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    中國文學(xué)的世紀(jì)悲情

    2009-02-25 06:32:24從維熙
    同舟共進(jìn) 2009年1期
    關(guān)鍵詞:孫犁茅盾曹禺

    從維熙

    從萊茵河畔的夜夢談起

    說來有些可笑,我在德國波恩萊茵河畔夜宿時,夢里竟然出現(xiàn)我勞改時住所旁邊的金鐘河。我是經(jīng)歷過20年勞改生活的作家,不是我不想在筆鋒下風(fēng)花雪月一番,而是生活賦予我的夢境,幾乎始終是一條泥濘的驛路。

    法國思想家帕思卡的一句名言對我有極深的啟迪,他說:“人是一支有思想的蘆葦?!边@句話的含義可以作兩方面的解釋:其一,蘆葦腹內(nèi)空空,它的生命是十分脆弱的;其二,如果將其腹中空空充填了一種精神,則可視為人的挺拔和堅韌 。我想,如果把帕思卡喻意的“精神蘆葦”的內(nèi)涵伸延到作家身上,它啟示作家該是骨骼里富有鈣質(zhì)的血性動物,而不是權(quán)勢的手中玩偶,不是金錢的情婦,不是籠子中的金絲雀,更不是任何仕途的功利的股票。

    所以吐出以上這些夢囈,意在說明作家對文學(xué)的選擇往往不是出自于響應(yīng)什么號召,而是取決于生活給予了什么以及作家感受到了什么。這種內(nèi)在與外在的染色體相互結(jié)合,便孕育了文學(xué)。我想,這可以被視為文學(xué)藝術(shù)的自身規(guī)律。以此規(guī)律為尺,丈量一下中國百年文學(xué)的得與失,才能由表及里深掘出其興衰的根本。

    從茅盾、曹禺說到巴金、沈從文

    上世紀(jì)三四十年代,中國文學(xué)出現(xiàn)了一大批令人矚目的文豪,形成了文學(xué)的巔峰期,令后來人高山仰止。那是以魯迅為代表的色彩紛呈的文學(xué),且那個年代的眾多作品并沒因歷史的更迭而褪色,直到現(xiàn)在仍難以超越。但筆者不無驚異地發(fā)現(xiàn),那一批20世紀(jì)之初的文學(xué)前輩們,都把他們的文學(xué)高峰留在了前半個世紀(jì),如郭沫若、茅盾、田漢、夏衍、曹禺、冰心、巴金、老舍、沈從文等。令人遺憾的是,一些文史學(xué)家直至現(xiàn)在都對這一現(xiàn)象緘口無言。恕筆者直言,這個話題雖敏感,但它是回眸世紀(jì)文學(xué)不能簡略掉的話題。1949年后,一大批作家正處于出大作品的黃金年齡,但令人心悸的是,他們在后半個世紀(jì)不僅沒有第二個創(chuàng)作的高峰期,而且?guī)缀鯚o一例外地走向創(chuàng)作的衰落。文化政策的得與失是一個不容忽略的因素,更為強大的外因是連綿不斷的政治運動奪去了大師的良好創(chuàng)作心境和寶貴時間。

    茅盾、夏衍、田漢、郭沫若、曹禺都有在文壇為官的歷史,不久前讀到李強先生采訪茅盾的兒子和兒媳之后,在傾吐茅盾“難圓文學(xué)夢”的文章中寫道:

    茅盾在解放后,再沒有小說創(chuàng)作……在1955年的1 月6 日,茅盾曾上書周恩來,請求可否不再擔(dān)任世界和平理事會的中國常委……委婉地道出他擔(dān)任文化部長的內(nèi)心痛苦。

    周恩來對茅盾的請示沒有表示同意,但是批給茅盾3個月的創(chuàng)作假期。文章繼續(xù)寫道:

    三個月的創(chuàng)作假寫什么呢,續(xù)寫《鍛煉》和《霜葉紅于二月花》都不合適。雖然這是茅盾最熟悉的題材,但無法向人解釋為何請假三個月卻去續(xù)寫舊作,只有去創(chuàng)作現(xiàn)實題材。因而茅盾只寫出了小說大綱,就不得不回到繁忙的工作中去……茅盾于1981年逝世,他的小說創(chuàng)作之夢終于沒有完成。

