紐約大都會藝術(shù)博物館展品來源

周瑩 Zhou Ying

1紐約大都會藝術(shù)博物館外景

美國紐約大都會藝術(shù)博物館總共收藏了200多萬件藏品。若問其在過去100多年里展出過多少藏品，則數(shù)量更多。作為一個新興國家，大都會博物館無法像盧浮宮那樣繼承部分皇室貴族藏品，也很難從海外殖民地的開拓中搜掠文物。大都會博物館是一家私人博物館，由商人、銀行家等富豪合力創(chuàng)建。它來源于富豪們對藝術(shù)、歷史、文化的夢想，它最初的董事們?yōu)椴┪镳^的具體事務(wù)操勞沒有一分錢的工資。創(chuàng)建大都會博物館是一份又出錢又出力而沒有絲毫經(jīng)濟回報的工作。所有的付出只來自于愛好，來自于對文明的信仰，對社會的責任，對道德和教育的期望。

1870年4月13日，紐約立法局通過法案，同意成立以“大都會藝術(shù)博物館”為名的組織機構(gòu)。此時，博物館沒有一件藏品，也沒有場地。從零開始，大都會博物館開始了展品征集的漫漫旅程。其展品來源大致可以分為直接捐贈、征集購買、考古發(fā)現(xiàn)、長期租借、國家分配。

直接捐贈

大都會博物館首件藏品就來自于捐贈。土耳其公民阿布多·德巴斯，他捐贈了一口重達2.72噸的古羅馬石棺。隨后零星的捐贈一直不斷，直到博物館運行10年后，它的名氣終于使其贏來了傾盆黃金雨般捐贈。1880年科尼利厄斯·范德比爾特把近700幅意大利素描捐出。1883年地毯商亨利·希爾頓捐贈了法國畫家梅索尼埃的《弗里德蘭，1807》。1887年，倫敦銀行家朱尼厄斯·摩根捐贈了雷諾茲的群體肖像畫。

五金和煙草商業(yè)的繼承人凱瑟琳·伍爾夫小姐是大都會博物館首次籌款中唯一一位女性捐款人，捐了2500美元。她一生收藏了143幅畫。1887年她過世的時候，將她們的收藏捐贈給了大都會博物館。藏品主要來自于19世紀法國，它們包括布格羅、卡巴萊、柯羅、西奧多·盧梭等名家的作品。同時她還遺贈了20萬美元。1888年，約翰·阿斯特將其亡妻的蕾絲藏品捐出。1889年布朗兄弟投資銀行的布朗夫人捐出了270件樂器，后來她又不斷捐贈擴充這類藏品。加上博物館董事約瑟夫·德雷克塞爾的遺孀捐贈的43件，到1906年大都會博物館樂器藏品達到3500件，建構(gòu)了從骨笛、罕見的18世紀鋼琴到現(xiàn)代薩克斯管的3000年的世界樂器史，藏品涵蓋了5大洲。同年，歐文·戴維斯捐贈了馬奈的《男孩與劍》和《女人與鸚鵡》。1891，蒂凡尼總裁愛德華·穆爾遺贈了古希臘和伊特魯尼亞花瓶和各地的玻璃、珠寶、瓷器、金屬器等，還有擁有幾百部插圖書籍的整個閱覽室。

