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    探析明清坤雅家具

    2021-12-20 06:34:44董婉婷楊子倩
    設(shè)計(jì) 2021年23期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)

    董婉婷 楊子倩

    中圖分類號(hào):J525.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1003-0069(2021)12-0061-03

    引言

    《周易》中,乾和坤是相互依存的概念,其中坤為地、為母、為陰柔博大之美,也為女性的代稱。故宮博物院副研究館員周京南因此將一部分專為女性設(shè)計(jì)的,擁有陰柔與雅致結(jié)合特性的家具歸類為“坤系列家具”,即坤雅家具。

    家具,不僅是供人起居生活所使用的有關(guān)坐、臥、置物等生理行為的家庭用具,更多是作為一種文化的載體承載著不同社會(huì)文化的時(shí)代特征。從席地而坐到垂足而坐,不同時(shí)期、不同階段社會(huì)的變化帶來禮教制度、社會(huì)氛圍的變化,女性經(jīng)歷過非常艱難且受壓迫的時(shí)期,與此對應(yīng)的女性家具也大受束縛,甚至在北宋時(shí)期,士大夫坐椅子而其妻子因地位低下而不宜垂足而坐。這里將坤雅家具以受眾劃分為:以滿足女性需求女性,專為女性設(shè)計(jì)的具有審美意義的家具統(tǒng)稱。對于中國傳統(tǒng)家具的研究,國內(nèi)外學(xué)者常常將目光鎖定在供達(dá)官貴人或?qū)m廷使用的家具,主要以男性家具為主。而坤雅家具的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是否與男性家具相同、設(shè)計(jì)思想由哪些因素影響等一直以來沒有得到廣泛關(guān)注。

    坤雅家具在發(fā)展的過程中曾受到封建禮教的束縛發(fā)展緩慢,但在家具發(fā)展的歷史上仍占有重要的地位,其使用受眾囊括女眷、宮女以及現(xiàn)代女性等所有女性消費(fèi)者。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,女性對于美的追求在多方面有所體現(xiàn),坤包、坤表等專為女性設(shè)計(jì)的產(chǎn)品層出不窮,坤雅家具也會(huì)很快迎來設(shè)計(jì)風(fēng)潮。

    一、明清坤雅家具設(shè)計(jì)特點(diǎn)

    《周易·坤》中說“坤至柔而動(dòng)也剛,至靜而德方?!睆闹锌筛Q得坤之美是一種柔順的、靜態(tài)的卻也不失剛方的美,是富有生命力的。落實(shí)在坤雅設(shè)計(jì)中,這樣的美就在于柔中帶剛,剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)之中。

    (一)造型渾圓 :明代仇英的《花園消遣圖》(圖1)中有一男一女,男子坐在一張?zhí)珟熞紊?,女子坐在一張扶手椅上。女子所坐的扶手椅造型渾圓,轉(zhuǎn)角不露棱角,與女子?jì)擅难龐频淖讼嘁恢?。男子所坐的太師椅,坐面方正,造型硬朗,水平線和垂直線構(gòu)成所帶來的威嚴(yán)和張力更加凸顯男子的陽剛之氣,與扶手椅形成鮮明對比,顯現(xiàn)了同一張圖中男女性的家具造型的不同。此外,杜堇所作《古賢詩意圖》(圖2)中的方凳與吳偉所畫《武陵春圖》(圖3)中女子坐著的圓凳造型相似,然而在坐面上卻有一方一圓的區(qū)別。還有明清小說《紅樓夢》中的寶玉的架子床造法為方形裝絳環(huán)板,偏陽剛氣,黛玉與寶釵的架子床所用門圍子都是鏤空攢接曲線形,有女性的陰柔曲線美。由此可見,中國傳統(tǒng)家具中男女性家具在造型上有著很大區(qū)別,坤雅家具的造型渾圓并不是個(gè)案,也并不只體現(xiàn)在坐具上,而是已經(jīng)在明清時(shí)期各個(gè)家具類型中都形成的一種造型特點(diǎn)。

