香料奧德賽

孔祥樨

在不久前結(jié)束的第78屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上，由丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演的最新版本《沙丘》終于得以與第一批觀眾見(jiàn)面。無(wú)論是作為文學(xué)還是電影，《沙丘》都堪稱一部史詩(shī)，有著戲劇般的雄壯美感：漫漫黃沙如同舞臺(tái)背景一般在陌生而神秘的厄拉科斯上鋪陳開(kāi)來(lái)，而主人公置身其中，展開(kāi)了一場(chǎng)有關(guān)個(gè)人成長(zhǎng)的英雄之旅。很快，這部最新改編大片將與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，在此之前，《科幻世界》專訪了電影的制作設(shè)計(jì)師帕特里斯·沃梅特（Patrice?Vermette）與布景師理查德·羅伯茲（Richard?Roberts），聽(tīng)他們講述創(chuàng)造“沙丘”世界的故事。

帕特里斯·沃梅特：“最大的挑戰(zhàn)是不要讓粉絲們失望”

帕特里斯·沃梅特是加拿大制作設(shè)計(jì)師和藝術(shù)總監(jiān)，擔(dān)任《沙丘》的制作設(shè)計(jì)師。他的其他作品包括《愛(ài)瘋狂》《隨身聽(tīng)男孩》《花神咖啡館》等。他因在電影《年輕的維多利亞》中的出色表現(xiàn)獲第82屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名。在第89屆奧斯卡上，他憑借科幻電影《降臨》再獲最佳制作設(shè)計(jì)提名。

問(wèn)：《沙丘》經(jīng)歷了很長(zhǎng)的拍攝和制作過(guò)程，早在2016年末，傳奇影業(yè)便宣布收購(gòu)了《沙丘》的影視版權(quán)，而確定丹尼斯·維倫紐瓦為本片導(dǎo)演也已經(jīng)是2017年的事。請(qǐng)問(wèn)您是何時(shí)、又是以什么契機(jī)參與到這個(gè)項(xiàng)目里來(lái)的呢？

答：我和丹尼斯合作已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間了，我們一起制作了四部電影①?。他也住在蒙特利爾，離我家步行十二分鐘。大概是在2018年，一個(gè)雨雪蒙蒙的二月早晨，我收到了他的一條消息：“要不要一起吃早飯??？”于是我們就約在了蒙特利爾最喜歡的那家早餐店。我本以為丹尼斯只是想閑聊一下日常啊家人啊，結(jié)果剛坐穩(wěn)沒(méi)一會(huì)兒，他就丟出這么一個(gè)問(wèn)題：“你想和我一起拍《沙丘》嗎？”我的第一反應(yīng)是：“你瘋了吧？認(rèn)真的嗎？”而他說(shuō)：“我問(wèn)你問(wèn)題呢，給個(gè)準(zhǔn)話。”“想想想，當(dāng)然想了！”（笑）所以說(shuō)，這一切簡(jiǎn)直有點(diǎn)像夢(mèng)想成真。

喜歡看電影的幻迷們一定知道，帕特里斯·沃梅特和《沙丘》導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦是一對(duì)多次合作的黃金搭檔。在《沙丘》之前，他們還合作過(guò)《囚徒》《宿敵》《邊境殺手》，和改編自特德·姜《你一生的故事》的《降臨》。

一切就是這么開(kāi)始的。我最開(kāi)始讀的并不是劇本，而是小說(shuō)，直接深入充滿神話和隱喻的原著文本，沉浸于弗蘭克·赫伯特筆下的世界。晚些時(shí)候我才讀到劇本，不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，在我們開(kāi)始討論項(xiàng)目時(shí)劇本還沒(méi)完全寫(xiě)好，所以先讀書(shū)也說(shuō)得通，而且這樣我還能以一種嶄新的視角去閱讀后來(lái)完成的劇本，還是蠻有幫助的。