美國制糖業(yè)領(lǐng)軍人物亨利·哈夫邁耶與大都會的關(guān)系可以追溯到1888年，當時大都會想購買吉爾伯特·斯圖爾特的《卡羅爾·華盛頓》肖像，卻囊中羞澀。哈夫邁耶自己買下了這幅畫，送給了博物館。哈夫邁耶對藝術(shù)的購買受妻子路易森妮的影響。路易森妮的閨蜜是印象派畫家卡薩特。在卡薩特的指導(dǎo)下，哈夫邁耶在巴黎買下安格爾、庫爾貝、馬奈、德加、塞尚的作品。路易森妮想買下庫爾貝的《女人與鸚鵡》，哈夫邁耶覺得掛這種裸體畫在家不利于兒童教育，所以買下后立刻借展大都會。路易森妮還想買下馬奈的《奧林匹亞》，哈夫邁耶實在是接受不了描繪妓女的畫面，最后此畫留在了法國。1913年，他們買下了杜米?！度溶噹?。除了同時代的杰作，他們也購買古畫：布隆齊諾的《青年男子肖像》、委羅內(nèi)塞的《男孩與獵犬》、埃爾·格列柯的《托萊多風景》 《牧羊人的愛戀》《圣母瑪利亞升天》和《格瓦拉紅衣主教肖像》，戈雅的《陽臺上的艷俗美女》《惠靈頓公爵肖像》。他還買下6幅頂級的倫勃朗、2幅普桑。182幅版畫收藏涵蓋從丟勒、倫勃朗到塞尚的作品。哈夫麥耶夫婦的收藏興趣很快從歐洲繪畫蔓延到其他領(lǐng)域，他們購買了中國和波斯瓷器、威尼斯玻璃器、日本茶葉罐、中國明代銅器、文藝復(fù)興和東方雕塑、珍貴手稿等。當他們將1972件藏品捐贈給大都會博物館時，博物館幾乎所有的部門的藏品都得到了充實。

1900年加州鐵路巨頭克里斯·亨廷頓遺贈了200件繪畫，包含英國庚斯伯格和勞倫斯的肖像畫和尼德蘭維米爾的《彈魯特琴的女子》，倫勃朗《花神》和《亨德里克耶·施托弗耳肖像》。19世紀博物館主要收藏歐洲繪畫，因為人們認為歐洲有深厚的歷史和文化，而美國還處于學徒階段，美國的物件夠不上歷史價值和藝術(shù)價值。這樣的觀念在20世紀發(fā)生了改變。博物館開始謹慎地收藏美國本土繪畫。20世紀初，零售商、博物館董事喬治·赫恩捐贈了102件美國繪畫和25萬美元現(xiàn)金。除了繪畫以外，也開始有人關(guān)注美國的家居裝飾。尤金·博爾斯在當時被看作是怪人，他走街串巷，深入鄉(xiāng)下到處去搜買老家具。1909年他將自己的收藏借給博物館舉辦了“哈德遜-富爾頓展覽”。同年，投資商的遺孀瑪格麗特·賽奇夫人買下了博爾斯藏品，贈送給了大都會博物館。

1909年，美國富豪考古學家西奧多·戴維斯捐贈了一批埃及窖藏文物，后來被證明是法老圖坦卡蒙所有。然而，當時人們并不知道這位少年法老，它們沒能幫助指引1922年圖坦卡蒙墓的重大發(fā)現(xiàn)。

1912年具有完整研究功能的武器與鎧甲部從裝飾藝術(shù)部中獨立出來，得益于兩批珍貴的收藏。第一批來自1896年，約翰·埃利斯的遺孀向博物館捐贈了她丈夫收藏的166件鎧甲。第二批與博物館工作人員的不懈努力有關(guān)。為了得到當時最偉大的鎧甲收藏家威廉·里格斯的藏品，博物館的董事、館長、部長、研究員為之奮斗了40年。里格斯終身未婚，幾乎把所有時間用于在歐洲搜尋鎧甲。他的競爭者有法皇拿破侖三世、比利時、意大利國王和俄國沙皇。里格斯在與他們的競爭中勝出。他曾經(jīng)在自己的鎧甲陳列室呆上整整50天不離開的記錄。為了得到他的藏品，一屆又一屆博物館人一直和他保持友好關(guān)系。為了推動捐贈，董事長皮爾龐特·摩根以50萬法郎賣下了他的溫泉酒店以換取他專心捐贈事宜（最后以15萬法郎出售，虧損35萬），因為他的藏品值300萬美元。他的收藏包含英王亨利八世、法王亨利二世、弗朗西斯一世、亨利四世的甲胄，皇帝馬克西米連二世的劍等。1913年，里格斯與博物館簽署了捐贈協(xié)議。里格斯的收藏使博物館的武器鎧甲可以構(gòu)成連貫的歷史。從這時到1924年他去世，整整11年中，他不斷的向博物館捐贈。此外還資助現(xiàn)金，幫助博物館購買鎧甲。