    (二)色彩鮮艷:古代坤雅家具中經(jīng)常運(yùn)用到紅色彩繪大漆,使得家具整體色彩較為鮮艷,一方面使得坤雅家具更為亮眼,從而使女性使用者更加引人注目;另一方面,鮮艷的色彩映襯在使用者的身上顯得女性面色紅潤、面容嬌羞,增添血色感。

    仇英所繪《漢宮春曉圖》(圖4)中的圓凳,凳面呈紅色,艷麗嬌媚,將兩位仕女彈奏時(shí)的千嬌百媚,攝人心神凸顯得淋漓盡致;《千秋絕艷圖》(圖5)、《漢宮春曉圖》(圖6)中所繪制的方桌考慮到應(yīng)是做了彩色大漆的緣故,色彩非常鮮艷、大膽,與男性家具色彩的樸素、大方對比,顯得女性更加?jì)汕?,惹人疼愛?/p>

    (三)功能特殊:古代坤雅家具除了基本的功能以外,往往還賦予了一些與男性家具不一樣的功能。例如,貴妃榻作為一種專供女性使用的小型榻床,改變了羅漢床的造型和功能,安裝榻枕供女性隨意休息臥睡,造型輕靈、材質(zhì)優(yōu)良,展現(xiàn)出女性美麗魅惑的身姿。

    還有靠背較低、體形矮小的玫瑰椅,造型小巧卻代表著女性地位的低下,使用的舒適性大大降低——坐在這樣的椅子上由于靠背的低矮無法倚靠,只能坐在坐面的1/3處,使得坐姿大受束縛,但卻在潛移默化中體現(xiàn)了椅子的教化功用,強(qiáng)調(diào)了正襟危坐的重要性,以此來教導(dǎo)女性習(xí)恭敬禮、守規(guī)矩。另外還有小姐椅,形制較小,沒有扶手,便于女性纏足時(shí)靠在椅背上緩解痛苦,坐面下加裝抽屜用來儲(chǔ)放女紅、纏足用具,方便古代女性纏腳、做工。此類家具功能的設(shè)計(jì)理念建立在古代男尊女卑的社會(huì)氛圍的基礎(chǔ)上,是封建禮教對于女性壓迫的結(jié)果,通過這樣的設(shè)計(jì)去禁錮女性的行為以及思想,在今天看來是令人難以接受的。

    二、《雍正十二美人圖》中坤雅家具的特點(diǎn)

    《雍正十二美人圖》出自康熙末年,共有十二幅畫卷,每一幅畫卷中都刻畫了一個(gè)美人真實(shí)的生活起居畫面,且非常寫實(shí)地將家具陳設(shè)一并描繪。《雍正十二美人圖》中的坤雅家具從樣式上以明式家具為主,也有少量家具陳設(shè)有了清式家具的影子,風(fēng)格上透露著蘇作家具清新秀雅的格調(diào),更凸顯女性的柔美娟秀,為探索明清坤雅家具提供了非常珍貴的資料。通過探究《雍正十二美人圖》中的坤雅家具的特點(diǎn),可以切實(shí)的體會(huì)到坤雅家具對于凸顯女性特點(diǎn),刻畫女性形象的重要作用,并由此對現(xiàn)代女性家具的設(shè)計(jì)提供參考。

    (一)造型特點(diǎn):《雍正十二美人圖》中的坤雅家具風(fēng)格上大多是蘇作家具,受“天人合一”思想的影響,家具的裝飾也具有“雖為人作、宛若天成”的特點(diǎn)。大多繼承明式家具造型簡練、以線塑形的特點(diǎn),在線條、線腳進(jìn)行變化,將功能和造型巧妙地融為一體。

