卡塞爾文獻(xiàn)展童話之城里的藝術(shù)界“奧斯卡”

Hélène

卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展并立為世界三大藝術(shù)展?？ㄈ麪枺↘assei）是德國(guó)中部一座擁有25萬(wàn)人的小城，它除了是磁懸浮列車的研發(fā)生產(chǎn)之地，著名的德國(guó)豹式的生產(chǎn)基地之外，也是擁有德國(guó)皇帝夏宮及威廉高地公園的旅游勝地，也是德國(guó)文學(xué)巨匠格林兄弟的故鄉(xiāng)。但卡塞爾更為世界所知的是五年一度的“文獻(xiàn)展（Documenta）”?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展使得卡塞爾這個(gè)城市之名與一個(gè)藝術(shù)展覽緊緊地結(jié)合在一起，使得卡塞爾這個(gè)名字蜚聲各國(guó)，使得卡塞爾這個(gè)城市成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)圣地。

本屆卡塞爾文獻(xiàn)展主題為“以雅典為鑒”，由巴塞爾美術(shù)館前任館長(zhǎng)亞當(dāng)·希姆奇克（Adam Szymczyk）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，“以雅典為鑒”也即“以史為鑒”，回到西方政治文明的發(fā)源地而如今深處危機(jī)，被歐洲邊緣化的雅典，這不是一種懷舊，而是基于過(guò)去的理想模型對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再思考，和對(duì)將來(lái)世界可能性的構(gòu)想。

與5月開幕的威尼斯雙年展規(guī)避政治問題不同，卡塞爾文獻(xiàn)展強(qiáng)調(diào)對(duì)于政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)問題的思考。關(guān)注政治，是卡塞爾文獻(xiàn)展60多年來(lái)的傳統(tǒng)。

在雅典與卡塞爾兩地，同一批藝術(shù)家在163天展期奉獻(xiàn)了規(guī)模相似的展覽。這些展覽散落在城市的美術(shù)館、廣場(chǎng)、公園、街道、電影院、劇場(chǎng)、舊火車站站臺(tái)、舊郵局大樓，甚至廣播頻道里。

《書之帕特農(nóng)神廟》

作為藝術(shù)工程“普遍神話的隕落”的一部分，阿根廷藝術(shù)家瑪塔·米努欣（Marta Minujín）面向世界征集10萬(wàn)本禁書用來(lái)搭建《書之帕特農(nóng)神廟》，以復(fù)制歷史遺跡，進(jìn)而解構(gòu)它們，使之融入公眾之中。這一龐然大物位于弗里德利希廣場(chǎng)（Friedrichsplatz）上，是其1983年創(chuàng)作的同名裝置作品的再次創(chuàng)作。在反非德國(guó)精神運(yùn)動(dòng)期間，2000多本書在這一廣場(chǎng)燒毀。1941年，這里還是圖書館，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火所吞噬，另外還有約35萬(wàn)冊(cè)藏書就此遺失。

同時(shí)，文獻(xiàn)展期間將于弗里德里希廣場(chǎng)搭建主展的大型裝置。得益于大眾的慷慨饋贈(zèng)，阿根廷藝術(shù)家瑪塔·米努欣（Marta Minujín）創(chuàng)作的“帕特農(nóng)神廟之書（The Parthenon of Books）”正在卡塞爾搭建成型。

瑪塔·米努欣對(duì)此特別說(shuō)明：“用于搭建的這些書被禁于各個(gè)時(shí)代、各種語(yǔ)言。這一建筑是對(duì)民主的致敬，它將與原作同樣大小，其當(dāng)時(shí)曾一度被禁。這也是為什么我讓人們看一眼書架，然后上網(wǎng)查查，看看有沒有哪本書曾被禁，然后將其捐獻(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槲覀兊难b置需要10萬(wàn)本?！?/p>

瑪塔·米努欣，1943年生于布宜諾斯艾利斯，她的藝術(shù)工程“普遍神話的隕落”，以復(fù)制歷史遺跡，進(jìn)而解構(gòu)它們，使之融入公眾之中而著稱。她以這種方式，將這些象征地位，被制度和資本物化沒收的東西，歸還給大眾。

米努欣此次追尋的是1983年創(chuàng)作的裝置“帕特農(nóng)神廟之書（El Partenón de libros）”的軌跡，當(dāng)時(shí)正值阿根廷軍政府倒臺(tái)不久，采用書籍多為軍政府所禁，裝置被放置于布宜諾斯艾利斯南部廣場(chǎng)。展出五天后，兩個(gè)起重機(jī)將建筑傾斜推至一側(cè)，讓觀眾將書帶回。此次卡塞爾文獻(xiàn)展的作品展出也計(jì)劃如此。

當(dāng)你捐書，你的書成為作品的一部分，當(dāng)你走進(jìn)帕特農(nóng)，你成為了作品的一部分。

《阿里·莫哈利小提琴曲》

敘利亞音樂家阿里·莫哈利（Ali Moraly）于20世紀(jì)早期在高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴，后隨敘利亞交響樂團(tuán)在世界各地巡演。2013年，敘利亞戰(zhàn)亂爆發(fā)，他什么都沒帶，只帶了他的樂譜，流亡異國(guó)他鄉(xiāng)。他再次表演小提琴獨(dú)奏曲，這些作品的名字都取自保羅·策蘭（Paul Celan）的《死亡賦格曲》（Death Fugue）。

這些樂曲有時(shí)激昂澎湃，有時(shí)如泣如訴。在跌宕起伏的音樂中，有回不去的家鄉(xiāng)，有踏不上的故土，有逝去了的生命，有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，有對(duì)生存的渴望……在音符中，他傾注了自己全部的感情與生命，甚至他拉斷了一根琴弦，而他毫不在意，干脆把琴弦的另一端也扯斷，繼續(xù)行云流水般的演奏。

中國(guó)藝術(shù)家個(gè)人回顧展

作為當(dāng)代國(guó)際最重要的頂級(jí)藝術(shù)大展之一，卡塞爾文獻(xiàn)展不僅屬于德國(guó)，它已經(jīng)成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要坐標(biāo)。歷年來(lái)，卡塞爾文獻(xiàn)展與中國(guó)的關(guān)系日漸靠近，那些曾經(jīng)和正在參加展覽的中國(guó)藝術(shù)家，通過(guò)這個(gè)世界級(jí)知名展覽，將他們的作品傳播開來(lái)，成為世界藝術(shù)的重要組成部分。

本屆卡塞爾文獻(xiàn)展還將首次為中國(guó)藝術(shù)家王兵舉辦個(gè)人回顧展，在展期內(nèi)將有13部影片在卡塞爾Gloria Cinema循環(huán)放映100天。他多年來(lái)收藏的歷史照片，書信和速寫靜態(tài)展也將在展廳內(nèi)展出?！惰F西區(qū)》，《三姊妹》，《苦錢》，《瘋愛》，《無(wú)名者》，《德昂》，《夾邊溝》，《和鳳鳴》，《通道》，《父與子》，《15小時(shí)》，《方繡英》，《遺址》。其中有4天集中放映《15小時(shí)》影像裝置，在卡塞爾和希臘展區(qū)同時(shí)展出。endprint