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    也談20世紀(jì)20年代中國“鄉(xiāng)土文學(xué)”

    2016-03-15 23:59:51
    關(guān)鍵詞:風(fēng)俗畫魯迅

    郭 輝

    (亳州師范高等??茖W(xué)校 中文與傳媒系,安徽 亳州 236800)

    也談20世紀(jì)20年代中國“鄉(xiāng)土文學(xué)”

    郭輝

    (亳州師范高等??茖W(xué)校 中文與傳媒系,安徽 亳州236800)

    摘要:20世紀(jì)20年代中期的中國現(xiàn)代小說,出現(xiàn)了堪稱照出了中國農(nóng)民面貌的一面鏡子的“鄉(xiāng)土文學(xué)”?!班l(xiāng)土文學(xué)”最普遍、最重要的主題是“喊出了農(nóng)村衰敗的一聲悲嘆”與“表現(xiàn)那些點綴著冷酷的野蠻的習(xí)俗”。

    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)土文學(xué);農(nóng)村衰?。伙L(fēng)俗畫;魯迅

    一、引言

    20世紀(jì)20年代中期的中國現(xiàn)代文學(xué),出現(xiàn)了堪稱照出了“那時中國農(nóng)民面貌的一面鏡子的作品,這就是植根鄉(xiāng)野的‘鄉(xiāng)土文學(xué)’”[1]。最早提出“鄉(xiāng)土文學(xué)”的是魯迅,他在為《中國新文學(xué)大系》選編《小說二集·導(dǎo)言》中,稱蹇先艾、裴文中、王魯彥等人的作品為“鄉(xiāng)土文學(xué)”。[2]36茅盾在為《中國新文學(xué)大系》選編《小說一集·導(dǎo)言》中,稱徐玉諾、王任叔等是“描寫農(nóng)村生活的作家”。他雖沒有直接稱之為“鄉(xiāng)土文學(xué)”,但也確認(rèn)這種“鄉(xiāng)土文學(xué)”的存在。

    二、鄉(xiāng)土文學(xué)的作家

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”的作家大都是被生活驅(qū)趕到異地的鄉(xiāng)村青年,從“鄉(xiāng)土文學(xué)”的題材領(lǐng)域和寫實主義的方法以及作家的創(chuàng)作態(tài)度來看,他們受魯迅影響最大、最直接。沈從文曾這樣評論魯迅說:“于鄉(xiāng)土文學(xué)發(fā)軔,作為領(lǐng)路者,使新作家的筆,從教條觀念拘束中脫出, 貼近土地, 挹取滋養(yǎng), 新文學(xué)的發(fā)展,進入一新的領(lǐng)域”。[3]的確如此,鄉(xiāng)土文學(xué)的源頭,其實就在魯迅的作品。魯迅的《故鄉(xiāng)》,一開始這樣寫到:“我冒了嚴(yán)寒,回到相隔二千余里,別了二十余年的故鄉(xiāng)去?!@不是我二十年來時時記得的故鄉(xiāng)?”這就是地道的“鄉(xiāng)土文學(xué)”的筆法。《故鄉(xiāng)》通過閏土悲慘一生的描寫,映照了中國農(nóng)村的凋蔽,農(nóng)民生活的困苦,故鄉(xiāng)的傷感風(fēng)中時時隱現(xiàn)的正是一種令人動情的鄉(xiāng)愁。

    隨《故鄉(xiāng)》之后,出現(xiàn)了一批“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家,其中包括直接聆聽過魯迅教誨的學(xué)生,如許欽文,王魯彥、蹇先艾等。這些“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家,幾乎都和魯迅一樣,都是一些被生活驅(qū)趕到異地的人。他們記憶中的是凋蔽落后的農(nóng)村以及生活在其中的困苦麻木的農(nóng)民。加上“五四”落潮時一般知識分子和文學(xué)家苦悶徬徨的時代病,使他們寫作的“鄉(xiāng)土文學(xué)”小說,就不免帶上一種憂傷的色彩。