    例如《燭下縫衣》(圖7)中女眷所坐的玫瑰椅,從圖上仔細(xì)觀察其靠背、扶手所使用的材料都為圓材,轉(zhuǎn)角處不露棱角,區(qū)別于男性所坐南官帽椅的方楞直角,更有一種委婉柔和的美感。此外,選材較為纖細(xì),避免了實(shí)木帶來的厚重感,與女性纖細(xì)的身材和柔弱的形態(tài)相一致?!恫┕庞乃肌罚▓D8)中仕女所坐湘妃竹椅,看似平平無奇,實(shí)則坐面不同尋常的呈現(xiàn)扇狀弧形,精致秀麗。利用斑竹竹材本身的深淺變幻給竹椅增添了一絲嫵媚撩人的色彩,打造自然但不失亮點(diǎn)的風(fēng)格?!睹廊苏箷分惺阶赖臋舾裱雷雍碗p環(huán)卡子花(圖9),則是對牙子、卡子花等與結(jié)構(gòu)用件進(jìn)行裝飾,在細(xì)節(jié)上凸顯家具的工藝,選用欞格牙子、雙環(huán)卡子花都賦予方桌一絲圓潤、通透的感覺,也具有成雙成對、百年好合的美好寓意,使得坤雅家具在素雅的造型中多出一份細(xì)膩。

    除此之外,《雍正十二美人圖》還通過天然木家具展示了另一種粗獷自然、野性純真的家具造型風(fēng)格。天然木類型的家具是指由天然樹根構(gòu)成的,追求天然生成之美的家具,利用材料本身的質(zhì)感給予家具獨(dú)特的造型,《雍正十二美人圖》中曾多次出現(xiàn)這樣的天然木家具。由于天然木家具與文人隱士對于“天人合一”的追求相一致,往往天然木家具會(huì)顯現(xiàn)出文雅風(fēng)尚、有意趣的特點(diǎn),此時(shí)大量用于女性空間中更為女子形象增添了智力的性感。例如《裘裝對鏡》(圖10)中的女性坐著的坐榻是一個(gè)天然木木榻,搭配湘妃竹凳和上方放畫軸的竹制書架,一方面突出了材料本身的質(zhì)感,有渾然天成之感,另一方面也展現(xiàn)了一個(gè)有雅趣、有文采的美貌與才華并存的女子形象。還有《美人展書》中的天然木花架(圖11)、《拈珠觀貓》中的閑余架(圖12),都是由虬盤交錯(cuò)的樹根構(gòu)成,使得家具造型更有生命力,有韌性的柔美感,除了結(jié)構(gòu)功能之外,木根也賦予了坤雅家具天然的造型之美,也給使用者賦予了特定的形象。

    總的來說,《十二美人圖》中的家具造型主要分為兩類,一類是利用線腳、牙子、卡子花、外觀造型等結(jié)構(gòu)方面使得坤雅家具在不經(jīng)彩繪、雕刻的方式下具有女性的韻味,并由此凸顯出女性柔美嬌俏、富有生命力的特點(diǎn);二是使用經(jīng)過簡單修剪的天然木的材料如樹根、斑竹等構(gòu)成的家具,利用材料本身的質(zhì)感去裝飾整個(gè)坤雅家具,使得家具的也具有宛若透雕、彩繪后的效果,顯示出一種樸素典雅的美感。

    (二)裝飾特點(diǎn):《雍正十二美人圖》中的坤雅家具除了具備造型渾圓、色彩鮮艷、功能特殊之外,更加值得關(guān)注的是其細(xì)致的家具裝飾特點(diǎn)。《雍正十二美人圖》中也出現(xiàn)了大量的傳統(tǒng)裝飾紋樣,其中許多紋樣頗為新奇,值得品味,不同場景的家具也刻畫著不同的裝飾內(nèi)容。隨著科技的發(fā)展,經(jīng)過高清復(fù)原的《十二美人圖》的清晰度使家具裝飾的細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)。

    《持菊對表》中女子所倚靠的螺鈿鑲嵌方桌(圖13)上呈現(xiàn)了非常多傳統(tǒng)裝飾紋樣,其中包含梅、蘭、松、菊等品節(jié)高尚、清新素雅的植物紋樣和長條狀的鳳穿牡丹吉祥紋樣,寓意祥瑞、美好,大面積的螺鈿裝飾搭配淺色的木色使得方桌更具有春天的韻味。多樣的花卉紋樣運(yùn)用卷草紋組合排列在一張桌子上與窗外春色滿園的景色搭配,襯托了女子如花一般的美麗容顏,如花一般的柔弱身軀,利用桌子的裝飾紋樣將女子的形象特征凸顯出來。