問(wèn)：在閱讀小說(shuō)和劇本后，《沙丘》的故事給了您怎樣的印象？

答：有趣的是，我讀完《沙丘》小說(shuō)的感受和丹尼斯差不多。我們兩個(gè)人的成長(zhǎng)背景和家庭環(huán)境相似，年齡相近，并且同樣喜歡現(xiàn)代藝術(shù)以及科幻。我腦海中一直都有一種印象，覺(jué)得《沙丘》的故事發(fā)生在一個(gè)宏大的史詩(shī)背景中：渺小的角色置身于周邊龐大的萬(wàn)物一切之中，他們所處的環(huán)境遠(yuǎn)超現(xiàn)實(shí)。帶著這樣的印象，我開(kāi)始研究古代美索不達(dá)米亞建的金字形神塔②?、埃及建筑、蘇聯(lián)以及巴西的粗野主義建筑③?。那種被稱作“白象工程?④”的建筑總是深深吸引著我，那些宏偉的建筑中凝聚著人類對(duì)輝煌榮耀的渴求，但與此同時(shí)又毫無(wú)實(shí)際功用。在正式開(kāi)始概念藝術(shù)設(shè)計(jì)之前，這些東西給了我很多靈感。

金字形神塔是古代蘇美爾人建造的祭奠神的神廟，是蘇美爾人神崇拜的象征性建筑物。

粗野主義又稱蠻橫主義或粗獷主義，是現(xiàn)代主義建筑流派的一種，主要流行于1953 年到1967 年之間。顧名思義，粗野主義建筑通常有一種毛糙、沉重、粗獷的特點(diǎn)。

在我的設(shè)想中，故事主人公保羅的旅程就是在這樣壓倒性的環(huán)境中展開(kāi)的。一開(kāi)始，保羅置身于安全區(qū)中，他只需按部就班，遵循傳統(tǒng)，某天順理成章便可成為厄崔迪家族的領(lǐng)袖?？珊髞?lái)他被從舒適圈中生生拔出，丟進(jìn)一個(gè)他一時(shí)完全無(wú)法理解和融入的世界中，身邊發(fā)生的一切遠(yuǎn)比他所能想象的要宏大。如果我們發(fā)散一下，從某種程度上來(lái)說(shuō)，保羅的故事和現(xiàn)實(shí)中一些移民的經(jīng)歷有著異曲同工之處。

問(wèn)：在預(yù)告片中，我們已經(jīng)瞥見(jiàn)了最為《沙丘》愛(ài)好者津津樂(lè)道的生物——沙蟲(chóng)——的冰山一角。請(qǐng)您介紹一下是如何設(shè)計(jì)《沙丘》中的這一經(jīng)典符號(hào)的。

答：沙蟲(chóng)確實(shí)是一個(gè)非常重要的《沙丘》元素。我們?cè)O(shè)計(jì)了很多版本，因?yàn)槲覀兒芮宄诚x(chóng)在《沙丘》的故事中是一個(gè)不可或缺的標(biāo)志性存在，就像撲翼機(jī)一樣。我們?yōu)樵O(shè)計(jì)做了不少研究。在我們的設(shè)想中，沙蟲(chóng)的外觀應(yīng)該比較嚇人，但同時(shí)這種生物還應(yīng)該傳達(dá)出一種智慧的氣質(zhì)，帶有宗教感，讓人心生敬畏，忍不住想要俯首稱臣。沙蟲(chóng)令人恐懼，但在某種程度上它還應(yīng)能帶給人平靜感，這是一種有靈性的生物。

在具體設(shè)計(jì)沙蟲(chóng)的外觀時(shí)，我參考了樹(shù)干、樹(shù)根的紋路和形狀，犀牛和大象的皮膚質(zhì)感及紋理。至于沙蟲(chóng)的牙齒，我覺(jué)得搞成夸張的怪物式設(shè)計(jì)并不完全恰當(dāng)，沙蟲(chóng)會(huì)濾食沙子，所以它的牙齒參考了浮游生物過(guò)濾器。在設(shè)計(jì)時(shí)，我們還要顧及沙蟲(chóng)的消化系統(tǒng)，想象它的內(nèi)部是如何蠕動(dòng)的，以此進(jìn)一步想象它在沙子上移動(dòng)的方式。雖然沙蟲(chóng)體積也有大小之分，但總的來(lái)說(shuō)都比較大。當(dāng)那種龐然大物在沙漠表層移動(dòng)時(shí)，移動(dòng)軌跡周圍的沙面會(huì)因?yàn)槭艿綌D壓而抬升。在電影中有一些細(xì)節(jié)，從撲翼機(jī)往下看時(shí)，會(huì)有許多宛如戰(zhàn)壕的凹陷，那便是沙蟲(chóng)行經(jīng)的印記。

