好的積淀，也讓他在傳統(tǒng)的道路上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

黃山時(shí)期

從20世紀(jì)60年代以來(lái)，在安徽生活了20多年的賴(lài)少其幾乎年年上黃山寫(xiě)生，創(chuàng)作了大量有關(guān)黃山的作品。這時(shí)期創(chuàng)作的山水大畫(huà)較多，比如《云來(lái)峰轉(zhuǎn)》《黃山之贊》《黃山萬(wàn)松圖》《雨后翡翠池》《黃山桃花溪畔圖》《山高水長(zhǎng)》《有泉萬(wàn)壑響》《黃山九龍瀑》《綠樹(shù)青山合》《大瀑》《云山疊嶂》《登黃山》等。

《黃山萬(wàn)松圖》是這個(gè)時(shí)期比較著名的作品，作品以全景式構(gòu)圖，表現(xiàn)了黃山的奇松怪石、云山霧水，整幅作品以焦墨勾勒山形，施以色彩。畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，近景遠(yuǎn)景都一一描繪，金農(nóng)隸書(shū)題寫(xiě)的畫(huà)名，和整幅作品相得益彰。

這幅全景圖突出反映了賴(lài)少其大幅山水畫(huà)的特點(diǎn)，他說(shuō)：“畫(huà)黃山的人很多，如果學(xué)習(xí)明清的方法，就只能畫(huà)黃山‘一小角而雄偉不見(jiàn)了。黃山如果畫(huà)得不雄偉，便不能表現(xiàn)黃山。”

《山高水長(zhǎng)》則是以另一種形式描繪黃山，依然是以焦筆渴墨勾勒線條，然后施以淺絳色，畫(huà)面層層疊疊，前景的松林層次分明，此幅畫(huà)面以線條的寫(xiě)意性和靈活性為基本特征，利用版畫(huà)的版層突出畫(huà)面的空間感。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，主要得益于賴(lài)少其對(duì)程邃等新安畫(huà)面派的研究和吸收。

黃山時(shí)期的大幅山水作品往往以焦墨勾勒山形，施以色彩，對(duì)黃山進(jìn)行全景式描寫(xiě)，比如《黃山之贊》的崇山峻嶺;《雨后翡翠池》的山石松林、瀑布、疊泉;《黃山》的重巒疊嶂等。這些作品既有對(duì)黃山全景的把握又有對(duì)景致的微小描寫(xiě)。

丙寅時(shí)期

“丙寅變法”是指1986 年賴(lài)少其回廣州定居，畫(huà)風(fēng)為之一變，時(shí)年為丙寅年，故自謂“丙寅變法”。這個(gè)時(shí)期的作品盡管仍有黃山時(shí)期樸拙、厚重的特點(diǎn)，但已顯得筆墨豐潤(rùn)淋漓、色彩鮮艷斑斕。

賴(lài)少其認(rèn)為“藝術(shù)隨時(shí)代”?！拔以诎不展ぷ鳎抢镉悬S山，我以畫(huà)黃山為主。日本稱(chēng)我為‘黃山畫(huà)派最高峰。廣州沒(méi)有黃山，但也是革命名城，風(fēng)光秀麗，五彩繽紛，有著名的‘嶺南畫(huà)派，又是改革開(kāi)放的龍頭。地處熱帶濱海，魚(yú)產(chǎn)與花卉是美術(shù)的主要品種，不畫(huà)是可惜的。我早年在廣州美專(zhuān)學(xué)油畫(huà)，寫(xiě)生是西畫(huà)的特點(diǎn)。我特別喜歡印象派的色彩，但中國(guó)畫(huà)卻以水墨為主，印象派蘇聯(lián)稱(chēng)‘室外光派，是科學(xué)的。因此，我很早便在自己的作品注意及此，所謂‘丙寅變法，即在中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)上更多地吸收西畫(huà)。”

1986年（丙寅年），賴(lài)少其全家從安徽回到廣州定居。此時(shí)的廣東正處在改革開(kāi)放的最前沿，各地各行春風(fēng)涌動(dòng)，一派生機(jī)勃勃。廣東的亞熱帶風(fēng)光，促使賴(lài)少其重新思考作品的表達(dá)方式。黃山的山水和廣州的四季花海、郁郁蔥蔥的山川風(fēng)貌，四時(shí)風(fēng)景大不相同。一貫注重寫(xiě)生的賴(lài)少其面對(duì)不同的風(fēng)景，此時(shí)陷入深深的思考。

怎樣用筆墨來(lái)描繪眼前的風(fēng)景？過(guò)往黃山題材的筆墨技法在廣東失去了表達(dá)的可能。由此，他決定變法。賴(lài)少其在給朋友的一封信上說(shuō)“……賓老（黃賓虹）說(shuō)，自然最大，人不能創(chuàng)造自然，藝術(shù)最大，自然不如藝術(shù)。都是至理名言，在實(shí)踐中，我才覺(jué)得人偉大。因此，一九八六年丙寅，我定居廣東，提出丙寅變法。不變不行，藝術(shù)是隨時(shí)代的”。