    《桐蔭品茶》中女子所坐的寶藍(lán)釉畫琺瑯開光繡墩(圖14),比例纖細(xì),從輪廓到坐面形狀圓潤,猶如女子的蠻腰,十分柔媚。用寓意富貴安康、淡泊名利的菊花卷草紋裝飾點(diǎn)綴,給深沉的寶藍(lán)色賦予了生機(jī)盎然的韌性美,同時(shí)襯托使用者的清新淡雅?!睹廊苏箷分械那锟G釉開光繡墩(圖15)色澤溫潤,用深淺相間的纏枝荷花紋、蓮蓬作為裝飾圖案,有多子多孫、子孫滿堂的美好寓意。《拈珠觀貓》(圖16)中的開光繡墩上是黑漆描金的竹葉紋,竹材不剛不柔,寓意有韌性之美,另外,由于竹子的生長特性,古人也因喻子孫眾多。

    《燭下縫衣》中角落處黑漆螺鈿鑲嵌方形燈籠(圖17)中央使用仙鶴與鹿的畫作,和底部使用的“壽”字文字類吉祥紋樣結(jié)合在一起組成“福祿壽”齊全,寓意鴻福將至、升官進(jìn)爵、壽比泰山。黑漆彩繪坤桌桌邊(圖18)的裝飾紋樣使用的是牽?;ā⒋蛲牖?,寓意勤勞多子、夫妻恩愛。

    裝飾方面,《雍正十二美人圖》由于記錄的是宮廷內(nèi)的家具,從用材到裝飾方面都較為華麗。一方面是大量的運(yùn)用髹漆彩繪、釉畫、螺鈿鑲嵌等裝飾方法搭配中國傳統(tǒng)裝飾紋樣中的寓意,賦予家具各種吉祥的意義;或者是裝飾紋樣與時(shí)令花草相一致,符合中國古代女性如花般的生命,也與女性愛花、惜花的需求相一致。

    三、明清坤雅家具對于現(xiàn)代坤雅家具的借鑒意義

    隨著時(shí)代的發(fā)展,女性的社會(huì)地位也發(fā)生了變化,大多女性的受教育程度、經(jīng)濟(jì)水平都與男性處于同等的水平,女性也不再需要依附男人而活。在這樣的社會(huì)氛圍之下,女性也被鼓勵(lì)去追尋自我價(jià)值,獲得社會(huì)尊重,迎合女性需求而設(shè)計(jì)的家具也越來越多,坤雅家具也將迎來一波設(shè)計(jì)的高潮。

    現(xiàn)代社會(huì)中,一方面,女性雖沒有封建禮教的束縛,但處于對自我的約束仍要求自己保持優(yōu)雅的坐姿,有淑女姿態(tài),另一方面,女性的審美并沒有發(fā)生劇烈的變化,甚至在如今21世紀(jì)的設(shè)計(jì)氛圍下現(xiàn)代簡約風(fēng)盛行,追求“少即是多”的設(shè)計(jì)思想,這都與古代坤雅家具的設(shè)計(jì)不謀而合。由此,借鑒古代坤雅家具對現(xiàn)代女性家具的設(shè)計(jì)理念、用戶定位在材料、造型、色彩等多方面都具有重要作用。

    (一)材料:在現(xiàn)代材料領(lǐng)域高度發(fā)展的條件下,女性家具的材料選擇上可以不拘泥于單一、特定的材料,但女性家具所使用的材料相比于男性家具來說對于質(zhì)感的要求更高一些。女性家具的氣質(zhì)和氛圍最好和女性特征相吻合,具有柔軟輕質(zhì)的特性,例如綢緞、毛絨、亞克力等。

    例如由Edra設(shè)計(jì)的白色毛絨椅,選擇毛絨作為主要材料,質(zhì)感如同棉花糖但又好似天上白云,贏得一眾女性的熱愛。毛絨材料給予這把椅子極致的感官體驗(yàn),又有輕巧、柔軟的視覺感受,加之圓潤的造型以及無裝飾感給他帶來了更多清純、簡單的韻味,使得家具在不繁瑣的裝飾條件下散發(fā)出女性的美感,突出女性特點(diǎn),贏得大量女性客戶的喜愛。