問(wèn)：粉絲們總是開(kāi)玩笑說(shuō)，《沙丘》是一部無(wú)法被搬上銀幕的作品，您覺(jué)得對(duì)《沙丘》進(jìn)行影視化的困難之處在哪里呢？

答：我覺(jué)得一方面是因?yàn)?，弗蘭克·赫伯特創(chuàng)造了一個(gè)十分豐富且厚重的世界，故事中的世界與我們的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。它探討了文化，探討了帝國(guó)主義和殖民主義，探討了生態(tài)文明：人們是如何不管不顧地榨取著自然資源。但宏大話題以外，《沙丘》也有著十分動(dòng)人的細(xì)微之處，比如父母對(duì)子女的深重情感的呈現(xiàn)。所有這些都促使著讀者對(duì)故事中的人物投注情感，并做出價(jià)值判斷。

說(shuō)到粉絲，丹尼斯其實(shí)就是我認(rèn)識(shí)的最狂熱的《沙丘》粉絲。作為導(dǎo)演，他懷著對(duì)赫伯特原作文本極高的敬意去對(duì)故事進(jìn)行影視化。對(duì)他來(lái)說(shuō)，還原原著中的氣氛和場(chǎng)景十分重要。但與此同時(shí)，我們也不得不做出取舍：在一部電影中講完整個(gè)故事過(guò)于困難，這也是為什么丹尼斯想把《沙丘》分為兩部電影。佐杜洛夫斯基⑤曾想拍攝一版時(shí)長(zhǎng)十四小時(shí)的《沙丘》電影，據(jù)說(shuō)大衛(wèi)·林奇的《沙丘》還有一個(gè)未經(jīng)剪輯的五小時(shí)版本——順便說(shuō)一句，我蠻想看的——但這種時(shí)長(zhǎng)不太現(xiàn)實(shí)，所以我覺(jué)得丹尼斯分兩部拍攝是一個(gè)很明智的做法。

問(wèn)：制作這部電影時(shí)最有趣的地方是什么呢？

答：最有趣的是從零打造起故事中提到的每一個(gè)世界。最主要的一個(gè)當(dāng)然是厄拉科斯，但在那之前，電影的故事其實(shí)是從卡拉丹開(kāi)始的。好玩的是，丹尼斯和我對(duì)卡拉丹有著同樣的設(shè)想，我們都覺(jué)得那顆星球應(yīng)該會(huì)比較像秋天的加拿大，總是霧氣蒙蒙，有灰色的天空，黃色的樹(shù)葉，高聳的楓樹(shù)，巨浪拍碎在巖石上，不寒冷也不溫暖。接下來(lái)，為了奠定厄拉科斯的基調(diào)，我們研究了各種各樣的沙漠，也好為拍攝沙漠外景選址。我們最后決定在阿布扎比和約旦進(jìn)行拍攝。約旦的瓦地倫山谷里奇石遍布，置身其中會(huì)有一種神圣的感覺(jué)。

問(wèn)：如今回顧電影的制作過(guò)程，您覺(jué)得遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

答：人們常常談及拍攝電影時(shí)的挑戰(zhàn)，但有時(shí)候我會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題很難回答，因?yàn)榫臀覀€(gè)人而言，挑戰(zhàn)意味著力量，它推動(dòng)著我向前。丹尼斯是個(gè)很擅長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)的導(dǎo)演，在拍攝《沙丘》時(shí)，他會(huì)鼓勵(lì)每個(gè)人進(jìn)行突破性思考，如果一定要說(shuō)的話，那很具有挑戰(zhàn)性;但在這個(gè)過(guò)程中，你也有機(jī)會(huì)自我超越。電影的場(chǎng)景規(guī)模十分龐大，這也帶了來(lái)一些困難，但我們有一整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)在背后通力支持。整個(gè)拍攝過(guò)程中其實(shí)樂(lè)趣要更多一些，要我說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)便是不要讓粉絲們失望。

對(duì)于幻迷來(lái)說(shuō)，瓦地倫或許并不陌生。這里的地景狀似火星，因而成為了許多科幻電影的取景地?！镀樟_米修斯》《火星救援》《星際大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》等一大堆科幻片都是在瓦地倫拍攝的。

問(wèn)：正如您之前提到的那樣，如今在現(xiàn)實(shí)生活中，我們實(shí)際上正面臨著《沙丘》這個(gè)虛構(gòu)故事中呈現(xiàn)的一些問(wèn)題。您認(rèn)為這部電影在當(dāng)下有什么意義？

