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    泉州金蒼繡龍紋造型藝術(shù)研究

    2021-12-13 03:46:48陳曉嵐
    文化學(xué)刊 2021年10期
    關(guān)鍵詞:腦門龍紋軀干

    陳曉嵐

    一、泉州金蒼繡起源與袞繡鋪的歷史由來

    金蒼繡主要用于宗教、戲劇、民俗等方面,具體包括民間信仰、祈福、祭祀、生命禮俗、地方戲劇、日常生活等方面,是富有閩南地域文化特色的民間藝術(shù)形式。關(guān)于泉州金蒼繡的起源在學(xué)術(shù)界界定模糊,大部分學(xué)者認(rèn)為其工藝技法來源于唐代,它與1987年西安法門寺地宮出土的紡織品殘片上殘留的“蹙金繡”工藝相當(dāng)[1]。但因年代久遠(yuǎn)資料缺失,年代也無從考究。泉州絲織業(yè)的繁榮與發(fā)展應(yīng)追溯到宋元時(shí)期,隨著海上絲綢之路的興起,泉州以“刺桐”之名聞名于世,成為東方第一大港,泉州成為印度洋和西太平洋海上航運(yùn)和貿(mào)易線路上的重要節(jié)點(diǎn)城市[2]。在這一時(shí)期,泉州的國際航海與貿(mào)易聯(lián)系范圍十分廣泛,而絲織品作為重要對(duì)外貿(mào)易的商品,促進(jìn)了這一行業(yè)的迅速發(fā)展。1987年在廣東發(fā)現(xiàn)的“南海1號(hào)”宋代沉船,就是從泉州港起航準(zhǔn)備前往東南亞、阿拉伯等國家的貿(mào)易商船。該沉船經(jīng)整理打撈后,目前已在15道船艙中清理出18萬余件文物,但最右側(cè)船艙卻是空的,經(jīng)考古學(xué)家提取船艙樣品進(jìn)行化驗(yàn),檢測(cè)出了絲蛋白,這說明船艙原來放的是最值錢的絲綢,因?yàn)橛袡C(jī)質(zhì)文物無法保存,已經(jīng)腐爛了。

    泉州出現(xiàn)了一個(gè)因刺繡業(yè)集中而得名的“袞繡鋪”[3]。袞繡即為繡制朝服的簡(jiǎn)稱,因其鋪內(nèi)有許多大官府第,如南安伯鄭芝龍、文襄公洪承疇、靖海侯施瑯等,其官服為袞繡裳,鋪因此得名[4]。袞繡鋪形成于明,興盛于清。袞繡鋪的繁榮與泉州的宗教及民俗活動(dòng)興盛密切相關(guān),這些信俗活動(dòng)所必需的佛服、神袍、道袍、桌裙、橫彩眉、繡帳、陣頭繡旗、涼傘、幢幡等繡品的需求量大增,直接影響金蒼繡的發(fā)展。因此,泉州也因此出現(xiàn)了一大批有名的繡莊,在館藏繡品中就發(fā)現(xiàn)了“彩章繡莊”“協(xié)德號(hào)繡莊”(圖1)、“三吉益隆”(圖2)、“定真堂”“洽茂寶號(hào)”等繡有莊名或堂號(hào)的金蒼繡繡品。

    圖1 協(xié)德號(hào)繡莊

    圖2 三吉益隆繡莊

    泉州古城分為四隅,各隅以子城為中心,反映“四方圍繞中心”的觀念。袞繡鋪位于泉州城內(nèi)東北隅[5](圖3),它居城中心東側(cè)(區(qū)域分布約在現(xiàn)在的東街及兩側(cè)),乾隆版《泉州府志》提到“城廂東隅,統(tǒng)圖四,其地為:中華、行春、袞繡、勝果等共四鋪?!钡拦獍妗稌x江縣志·鋪遞志》(卷21)在此基礎(chǔ)上又作了比較詳細(xì)的解釋:“城中及附城四隅十六圖。舊志載三十六鋪,今增二鋪,合為三十八鋪;東隅統(tǒng)圖四(內(nèi)中華、行春、袞繡、勝果、外驛路,共五鋪)……”各鋪所轄較均等,都在二至五境之間,其中袞繡鋪所轄最多有五境,包括廣靈境、忠義境、通天境、通源境、圣公境。

