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    前景化理論視角下《妻妾成群》的隱喻分析與主題闡釋

    2021-12-21 02:30:37劉莉華
    名作欣賞·學術(shù)版 2021年12期
    關(guān)鍵詞:妻妾成群隱喻

    摘 要:《妻妾成群》作為一部賦予傳統(tǒng)情節(jié)以現(xiàn)代主題的小說,主要是通過各種隱喻的前景化突破了封建家庭妻妾宅斗的題材局限。就詞匯、句子層面而言,作者通過轉(zhuǎn)隱喻、明暗喻拓展了敘事的想象空間;就語篇整體而言,作者通過構(gòu)建貫穿故事的隱喻鏈、隱喻網(wǎng)絡(luò)賦予了小說更豐富的詮釋空間,產(chǎn)生了獨特的文體效果,折射出現(xiàn)實世界普遍存在的生存焦慮和身份危機。

    關(guān)鍵詞:前景化 隱喻 《妻妾成群》

    一、前景化理論

    前景化是公認的語言藝術(shù)交流的基本原則,因此也是文體學研究的核心概念之一,是對文學文本(以及具有文學性的非文學文本)進行文體分析和主題闡釋的重要切入點。前景化理論來源于俄國形式主義,經(jīng)過布拉格學派學者Mukar?vsky(穆卡夫斯基)和Jakobson(雅各布森)的闡發(fā),后又經(jīng)英國文體學家Simpson(辛普森)和Leech(利奇)等人的發(fā)展而最終形成。

    以Shklovsky(什克洛夫斯基)為代表人物的俄國形式主義認為:文學語言區(qū)別于日常語言和科技語言,其文學性體現(xiàn)在語言的陌生化表達上,即通過新奇甚至是難解的表達方式來激發(fā)受眾對語言藝術(shù)的感知,延長其審美體驗。在此基礎(chǔ)上,聚焦詩歌語言,Mukar?vsky提出變異論,強調(diào)通過“系統(tǒng)地違反標準語言的規(guī)則才能實現(xiàn)語言的詩性表達”:一方面,語言變異出現(xiàn)在詩歌的不同部分形成結(jié)構(gòu)上的銜接;另一方面,語言變異出現(xiàn)在各個語言層次(如音、詞、句、篇)形成語義及表達效果的統(tǒng)一。而布拉格學派的代表人物Jakobson提出投射說,即“等價原則從選擇軸投射到組合軸,因而,在(詩歌)序列的構(gòu)成中包含著等價現(xiàn)象”(鄧仁華,1999)。換言之,“詩歌依等值原則投射時,會在組合軸上留下痕跡,要么通過往復(fù)形式建立可感知的形式空間,如對偶、押韻、反復(fù)等,要么通過意義的多層面聯(lián)絡(luò)建立多重意義空間,如象征、比喻、曲說等”(李心釋,2017)。綜合以上理論,英國文體學家提出前景化的概念,即“為了文學審美目的而特別激發(fā)出來的一種文本刻畫形式,通常涉及某種文體上的變異,或是通過文本的某個方面偏離了語言規(guī)范,或是通過重復(fù)或平行結(jié)構(gòu)使文本的某個方面得以突顯”(Simpson,2004)。至此,前景化理論將變異與平行結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來,前者是語言選擇關(guān)系上的變異(如語音、詞匯、語法、語義偏離常規(guī)語言),后者是語言組合關(guān)系上表達頻率的偏離(如在本該變化之處卻重復(fù)同一或近似的語言選擇)。

    前景化通過語言形式上的偏離實現(xiàn)特殊的文體效果,而修辭中的比喻與語篇組織上的反復(fù)正是敘事語篇常用的前景化手段。如何系統(tǒng)地運用這些修辭資源刻畫人物、拓展情節(jié)、突顯主題,都與小說甚至作家的文體風格密切相關(guān)。作為富含象征意義的《妻妾成群》,通過在詞語、句子、語篇等多種語言層次上調(diào)動隱喻性語言的聯(lián)想義資源,往復(fù)構(gòu)建連貫的隱喻鏈,映射出復(fù)雜的人物內(nèi)心世界和多層敘事空間,提升了讀者的認知和審美體驗。