2紐約大都會藝術(shù)博物館夜景

董事長摩根本人也是史詩級的收藏家。1911年美國廢除了藝術(shù)品進口稅，而英國提高了遺產(chǎn)稅，使得摩根想要將自己在英國的藏品運到美國。他雇傭了美國財政部特別代理商和紐約港海關(guān)檢查員到英國來進行海關(guān)檢查工作。他們在這里整整工作了一年，打包了藝術(shù)品351箱（不包括書籍和手稿），每個箱子都貼上了海關(guān)的封條。以便在運輸途中不被打開，保證藝術(shù)品的安全。從1912年到1913年，藝術(shù)品分5批從倫敦運往紐約。其中第5批計劃用泰坦尼克號運輸，結(jié)果打包速度沒趕上泰坦尼克號離港，使得珍貴的藝術(shù)品免于沉入大西洋的悲劇。摩根于1913年去世后，除藝術(shù)品外的財產(chǎn)估價僅有6800萬美元，算不上是富豪?？梢娝麨樗囆g(shù)的貢獻花掉了他大多數(shù)資產(chǎn)。1914年其子授權(quán)大都會博物館展出了父親全部藏品，吸引了91萬多人來參觀?！澳Ω仄贰币粫r間被人們與“美蒂奇藏品”相提并論。大都會博物館館長弗朗西斯·亨利·泰勒說摩根和洛倫佐·德·美蒂奇“視金錢為其源泉——金錢本身絕非目的；兩人都促使同時代人對藝術(shù)的重要性產(chǎn)生嶄新的看法。”1世界各地的報紙報道摩根去世的版面超過了當時任何其他事件。摩根每次在藝術(shù)市場上打了漂亮仗——搶先買到某批著名收藏、購得某件杰作或向某家博物館捐贈——報紙都不亦樂乎地大肆報道。摩根從倫敦運藏品到紐約，更是成為了美國各報刊的頭版頭條。這一切，深深影響了美國人，即便不懂藝術(shù)的人們，也被摩根對藝術(shù)的熱愛震撼，他們明白了藝術(shù)的價值，值得摩根這樣的人畢生追求。向大都會捐贈股票的銀行家弗朗西斯·利蘭說：“將摩根收藏帶入美國，是其他任何國家從未有過的偉大壯舉?！?

摩根收藏中40%落戶大都會博物館，其子捐贈了8千件藏品，包括拉斐爾的《科隆納祭壇》，還有繪畫、雕塑、古代玻璃器、陶器、埃及文物、兩河流域文物、塞浦路斯銀盤、法國金器、中世紀琺瑯、拜占庭象牙雕、哥特式木雕、文藝復(fù)興家具、珠寶、圣物匣，囊括了5000年西方藝術(shù)史。

1913年，一份1909年簽署的遺贈被公布出來。紐約百貨業(yè)巨頭本杰明·奧爾特曼捐贈了近1000件藏品和15萬美元現(xiàn)金。包括429件中國瓷器，50幅畫。繪畫中有多幅提香、凡·戴克和委拉斯貴茲的作品。1920年，威廉·范德比爾特向博物館遺贈了一組繪畫，包含倫勃朗的《穿東方服飾的男人》，布歇的《維納斯梳妝》。還遺贈了著名木器家里厄澤納1785年為法國王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特作的一張寫字臺和一只矮柜，屬于家具頂級藏品。博物館的董事查爾斯·萊特斯在妻子杰恩的專業(yè)指導(dǎo)下，建構(gòu)了世界上重要的法國18世紀家具和裝飾藝術(shù)收藏。20年代，他們將兩間完整的老房屋，包括房間里全套法國家具捐獻給了博物館。

