民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧探討

【摘要】近年來隨著我國經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的逐步穩(wěn)定，人民的物質(zhì)文化生活水平顯著提升，各地居民對(duì)自身精神文明建設(shè)的需求也隨之增加，切實(shí)促進(jìn)了我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。民族聲樂是聲樂藝術(shù)體系當(dāng)中的重要組成部分，演唱者在進(jìn)行民族聲樂作品的演唱過程中不但能夠?qū)⒆髌穬?nèi)容展現(xiàn)出來，同時(shí)還能夠進(jìn)行情感的表達(dá)，在長期的表演實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)自身聲樂演唱技巧的優(yōu)化和積累。文章以聲樂演唱概念為切入點(diǎn)進(jìn)行闡述，明確了民族聲樂演唱技巧和情感表達(dá)的重要意義，隨即針對(duì)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行探討，最后分別對(duì)民族聲樂演唱中的情感表達(dá)要點(diǎn)與演唱技巧要點(diǎn)展開一系列研究，以供參考。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂演唱；情感表達(dá)；演唱技巧；探討

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）18-147-03

【本文著錄格式】劉睿. 民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧探討[J].中國民族博覽，2021，9（18）：147-149.

引言

在聲樂藝術(shù)整體結(jié)構(gòu)當(dāng)中，民族聲樂為其重要內(nèi)容，也是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，民族聲樂藝術(shù)當(dāng)中蘊(yùn)含著豐富的文化價(jià)值，因此，為了能夠?qū)⒚褡迓晿纷髌返膬?nèi)容更加直觀而生動(dòng)的展現(xiàn)出來，演唱者需要具備高超的表演技能，在具備一定民族聲樂演唱能力的基礎(chǔ)上還需通過對(duì)相關(guān)技巧的靈活應(yīng)用進(jìn)行情感的有效表達(dá)，從而更好地吸引受眾進(jìn)行情感的代入，對(duì)民族聲樂作品產(chǎn)生情感共鳴。以進(jìn)一步促進(jìn)我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展為目的，演唱者還需逐步提升自身專業(yè)水平，從多角度分析民族聲樂演唱的技巧與情感表達(dá)問題，掌握民族聲樂演唱要點(diǎn)，更好地進(jìn)行民族聲樂文化的發(fā)展和傳播。

一、聲樂演唱的概念

聲樂演唱的基本目的在于聲音的最終展現(xiàn)，聲樂演唱表演與表演者的腦力與體力之間并不存在太大的聯(lián)系，更加重要的是演唱者自身的聲樂感知與想象能力。相對(duì)于其他藝術(shù)類型，聲樂與其有著一定的共性，在表演過程中，演唱者均需堅(jiān)持相應(yīng)的藝術(shù)美學(xué)原則，同時(shí)還需對(duì)作品特點(diǎn)進(jìn)行深入分析，通過自身發(fā)散性思維的應(yīng)用來獲取其中的美學(xué)含義，并采用多種技巧將其生動(dòng)的展現(xiàn)出來，從主觀意識(shí)角度出發(fā)強(qiáng)化其對(duì)作品情感的把握與演繹。但是，演唱者一定要具備良好的嗓音條件以及身體條件，以此保證自身對(duì)聲樂作品演唱練習(xí)的接受能力，正如我國有句俗語：“一分天賦，九分努力”，也就是說一定要重視后天的努力，以此強(qiáng)化自身技藝能力[1]?？梢?，對(duì)聲樂演唱而言，演唱技巧和情感表達(dá)均為其重要因素。

二、？民族聲樂演唱過程中演唱技巧和情感表達(dá)的重要意義

（一）提高演唱者表演水平

民族聲樂作品當(dāng)中所包含的民族文化元素是非常豐富的，這就賦予作品一定的民族性特點(diǎn)。與其他聲樂類型比較，無論是在作品的內(nèi)容方面亦或者是演唱方式等方面均存在一定不同。民族聲樂作品的演唱比較注重對(duì)民族文化的傳遞以及吸引受眾產(chǎn)生情感的共鳴，以此吸引受眾在作品賞析中進(jìn)行思考，使其對(duì)民族聲樂作品產(chǎn)生情感共鳴。因此，在當(dāng)前我國居民在精神文化生活日益豐富的條件下，民族聲樂演唱者有必要堅(jiān)持自我學(xué)習(xí)，繼而在學(xué)習(xí)過程中逐步形自身獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格。在作品演唱時(shí)，應(yīng)注意進(jìn)行作品情感與自身實(shí)際情況的深度融合，賦予作品更加完美而生動(dòng)的藝術(shù)靈魂，并實(shí)現(xiàn)表演者民族藝術(shù)表演水平的提高。