    三、鄉(xiāng)土文學(xué)的主題

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”最普遍、最重要的主題是“喊出了農(nóng)村衰敗的一聲悲嘆”。例如潘漠華在他的《鄉(xiāng)心》里,通過阿貴的故事寫的就是在農(nóng)村衰敗以后,廣大農(nóng)民流入城市后仍然面臨饑餓的悲劇。年輕的木匠阿貴,背負著債務(wù)的重壓,偷偷地帶著老婆跑到杭州做工。雖然夫妻倆拼死拼活地做,兩個年頭過去了,還是難以度日,他不能不悲嘆:“出鄉(xiāng)來,也總?cè)绱俗∽?,究竟有什么好呢?”雖然他的心頭深沉的愴涼的纏綿著鄉(xiāng)愁,但他還是覺得不能離城回鄉(xiāng)。他想等自己運氣稍為好些,積蓄幾個錢后再回鄉(xiāng)。阿貴是掙扎著以圖抗?fàn)幍?,然而,阿貴的掙扎也是盲目的。因此他的本性的倔強雖然使他不肯屈服(回到他家鄉(xiāng)去),但他掩不了心中的悲哀。在我們面前,阿貴的姿態(tài)“不是堅定的,挺起胸膛朝前面看的,而是盲目的,悲哀的,低頭的,忍住了眼淚苦笑的?!盵4]27這既反映了生活在那個時代的小說中主人翁的思想局限,也反映了作家那時的思想局限。

    王任叔的《疲憊者》中主人公運秧也是一個和阿貴相似的人物。他年少時外面?zhèn)蚬?,背大樹,壓彎了他的脊骨,四十歲仍然是光棍一條?;氐奖距l(xiāng)當(dāng)雇工,仍不免餓肚子。最后,他憑空被誣偷了錢,坐了一年多牢,審訊他時,他借著酒力質(zhì)問:“我要反問一句,我的錢,可是誰偷了?”我現(xiàn)在:“連一條被也只剩有了一些破絮。我為什么要到這步田地?……”這里是運秧傾吐的半生的苦水和冤情,也是作者用自己的一支筆將無數(shù)“悲慘的弱者的呼號”[5]喊了出來!

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”的作者們在這里表現(xiàn)的是廣大農(nóng)民的流離失所。這是一個嚴(yán)重的社會問題。這個問題是由帝國主義加緊侵略、封建勢力加重剝削壓迫、軍閥連年混戰(zhàn)造成的。小說里的勞動群眾無論怎樣企圖逃脫農(nóng)村衰敗破產(chǎn)的威脅,但孤寡凍餓、疾病以至死亡,還有來自兵匪官府的種種壓迫、欺凌,都還是纏繞不休,像惡魔一樣張大了血口要吞噬他們。

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”的另一個重要主題——“表現(xiàn)那些點綴著冷酷的野蠻的習(xí)俗”,如“冥婚”、“水葬”、“典妻”、“械斗”等等。用這樣的冷酷而又野蠻的習(xí)俗來點綴自己的鄉(xiāng)思,說明這些“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家是在鄉(xiāng)思中關(guān)切著故鄉(xiāng)人民的命運。

    其實,這一類習(xí)俗,魯迅在《祝?!防镆灿斜憩F(xiàn)。如祥林嫂死了第二個丈夫后再次來到四老爺家傭工時,四老爺家祭祀,桌子、桌幃、酒杯和筷子,還有燭臺,再也不讓祥林嫂這個“不干凈”的女人動手。到土地廟捐門檻找替身,給千人踏、萬人跨,以贖了這一世的罪名,免得死了在陰間受那鋸開兩半、分給兩個男人的苦,又成了祥林嫂身上嚴(yán)重的精神負擔(dān)。祥林嫂被舊中國當(dāng)作有錢人家的一份“福禮”供奉給了“福神”。魯迅描寫的這一類習(xí)俗,對“鄉(xiāng)土文學(xué)”的發(fā)展是有“貢獻”的。