洛克菲勒家族在歷史上也做出了重要貢獻。1932年，老約翰·洛克菲勒曾經(jīng)將亞述雕塑人首帶翼公牛和獅子捐贈給大都會博物館。由于他是浸信會教友，嚴格的教養(yǎng)使他很少追求任何形式的享樂，他不斷的將財產(chǎn)捐出，包括捐建北京協(xié)和醫(yī)院（現(xiàn)清華大學醫(yī)學部）。小約翰·洛克菲勒從小信教、聽話、謹小慎微，上帝、父親和良心成為他的3位監(jiān)工。成人后他外表溫和、友善、體貼入微，內(nèi)心卻堅如磐石。其夫人艾比熱愛藝術(shù)，她買下杜喬、戈雅、夏爾丹的作品，直到現(xiàn)代藝術(shù)。1929年，她與莉莉·布里斯和科尼利厄斯·沙利文夫人一起創(chuàng)辦了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。丈夫為她掏了500萬美元。洛克菲勒浸信教會信徒的身份使其熱衷于中世紀藝術(shù)。他曾參觀喬治·巴納德修道院博物館。當1925年巴納德提出將其收藏以70萬美元出售給大都會時，洛克菲勒向博物館捐贈了100萬美元的股票用于支付藏品價格。洛克菲勒在紐約北邊買下56英畝林地，并承擔了美化費用，建成泰永公園捐贈給紐約市，在這里他拿出價值250萬美元的股票修建了大都會博物館的分館——修道院博物館。在修建過程中，洛克菲勒每天到工地上來，在泥巴中深一腳淺一腳帶著尺子測量。為了保證從修道院博物館望向?qū)Π兜木坝^優(yōu)美，他還買下了博物館河對岸的土地，贈送給了巖壁州際公園。他為博物館捐贈了法國《獨角獸掛毯》、加泰羅尼亞的烏赫爾伯爵陵墓、西班牙圣佩羅修道院壁畫、龐陶特牧師會禮堂、安提阿圣餐杯、斯特拉斯堡大教堂圣母瑪利亞像、梅羅德圣壇裝飾物等。1937年修道院博物館開業(yè)。洛克菲勒又于1952年把市場價值1000萬美元的股票轉(zhuǎn)讓給大都會董事會用于修道院博物館未來的發(fā)展。20世紀60年代，洛克菲勒還向博物館捐贈了4000件珍品，和他創(chuàng)建于1957年的原始藝術(shù)博物館。

1948年，凱瑟琳·溫特沃思遺贈了法國銀器文物和450萬美元的現(xiàn)金。1949年，著名畫家喬治婭·奧基弗將丈夫杰出攝影家和現(xiàn)代藝術(shù)推手阿爾弗雷德·斯蒂格里茨的現(xiàn)代繪畫、雕塑、素描藏品捐贈給大都會博物館。

1959年，大都會博物館收到了福爾茲夫人的遺產(chǎn)。福爾茲夫婦結(jié)婚旅行時，參觀了大都會博物館在埃及底比斯哈特謝普蘇特女王陵墓考古現(xiàn)場，從此對埃及學產(chǎn)生了興趣。1921年，他們向博物館支付了1000美元成為終身會員。1925年，福爾茲夫人又給埃及部寄來了3000美元支票。1933年，她丈夫去世，她向埃及部主任轉(zhuǎn)交了一枚圣甲蟲寶石。1959年，當她于94歲高齡去世時，將450萬美元遺贈給了博物館。

來自中國山西洪洞縣的廣勝寺建于東漢末年，1700多年后，寺院破舊不堪，為了籌集修復(fù)寺院的資金，寺院決定賣出壁畫。僧人貞達和鄉(xiāng)紳、官員商量，倘若不將壁畫出售修復(fù)寺院建筑，寺院建筑終會因為年久失修而倒塌，到時候壁畫也隨建筑一起毀滅，所以不如賣畫救寺。因此，在1929年，僧人們以銀洋1600元價格將4塊壁畫賣給美國人朗頓·華爾納（Langdon Warner）。壁畫運到美國后，又轉(zhuǎn)手給了牙醫(yī)奧瑟·賽克勒（Arthur Sackler），他曾捐建北京大學賽克勒考古與藝術(shù)博物館。1960年代，賽克勒以母親的名義將全長15米，高近8米的《藥師經(jīng)變圖》壁畫捐給了大都會博物館。今天，在一個空曠的巨型展廳中它得到了妥善的展出和研究。

1968年當選大都會博物館榮譽董事的桑頓·威爾遜是一名紐約銀行家，退休后一直致力于完善博物館的歐洲瓷器收藏。他來博物館從不空手，總會獻出一件瓷器，贏得了“一日一件威爾遜”的綽號。

