油畫《依稀故園夢(mèng)》創(chuàng)作實(shí)踐

一、素材的涉取與構(gòu)思

我偏愛風(fēng)景，油畫創(chuàng)作題材基本上是風(fēng)景。喜歡走進(jìn)大自然，去感受山水草木的“詩(shī)意”，花鳥蟲魚的“天籟”。覺得自然山川是心靈的產(chǎn)物，喜歡與自然對(duì)話，用畫筆傾訴心聲。家鄉(xiāng)盱眙是個(gè)鐘靈毓秀的小城，淮河岸邊，第一山下，山水環(huán)繞?；春尤思沂琼祉舻摹八霞覉@”，傍晚時(shí)分，靜靜的河面，船家、小舟、漁網(wǎng)、木樁以及夕陽(yáng)下的倒影，隨著水波在搖曳，形成美妙旋律，優(yōu)美的畫面隨你所想?；春訉?duì)面是“山里人家”，街角巷尾，農(nóng)家小院掩映在山林間，果樹悄悄地爬過低矮的院墻向外張望，石板小路旁，還有自家的一二塊菜地，用幾根稀疏的籬笆支起的漁網(wǎng)圍著，幾只調(diào)皮的小雞跑進(jìn)去偷吃菜葉。處處是畫，純凈、質(zhì)樸、親切、靜怡，如此美麗的小城自然成為我創(chuàng)作的源泉。

采風(fēng)不僅是收集素材，也是訓(xùn)練構(gòu)圖，帶著鄉(xiāng)愁走走停停，寫寫畫畫，總有那撥動(dòng)心弦的東西打動(dòng)你的心靈。但是又總是很難找到合適的方式把那種感動(dòng)表達(dá)出來(lái)。一次偶然，走到第一山頂時(shí)，不經(jīng)意回望淮河，盱眙山城盡收眼底。這是秋季，透過墨色山林，看到的是橙灰色的院落，夾雜著幾塊黃色和綠灰，再加上屋舍間那些紫色、墨色的樹木和近處的山林呼應(yīng)，一幅美麗的秋色圖躍然心上。

二、形式的提煉與組織

創(chuàng)作前的構(gòu)思，就是一盤棋的開局，尤其重要。我對(duì)收集的素材進(jìn)行審視，遠(yuǎn)處的山丘，近處的叢林，沿河的房屋，視線沿著物象輪廓移動(dòng)，同時(shí)映出對(duì)形象提煉出的外形之美。確定樹叢，山里人家，淮河作為自己的創(chuàng)作內(nèi)容。形式上采用全景式方形構(gòu)圖，視角采用俯視，在較高的位置觀賞開闊的場(chǎng)景，這樣的空間處理，可以完整地處理近景叢林與其間的房屋，可以讓觀眾有種現(xiàn)場(chǎng)感，這樣遠(yuǎn)景既作為背景，也是一種形式。另外方形構(gòu)圖具有平衡感，平穩(wěn)與內(nèi)容吻合，有寧?kù)o、溫暖的情感，方形構(gòu)圖中的斜線和曲線給平和狀態(tài)增加動(dòng)勢(shì)和活力。

畫面的關(guān)系?！爱嬍轮贾?，極重疏、密、虛、實(shí)四字，能疏密，能虛實(shí)，即能得空靈變化于景外矣”。收集的素材，又不能完全照搬，我把自己感興趣、打動(dòng)人的地方留下，次要的或者不關(guān)緊要的弱化或者刪除。刪除中景部分房屋，挪移到遠(yuǎn)處淮河岸邊，這既是盱眙小山城的地貌特點(diǎn)，也是構(gòu)圖形式需要，在對(duì)遠(yuǎn)處的處理上還加上了盱眙代表性的山丘，作為遠(yuǎn)處的背景，也是構(gòu)圖平衡的需要。

下面是我注意的幾個(gè)關(guān)系的處理，一是黑白，近處灌木叢的黑，中間山坡上的房屋和遠(yuǎn)處山丘的灰，天空和水面的白，形成大的黑白灰關(guān)系，另外，局部也布置了黑白對(duì)比，如前面并不是單調(diào)的一塊方形黑，它的墨色層次很豐富，樹林縫隙間空留著暖光的亮點(diǎn)，黑和亮相互滲透，增加生動(dòng)性和變化感。右下角的一塊灰不僅使近景的方形黑產(chǎn)生變化美，還與中景的房屋灰呼應(yīng)。二是在線的形態(tài)上，樹木的自然生態(tài)彎曲、扭轉(zhuǎn)、伸展和相互穿插打破了水平直線的單調(diào)，關(guān)系上產(chǎn)生輕盈、舒展的意趣。三是虛實(shí)疏密，水面和山丘處理的簡(jiǎn)潔概括，遠(yuǎn)山丘含蓄，水面單純，和近景的灌木房屋相比，無(wú)論是用筆用色上，既有疏密關(guān)系又有節(jié)奏變化。四是色調(diào)，在整個(gè)畫面的調(diào)子上我采用了墨與色結(jié)合的方法，當(dāng)然這里的墨是油畫顏料的黑色，色取之秋天的暖色，在這個(gè)基調(diào)的基礎(chǔ)上配了對(duì)比色，點(diǎn)綴幾點(diǎn)重紫灰和幾小塊白色，產(chǎn)生對(duì)比，活躍畫面。我覺得橙黃色與墨色還是符合畫面的意境的需要，溫暖而靈境。