    泉州古城內(nèi)基層組織的層級(jí)結(jié)構(gòu)是“隅→圖→鋪→境”,“鋪”是行政社區(qū),“境”是自然社區(qū),“鋪”可以由一個(gè)或若干自然社區(qū)的“境”組成[6],民間簡(jiǎn)稱為“鋪境”?!颁伨场斌w系是最基層的組織,它作為城市基層政權(quán)單位和行政區(qū)劃,元代以后在泉州城內(nèi)就確立起來了,明、清時(shí)期得到很大發(fā)展[7]。可以說,它是特定歷史背景和地緣條件下的產(chǎn)物,它與中國古代的里坊、里社、里甲和保甲等傳統(tǒng)社區(qū)一脈相承,成為遺存至近代的城區(qū)基本構(gòu)成狀況。館藏“明崇禎四年(1631)墨書泉城袞繡鋪陳錫福陳錫祺等人賣山與陳宅的斷絕契字”(圖4),為袞繡鋪在明代已經(jīng)出現(xiàn)提供了佐證依據(jù)。

    圖3 泉州袞繡鋪地理位置

    圖4 明崇禎四年(1631)袞繡鋪陳錫福等斷絕契字

    二、金蒼繡龍紋的造型藝術(shù)

    龍,是萬獸之首,是古代傳說中的神物,是幾千年來中華民族文化的產(chǎn)物,它代表權(quán)威和尊貴,其具有威嚴(yán)雄偉的形象,英勇果斷的品質(zhì),并作為皇權(quán)的象征被人崇拜,是中華民族精神和文化的象征。因此,龍紋作為一種吉祥圖案是權(quán)力與地位的象征,受到宮廷和民間的喜愛,被廣泛應(yīng)用在不同的載體上。龍紋是金蒼繡重要裝飾紋樣之一,其紋飾特征明顯且富有地域特色,與其他繡種相比,既求同存異,又各具形態(tài),有的繡品以龍紋為主,輔以其他吉祥圖案,有的以龍紋為輔,僅充當(dāng)裝飾紋樣。

    (一)金蒼繡龍紋的表現(xiàn)形式

    1.正龍

    正龍是龍紋中最尊貴的表現(xiàn)形式,取其蹲坐之態(tài)而得名,又稱坐龍。圖5龍紋為正龍?jiān)煨?,龍頭平視前方,左右對(duì)稱,方頭大額,雙眼似金魚眼,炯炯有神,鼻子似獅鼻,龍須從鼻翼兩側(cè)長出,腦門、雙眼、鼻墊繡,龍嘴張開,露下唇,作齜齒吐舌狀,兩腮大于腦門,夸張變形。龍角似鹿角,中下部左右分叉,角的頂端分別向下卷曲,毛發(fā)和須發(fā)順著龍腮部和下頜部成束狀長出,一直伸向頭的上方,毛發(fā)似波浪形,須發(fā)似三角形,下顎寬,顴骨、肘、尾上的白須長而堅(jiān)挺。龍身粗獷,順時(shí)針盤繞踞坐,額下有江崖、海水穿過龍身頂出一顆龍珠,龍珠是一種象征祥光普照大地、永不熄滅的吉祥物。龍尾作向上弧形彎曲后朝下方延伸,龍爪似鷹爪,刻畫清晰有力,以不同的形態(tài)伸向四個(gè)方位。整體造型夸張變形,用色富麗堂皇。

    圖5 金蒼繡正龍

    2.團(tuán)龍

    團(tuán)龍,即把龍的形體設(shè)計(jì)成圓形的紋樣。團(tuán)龍起源于唐代,明清時(shí)廣泛運(yùn)用,一般有坐團(tuán)龍、升團(tuán)龍、降團(tuán)龍等表現(xiàn)形式。坐團(tuán)龍的造型基本沿用金蒼繡傳統(tǒng)的龍紋樣式(圖6),降團(tuán)龍的龍紋造型較為靈動(dòng),軀干修長呈S形扭動(dòng),龍頭朝下,與鳳搭配栩栩如生,寓意“龍鳳呈祥”(圖7),金蒼繡團(tuán)龍?jiān)煨统S糜谝翁椎葘?shí)用性裝飾紋樣上。