雷曼兄弟投資銀行的羅伯特·雷曼擔任大都會博物館董事27年。1969年，在他離世的時候?qū)?000件收藏捐贈給了博物館，價值一億美元。

征集購買

征集購買的第一步是籌錢。一開始這是艱難的過程。第一次籌款目標是25萬，然而只籌到11萬捐款。董事長約翰斯頓捐了最大一筆捐款——1萬美元。后來不得不強迫董事們每人至少認捐1000美元，直到1873年才得以實現(xiàn)目標。然而此時，大都會博物館距離進入市場還遙遙無期。其副董事長布洛杰特在歐洲療養(yǎng)期間，全憑一人之力買下了三組重要的私人繪畫收藏，后來按原價轉(zhuǎn)手給了博物館。這批收藏包含174件繪畫，其中17世紀尼德蘭和弗蘭德斯的畫作占絕大多數(shù)，其他還有16至19世紀的意大利、法國、英國和西班牙的作品。

和藏品的捐贈一樣，10年后，博物館源源不斷收到捐款，征集變得越來越順利。

1873年底博物館遷到第二個地點。美國駐塞浦路斯領(lǐng)事魯伊吉·切斯諾拉將軍在塞浦路斯的11年，探索確認了16座古城，發(fā)掘了15座神殿、65處墓地、60，932座古墓，收集了35，573件文物，包括2千多件雕像、4千多塊半身像和頭像殘塊、1萬4千件陶器、1千件飾品、4千件玻璃器。其中第二批藏品包含6000多件，包括石雕、陶器、玻璃器等。大英博物館出5萬購買其中的金器，盧浮宮出價6萬購買全部。切斯諾拉決定給自己祖國一次機會，他電報告知約翰斯頓，如果大都會博物館出盧浮宮同樣的價格，他愿意優(yōu)先出售給大都會博物館。最終大都會博物館購得了這批珍貴的考古發(fā)現(xiàn)。切斯諾拉在1879年成為了大都會博物館第一個領(lǐng)工資的館長。后來，大都會博物館又追加6萬買下切斯諾拉另外一批考古發(fā)掘。1885年，館長切斯諾拉出售了博物館擁有的一些塞浦路斯藏品，獲得1萬美元，購買了第一批古埃及文物。

在大都會的歷史上最豪橫的買手是銀行家董事長皮爾龐特·摩根。在摩根瘋狂購買的20年間，藝術(shù)品價格翻了3倍，導(dǎo)致很多人指責他把藝術(shù)品價格推高了。在他擔任董事長的8年，大都會博物館征集的藏品快速堆積，即便是將展廳擴充一倍也難以容納。摩根幾乎收藏所有類別的東西，而且，他只取其中最好的精品。1900年他用10萬美元買下拉斐爾的繪畫《科隆納祭壇》（后捐贈給博物館）。1902年，他以50萬美元買下2千件中國瓷器。他買下頂級兵器鑄造師菲利普·內(nèi)格洛利為著名的法國國王弗朗西斯一世打造的鎧甲。1906年摩根以超過100萬美元的價格在巴黎購買了亨切爾收藏。它們是18世紀法國裝飾藝術(shù)。第二年，博物館為此建立了裝飾藝術(shù)部。摩根在職期間，博物館還從倫敦佳士得以8000英鎊拍下委羅內(nèi)塞的《美神和戰(zhàn)神》、丁托列托的《阿爾維斯·莫切尼格總督供奉救世主》、魯本斯的《狩獵狼和狐貍》。博物館還買下了波提切利《圣吉諾比烏斯的三個奇跡》、喬托的《神靈顯現(xiàn)》。摩根購買藝術(shù)品的選擇更傾向于藝術(shù)品在文化發(fā)展中的地位。

鎧甲狂人的董事拉瑟福德·史岱文森，從19世紀60年代開始收藏鎧甲。他參加了幾乎所有的歐洲重要拍賣，將自己的家變成了一座中世紀軍械庫。1904年，他為大都會博物館于巴黎購買了多·德·迪諾收藏。其中包含西班牙國王菲利普二世和薩克森王國弗雷德里克的甲胄，路易十四的華麗銀頭盔和銅鎏金儀仗頭盔。

英國著名批評家羅杰·弗萊擔任大都會博物館繪畫部主任，1907年，他在巴黎用2萬美元拍下了雷諾阿的《夏龐蒂耶夫人和她的孩子們》，使用的是伍爾夫小姐遺贈的現(xiàn)金。1909年他又以110英鎊撿漏達·芬奇素描《老人頭像》。