答：從某種程度上來(lái)說(shuō)，赫伯特預(yù)見(jiàn)到了許多未來(lái)。他的作品透露出一種思考，即我們?cè)撊绾螌?duì)待自己身處的這個(gè)世界。我想最重要的是，《沙丘》傳達(dá)了有關(guān)希望的信息：置身于世界中的人們應(yīng)當(dāng)相互理解，共同前進(jìn)，而不是只想著爾虞我詐。我希望在觀看電影后，人們會(huì)意識(shí)到：我們本應(yīng)做得比現(xiàn)在更好。

理查德·羅伯茲：“《沙丘》是歷史劇和科幻片的完美融合”

理查德·羅伯茲是一位英國(guó)布景師。除《沙丘》外，他還曾為無(wú)數(shù)大家耳熟能詳?shù)挠耙曌髌纷鲞^(guò)布景：從《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》，到包括《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》及《復(fù)仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀(jì)元》在內(nèi)的一系列漫威電影，再到美劇《權(quán)力的游戲》，以及給他帶來(lái)英國(guó)電視電影學(xué)院獎(jiǎng)提名的《伊麗莎白：黃金時(shí)代》。他的作品橫跨科幻、奇幻和歷史時(shí)代片等類型。

問(wèn)：能否請(qǐng)您介紹一下布景師的工作內(nèi)容呢？

答：布景師是電影制作團(tuán)隊(duì)藝術(shù)部門的一部分，不過(guò)具體說(shuō)來(lái)，布景師主要負(fù)責(zé)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行裝扮。這項(xiàng)工作關(guān)注的不是大體的建筑，而是更為細(xì)節(jié)化的裝幀布置。當(dāng)一個(gè)大場(chǎng)景被構(gòu)想并搭建出來(lái)之后，布景師要負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)其中的家具、陳設(shè)、裝飾等，所以說(shuō)我的工作其實(shí)有點(diǎn)兒像室內(nèi)設(shè)計(jì)。場(chǎng)景及建筑與家具、服裝、道具這類細(xì)節(jié)之間是有區(qū)別的，而我的責(zé)任范圍涵蓋建筑和實(shí)景之外所有的那些東西，即對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行裝點(diǎn)布置，為它披上衣服。

問(wèn)：您是如何與《沙丘》這部電影結(jié)緣的呢？

答：一切都始于帕特里斯·沃梅特的一封電子郵件，他是本片的制作設(shè)計(jì)師。我在兩年前正式開(kāi)始在《沙丘》的工作，在那之前大約六個(gè)月的時(shí)候，我收到了帕特里斯的消息。那封郵件憑空出現(xiàn)，而我迅速認(rèn)出了他的名字——大家都知道他之前參與過(guò)一些相當(dāng)了不起的電影。我想：“哇，有點(diǎn)意思?！苯又x下去便看到了“沙丘”“丹尼斯·維倫紐瓦”這些字眼——我差點(diǎn)兒暈倒。那恐怕是我這輩子回復(fù)最快的郵件：“好的好的我愿意極了叫我做什么都行?！闭娴目梢哉f(shuō)是萬(wàn)分激動(dòng)。

我們之后的面談也很順利。不過(guò)，帕特里斯問(wèn)我是否可以立刻進(jìn)組，但我當(dāng)時(shí)正在參與制作網(wǎng)飛的《黑暗水晶：反抗時(shí)代》，所以大約半年之后才開(kāi)始著手《沙丘》的工作。這正好給了我許多時(shí)間去閱讀材料，進(jìn)行研究。在正式進(jìn)組后，我們又一起做了大約半年的前期準(zhǔn)備工作才開(kāi)始正式拍攝。過(guò)程確實(shí)漫長(zhǎng)，但話說(shuō)回來(lái)，也同樣值得期待。