    蹇先艾的《水葬》里描寫了野蠻冷酷的貴州鄉(xiāng)間習(xí)俗,如何將活人推入河中,使其葬身水底。這是貴州鄉(xiāng)間古已有之的一種習(xí)俗。抓到了小偷,可以私下處死,由村里人將小偷處以水葬的極刑。

    《水葬》中的主人公駱毛,本是一貧如洗的佃農(nóng)。因紳糧周德高退了他的佃,他進行了報復(fù),偷了周家的東西,這就招來了殺身之禍。對于葬身江河之水的枉死,駱毛是憤懣的,反抗的。在行刑的路上,他罵那些一路上看熱鬧的嘲笑他的人們?!啊献颖硶r的日子,你們得色啦!叫你們這一群龜子也不得好死,看你們還笑不笑!”當(dāng)他被人打了一拳后,罵對方是“兒子打老子”,并且理直氣壯地大聲宣布:“爾媽。老子今年三十一!再過幾十年,又不是一條好漢嗎?”駱毛的呼聲,不禁令人想起魯迅筆下的阿Q來。

    另外,許杰的《慘霧》直接寫到宗族之間的械斗?!顿€徒吉順》寫的是另一種冷酷的野蠻的習(xí)俗——典妻。而臺靜農(nóng)的《蚯蚓們》寫的是賣妻。彭家煌的《活鬼》寫的是宗法社會的另一種丑惡習(xí)俗——為了人丁興旺,放任自已的女人去偷漢。這些“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家,對生活在社會最底層的勞動婦女的命運也給予了更大的關(guān)注和同情。

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”在描寫農(nóng)村荒涼景象和表現(xiàn)廣大農(nóng)民苦難生活及自發(fā)反抗的同時,也“注重地方色彩的點染和鄉(xiāng)土氣息的醇化。這通常要特別借助于地方風(fēng)物的志寫和世道鄉(xiāng)風(fēng)的描繪”,表現(xiàn)了世道鄉(xiāng)風(fēng)的風(fēng)俗畫,即是“在悲壯的背景上加了美麗”的悲壯畫面。

    “鄉(xiāng)土文學(xué)”注重于風(fēng)俗畫的描畫,也是從魯迅開始的。如《風(fēng)波》一開始,就是這樣一幅風(fēng)俗畫:“……老人男人坐在矮凳上,搖著大笆蕉扇閑談,孩子飛也似的跑,或者蹲在鳥桕樹下賭玩石子。女人端出烏黑的蒸干菜和松花黃的米飯,熱蓬蓬的冒煙。河里駛過文人的酒船,文豪見了,大發(fā)詩興,說,‘無思無慮,這真是田家樂呵’!”其實,文豪的話有點不合事實,魯迅描寫的并不是田家樂。矮凳上的老人男人,笆蕉扇里的閑談,農(nóng)家人的粗茶淡飯,……風(fēng)光不能說不美,鄉(xiāng)土氣息不能說不濃,還真有那么一點“農(nóng)家樂”的景象。然而,魯迅在這美麗中蘊含著的是一場張勛復(fù)辟的風(fēng)波就要攪亂這種寧靜。七斤一家的虛驚,趙七爺?shù)呐d風(fēng)作浪,都發(fā)生在這個環(huán)境中。作者在小說的背景上加上的這種美麗,是有助于人物和事件的發(fā)展的。

    王任叔的《疲憊者》寫湖南,用了山川景致。他正是在悲壯的背景上加了美麗的一個作家。作品寫運秧想把家搬到三圣殿去時,有一段對三圣殿景致的描寫:“三圣殿是個真好去處?!闹苌狡粒A⑷缥涫獭G啻渖n綠,幾乎終年如常??梢娔巧嚼锼芍竦姆泵??!笈砸淮?,瓦屋比櫛,形如菜刀,與前面龜形的小村遙遙相對。每當(dāng)晚間晨興,煙霧飛揚,彌漫山谷,將這一座圣殿,高擎云間,住在這里的人,幾疑是世外的人了。然而我們運秧也真是被世人忘卻了的世外的人呢!”山巒侍立,蒼松翠竹,溪水流處,瓦屋櫛比,回看半山一座殿堂廟宇,宛若被那山谷之中繚繞而起的霧靄高擎上了云間,確實太美了。