    傅光明先生采訪曹禺的文章更可再現(xiàn)作家為官的文學(xué)傷痛:“曹禺一直為在解放后沒有寫出好作品而深感痛苦而自責(zé)。在他的生命晚年,他曾說:‘你不知道我有多慚愧,真的,我真想一死了事?!碑?dāng)傅光明詢及他為什么解放后的作品從數(shù)量到質(zhì)量都不能與解放前相比時,曹禺的回答里有這么幾句耐人尋味的話:“我解放以后寫的東西少了,而且寫的質(zhì)量也不高……當(dāng)時市委人講,協(xié)和醫(yī)院有‘崇美、‘想美、‘恐美思想……我到協(xié)和醫(yī)院呆了半年多。那時候有個‘思想改造小組,市委派一些人跟大知識分子聊天談話,我也跟著去跑……寫出來了,就是《明朗的天》……就像是一部車子,讓人推著走,而不是主動地走。車子有汽油,有機器,自己走多快呀……”

    我想不需要更為繁瑣的引證了,這是中國文學(xué)后半個世紀(jì)的傷痛悲情之一。當(dāng)了官的文人,大都有兩種結(jié)局,一為官場困死,凡不甘心這種結(jié)局并叛逆這種處境的文人,就不得不為其獨立精神付出代價。盡管封建主義已大大削弱,但那條長長的尾巴并沒有壽終正寢:無論是茅盾還是曹禺,還能有獨立的創(chuàng)作精神嗎?

    悲情之二,則更值得深思了。那些并沒有進(jìn)入官場的大師,也與前者沒有差別,沒有再現(xiàn)輝煌。如冰心、巴金、沈從文、老舍……筆者審慎地統(tǒng)計了一下,在共和國建立之后,除了田漢的《關(guān)漢卿》和老舍的《茶館》、《正紅旗下》(未完成之作)留下了他們文學(xué)巔峰期的形影之外,其他的幾乎別無可尋。中國文學(xué)在上世紀(jì)五、六十年代始終在“文藝為政治服務(wù)”的死胡同里穿行。

    其中最令人感傷的是沈從文先生,這個寫出過《邊城》的湘西才子是因為立志學(xué)文才把名字改為“從文”的??缮鲜兰o(jì)五、六十年代,他突然改而研究服飾,我一直不解其謎。近讀《讀書》上陳徒手先生采寫的《午門下的沈從文》一文,才詳知內(nèi)情。文章中寫道:沈從文先生從解放后,就進(jìn)了歷史博物館,1949年成沈從文的生死線。其重要原因,是郭沫若在1948年發(fā)表的《斥反動文藝》觸及了他。這位大才子從此陷入無言的苦悶之中。陳文中引述了沈從文當(dāng)時的心情自白——那是沈先生在1951年一封沒有寄出去的信:

    我在這里每天上班下班,從早晨七點到晚上六點共十一個小時。從公務(wù)員而言,只是個越來越癥庸的公務(wù)員,別的事通說不上……關(guān)門時,獨自站在午門城頭,看看暮色四合的風(fēng)景……明白我生命的完全單獨……因為明白生命的隔絕,理解之無可望……

    陳先生的文章收尾是摘引作家汪曾祺、林斤瀾去看望沈從文后的感傷之情:“臨近生命終點的沈從文,常常一個人木然地看著電視,一坐就是大半天,無所思無所欲。有一次,沈從文突然對汪曾祺與林斤瀾說了這么一句:‘我對這個世界,沒什么好說的?!?/p>

    1997年10月,我曾去覲見沈先生的湘西墓園,碑文上的話很刺激我的神經(jīng),上寫:照我思索,能夠解我。碑文和陳先生的文字旁白讓我們看到沈從文文學(xué)理想的破滅。其實,這不是他一個人的悲哀,老舍先生自投太平湖以及巴金先生劫后余生的《隨想錄》都道出了1979年之前中國文人的生存狀態(tài)。正如有人常說的:“有道難行不如醉,有口難張不如睡?!?/p>