問(wèn)：您對(duì)《沙丘》這個(gè)故事最早的了解是怎樣的？

答：我的《沙丘》初體驗(yàn)是對(duì)原著小說(shuō)的閱讀，我很喜歡那個(gè)故事。之后我看了大衛(wèi)·林奇的電影版。我是林奇的超級(jí)粉絲，也很欣賞他的版本，但那版《沙丘》總體感覺(jué)和書(shū)不太一樣。它依然是部激動(dòng)人心的林奇風(fēng)格電影，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，它沒(méi)能真實(shí)呈現(xiàn)書(shū)中的內(nèi)容。所以在讀完書(shū)、看完電影之后，我腦子里一片混亂。但從與劇組第一次會(huì)面起，我便決定，“忘了那部電影”。因?yàn)槲覀冋谧鲆粋€(gè)與前者截然不同的項(xiàng)目，它直接來(lái)自于文本本身，直接來(lái)自于丹尼在青少年時(shí)期初讀這本書(shū)時(shí)看到的東西，以及帕特里斯所做的視覺(jué)設(shè)計(jì)構(gòu)想。當(dāng)他們向我展示為《沙丘》設(shè)計(jì)的早期視覺(jué)效果時(shí)，我立刻產(chǎn)生了一種真實(shí)感：這個(gè)新創(chuàng)造的世界近乎完美，正是你讀小說(shuō)時(shí)想置身其中的地方，而我們正在打磨的是一部不可思議的、特別的作品。

一切就此開(kāi)始，這是一段激動(dòng)人心的旅程。最終，我們?cè)O(shè)計(jì)出了與眾不同的卡拉丹和厄拉科斯，一旦這兩個(gè)星球的設(shè)計(jì)及風(fēng)格得以確定，進(jìn)一步推進(jìn)就順利許多。我想說(shuō)，與自己非常尊重的人合作，并希望自己能做出他們想要的東西，很讓人緊張。但是能夠獲得對(duì)方認(rèn)可：“沒(méi)錯(cuò)，正是如此。”，也同樣令人興奮。

問(wèn)：導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦以其對(duì)實(shí)景而非綠幕的偏好而聞名，這對(duì)您在本片中的工作產(chǎn)生了怎樣的影響和挑戰(zhàn)？

答：關(guān)于丹尼斯最棒的一點(diǎn)就是，他全心全意執(zhí)著于實(shí)景拍攝。他希望我們盡可能地構(gòu)建真實(shí)環(huán)境，而不是在特效幕墻前拍攝。在《沙丘》中不可避免地使用了一些藍(lán)幕和綠幕，但與我做過(guò)的許多其他科幻片相比，數(shù)量上幾乎不值一提。

但挑戰(zhàn)也來(lái)自于此。丹尼斯想要的場(chǎng)景規(guī)模極大，其中有些要在室外搭建，有些則在位于布達(dá)佩斯的室內(nèi)攝影棚里?！渡城稹返囊恍┰O(shè)計(jì)對(duì)于那里的任何室內(nèi)空間來(lái)說(shuō)都大過(guò)頭了，盡管如此，我們寧可去做更小的布景以適應(yīng)工作室空間，也沒(méi)有放棄實(shí)景拍攝。所以挑戰(zhàn)在于，我們必須做出選擇，決定具體要搭建一個(gè)大場(chǎng)景中的哪個(gè)部分。最終我們搭建了我迄今為止見(jiàn)過(guò)的最宏偉的廊道，還有王座室和議事廳。有一些地方使用了CG，好對(duì)空間進(jìn)行延伸，但有演員參與的一切場(chǎng)景都切實(shí)存在。他們不必在藍(lán)幕環(huán)繞下表演，而可以與實(shí)體布景互動(dòng)，感覺(jué)起來(lái)就像在真實(shí)的環(huán)境中。

問(wèn)：您剛剛提到有些場(chǎng)景在室外搭建，室外場(chǎng)景主要有哪些呢？

答：室外場(chǎng)景主要呈現(xiàn)的是厄拉科斯的外觀。我們搭建了撲翼機(jī)的著陸場(chǎng)、跑道、入口，最重要的是，搭建了等比例、全尺寸的撲翼機(jī)，最終效果很是驚人。我們對(duì)機(jī)場(chǎng)進(jìn)行了布景，在電影中可以看到，那里仿佛填滿了像集裝箱、起重機(jī)和運(yùn)輸桶一樣的東西，看起來(lái)有幾分像軍事基地，但其實(shí)所有東西的外觀都經(jīng)過(guò)了專門設(shè)計(jì)，都是“沙丘”特別版。在為《沙丘》進(jìn)行設(shè)計(jì)和布景時(shí)我們最主要的考量是：一切乍看起來(lái)都要熟悉且逼真，但細(xì)看之下，又會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都和現(xiàn)實(shí)生活中的東西略有不同。