大都會的意大利裔館長切斯諾拉，在任職期間征集了古羅馬壁畫。距龐培1英里的博斯卡利爾村莊也被維蘇威火山爆發(fā)掩埋了。壁畫在火山灰下掩埋了2千多年，保存完好。其中一間停柩室被整個搬遷到大都會博物館，還有一些壁畫的局部也陳列在希臘羅馬展區(qū)。1903年，切斯諾拉還買下一個伊特魯尼亞馬車，并親自指導(dǎo)了修復(fù)工作。這架馬車是公元前六、七百年間的文物，當時被認為是百年來最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。

波士頓美術(shù)館的買手約翰·馬歇爾和愛德華·羅賓遜在19實際末控制著歐洲的古董市場。1906年，他倆投奔了大都會。1907年為博物館購買了127件古希臘文物。1908年馬歇爾又征集到了《集市上的老婦人》。

1913年博物館從“軍械庫展覽”上買下了塞尚的《波爾夫的山巒》。1915年幾位董事和其他人聯(lián)手買下了1300件中國瓷器，1千多件清朝玉雕。1927年博物館使用凱瑟琳·伍爾夫基金，以9萬美元買了薩金特的《溫德漢姆姐妹肖像》。

1931至1939年大蕭條時期，博物館減少了購買規(guī)模，但依然購入了菲利普·利皮的《戴王冠的圣勞倫斯》、拉斐爾的《花園中的祈禱》、凡·?？说碾p聯(lián)畫《耶穌受難像》和《最后的審判》、提香的《維納斯與吹笛者》、丁托列托的《發(fā)現(xiàn)摩西》、華托的《梅茲坦》、弗拉戈納爾的《貴婦與狗肖像》、大衛(wèi)的《蘇格拉底之死》、安格爾的《純灰色畫中的宮女》。

1947年，藝術(shù)市場的競爭已非常激烈，而大都會博物館已在國際市場占有了統(tǒng)治地位。博物館征購了卡拉瓦喬的《音樂家》、委拉斯貴茲的《堂加斯帕·德·顧茲姆騎馬像》和《奧利瓦雷斯伯爵》、中國宋代絹畫《職供圖》、古希臘《美神雕像》、安提阿圣餐杯，以及從古董商約瑟夫·布魯默手中買下的大量中世紀、近東文物和古典杰作。1949年，買下朱爾斯·貝奇的63件收藏，其中包含倫勃朗《旗手》、提香《維納斯和阿多尼斯》、委拉斯貴茲的《瑪利亞·特雷莎公主》、華托《法國喜劇演員》、弗拉戈納爾的《情書》、戈雅《堂曼紐爾·奧索里奧·德·蘇尼加伯爵》。

1961年，大都會博物館完成了一次轟動性的購買——拍下了倫勃朗的《亞里士多德凝視荷馬半身像》（這是一個不合理的場景，因為希臘人從來不做半身像）。此畫在1652出售，倫勃朗得到500弗洛林（合7800美元，同期意大利繪畫4倍價格）。在大都會之前的買主是廣告公司經(jīng)理阿爾弗雷德·埃里克森，1936年成交價是59萬。20世紀60年代，大都會博物館已經(jīng)獲得31件倫勃朗作品的捐贈，是否還要購入這件估價100萬的油畫，大家經(jīng)過一番爭論。最終，時任館長詹姆斯·羅瑞墨參加拍賣。1961年，拍賣現(xiàn)場外有1千多名觀眾因為沒有門票，只能在相鄰的3個展廳看拍賣現(xiàn)場的直播。大都會博物館的對手是克利夫蘭博物館。董事們和羅瑞墨決心堅定，必須拿下這件作品。最后《亞里士多德凝視荷馬半身像》以230萬美元被大都會博物館拍下。這個結(jié)果引起了巨大的社會效應(yīng)。一方面大都會博物館向世人表達了只買最好的決心，對未來的捐贈形成了一種鼓勵。這一年，大都會觀眾增加了100萬，其中2/3是在此畫展出后兩個月涌來的人潮。