（二）增強(qiáng)受眾情感體驗(yàn)

藝術(shù)源于生活且高于生活，因此，藝術(shù)的創(chuàng)作是會(huì)隨環(huán)境的改變而逐步發(fā)生相應(yīng)變化的[2]。尤其是近幾年我國改革開放偉大政策在全國范圍內(nèi)的深入貫徹落實(shí)，民族聲樂藝術(shù)的形式也在發(fā)生改變，在此情況下，民族聲樂作品的創(chuàng)作、作品的演唱等也需做出一定的調(diào)整和創(chuàng)新。為了能夠進(jìn)一步滿足受眾對(duì)民族聲樂藝術(shù)的需求，演唱者一定要對(duì)自身情感的表達(dá)和演唱技巧的有效應(yīng)用給予充分重視，在作品演唱中通過對(duì)兩者的融合喚醒受眾的情感，幫助廣大受眾增強(qiáng)對(duì)作品的情感體驗(yàn)，使其能夠更加深入的體會(huì)到民族聲樂的藝術(shù)魅力所在。

三、民族聲樂演唱中的情感表達(dá)和演唱技巧間的關(guān)系分析

（一）憑借演唱技巧的應(yīng)用進(jìn)行情感表達(dá)

在進(jìn)行民族聲樂作品的演唱中，演唱者需結(jié)合自身的專業(yè)技能來展現(xiàn)作品內(nèi)容，并進(jìn)行情感的抒發(fā)，實(shí)現(xiàn)其與受眾間的情感互動(dòng)，并將作品的內(nèi)涵傳達(dá)給受眾，實(shí)現(xiàn)此類藝術(shù)表演的要義。演唱者需具備深厚的技藝功底作為基礎(chǔ)，否則將直接影響作品演唱效果，不但受眾不會(huì)給予支持和關(guān)注，其感情與想法也無法被觸發(fā)。在民族聲樂作品的演唱中，與受眾進(jìn)行情感的交流為其中一項(xiàng)重要的內(nèi)容，若演唱者由于自身技術(shù)水平有限而致使受眾失去對(duì)作品演唱的欣賞興趣，那么后續(xù)的情感傳遞和交流也就無從談起。就目前來看，仍有一些演唱者雖然對(duì)作品情感的感知能力較強(qiáng)，但是其演唱的技術(shù)水平卻相當(dāng)有限。為確保作品的表演質(zhì)量，演唱者還需向?qū)I(yè)人員進(jìn)行強(qiáng)化學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，防止個(gè)人聲樂演唱發(fā)展失衡。

（二）通過情感的表達(dá)強(qiáng)化演唱技巧的應(yīng)用效果

在民族聲樂作品的演唱過程當(dāng)中，情感表達(dá)與演唱技巧的應(yīng)用之間是相輔相成的，憑借對(duì)演唱技巧的應(yīng)用可促進(jìn)情感的表達(dá)，通過情感的表達(dá)則能夠強(qiáng)化對(duì)演唱技巧的應(yīng)用效果[3]。民族聲樂藝術(shù)的魅力是無限的，因此，作品的演奏效果更是無止境的。演唱者通過對(duì)各種技巧的應(yīng)用將作品內(nèi)容更加直觀、生動(dòng)的刻畫出來，并且向受眾進(jìn)行作品與自身情感的傳遞。實(shí)際上，在作品表演中，通過情感的表達(dá)也能夠?yàn)樽髌穬?nèi)容和場(chǎng)景的刻畫添色，使作品內(nèi)容更加生動(dòng)，從而幫助受眾增強(qiáng)作品情境的代入感，強(qiáng)化作品表演的綜合效果。

四、民族聲樂演唱中的情感表達(dá)要點(diǎn)分析

（一）把握歌詞要義

歌詞和旋律為聲樂作品的基本組成元素，其中歌詞的含義表達(dá)具有明顯的具象化特點(diǎn)，演唱者一定要注意把握作品這一特點(diǎn)，并在整個(gè)演唱過程當(dāng)中始終保持歌詞的清晰 [4]。演唱者不但要在進(jìn)行實(shí)際演唱之前對(duì)作品的創(chuàng)作環(huán)境、創(chuàng)作背景以及作者本人的身世情況進(jìn)行全面了解，同時(shí)，在演唱中還應(yīng)注意對(duì)作品的含義進(jìn)行整體把握，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮自身的音樂藝術(shù)感知，明確在民族聲樂演唱當(dāng)中歌詞與旋律把握的主次關(guān)系，以歌詞為主，旋律為輔，并且對(duì)兩者進(jìn)行自然而巧妙的融合，從而保證作品的演繹效果。除此之外，演唱者在注意把握作品歌詞要義的基礎(chǔ)上還需做到演唱技藝與歌詞情感的深入融合，以此強(qiáng)化作品整體的氣氛與情感渲染效果。