三、技法的嘗試與實(shí)踐

繪畫語(yǔ)言的選擇上，我并沒有刻意去做作，物象給我的觸動(dòng)就是水墨韻味，所以在表現(xiàn)技法上自然借鑒國(guó)畫中的筆墨技法。特別是前面的叢林，很有筆墨情趣。為了讓畫面的基調(diào)色更好地表達(dá)情境，我注意橙黃和黑色的結(jié)合，在底色上先用了中黃色，為后面的透色做準(zhǔn)備，等干好，用“破墨法”塑造前面茂密灌木叢，先上重色黑，然后用油破，就是用筆刷蘸多些油進(jìn)行推筆，破原來(lái)的重色，也可以說用油來(lái)洗色，進(jìn)而產(chǎn)生暈染、流淌的效果，而且先前的黃底色在墨色中不同程度的透出，達(dá)到色助墨，墨顯色效果。但是這時(shí)必須保持好畫板的傾斜多，讓流淌的肌理達(dá)到想要的效果。我在這張創(chuàng)作中就因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，使一些好的效果破壞了，不得已后來(lái)又在上面用油畫的技法重新塑造，但是沒有原來(lái)的韻味。

對(duì)秋天稀疏的樹葉與樹枝組合的形式美，我覺得只有水墨語(yǔ)言符合它的韻味。枝干是用國(guó)畫中線的筆法如提按、頓挫、轉(zhuǎn)折來(lái)表現(xiàn)枝干的特征。樹葉是用寫意筆法，筆刷的筆頭和筆肚蘸不同色，或深淺不同，或冷暖不同，然后果斷行筆，則出現(xiàn)墨色層次。有時(shí)在畫樹葉時(shí)，利用畫布的粗糙紋理，掃出水墨畫中的飛白效果，然后根據(jù)需要用潤(rùn)筆或枯筆勾線，線有時(shí)是樹葉的形，用濕筆，有時(shí)是枯枝，用油畫干畫法勾、拖，當(dāng)然在線上盡量追求線的蒼勁剛?cè)?，但是由于本人水平有限，線往往沒有寫進(jìn)去，缺少表現(xiàn)力，有待學(xué)習(xí)，進(jìn)一步提高。

四、創(chuàng)作感悟

當(dāng)今隨著東西方文化的碰撞，中國(guó)的油畫家與時(shí)俱進(jìn)，在學(xué)習(xí)中總結(jié)反思，意識(shí)到東方的美學(xué)理念和藝術(shù)方式在油畫風(fēng)格化發(fā)展中的作用。老畫家為中國(guó)寫意油畫開辟了道路，新畫家對(duì)其繼承并發(fā)揚(yáng)光大，中國(guó)油畫進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。本人有幸跟隨前輩們的腳步學(xué)習(xí)，也有幸跟隨兩位老師學(xué)習(xí)，老師們給了我很多繪畫創(chuàng)作理念和實(shí)踐指導(dǎo)，從畫什么到怎么畫，從觀察方法到語(yǔ)言形態(tài)，從形式內(nèi)容到精神品格，老師一步一步引領(lǐng)我前行。本人帶著對(duì)中國(guó)水墨畫濃厚興趣，帶著對(duì)前輩老師寫意油畫的學(xué)習(xí)，從水墨畫的黑白關(guān)系、構(gòu)圖形式、筆墨技法以及意境的營(yíng)造等方面入手學(xué)習(xí)，并把這些作為油畫借簽的重要元素，在油畫創(chuàng)作中大膽地進(jìn)行中西融合的嘗試。以上是我油畫起步的一點(diǎn)感想，今后我將繼續(xù)在寫意油畫路上追求探索，不斷提升自身的藝術(shù)品格。

華文

江蘇盱眙人，畢業(yè)于南京大學(xué)藝術(shù)碩士研究生。江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、盱眙縣美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)。

2018年作品《山村諧音》入選第三屆中國(guó)粉畫作品展。

2019年作品《雪中小巷》入選江蘇省第二屆青年油畫展。

2020年作品《此花此葉常相映》入選第十一屆江蘇省油畫展。

2020年作品《薄暮漁歸》入選第十二屆全國(guó)水彩粉畫展。