1966年托馬斯·霍文成為了大都會成立以來最年輕的館長。他任職期間征集了莫奈的《圣阿得利萊斯的露臺》、5尊18世紀法國、意大利雕塑、1件公元前6世紀的系列金銀器。

考古發(fā)現(xiàn)

1905年，大都會博物館董事長皮特龐特·摩根組建了埃及藝術(shù)部，開始了獨立的埃及考古活動。當時埃及政府給外國考古學家發(fā)放許可證，條件是出土文物五五分成。1906年，摩根挖走了哈佛大學——波士頓聯(lián)合考古隊的領(lǐng)隊。1907年，他們開始在開羅以南35英里的利斯特金字塔附近發(fā)掘。同年，在探險隊中又建立了圖畫部，由羅曼·德·加利斯·大衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)致力于收集底比斯西岸的墓葬中的壁畫文獻。這里的國王谷、王后谷和大臣墓、工人村都提供了很豐富的埃及繪畫。這里的墓葬從中王國到新王國，跨度1000年，為考古學家提供了豐富的繪畫風格研究的素材。繪畫風格隨朝代更替，法老更換不斷變化。這些圖畫不僅反映葬禮，還反映了日常生活。畫家們采取了1比1的臨摹，色彩一模一樣、筆觸一摸一樣，包括損壞情況也一模一樣。圖畫部中還攝影師，他們完整的拍攝了所有的畫家臨摹的圖像。這個圖畫部在1907年到1941間在其他地區(qū)也進行了選擇性的臨摹。共完成了350幅復(fù)制品。這成為20世紀早期對墓穴狀態(tài)的無價的資料和記錄。

1910年他們建立了大都會探險隊大本營。在底比斯附近考古?？脊抨犆磕晖诰颢@得陵墓雕刻、壁畫、浮雕、珠寶、陶器、印章、文書等。相比1880年埃及藏品少得可以裝進信封，1911年，埃及文物已經(jīng)塞滿了10個展廳。最終大都會博物館建立了完整了的古埃及3000年的歷史的藏品。到21世紀埃及藝術(shù)部已發(fā)展為31個展廳。

1913年摩根逝世，大慈善家愛德華·哈克尼斯（他前后向公共事業(yè)捐出1億美元）成為埃及藝術(shù)部和探險隊的主要贊助人，贊助37萬美元。1913年，埃及政府提出向大都會博物館出售一套新出土的墓室，它是古王國時期名為佩里內(nèi)比的貴族所有。哈克尼斯悄悄地買下它，并支付了運輸、陳列的費用，再捐贈給博物館。

1919年秋，大都會博物館開始了對盧克索的全面發(fā)掘活動，1920年春天他們有了重大發(fā)現(xiàn)。他們挖掘出了古埃及貴族麥柯特瑞的窖藏陪葬俑。麥柯特瑞是公元前2050年代國王門圖霍特普二世統(tǒng)治時期的宮廷大臣和管家。這些陪葬俑非常完整，再現(xiàn)了埃及日常生活的方方面面。20年代末，考古隊又發(fā)掘了數(shù)尊18王朝哈特謝普蘇特女王的雕像，1928年，它們被修復(fù)完成。

除埃及以外，兩河流域也是19至20世紀初的考古熱點。1845年至1851年英國考古學家萊亞德爵士挖掘了古亞述尼姆魯?shù)逻z址。很快，大都會博物館組建了自己的考古隊前往巴格達附近挖掘，然后到伊朗東北部內(nèi)沙布爾市考古。考古發(fā)現(xiàn)運回紐約，加上老約翰·洛克菲勒捐贈的亞述雕塑人首帶翼公牛和獅子，1931年博物館成立了近東藝術(shù)部。

長期租借

1872年，大都會博物館有了實體展場，而藏品極少。因此，他們選擇借展的方式，展出了大都會博物館的首位董事長泰勒·約翰斯頓的和副董事長布洛杰特的收藏。約翰斯頓是一位鐵路公司經(jīng)理，他在自家馬廄的頂上建了畫廊，當時被認為是紐約最好的私人畫廊之一。他從南北戰(zhàn)爭以前就開始購買繪畫作品。他認為在道德上有義務(wù)分享藏品帶來的快樂，他決定讓畫廊每周四下午對公眾開放。大都會博物館開門后，他的藏品轉(zhuǎn)移到這里。布洛杰特收藏的174幅古典名畫也借展給博物館，其中包括哈爾斯的《馬勒·巴貝》。然而，約翰斯頓的鐵路公司在1873年經(jīng)濟大恐慌時破產(chǎn)，他不得不將這些畫拍賣。此時，大都會博物館無錢買下他的收藏，他的收藏只得分散賣到不同的地方，其中波士頓美術(shù)館購得了透納的《販奴船》。