    (二)造型:造型方面,主要輪廓的設(shè)計(jì)可以蘊(yùn)含圓潤的概念,讓家具呈現(xiàn)渾圓可愛的特性,適合年輕女性,但也可以運(yùn)用纖細(xì)流暢的線條設(shè)計(jì),突出女性高挑、精致的形象,適合職業(yè)女性。細(xì)節(jié)上,可以運(yùn)用一些花卉、藤蔓的裝飾元素,賦予簡單的家具生動(dòng)的感受。

    意大利著名家具品牌vibieffe推出了一套專為女性設(shè)計(jì)的Rose家具。使用特殊的工藝將玫瑰花的圖案在家具上鏤刻裝飾,給這套家具增添了古典與神秘美,使女主人不施粉黛地在家中也能擁有優(yōu)雅和迷人的韻味。在伍嘉恩女士所著的《明式家具二十年經(jīng)眼錄》中記載了一件黃花梨透雕靠背玫瑰椅,方背內(nèi)打槽,嵌裝透雕螭虎龍紋花板,圈轉(zhuǎn)圓婉,和Rose系列椅在造型、裝飾甚至結(jié)構(gòu)上都有很大程度的相似。這兩把椅子造型都較為方正,在細(xì)節(jié)方面如轉(zhuǎn)角、坐面卻又呈現(xiàn)了渾圓特點(diǎn),;坐面、靠背、扶手的材質(zhì)非常輕薄,擺脫了深色材料的厚重感,加上大面積的透雕,給家具帶來了輕盈的透氣感,使得女性的小巧秀雅完全體現(xiàn)。Rose家具跨越了地域地傳承古代坤雅家具的設(shè)計(jì)特點(diǎn),使用圓潤的線條、嫵媚的造型、小巧的形制、豐富的裝飾等特點(diǎn)去設(shè)計(jì)現(xiàn)代坤雅家具,達(dá)到某種意義上的設(shè)計(jì)重啟。

    (三)色彩:現(xiàn)代女性對于色彩的審美如今已經(jīng)超出了鮮艷的范疇,如今更為流行的是拼色設(shè)計(jì)。不論是圣奧專為女性設(shè)計(jì)的辦公家具“天元”系列,還是科爾卡諾的“Landy”女性專用辦公家具,都使用了對比度較高的兩種顏色拼色的設(shè)計(jì)。這種色彩概念看起來比較新穎,實(shí)際上明清家具中的方桌廣泛使用了大理石桌面的裝飾方法,使白色的大理石桌面與木質(zhì)框架也在色彩上有一種對比的感覺,增添家具的設(shè)計(jì)感。

    “天元”系列和“Landy”系列的多種配色都顯現(xiàn)出一種溫潤、儒雅的氣質(zhì),但又給沉悶的實(shí)木家具增添一絲熱情、溫暖,搭配上圓潤又不失風(fēng)骨的曲線線條,為家具和使用者提供了一份謙遜、婉轉(zhuǎn)的氛圍。這樣一套家具不僅可以增添整個(gè)辦公室的格調(diào),也給客人從家具的風(fēng)格中體會(huì)到使用者個(gè)人溫潤如玉的處世之道。

    結(jié)語

    明清之際,文人繪畫的流行使得大量寫實(shí)的繪畫作品產(chǎn)生,《雍正十二美人圖》就是其中非常具有代表性的作品,對坤雅家具的研究提供了非常大的參考。從這十二幅畫入手,筆者挖掘坤雅家具的特點(diǎn),并與現(xiàn)在研究的更為透徹的男性專用家具進(jìn)行對比,從而體會(huì)到古代的社會(huì)氛圍、封建禮教對于女性的壓迫和束縛。設(shè)計(jì)的意義不應(yīng)該是對人類地位的劃分,也不應(yīng)該只是對于功能和形式的呈現(xiàn),而應(yīng)該是一種人文關(guān)懷?,F(xiàn)代坤雅家具的設(shè)計(jì)需拒絕用設(shè)計(jì)賦予女性“枷鎖”,更加聚焦于女性本身的需求,產(chǎn)生與女性使用者的精神共鳴,隨著設(shè)計(jì)思想的變化,相信坤雅家具的發(fā)展會(huì)有更廣闊的空間。

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