    二、文本中隱喻的前景化分析

    (一)人物指稱的植物隱喻

    一個詞的詞匯概念包含語言內(nèi)容和概念內(nèi)容兩個層面的概要信息。語言內(nèi)容表征詞的核心信息,概念內(nèi)容指一個詞的語義潛能。(Evans,2009)據(jù)此,原本指稱植物的名詞在被用來轉(zhuǎn)指其他非植物范疇的概念時,則表明該詞的本義被賦予了喻義,其本義與喻義之間的語義聯(lián)系就是植物隱喻。在小說《妻妾成群》中,多位女性人物被以花命名:頌蓮、梅珊、文竹。這些富含文化內(nèi)涵的植物意象強化了女性特征,間接烘托了人物形象。比如在文竹的視角下,頌蓮“長得清秀脫俗,干干凈凈”;在頌蓮的視角下,梅珊嫵媚而張狂,任性又可憐,正如文中頌蓮所說:“人就是花,花就是人?!?/p>

    此外,“人是植物”為深植于文化的根隱喻,由其可以衍生出眾多的派生隱喻:像植物一樣,人也可以綻放、摧折、枯萎。比如,在小說文本中“枯”出現(xiàn)了九次,頌蓮生存的空虛感與故事環(huán)境中的紫藤、菊花的凋零形成了呼應(yīng)。限于篇幅摘錄三處為例:“窗外天色陰晦,細雨綿延不絕地落在花園里……這樣的時候頌蓮枯坐窗邊”(第3節(jié));“她看見自己的面容就像那片枯葉一樣憔悴毫無生氣”(第4節(jié));“文竹初進陳府,經(jīng)??匆娨粋€女人在紫藤架下枯坐”(第7節(jié))。小說時間主要設(shè)定在秋冬,伴隨著故事背景中明顯的植物衰敗意象,故事中最初如花朵般美麗的女性人物也在權(quán)力地位爭奪的傾軋間嬗變腐敗、香消玉殞。

    (二)性關(guān)系中的動物隱喻

    認知語言學提出的概念隱喻理論認為,隱喻作為思維過程是從源域到目標域的映射,是在兩個域場間建立相似性。據(jù)此,與狹義的暗喻相比,只要包含兩個域場的映射的暗喻、明喻、擬人等都屬于隱喻性表達。例如,動物概念隱喻屬于概念隱喻中的實體隱喻,即用表示動物實體的詞語來描述另一范疇的事物或概念。(Lakoff& Johnson,1980)具體而言,“人是動物”這一概念隱喻可以引發(fā)不同具象的隱喻表達,如用于描述“人”這一目標域,動物作為源域可以是野生動物(如狼似虎)、農(nóng)場動物(做牛做馬),甚至寵物(小鳥依人),而其喻義往往是動態(tài)的,會隨語境(廣義的文化語境、具體的交際語境、文本的上下文)、隨作者的表達意圖而變化。因此,值得注意的是,不能簡單地將這一類比喻歸為對人的貶義化、去人性化。例如在小說第3節(jié),“陳佐千撫摸頌蓮粉紅的微微發(fā)燙的肌膚,摸到無數(shù)欲望的小兔在她皮膚下面跳躍”,明顯反映了男主人公視角下頌蓮的生命活力。