（二）迎合情感訴求

不同的民族聲樂作品所蘊(yùn)含的情感也不盡相同，這是由于每一部作品都有其獨(dú)有的創(chuàng)作背景。演唱者在對(duì)作品情感進(jìn)行分析和感知的過程中通常會(huì)直觀地感受到作品當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)環(huán)境與精神風(fēng)貌等。所以，在演唱時(shí)應(yīng)將自身代入當(dāng)時(shí)的年代環(huán)境情景當(dāng)中，通過自身的角色替換對(duì)作品內(nèi)容及其蘊(yùn)含的情感進(jìn)行深入的體會(huì)，以便于在后續(xù)演唱中能夠?qū)⒆陨淼那橹厩擅畹娜谌氲阶髌樊?dāng)中，加強(qiáng)對(duì)整部作品的內(nèi)容與情感表述效果 [5]。例如，在演唱以江南水鄉(xiāng)女子為題材的作品時(shí)候，可從歌詞的內(nèi)容當(dāng)中對(duì)女子的訴求加以了解，在此基礎(chǔ)上融合作品旋律以實(shí)現(xiàn)情感視角的切換，站在作品主人公的角度進(jìn)行情感問題的思考，并在演唱中對(duì)自身的主觀能動(dòng)性進(jìn)行有效發(fā)揮，使整部作品的演唱過程更加自然、流暢，同時(shí)還能夠更好地迎合作品情感訴求，利于受眾在作品的感染下產(chǎn)生情感上的共鳴。

（三）結(jié)合自身特色

對(duì)民族聲樂演唱者而言，由于很多作品都有其原唱，因此，后續(xù)的演唱者在表演中時(shí)常會(huì)下意識(shí)地對(duì)原唱進(jìn)行相應(yīng)的模仿。而不同的表演者作為相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體而存在，其聲樂演唱技能水平也高低不一，因此，如果只是對(duì)原唱進(jìn)行模仿是很難確保作品的演唱效果的，甚至還會(huì)在一定程度上限制演唱者自身的情感表述[6]。因此，在演唱過程中，演唱者應(yīng)結(jié)合作品實(shí)際情況及演唱需求等情況對(duì)自身的技藝進(jìn)行審視，并強(qiáng)化自身的演唱自信心，只有對(duì)自身抱有足夠的信心才能夠在作品演唱中進(jìn)行有效的情感表達(dá)，并將自身的演唱特點(diǎn)充分融合其中。如此反復(fù)地進(jìn)行演唱訓(xùn)練不但能夠提高作品的情感表達(dá)效果，同時(shí)還能促進(jìn)演唱者整體表演技能水平的提高。

（四）加強(qiáng)美感的呈現(xiàn)

民族聲樂屬于一種極具藝術(shù)美感的藝術(shù)類型，需要演唱者依靠對(duì)各種演唱技巧靈活而巧妙的應(yīng)用以將其藝術(shù)審美性特點(diǎn)充分展現(xiàn)給廣大受眾。所以，演唱者一定要注意在作品演唱過程中對(duì)音樂美感的呈現(xiàn)。目前，一些演唱者雖通過專項(xiàng)學(xué)習(xí)掌握了民族聲樂作品的情感內(nèi)涵，并且做到了作品情感與自身情志的深度融合，但在實(shí)際演唱中往往會(huì)由于展現(xiàn)過多的演唱技巧而沾染“炫技”表演的嫌疑[7]。民族聲樂作為一種欣賞性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作品的演唱必然是要被一些專業(yè)人士以及受眾進(jìn)行賞析和點(diǎn)評(píng)的，所以也就會(huì)形成內(nèi)在美與外在美的概念。為了能夠充分觸動(dòng)受眾的內(nèi)心情感，演唱者一定要強(qiáng)化樂曲的飽滿度，同時(shí)結(jié)合自身肢體語言，繼而使民族聲樂演唱成為聽覺和視覺的雙重享受。