    圖7 金蒼繡降團(tuán)龍

    3.升龍

    龍頭在上,龍尾在下,呈奔騰升起狀稱為“升龍”。龍的頭部朝左方的稱“左側(cè)升龍”,龍的頭部朝右方的稱“右側(cè)升龍”。圖8兩條左右對(duì)稱的升龍,軀干呈S形扭動(dòng),背部拱起,對(duì)稱分布,龍尾細(xì)長飄逸,向下方延伸。龍軀干造型修長細(xì)膩,飄逸灑脫,如行云流水般,蜿蜒扭轉(zhuǎn),自然流暢,極富靈動(dòng)感,寓意“乘龍升天”“節(jié)節(jié)高升”。

    圖8 金蒼繡升龍

    4.行龍

    行龍常表現(xiàn)為兩條行走姿態(tài)的龍戲耍一顆如意珠,龍身與龍頭左右對(duì)稱?!妒霎愑洝份d:“珠有龍珠,龍所吞者?!眻D9、圖10的雙龍相對(duì)而立,仰頭瞪目,軀干細(xì)長、靈動(dòng),凸背,有背鰭,四爪呈行走姿態(tài),龍尾向上向后舒展,雙龍中間由江崖海水頂出一顆龍珠,雙龍四周裝飾海水、云紋。金蒼繡行龍?jiān)煨统S糜诘琅?、繡幛、幢幡等繡品中。

    圖9 金蒼繡行龍

    圖10 金蒼繡行龍

    (二)金蒼繡龍紋的造型特征

    金蒼繡龍紋造型是由龍頭、軀干(龍身)、四肢和尾部等四部分組成,由于繡制年代以及繡莊的不同,對(duì)龍紋的塑造也有一定差異性,且每個(gè)部位的變化也不是絕對(duì)統(tǒng)一,而是一個(gè)逐步演變的過程。傳統(tǒng)正龍?jiān)煨?圖11)蛇形軀干,身體翻轉(zhuǎn)流暢、靈動(dòng),比例較為勻稱,經(jīng)演變后的金蒼繡正龍?jiān)煨?圖12),龍頭比例變大,造型較為夸張,龍身粗獷[8]。

    圖11 傳統(tǒng)正龍?jiān)煨?/p>

    圖12 金蒼繡正龍?jiān)煨?/p>

    1.龍頭造型特征

    金蒼繡龍頭的造型是整條龍刻畫的重點(diǎn),它由角、發(fā)、額、耳、眉、眼、鼻、腮、觸須、水須、下頜、獠牙等部位組成。圖13龍頭造型較為寫實(shí),與傳統(tǒng)正龍?jiān)煨洼^為接近,但在龍腦門、龍腮的塑造上已經(jīng)融入金蒼繡的墊繡技法,但僅僅是局部的微微凸起,刺繡工藝精湛,用色用料考究。圖14的龍頭比例逐漸變大變寬,繼續(xù)強(qiáng)化龍腦門、龍腮的立體感,墊金繡凸起。這兩件金蒼繡的龍眼“燈泡眼”,寶石鑲嵌,晶瑩剔透,炯炯有神,龍眉用絨線直接繡制在腦門上,形似卷曲的“水草”紋,絨線繡龍角,表現(xiàn)龍角層次感與延伸感。圖15已經(jīng)出現(xiàn)龍眉與角整體墊繡塑造,龍眼繼續(xù)延續(xù)“燈泡眼”,圖16龍頭的特點(diǎn)是將眼、眉、角作為一個(gè)整體墊繡塑造,龍眼不再鑲嵌寶石,而采用棉絮墊高凸繡,龍眉繡制在龍角根部,有火焰紋、如意紋等造型。此龍頭造型一直延續(xù)至當(dāng)代,成為運(yùn)用最廣泛的龍紋造型之一。

