筆筒收藏怎么玩

劉文昌

老筆筒雖是古玩收藏中的“雜件”，但其欣賞價值并不低，目前在市場上已漸成氣候?？梢灶A(yù)見，隨著中國藝術(shù)品拍賣市場的進(jìn)一步發(fā)展，筆筒的收藏前景將更加廣闊。

筆筒出現(xiàn)的歷史并不長，是由早在唐代就大量使用的筆船、筆床（筆座）和筆格“進(jìn)化”而來。由于出現(xiàn)得晚，古代文房四寶的概念已定，筆筒自然沒有了位置，這也是筆筒難以擠進(jìn)文房四寶的原因。

近10年來，隨著藝術(shù)品市場的日益繁榮，作為一種既有藝術(shù)價值又有實(shí)用價值與投資價值的藝術(shù)品，筆筒正得到越來越多收藏者的青睞，也引起了收藏界的廣泛關(guān)注，其市場前景日趨廣闊，成了不少投資者新的獵取目標(biāo)。

筆筒的價值判斷

收藏和投資筆筒，需要認(rèn)識其本身的價值。通常筆筒的價值由以下三方面決定：筆筒的材質(zhì)、筆筒的年代和筆筒的外觀圖案。

首先是看材質(zhì)。筆筒材質(zhì)的價值高低，從根本上決定了其身價的貴賤，如同樣是木質(zhì)筆筒，紫檀木筆筒價值就要高得多，而櫸木的筆筒價值明顯落后，其他的硬木就更遜一籌了。此外，清三代（康熙、雍正、乾?。┮郧暗拇晒P筒，因存世量很小，市價一直很高，是許多藏家追尋的目標(biāo)。

其次是看年代。筆筒的年代也是決定價值的一個重要因素，與其他古玩一樣，年代早的自然要貴些，同樣的筆筒明朝的要比清朝貴，清朝的當(dāng)然就比民國時期的貴。這一點(diǎn)筆者就不再贅述了。

最后是看圖案。筆筒的欣賞價值就在于其外觀圖案上，也是其能夠成為收藏品的主要原因。因此外觀圖案（含造型）是筆筒價值升華的最重要體現(xiàn)，也是令普通材質(zhì)筆筒價值倍增的源泉。沒有圖案的普通筆筒，除了本身的材質(zhì)價值外，毫無藝術(shù)性可言，自然也就體現(xiàn)不出任何的收藏價值。

由此，真正值得我們收藏和投資的應(yīng)該是燒制或雕刻有圖案與文字的筆筒，時期則以明清兩朝為主，兼顧民國時期。在這些筆筒中，燒制的只有瓷質(zhì)筆筒（即瓷器范疇），因歷朝歷代的瓷質(zhì)筆筒存世量十分大，目前依然在藏品市場上隨處可見，而且價格也不貴，因此現(xiàn)在已成為大量筆筒收藏者關(guān)注的品種。不過在瓷質(zhì)筆筒中，能夠算得上收藏重點(diǎn)和投資范圍的只有康熙、雍正、乾?。ㄇ迦┘耙郧暗淖髌?，畢竟這段時期的中國制瓷業(yè)，已步入了空前繁榮乃至達(dá)到巔峰的狀態(tài)，其中康熙時期的筆筒自然更是實(shí)力藏家和投資者必獲之物，也是瓷質(zhì)筆筒中價格最高的，往往會在拍賣中出現(xiàn)驚人的成交價格。

收藏瓷質(zhì)筆筒除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色，因瓷畫水平不同，會造成價格的天壤之別?？滴鯐r期的瓷質(zhì)大筆筒多書古代名文，像《滕王閣賦》《歸去來詞》《蘭亭序》《赤壁賦》等，如此精妙絕倫的筆筒置于文案，可謂相得益彰，自然成了筆筒的精品。此外，以畫面圖案論，在瓷質(zhì)筆筒中人物圖案的青花筆筒要比山水圖案的價格高。

其他材質(zhì)的筆筒幾乎均以雕刻為主，也是藝術(shù)性再現(xiàn)的精髓所在。在明清兩朝中，各種雕刻方式均運(yùn)用于筆筒上，既有通常見到的淺雕、圓雕，也有鏤空雕，且造型除了普通的圓筒狀外，也有一些異型的筆筒。雕刻的水平非常重要，是衡量筆筒藝術(shù)價值的重點(diǎn)，也是體現(xiàn)收藏價值的主要方面。從目前的拍賣與收藏品市場的價格看，名家雕刻的筆筒價格往往高不可攀，在拍賣中動輒出現(xiàn)數(shù)十萬元的成交價已很平常，過百萬元的價格也時有所聞，但一些無名小輩作品的價格就只有十分之一或更低。在同時期與同類型的筆筒中，鏤空雕的價格要高于圓雕，而圓雕又高于淺雕，集藏者和投資者可以在藏市中正確把握。

當(dāng)然，收藏筆筒需要綜合評估年代、材質(zhì)和制作的工藝水平，用料檔次和年代早晚只是反映其價值的一個方面，藝術(shù)水準(zhǔn)高的筆筒，往往會在估值上超越材質(zhì)與年代的界限，而顯露出真正的藏品價值，而這就是筆筒作為收藏品的魅力所在，也是投資收藏品的真諦。如一款名家精雕的竹質(zhì)筆筒，在拍賣中就會高于普通雕刻的紫檀木筆筒，為什么呢？雖然竹質(zhì)筆筒本身價值遠(yuǎn)低于紫檀木，但是由于雕刻得出神入化，卻在價值上不僅大大超越了本身材質(zhì)，而且超越了材料貴重的紫檀木筆筒，這就是藝術(shù)創(chuàng)造力的價值體現(xiàn)。

筆筒的鑒別與養(yǎng)護(hù)

隨著筆筒收藏市場的日趨活躍，近年來也出現(xiàn)了很多明清時期的仿制品，有些甚至在材質(zhì)上魚目混珠，因此初入門的集藏者需要掌握一些基本鑒別知識。如木質(zhì)筆筒中，明朝的特別注重雕刻和打磨，因此外表精致，筆筒上下都有一條特殊的弦紋，造型簡單規(guī)整，工藝非常講究。而到了清朝，筆筒的筒底和前朝相比有明顯不同，其一般是用整塊材料加工制作，底部往往留有小孔。清朝早期筆筒的圓孔較小，到了后期底部圓孔就留得比較大。另外，從筆筒壁的厚度看，明朝的比較薄，清朝的就要厚一些了。

筆筒養(yǎng)護(hù)很重要，老筆筒最好不要用水洗，其表面的包漿和白皮物質(zhì)經(jīng)多年存放，竹肌內(nèi)生出的霉化物附在筆筒竹肌表面，對筆筒有很好保護(hù)作用。隨意清洗會傷及老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感。筆筒易開裂，所以上油時需兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物。

老筆筒雖是古玩收藏中的“雜件”，但其欣賞價值并不低，目前在市場上已漸成氣候。可以預(yù)見，隨著中國藝術(shù)品拍賣市場的進(jìn)一步發(fā)展，筆筒的收藏前景將更加廣闊。如今瓷質(zhì)、木質(zhì)和竹質(zhì)筆筒比較多，清晚期至民國時期的筆筒價格不高，市場上一些清朝竹質(zhì)或漆制筆筒價格大約在5000～20000元之間，還是相對便宜的。當(dāng)然投資者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注明朝至清朝中期的筆筒，尤其是名家制作的筆筒應(yīng)該作為首選，有興趣的集藏者和投資者不妨到市場上尋覓。