亨利·馬昆德經(jīng)營過地產(chǎn)、金融、鐵路，1870年他捐過1000美元博物館啟動資金。并持續(xù)不斷捐款，他還捐贈了玻璃、金屬、琺瑯、青銅、瓷器等。1888年，他將37幅畫出借給博物館，包括倫勃朗的《男人肖像》《留胡須的男人》，維米爾的《持水罐的年輕女子》，哈爾斯的3幅肖像，1幅雷斯達爾，1幅透納，1幅庚斯博羅。馬昆德出借的藏品改變了繪畫展廳，最終使大都會博物館躋身世界重要博物館之列。

巴什福德·迪安從7歲開始參加拍賣，10歲第一次成功拍下兩把短劍。成年后，他能流利的說7種語言，包括中文。1900年，他到日本進行海洋生物的研究，不到3年時間，他建構(gòu)了日本之外最精美的日本鎧甲收藏。1903年，他將它們借給了大都會博物館。

國家分配

1963年，埃及的阿斯旺大壩導(dǎo)致尼羅河部分區(qū)域水位上升，美國資助搶救了阿布辛貝勒拉美西斯法老和拉斐爾塔莉王后廟及其他歷史遺跡，埃及政府將丹多神廟送給美國政府作為謝禮。丹多神廟普普通通，規(guī)模很小，只能排成單列進入?yún)⒂^。在埃及這種神廟隨處可見，往往被廢棄，沒有旅游經(jīng)濟價值。埃及政府將它送給美國，美國趨之若鶩。神廟被拆解，總共800噸的材料被分裝在640個集裝箱中，運送到了美國。到達將神廟分配給哪個機構(gòu)，并沒有決定。時任館長霍文為了獲得此神廟，專門為神廟設(shè)計了玻璃建筑草圖，打動了美國政府，使得神廟最終安置在了大都會。今天任何人都可以從中央公園一側(cè)透過巨大的玻璃幕墻觀看神廟。

結(jié)論

大都會藝術(shù)博物館的展品來源包含直接捐贈、征集購買、考古發(fā)現(xiàn)、長期租借和國家分配。除此以外，它還不斷舉辦很多臨時展。臨時展的來源各不相同，類別豐富。本論文只研究長期陳列，在各種長期陳列品的來源中直接捐贈、征集購買、考古發(fā)現(xiàn)都來源于捐贈。不管是征集購買，還是考古發(fā)現(xiàn)都需要資金。而這些資金是本文未列入研究對象的大量現(xiàn)金、股票的捐贈，只有極少數(shù)資金來自于售出之前接受的捐贈品所獲得的盈利，以及門票、商店收入。紐約市政府也提供了資助，但是它們是用于場館建設(shè)的?？梢哉f，大都會博物館是美國商人、金融家、普通市民捐出的博物館。他們的共同努力成就了270萬件藏品，本文只分類列舉了著名的藏品來源，除此之外小規(guī)模的藏品也細水長流般不斷充實著博物館。20世紀初時，樂善好施越來越受到追捧，成為了富人階層的普遍道德風氣。正是得益于這些慷慨偉大的捐贈者，私人博物館大都會最終比美國國家博物館更具規(guī)模。1954年，它就實現(xiàn)了200萬參觀人數(shù)，而國家美術(shù)館僅75萬。筆者2018年冬天在大都會博物館參觀了一周，每天都是人山人海。在新冠肺炎大流行前，大都會博物館的年參觀人數(shù)達到630萬。

在捐贈者、博物館董事（他們也是捐贈者）、館長、部長和研究員的努力下，一個地方私人博物館，最終和盧浮宮、大英博物館、埃爾米塔什3個國家博物館并列為全球4大博物館。我們永遠不要忘記他們?yōu)槿祟悮v史和文明所作出的貢獻