五、民族聲樂演唱中的演唱技巧要點(diǎn)分析

（一）準(zhǔn)確發(fā)聲

在演唱中應(yīng)注意對(duì)發(fā)聲方法的合理使用，借此優(yōu)化作品的整體表現(xiàn)，同時(shí)還能夠幫助演唱者科學(xué)的規(guī)劃體力分配，以為后續(xù)的演唱積蓄充足的力量。一些民族聲樂作品的演唱需要應(yīng)用某些特殊性的演唱技巧，以滿足作品演唱的情感感染力需求或者是聲音效果的穿透力要求等，因此，如果演唱者無法靈活的應(yīng)用和轉(zhuǎn)換演唱技巧還可能會(huì)對(duì)聲帶造成一定損傷[8]。因此，應(yīng)從多角度進(jìn)行分析，充分掌握民族聲樂演唱所需掌握的唱法，并在日常演唱練習(xí)的過程中堅(jiān)持 “日學(xué)日新”的學(xué)習(xí)態(tài)度，逐步加強(qiáng)發(fā)聲技藝的應(yīng)用和拓展，從而提升自身綜合演唱能力。

（二）加強(qiáng)對(duì)音色變化的把握

節(jié)奏和音色為民族聲樂演唱技巧所涉及的兩個(gè)重要因素，需做好對(duì)兩者的把握。對(duì)音色的調(diào)節(jié)需充分結(jié)合作品的內(nèi)容、樂曲的風(fēng)格以及情感的已經(jīng)等特點(diǎn)，并且對(duì)受眾的喜好進(jìn)行分析以向其側(cè)重。例如，演唱者在演唱以草原為主題的民族聲樂作品時(shí) ，則可將其中的部分樂段節(jié)奏拉長，這樣能產(chǎn)生一種平緩而悠揚(yáng)的感覺。如果進(jìn)行帶有一定戲曲元素的流行歌曲的演唱時(shí)，對(duì)作品音色的把握難度就會(huì)明顯加大。對(duì)此，演唱者一定要積極參加專項(xiàng)學(xué)習(xí)，以此不斷強(qiáng)化自身對(duì)音色的把握水平。

（三）注意樂曲速度的控制

在民族聲樂演唱過程中，演唱者對(duì)樂曲速度的把握和控制也是一種重要的技巧。一些作品為實(shí)現(xiàn)曲義及風(fēng)格的變換會(huì)采取慢速的演唱方法，但這種情況并不常見[9]。例如《黃河大合唱》這部作品，在演唱過程中，對(duì)后半部分的重復(fù)越短即可采取加速的方式以強(qiáng)化其中振奮的情感，并對(duì)前半部分壓抑的氛圍進(jìn)行變換。在加速演唱的時(shí)候，還可以適當(dāng)應(yīng)用遞進(jìn)的演唱方法，逐步加快速度，這樣可以為受眾的情感變化提供一定的緩沖空間。

（四）結(jié)合情感共同演繹

在進(jìn)行民族聲樂作品的演唱過程當(dāng)中，如果忽略了作品中的含義與情感，那么最終演唱必定無法達(dá)到令人滿意的效果，作品的演唱也不只是進(jìn)行作品與演唱者自身情感的表達(dá)，其中多有演唱技藝與之融合的因素。一次成功的聲樂演唱演出，往往需要演唱者純熟的聲樂演唱技巧進(jìn)行鋪墊，聽眾首先被相對(duì)直觀的刺激帶入專心聆聽的狀態(tài)中。后續(xù)的表演中，演唱者通過融合自身感悟的情感表達(dá)，加深聽眾對(duì)當(dāng)前樂曲的“入迷”程度，并逐步從思考的角度展開當(dāng)前樂曲的品評(píng)，進(jìn)而全面領(lǐng)略當(dāng)前演唱者的整體樂曲呈現(xiàn)效果[10]。

六、結(jié)論

綜上所述，民族聲樂作為聲樂藝術(shù)的重要組成元素，通過作品的演唱不但可以實(shí)現(xiàn)文化的傳承與發(fā)展，同時(shí)還能夠?yàn)閺V大受眾營造良好的聲樂藝術(shù)氛圍，對(duì)其進(jìn)行聲樂藝術(shù)熏陶，有利于滿足我國居民在精神文化方面的需求。為保證作品演唱效果，演唱者還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)自身演唱技巧與情感表達(dá)方法的深入分析，并從多角度入手，優(yōu)化和豐富自身演唱技藝，并不斷加強(qiáng)自身在演唱中的情感表達(dá)能力，從而將民族聲樂作品的藝術(shù)美感展現(xiàn)的淋漓盡致，使更多受眾深切感受到民族聲樂藝術(shù)的無限魅力。

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[10]劉瀛瑩.民族聲樂演唱中的吐字咬字對(duì)情感表達(dá)影響的研究[J].戲劇之家，2021（10）.

作者簡介：劉睿（1998-），女，山西人，本科在讀，研究方向?yàn)槁晿费莩?/p>