詩畫中國塵土與云月

藍(lán)琳

我很小的時候就喜歡畫畫。1992年，我跟著身為民間畫家的姑父在黃山學(xué)畫，正好碰到浙江美院的彭小沖老師寫生。他看到我的畫以后說：“這個小女孩很有靈氣，最好到專業(yè)的院校去規(guī)范地學(xué)習(xí)……”因彭老師這句中肯的建議，我于1993年到浙江美院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）進修中國畫，這給我?guī)砹松钸h(yuǎn)的影響。

2014年，我買了人生的第一臺相機，開始進入攝影的世界。一次偶然的場合，極具東方審美意趣的古風(fēng)風(fēng)光作品打動了我。從此我就走上了“借旅行的名義去攝影，借攝影的名義去旅行”的道路。

在別人眼里，我就是“一根筋”的那種人，做什么都很認(rèn)真、很玩命，工作的時候如此，行攝亦是如此，對于喜歡的東西會非常投入、非常專注，拿起相機的那一時刻起至今再也沒有放下過。攝影之外，我喜歡聽西方經(jīng)典音樂，愛看經(jīng)史子學(xué)之類的書，從古人的智慧里啟發(fā)自己。古詩詞絕不僅僅是風(fēng)花雪月的文字，中國的古詩詞透出很高的人生智慧與人性的光輝，她不是用一種道理來教化你，而是用點撥、用春風(fēng)化雨的方式來影響你。中國畫里文人士大夫描繪的場景典雅、寧靜，逸趣橫生，在我旅途中留下一個個瞬間，我最想表現(xiàn)的就是這樣的氣質(zhì)。竹林七賢里阮籍的“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。孤鴻號外野，翔鳥鳴北林”;陶淵明之歸園田居“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”…… 我們懷念這些詩詞，是因為我們的祖輩曾經(jīng)擁有遠(yuǎn)比我們純粹的深情。南北朝陶弘景的“山中何所有，嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持贈君 ”，詩句簡淡，含意卻很深。是的，山中能有什么呢？沒有錦衣玉食，沒有榮華富貴，只有那自由自在、縹縹緲緲的白云。在追求名利的人眼里，“白云”實在不值什么錢;但在詩人心目中卻是一種超塵出世的生活境界的象征。由此可見，中國的文人內(nèi)涵更像是隱士的文化，他們精神自由、性情率真、崇尚自然，淡泊寧靜，透過千年的時光洗禮著我們的內(nèi)心，所以我選擇拍攝一切安靜的、詩意的、具有禪意的事物與自然。無論是小橋流水，煙雨江南，還是大漠彎月，塞北霜雪，無一不可以入鏡，無一不可以入畫。

中國地大物博，各地都有不同的分風(fēng)土人情。我也曾多次去拍過北方草原：7 月份的草原華美溫潤;秋季的草原宛若油畫;而我最喜歡冬天壩上，無垠闊達的空間里，皚皚白雪在陽光下晶瑩剔透，環(huán)顧四周，不似人間，猶如凈美的天堂。正所謂“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”，被風(fēng)雪、云霧迷蒙住的太陽光散漫、迷離，使得冰肌玉砌的草原更顯朦朧、純美的視覺效果，“原上眾峰幾峰別，一峰晴見一峰雪。遙看山尖連林木，素色峨峨千萬重”。此時，任何美妙語言的描繪都是蒼白的。有人說，沒有去過西藏的人生是不完美的;那么沒有去過冬壩的人也等于錯失了一種天堂般的意境。零下30 多度的低溫中，風(fēng)吹在臉上猶如刀割，原本酒見風(fēng)就流淚的我，淚水不斷，但一切都是值得的。第一次拍攝雪中奔馬，居然拍到非常滿意的動態(tài)與色彩，我用虛化了的背景，襯托出雪后壩上的純美和群馬奔騰的意境，仿佛這是一群從天而降的神馬，與雪后的草原一樣沒有絲毫煙火氣，而馬匹與騎者服飾的顏色也自然形成了中國畫式的色彩搭配。

2019年秋，我專程去了趟塔克拉瑪干沙漠。無邊大漠連霜天，萬里寒空一雁歸，沙漠里少有生靈，最頑強的生命莫過于“千年不死，死后千年不倒，倒下千年不朽”的胡楊，有很多當(dāng)?shù)氐臄z影人常年拍攝沙漠胡楊，而我偏偏喜歡“大漠沙如雪，燕山月似弓”的意境。沙漠里的沙丘很多，但要找到造型獨特、可以入畫的沙丘卻并非易事。千尋萬尋，我終于發(fā)現(xiàn)兩座輪廓線彼此交織的沙丘。從構(gòu)圖來說，有了兩條曲線，若再加一個“點”就完美了。旁邊有人提議，來一群飛鳥吧。適值傍晚時分，雖然天還沒有全黑，但月牙早已高懸于天空——就是它了！

南疆、北疆，雖有不同，但它們都有一個共同的特點：地大物博，人煙稀少，風(fēng)景大氣磅礴，宏闊壯美，只有在那種環(huán)境里，你才會深深地感受到自然之大與人之渺小，你的心胸、氣度也會隨著山川河流而博大。