    另一方面,由于小說的封建家庭背景設(shè)定和男女地位權(quán)力的不平等,因此在性關(guān)系上的“女人是動物”的根隱喻明確具有負面含義。實際上,作者通過在局部語篇構(gòu)建隱喻群、在整體語篇構(gòu)建隱喻鏈,借由不同的動物形象將女性的弱勢身份前景化。例如在第2節(jié),“頌蓮經(jīng)常在枕邊這樣問陳佐千,我們四個人,你最喜歡誰?陳佐千說那當然是你了。毓如呢?她早就是只老母雞了”?!袄夏鸽u”指身為年長女性的大太太已經(jīng)沒有生殖能力。在第3節(jié),“頌蓮像羊羔一樣把自己抱緊了,遠離陳佐千的身體,陳佐千用手去撫摸她,仍然得不到一點回應(yīng)”,此處“羊羔”自我保護的形態(tài)喻指女性的脆弱無助。在第5節(jié),“頌蓮說這事多無聊,反正我都無所謂的,我就是不明白女人到底是個什么東西,女人到底算個什么東西,就像狗、像貓、像金魚、像老鼠,什么都像。就是不像人”。由“寵物”到“丑物”的比喻群突顯了女主人公的自我意識和身份危機。在第6節(jié),“她翻了個身,看著黑暗中的某個地方,忽然說了一句,那我不成了一條狗了嗎?陳佐千說,我不強迫你,你要是不愿意就算了。頌蓮還是不語,她的身體像貓一樣卷起來”。反問句“那我不成了一條狗了嗎”反映了頌蓮對男主人公性剝削的微弱反抗,而最終像貓一樣的蜷縮顯然回應(yīng)了上文羊羔的緊抱,喻指形態(tài)情感相同。在第7節(jié),頌蓮舍棄尊嚴、酒醉屈服時,“陳佐千無可奈何地說,你這樣我怎么敢疼你?疼你還不如疼條狗”?!安蝗绻贰蓖伙@了權(quán)力鏈上位者對下位者的物化和踐踏。

    總而言之,伴隨男女主人公房事的動物隱喻表達貫穿全文,體現(xiàn)了這類隱喻在小說中語義方向的穩(wěn)定性和語篇位置的穩(wěn)定性,即形成了前景化的統(tǒng)一性。在語言表達效果上,一方面這些隱喻強化了處于弱勢地位的女性的掙扎、無助,另一方面也反映了性沖突中女主人公話語權(quán)的缺失以及男權(quán)下被物化的女性的生存境遇。

    (三)男性去勢的文化隱喻

    從認知語篇語法的角度看,語篇是動態(tài)的語言事件,是文本(表達的實際內(nèi)容)與其相關(guān)語境(賦予文本意義的特定情境)的融合。不同于由人物組成的文本世界,語篇世界是由參與者(說者與聽者或作者與讀者)協(xié)商、互動建構(gòu)的認知空間。(Werth,1994)因此,對于文學文本意義的詮釋脫離不了特定的文化語境,而在特定語境中,整個文本都可能解讀為某種隱喻含義的象征性表達。對去勢男性(失去性能力者的男性)的敘述與再現(xiàn)在古今中外的文學作品中廣泛存在,文學作為意識形態(tài)建構(gòu)的重要場域,對其生理學癥狀的再現(xiàn),往往帶有對其所包含的文化隱喻意義的探索。尤其是在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代文學敘述視野中,極具個人隱秘性的身體敘事常常蘊含著對故事人物社會身份的建構(gòu)與認定。(劉傳霞,2010)

    小說《妻妾成群》中,對男性去勢的描述體現(xiàn)在外貌特征、行為習慣、精神欲望、性能力等多個方面,并不同程度地呈現(xiàn)在多個男性人物身上,由生理的去勢激發(fā)(或象征)的身份危機和生存焦慮,通過“怕”的反復(fù)與共現(xiàn)得以前景化。例如,男主人公陳佐千“干瘦細長”,自稱身體被妻妾掏空,剛到五旬已經(jīng)感到外強中干,尤其對梅珊“又怕又恨又想要”(第5節(jié))。在頌蓮的視角下,這種“怕”被進一步突顯:“陳佐千已經(jīng)汗流浹背了,卻還是徒勞。她敏銳地發(fā)現(xiàn)了陳佐千眼睛里深深的恐懼和迷亂。這是怎么啦?她聽見他的聲音變得軟弱膽怯起來?!保ǖ?節(jié))其后,他被妻妾暗諷“續(xù)不上油”。小說以男權(quán)至上的封建家庭為背景,男主人公的去勢意味著斷絕了小妾們通過生子提升地位的可能,進而一定程度上消解了其男性權(quán)威,影響著其在所屬的家庭、階層等團體的身份地位。值得注意的是,男主人公的性能力或生殖力的衰退與陳家家業(yè)的衰敗相呼應(yīng),影射了一種建立在壓迫與剝削基礎(chǔ)上的權(quán)力關(guān)系的岌岌可危,營造了壓抑焦慮的生存危機。同樣地,其長子飛浦及好友顧少爺這樣的青年才俊雖然表面風流倜儻,實際深陷“恐女癥”的心理障礙,對女性唯恐避之不及,而這在文學作品中常常帶有“自我去勢”的象征意義。舉例來說,在第5節(jié),面對母親與頌蓮的沖突,“飛浦說……是怕煩,怕女人,女人真是讓人可怕”;在第8節(jié),面對頌蓮的示愛,飛浦更是畏怯直言:“我沒法改變了,老天懲罰我,陳家世代男人都好女色,輪到我不行了,我從小就覺得女人可怕,我怕女人。特別是家里的女人都讓我害怕?!迸c父親的衰老不同,他們的性障礙、性壓抑反映了精神的空虛苦悶與身份錯亂、無地彷徨的絕望心態(tài)。