    和魯迅、王任叔一樣,王魯彥、許杰、彭家煌、沈從文等鄉(xiāng)土文學(xué)作家,都在用自己的筆描繪他們所熟悉的家鄉(xiāng)風(fēng)景,點染出了濃厚的鄉(xiāng)土色彩。美麗的故鄉(xiāng)景色,親切的風(fēng)土習(xí)俗,情趣盎然的生活,家鄉(xiāng)親朋的深厚的愛,既給鄉(xiāng)土文學(xué)作家留下美好的回憶,又給讀者帶來了悲壯與傷感的美感享受。

    一些“鄉(xiāng)土文學(xué)”作品中隱現(xiàn)著濃重的傷感情調(diào)的鄉(xiāng)愁。這種“隱現(xiàn)的鄉(xiāng)愁”不是某些鄉(xiāng)土作家的懷舊情緒,也不是一種個人意志受挫后的怨恨心情。就其深刻的思想內(nèi)涵來說,它是“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家一種思想情緒的典型概括。他們熱愛故鄉(xiāng),同情農(nóng)民,而又無法在故鄉(xiāng)人民的苦難面前閉上眼睛去編造一些詩情畫意的故事聊以自慰。這一群有良心也有責(zé)任感的作家,一旦拿起筆來,眼前就會浮現(xiàn)出來一幕幕的人間慘劇。魯迅在他的《故鄉(xiāng)》里有一段關(guān)于閏土的描述:“……他頭上是一頂破氈帽,身上只一件極薄的棉衣,渾身瑟索著;手里提著一個紙包和一支長煙管,那手也不是我所記得的紅活圓實的手,卻又粗又笨而且開裂,象是松樹皮了?!薄啊鋈チ?;母親和我都嘆息他的景況:多子,饑荒,荷稅,兵,匪,官,紳,都苦得他象一個木偶人了?!遍c土的不幸命運,實際上是整個中國苦難農(nóng)民的不幸命運。魯迅故鄉(xiāng)的慘況,又正是舊中國廣大農(nóng)村凋蔽殘破景象的寫照。魯迅《故鄉(xiāng)》抒發(fā)的鄉(xiāng)愁也不是自己一已的悲情。同樣,許飲文、王魯彥、蹇先艾等,他們在其作品中所表現(xiàn)的對故鄉(xiāng)的傷感,并不是對個人遠拋異地的不幸命運的哀嘆,也不是為他們自己而哭泣,是為了故鄉(xiāng)人民的不幸而哭泣,是為民族的不幸而哀嘆。從這個意義上看,“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家的鄉(xiāng)愁也是充分地顯示了深廣的社會意義的。

    參考文獻:

    [1]劉勇.沈從文小說與中國現(xiàn)代文學(xué)史上的鄉(xiāng)土小說和海派小說的比較[J].湘潭師范學(xué)院學(xué)報:社會科學(xué)版,2008(4):129-130.

    [2]魯迅.中國新文學(xué)大系·小說二集·導(dǎo)言:影印本[M].上海:上海書店,1935-1936.

    [3]沈從文.學(xué)魯迅 [J].知識生活,1947(14).

    [4]茅盾.中國新文學(xué)大系·小說一集·導(dǎo)言:影印本[M].上海:上海書店,1935-1936.

    [5]魯迅.燈下漫筆[J].莽原,1925(2/5).

    責(zé)任編輯:長河

    收稿日期:2015-12-16

    作者簡介:郭輝(1963-),男,安徽淮北人,教授,研究方向為漢語方言學(xué)。

    中圖分類號:I246

    文獻標(biāo)識碼:A

    文章編號:1671-8275(2016)01-0091-02

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