清醒的認(rèn)知是一個(gè)畫(huà)家成功的必備條件。賴(lài)少其在廣州美術(shù)學(xué)校求學(xué)的時(shí)候?qū)W的是西畫(huà)，對(duì)莫奈、雷諾阿等人對(duì)光線和色彩的運(yùn)用有較深的研究。到了南方后，他在創(chuàng)作中運(yùn)用了印象派的色彩，又吸收了嶺南畫(huà)派的筆墨技法。這一時(shí)期的大畫(huà)作品有《長(zhǎng)城古北口》《黃山五百里》《崇山峻德之圖》《瀑流天地外》《山高舖白云》《七十歸故里》《江山正氣圖》《崇山圖》《嶺南花似錦》《黃山》《黃山贊》《黃山一夜雨》等。其中《黃山一夜雨》和《嶺南花似錦》較為出名。

《黃山一夜雨》是賴(lài)少其“丙寅變法”時(shí)期的代表作，作品更具現(xiàn)代性。賴(lài)少其以傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)手法，磅礴大氣的構(gòu)圖，引溶西方印象派色彩技藝。既有中國(guó)畫(huà)的蒼茫意境，又有西方象征主義的意味，他用色大膽，畫(huà)面上的石青、石綠的跳躍運(yùn)用，好像寶石一樣散發(fā)的光芒，黃色作為補(bǔ)色，拉開(kāi)色彩的對(duì)比度，畫(huà)面上形成似夢(mèng)似幻，更為感人的視覺(jué)效果。此作品說(shuō)明賴(lài)少其后期山水注重中西結(jié)合，在創(chuàng)作中勇于探索，其富有氣勢(shì)的結(jié)構(gòu)、色彩濃郁的畫(huà)面，取得了耳目一新的視覺(jué)效果。

著名的大幅國(guó)畫(huà)《嶺南花似錦》則深刻反映了賴(lài)少其回到故土的喜悅之情。這幅山水和花鳥(niǎo)的結(jié)合體，遒勁的線條、絢麗的色彩，以及成熟的技法，加上金農(nóng)的漆書(shū)，無(wú)疑表明這是幅偉大的作品，特別是題跋“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年”使得這幅作品成為主題創(chuàng)作的典范。

“丙寅變法”時(shí)期賴(lài)少其的大幅山水，畫(huà)風(fēng)變得強(qiáng)烈而有感染力，在運(yùn)用色彩方面更加大膽強(qiáng)烈，減少了對(duì)自然景物的描寫(xiě)，又將兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意轉(zhuǎn)入了大寫(xiě)意增加了個(gè)人的情感表達(dá)，多了一番抽象的意味。

大幅作品創(chuàng)作不易

自古大幅作品的創(chuàng)作都是異常辛苦的。為了尋找素材，賴(lài)少其多次上黃山，退休后又深入南粵大地，還北上古北口長(zhǎng)城、避暑山莊寫(xiě)生……走遍了大江南北。

在黃山，每天早起背上畫(huà)夾和筆墨紙硯到山上寫(xiě)生，有時(shí)路途遙遠(yuǎn)中午趕不上吃飯，他就帶著兩個(gè)饅頭充饑;即便是雨天，賴(lài)少其也會(huì)用心描繪黃山的煙雨晴嵐、四時(shí)風(fēng)景……

由于20世紀(jì)條件所限，賴(lài)少其在創(chuàng)作大幅作品時(shí)只能把宣紙鋪在地上，小心翼翼地在上面跪著、蹲著，一畫(huà)就很長(zhǎng)時(shí)間。而那時(shí)的賴(lài)少其，年齡已經(jīng)不小了。

他說(shuō)：“我在半年時(shí)間內(nèi)，作‘丈二匹大畫(huà) 11幅，這些畫(huà)，從各個(gè)不同的角度表現(xiàn)黃山，山上、山下、山前、山后，‘無(wú)孔不入;但黃山的變化有春、夏、秋、冬;云來(lái)霧收，雨霽日出，都各有不同;更有登高臨下，仰視遠(yuǎn)觀，也各不同。因此，黃山有畫(huà)不盡、看不完之慨?！?/p>

經(jīng)典作品的地位和影響力

隨著賴(lài)少其的藝術(shù)作品地位的確立，其作品日漸被市場(chǎng)認(rèn)可，越來(lái)越多大幅作品也被大眾熟知。其中這一件大幅山水就曾被定為國(guó)寶級(jí)作品。

賴(lài)少其應(yīng)全國(guó)政協(xié)副主席、中國(guó)佛教協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙樸初先生邀請(qǐng)，于1985年7-8月去九華山寫(xiě)生一個(gè)月，創(chuàng)作丈六匹大畫(huà)《九華山》。這幅畫(huà)構(gòu)圖安排錯(cuò)落有致、云氣氤氳、石體峻厚、煙云飄動(dòng)、雄偉凝重，全景描繪安徽省皖南中國(guó)四大著名佛教圣地之一——九華山，充分反映了這座“中國(guó)四大佛山”之一的意境魅力和藝術(shù)內(nèi)涵。此大畫(huà)后來(lái)被文化部定為“國(guó)家級(jí)珍寶”。

而上文提到的《領(lǐng)南花似錦》，作品多次應(yīng)中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、中國(guó)美術(shù)館、安徽省美協(xié)邀請(qǐng)參展，是合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

從近些年賴(lài)少其大幅山水的拍賣(mài)成交數(shù)據(jù)可以看出，市場(chǎng)對(duì)其作品的認(rèn)可度。相信未來(lái)上升的空間不可估量。 （ 編輯/余彩霞）