問(wèn)：《沙丘》的故事發(fā)生在幾萬(wàn)年后，但從預(yù)告來(lái)看，電影風(fēng)格感覺(jué)不像是延展的未來(lái)，反而處處體現(xiàn)著古典美學(xué)，請(qǐng)問(wèn)您會(huì)如何描述本片的風(fēng)格？

答：的確。《沙丘》有著純粹的科幻設(shè)定，有撲翼機(jī)，人們?cè)谔罩写┧?，但有趣的是，片中并沒(méi)有出現(xiàn)一大堆高科技電腦屏幕，也沒(méi)有什么看起來(lái)特別像宇宙飛船的東西，武器也多是基礎(chǔ)款，通過(guò)這樣克制的方式，整體呈現(xiàn)出一個(gè)堪稱老派的世界。就美學(xué)風(fēng)格而言，這部《沙丘》更像一部時(shí)代劇、歷史片;比起金屬，我們使用了更多的木材和石頭。但同時(shí)，技術(shù)附著在每個(gè)細(xì)節(jié)中，體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)和未來(lái)主義的感覺(jué)。

通常情況下，在為科幻片或當(dāng)代電影進(jìn)行布景設(shè)計(jì)時(shí)，可以找到一些現(xiàn)成可用的物品，直接租借或購(gòu)買就好。但對(duì)于《沙丘》來(lái)說(shuō)，可以直接拿來(lái)用的東西少之又少：幾本書(shū)，一些小的梳妝用品，幾只盆罐碗瓶，諸如此類的零碎物件。大多數(shù)的布景用品都是從零設(shè)計(jì)出來(lái)的：桌子、椅子、床具、照明;我們制作了所有這些東西。以卡拉丹星球上的厄崔迪家族居所為例，其中的家具初看像是真實(shí)生活中的古著，但其實(shí)它們?nèi)墙?jīng)過(guò)劇組設(shè)計(jì)并制作的。我們希望它們有令人信服的伊麗莎白式或維多利亞式風(fēng)格⑦外觀，仿佛真的在一個(gè)家族中傳承了數(shù)百年;但同時(shí)我們不希望它們直接被定義為某種風(fēng)格，所以在設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行了風(fēng)格的雜糅。其中也包括東方元素，有些呈現(xiàn)在微妙的細(xì)節(jié)之處，通過(guò)雕刻和木材的使用表達(dá)出來(lái)。如此，我們進(jìn)行了大量設(shè)計(jì)，它們完全服務(wù)于“沙丘”世界，能夠給觀眾一種熟悉且真實(shí)的感覺(jué)，但細(xì)看之下又完全不同尋常。

英國(guó)伊麗莎白時(shí)代的裝飾中，木雕風(fēng)格變得更加張揚(yáng)，在保留傳統(tǒng)英國(guó)設(shè)計(jì)特征的同時(shí)，對(duì)裝飾配件的處理會(huì)融入一些新異風(fēng)格。而維多利亞時(shí)代，在裝飾領(lǐng)域流行，哥特式、洛可可式和新文藝復(fù)興式風(fēng)格，家具裝飾總體看來(lái)很是華麗。

問(wèn)：您為影片的場(chǎng)景布置進(jìn)行了哪些背景研究？

答：首先是挖掘書(shū)中提到的一切，然后我們研究了很多歷史建筑、室內(nèi)裝飾、不同的帝國(guó)時(shí)期、各種藝術(shù)風(fēng)格，還有宗教主題的藝術(shù)、雕刻、圖形、繪畫(huà)，只是為了從中提取氣氛和情緒。在我開(kāi)始工作之前，帕特里斯已經(jīng)做了大量前期研究，所以他還準(zhǔn)備了很多情緒板作為參考資料，這樣我可以進(jìn)一步研究細(xì)節(jié)，為故事嘗試各種設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