    總體而言,男性的性能力在小說中被賦予了多重的文化意義,它不再是一個所指,而是一個具有隱喻功能的能指和象征。在文本中通過將男性去勢與恐懼關(guān)聯(lián)并置、反復(fù)共現(xiàn),作品折射出(即使處于權(quán)力鏈頂端的)男主人公們的生存焦慮與身份危機。

    三、主題闡釋

    發(fā)表于1990年前后的《妻妾成群》至今仍不斷從各個角度(比如審美、敘事、文化等方面)被加以闡釋,甚至被改編為話劇、舞劇、電影等其他藝術(shù)形式作品,并于2018年入選中國改革開放四十周年最有影響力小說,這與其文本所傳達的豐富的隱喻含義、所構(gòu)建的豐滿的故事世界和審美體驗密不可分。而以往對該小說的主題闡釋,卻多集中在通過情節(jié)對小說進行的女性主義或社會文化解讀(王麗梅,2007;曹金合,2011;劉佳,2020),即將故事主題理解為男權(quán)對女性的壓迫或是封建制度對人性的壓迫,只關(guān)注了女性的悲劇性存在而忽視了男性人物的壓抑與焦慮,只關(guān)注了女性作為被壓迫者的一面而忽視了其作為壓迫者的一面。本文通過運用前景化理論挖掘文本的詞匯、語篇層面與隱喻相關(guān)的突出性特征,即人物指稱的植物隱喻、性關(guān)系中的動物隱喻、男性去勢的文化隱喻,并以此為據(jù)試圖揭示小說在妻妾宅斗主情節(jié)下勾勒出的相互傾軋的社會縮影,折射出現(xiàn)實世界普遍存在的生存焦慮和身份危機。這一主題的升華正是通過貫穿故事的隱喻鏈、隱喻網(wǎng),即隱喻的前景化來實現(xiàn)的。

    參考文獻:

    [1] 曹金合.“三權(quán)”合力壓制下的女性悲劇——《妻妾成群》中的女性生存境況和悲劇命運探析[J].山東師范大學學報(人文社會科學版),2011(1).

    [2] 鄧仁華.前景化概念的演變及其對文學文本解析的功用[J].華南理工大學學報,1999(2).

    [3] 李心釋.聚合、等值與張力:詩歌的空間語法[J].甘肅社會科學,2017(5).

    [4] 劉傳霞.被圍困的男性——新時期文學中去勢男性的文化隱喻意義[J].貴州社會科學,2010(3).

    [5] 劉佳.蘇童《妻妾成群》中的女性關(guān)系書寫[J].廣西民族師范學院學報,2020(6).

    [6] 王麗梅.由性到情:《妻妾成群》的欲望發(fā)抒[J].北方論叢, 2007(6).

    [7] Evans,V.How Words Mean—Lexical Concepts,Cognitive Models and Meaning Construction[M].Oxford:Oxford University Press,2009.

    [8] Lakoff,G. & Johnson,M. Metaphors We Live By[M]. Chicago:University of Chicago Press,1980.

    [9] Simpson,P. Stylistics:A Resource Book for Students[M]. London:Routledge,2004.

    [10] Werth,P.Extended Metaphor:A Text-world Account[J]. Language and Literature,1994(2).

    作 者: 劉莉華,碩士,北京師范大學外國語言文學學院講師,研究方向:文體學與外語教學。

    編 輯:趙斌?E-mail:mzxszb@126.com

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