從求學(xué)、事業(yè)打拼到結(jié)婚生子，我此生最美好的年華都交給了美麗的江南，我的鏡頭也大多交給了江南?！澳捍喝拢喜蓍L，雜花生樹，群鶯亂飛”，這是六朝時丘遲在《與陳伯之書》中看似閑散的一筆。據(jù)說叛降北魏的陳伯之面對字里行間的故國風(fēng)光驟然思鄉(xiāng)，很快率部歸梁。江南的美不是抽象的，她有歷代文人墨客給予的具體形象：“千里鶯啼綠映紅”“春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜”“江南可采蓮，蓮葉何田田”“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”“夢入江南煙水路”……數(shù)不清的名句具體地建構(gòu)了古典的江南。而在今天，我正是要通過鏡頭尋找和實現(xiàn)古詩詞中描繪的江南畫卷。

定居杭州20 多年，杭州也是我行攝最深入的城市。杭州的美是那種骨子里透出的精致、婉約和靈秀，她仿佛就是為詩詞而生的城市。唐、宋時期白居易、蘇東坡都曾擔(dān)任杭州父母官，杭州的美景也因他們的詩詞傳播廣遠(yuǎn)。有一次，我像往常一樣，帶著相機去西湖的茅家埠附近轉(zhuǎn)悠。彼時正值江南人間四月天，水塘邊草長鶯飛，河岸邊楊柳依依，水鳥在水面上飛奔濺起一長串的水花。等我端起相機準(zhǔn)備拍攝的時候，水鳥已經(jīng)停止飛奔，我趕緊把相機調(diào)到高速連拍狀態(tài)，且一直舉著鏡頭掃視，判斷著哪一組水鳥開始動作。這時，遠(yuǎn)處突然出現(xiàn)了古風(fēng)愛好者：一個長袖飄飄的古裝女子，戴著一頂碩大的帶紗檐帽子正在吹笛子。她身著長長的青灰衣衫，背景是在微風(fēng)中輕輕擺動的柳條，畫面唯美清新，恰合“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩意，我趕緊按下快門。

我最喜歡的是江南的柳?！皸盍叮瑫燥L(fēng)殘月”，那寂靜、清冷的唯美意境一直深植我心，因此也一直在設(shè)法拍攝這種意境的作品。我陸續(xù)地拍過很多柳樹，其中春天和冬天的柳樹特別多，但造型都不太讓我滿意。直到有一年冬天，我在清晨的西湖邊看到微風(fēng)拂柳，月過林梢，終于拍到了形態(tài)蕭索并風(fēng)中飄動的柳條，造型十分優(yōu)美，滿足了我對柳永詞句意境表達的所有想象。

美景雖好卻易逝，拍到鏡頭里才會永久地封存。為了能把路上最美的風(fēng)景留存住，我一般都是帶2 套設(shè)備（2 機身4 鏡頭）上路，避免緊要關(guān)頭手忙腳亂換鏡頭的尷尬，所以脖子上掛著相機、背上背著相機包、手里拿著腳架，是基本的配置。

為了拍攝一些有空曠感、干凈的畫面，我需要徒步走到很遠(yuǎn)的地方去尋找理想的構(gòu)圖，這種尋找都是負(fù)重前行的，遇到壩上之類風(fēng)大的地方，三腳架還需要更換成重型的。雪后的草原上，根本無法辨別被大雪覆蓋前的路，有時候一腳下去，半個身子都陷進雪里，萬一掉到雪窟里人就出不來了，可以說是冒著生命的危險進行拍攝。我去南疆拍攝沙漠的時候，沿途根本沒有人煙，三餐都是吃備好的干馕。到達目的地之后，把車輛定點停好，具體的拍攝都是要背負(fù)設(shè)備徒步進行。拍攝得久了，身上也會有暗傷，這都是長期負(fù)重、持機造成的，這種苦都不算什么，因為你想拍的東西在支撐著你不停地前行。

純粹的自然風(fēng)景確實也很美，但真正能讓我產(chǎn)生創(chuàng)作欲望的是在風(fēng)景中突然觸碰的詩詞情境。我內(nèi)心渴望如古代文人般隱逸、詩意地去生活，因此也會去除掉畫面所有不和諧的、喧鬧的東西，極力營造一個詩意、凈美的世界。

“三十功名塵與土，八千里路云和月”，經(jīng)過這么多年的拍攝，真正的收獲是我的內(nèi)心寧靜了，靈魂充盈了，真正、徹底地遠(yuǎn)離了喧囂。因為喜歡有古風(fēng)的風(fēng)光，我要不停地學(xué)習(xí)，不停地看書，給自己的作品輸送養(yǎng)分。行攝對于我只是一個符號，真正讓我成長、讓我沉淀的是古詩詞的智慧。“江上之清風(fēng)，山間之明月”是任何的功名利祿都無法換取的，而要享受這些，需要的只是一個崇慕古典的心靈。