    文學(xué)是冰文學(xué)是火

    當(dāng)然,在這個世紀(jì)中,還有一些我們不能忘卻的作家和作品,如胡適、梁實秋、郁達(dá)夫、徐志摩等等,解放區(qū)來的作家們,也帶來了一股文學(xué)的清香。在這里我們不能不提及大師級作家孫犁。他從延安帶來了清香四溢的《荷花淀》,后來又奉獻(xiàn)出《風(fēng)云初記》、《鐵木前傳》及一批藝術(shù)造詣極深的純美散文和評論文章。筆者所以對孫犁的作品定位極高,是以他的作品在時間的檢驗和磨礪下沒有褪色仍靚麗如初為依據(jù)的。能不能這么說:孫犁作品的成功,除了被他自身的藝術(shù)素質(zhì)決定之外,其中最主要的原因是孫犁深諳藝術(shù)規(guī)律并以此為行文標(biāo)準(zhǔn)。1979年之前,中國政治運動的季風(fēng)刮來刮去,不為其風(fēng)聲鶴唳所動并始終恪守文學(xué)規(guī)律的可謂寥寥無幾,孫犁先生是其中的一位。

    俱往矣!中國文學(xué)真正擺脫羈絆,是從1979年開始的。文學(xué)的復(fù)位使一大批有才華的作家進(jìn)入了新時期的文苑。劉心武、馮驥才、賈平凹、莫言、張潔、張煒、張抗抗、韓少功、鐵凝……接上來的是更年輕的一代,劉震云、劉恒、閻連科、周大新、池莉、方方、遲子建、蘇童……這些作家的作品或側(cè)重于哲理,或抒情于城市市景以及鄉(xiāng)村的生態(tài),都再難找到上世紀(jì)50年代過來人的那種文學(xué)硬傷,這是質(zhì)的飛躍。

    但筆者認(rèn)為文學(xué)嬗變期的真正到來始于上世紀(jì)80年代末期,以先鋒手段寫作的格非、余華等原來只屬散兵游勇,因后來女作家陳染、林白等以女性特有的細(xì)膩入圍其中,使前衛(wèi)文學(xué)形成一支隊伍。他們把社會置于幕后,而把自身的生命置于前臺,使文苑多了不少奇異的色彩。到了1990年代末,“70后”作家又帶著百無禁忌的姿態(tài)走進(jìn)文苑。(這里附筆幾句:不久前讀到其中幾個“80后”作家的文學(xué)宣言,他們以“唯我者誰”的自負(fù),對所有過去的作家都看成是“被覆蓋了的前浪”。他們的初生牛犢之勇的精神似乎無可挑剔,但是他們忘記了一條——中華文化的五千年長河,是有著它的延續(xù)性的,就是再鋒利的寶刀,也難以抽刀斷水將其分割。包括他們自己,都是接受了中國文化的漿育而成為文化人的。)筆者曾經(jīng)說過,一代人有一代人的生活給予的生活夢幻,每一代人的夢都有著它獨立的色彩和獨立的文學(xué)價值。寫實主義文學(xué)和先鋒文學(xué)只是作家涂夢畫夢的手段不同,其關(guān)鍵的問題在于你葫蘆里到底裝的是濃烈的酒,還是摻了酒的水。每個作家都不是靠他的宣言生存,而是靠他的作品存在。文學(xué)是妙齡少女的眼眸,是容不得任何沙塵的。

    進(jìn)入世紀(jì)之交,我們先后讀到了生活底蘊厚重的《白鹿原》、《無字》、《檀香刑》、《受活》、《張居正》、《圣天門口》等綺麗博大之作,這多少沖刷了一點人們對20世紀(jì)中、后期文學(xué)的感傷。我想,更為精湛的博大之作也許正在主流文學(xué)門外孕育。有這樣的感知,是因為在文學(xué)再生的同時,一股浮躁之氣也像流感一樣傳染了文壇。文學(xué)及寂寞之道似乎被后來人忘記了。他們多了自我標(biāo)榜,少了青燈冷對的自律。我想,當(dāng)年曹雪芹面壁寒窗寫《石頭記》,陀斯妥耶夫斯基寫《死屋手記》時,心態(tài)大概是最純凈的——而我們面對的是一個喧囂的商業(yè)時代和即將進(jìn)入的動感無窮的電子時代,文學(xué)在這樣的潮汐吞吐中,如果想保有獨立生存的品格,是非常艱難的。

    行文至此,筆者不禁想起電影大師趙丹臨終前留下的一句忠告:“管得太具體,文藝沒希望?!碑?dāng)然,這是他針對改革開放前文藝受命圖解政治而發(fā)出的最后悲鳴。

    文學(xué)是純凈的冰。文學(xué)是熾熱的火。

    二者必居其一或合二為一體,否則文學(xué)這個個性動物,就只剩下其外殼而無其內(nèi)在靈肉了……

    (作者曾任北京市政協(xié)常委、中國作家協(xié)會黨組成員、作家出版社社長兼總編)

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