“沙丘”世界確實(shí)基于未來(lái)的地球，但故事涉及的時(shí)代過(guò)于遙遠(yuǎn)，以至于它其實(shí)與現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)不大。影片中的確有一些東西植根于現(xiàn)實(shí)?！渡城稹分杏性S多科學(xué)、歷史和宗教方面的隱喻，我們不希望最終呈現(xiàn)出一部普通的科幻片，它也絕對(duì)不是后末世幻想、蒸汽朋克這類題材。為此，我們翻遍了找得到的建筑風(fēng)格，尤其是埃及的風(fēng)格，同時(shí)混合進(jìn)不同歷史時(shí)期、不同國(guó)家及文化下的多樣特點(diǎn)，最終效果令人滿意：一種適合《沙丘》的科幻藝術(shù)語(yǔ)言便是這么創(chuàng)造出來(lái)的，它給人以歷史感，仿佛故事背景后還自然而然地隱匿著一個(gè)理由，一個(gè)過(guò)去，一個(gè)現(xiàn)實(shí)，但顯然一切其實(shí)是設(shè)計(jì)和制作的產(chǎn)物。這是個(gè)費(fèi)力的大工程，試圖最終呈現(xiàn)出一些看似未經(jīng)雕琢的東西，而我想我們做到了。

問(wèn)：哈克南男爵的住所內(nèi)部看起來(lái)黑暗陰森，風(fēng)格鮮明，令人印象深刻，您在設(shè)計(jì)和布置這個(gè)空間時(shí)有何考量？

答：它非?？諘纾杏X(jué)很不舒服，是一個(gè)可怕的、奇怪的人居住的地方。厄崔迪家族的住所有一種家庭的感覺(jué)，它稱不上溫暖，但有一種舒適的氛圍，你可以想象人們住在那里。但是對(duì)于《沙丘》中的哈克南家族，在這一半故事里你并不真正了解他們，只知道他們是邪惡的化身。所以丹尼斯不希望他們的居所是一個(gè)觀眾能辨識(shí)出或想象自己置身其中的地方，它必須使人感到緊張，使人不確定自己在看什么。所以那里幾乎沒(méi)有任何家具，其中的建筑很有特點(diǎn)，有著突出的墻壁和立柱，但裝飾盡可能簡(jiǎn)潔，主要只有一個(gè)龐大的王座和一個(gè)浴缸。一切都規(guī)模巨大，黑暗且令人毛骨悚然。這有助于建立角色性格。

我們不想復(fù)制H.R.吉格爾?的風(fēng)格。哈克南宮中揮之不去的黑暗，物品表面的反光，以及建筑中呈現(xiàn)的絕望及恐怖感，與吉格爾設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)的自然有機(jī)質(zhì)感是不同的。但毫無(wú)疑問(wèn)，他的作品是我們的靈感來(lái)源之一，甚至可以說(shuō)是每一部科幻電影的靈感來(lái)源。雷德利·斯科特在《異形》中對(duì)吉格爾的設(shè)計(jì)的運(yùn)用妙不可言，并在之后影響了許多人，《沙丘》中的哈克南場(chǎng)景里無(wú)疑也有幾分回響。

問(wèn)：與您參與過(guò)的其他科幻電影相比，《沙丘》有什么特別之處嗎？

答：我曾有幸參與過(guò)很多高預(yù)算的科幻電影項(xiàng)目，有為這類影片制造和設(shè)計(jì)布景道具的經(jīng)驗(yàn)，在拍攝《沙丘》時(shí)這是一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)。但同時(shí)，《沙丘》是一部百分百原創(chuàng)的作品。《星球大戰(zhàn)》的確很精彩，但對(duì)于布景設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，存在一種業(yè)已確定的“星戰(zhàn)”風(fēng)格，你必須與之合作共存。漫威同理也有著已經(jīng)成型的風(fēng)格，作為藝術(shù)部門需要努力去適應(yīng)。雖然在系列的每部電影中每個(gè)人總要拿出新的設(shè)計(jì)，但仍然有某些必須行經(jīng)的道路。

而在《沙丘》中，所有東西都是獨(dú)一無(wú)二的。我需要從頭做起，嘗試挖掘出導(dǎo)演在腦海中構(gòu)想的東西，所以更讓人緊張。但一旦得到一個(gè)新的外觀，所帶來(lái)的滿足感和興奮感也無(wú)與倫比。所有科幻片中都有一些前所未見(jiàn)的超前設(shè)計(jì)，但我們?yōu)檫@部電影創(chuàng)造的歷史—現(xiàn)實(shí)混合體很是迷人。比起科幻片，制作《沙丘》幾乎像是在制作一部歷史時(shí)代電影。具體地說(shuō)，時(shí)代劇和科幻片的完美融合——這就是《沙丘》給人的感覺(jué)。

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