    圖13 傳統(tǒng)造型的金蒼繡龍頭

    圖14 金蒼繡龍頭

    圖15 眉、角整體塑造金蒼繡龍頭

    圖16 眼、眉、角整體塑造金蒼繡龍頭

    (1)龍腦門造型

    龍腦門也叫龍額,位于眼睛上方與龍角相連。根據(jù)龍腦門造型特征上細(xì)微的差別,將其分為圓腦門、三分腦門、如意紋腦門、連角圓腦門、如意紋連角腦門、太陽紋腦門等,具體圖例及造型特征見表1。

    (2)龍角造型

    金蒼繡龍角造型可分為正角式、官帽式、鹿角式、彎牙式、正角連眼式等。從龍角與眉眼的構(gòu)圖關(guān)系看,早期金蒼繡龍角為獨(dú)立造型,經(jīng)一段時(shí)間演變?yōu)榻桥c眉眼相連,具體圖例詳見表2。

    表1 金蒼繡龍腦門造型特征

    表2 金蒼繡龍角造型特征

    從金蒼繡龍頭發(fā)展與演變的規(guī)律可以看出:①龍頭比例不斷增大。②強(qiáng)化龍角的造型比例,從獨(dú)立塑造演變?yōu)辇埥桥c眼、眉一起塑造,最終呈現(xiàn)倒三角型。③龍眉從水草紋演變?yōu)榛鹧婕y或如意紋。④龍嘴從上下牙齒分離演變?yōu)樯舷戮o挨。⑤龍鼻從小而精致的蒜頭鼻逐漸變大變寬,演變成有層層褶皺的獅子鼻,兩側(cè)鼻翼逐漸變寬變大。

    2.龍軀干造型特征

    龍軀干也稱龍身,可分為背鰭、龍鱗、腹甲等。背鰭在龍背的脊骨處,也稱為龍脊,它呈連續(xù)三角形鋸齒狀或水波狀[9]。龍鱗以鯉魚的鱗片為依據(jù)進(jìn)行刻畫,遍布全身,是尊貴的象征。腹甲也稱肚節(jié),由連續(xù)的弧線組成,并隨著龍軀干的翻轉(zhuǎn)騰躍而變化。泉州金蒼繡龍軀干有兩種造型,一種是修長的蛇形軀干、彎曲自由,其長度為頭部的七至八倍,與頭、尾和四肢銜接自然,如升龍、行龍;一種是獸形軀干,以虎、豹為依據(jù)而變化,軀體粗壯,呈S形,此類型以坐龍、團(tuán)龍最為典型。此外,獸形軀干也有兩種常見的造型,獨(dú)立軀干造型(圖17)、與后肢相連造型(圖18)。

    圖17 龍軀干造型特征

    圖18 龍軀干造型特征

    3.龍四肢造型特征

    龍的四肢分前肢和后肢,呈對(duì)生狀。龍肢由大腿、小腿、肘、掌、爪和肘毛等組成。龍掌豐滿,龍爪尖銳有力,龍腿遍布鱗甲,骨節(jié)凸出,一般呈伸、蹬、抓、攥等幾種形式。前肢長在龍頭左右兩側(cè),有兩種造型,一種為龍爪,一種為王印和鏡子(圖19),這種造型左前肢頂“鏡子”,右前肢頂“國”字王印。后肢與軀干相連,蹋著江崖海水,似騰空行走一般,為了突出龍的勇猛與威嚴(yán),還會(huì)加飾火焰披毛。

    圖19 金蒼繡“王印與鏡子”正龍圖

    4.龍尾造型特征

    龍尾的造型直接關(guān)系到整條龍的動(dòng)勢(shì),因此至關(guān)重要??傮w來說金蒼繡龍尾造型短而肥,尾鰭似火焰,龍尾造型有兩種形態(tài):一種為卷曲朝上,一種為卷曲朝下。

    三、金蒼繡的社會(huì)功用

    泉州當(dāng)?shù)氐南让駛兠鎸?duì)大自然等種種現(xiàn)象的恐懼與疑惑,想象征服與支配大自然,于是將天地萬物自然屬性的特點(diǎn)加以形象化,將隱藏在內(nèi)心的理念與愿望,如追求福祿壽喜,子孫綿延薪火相傳,祈求萬事順?biāo)旒槿缫獾?,?nèi)化于心,外化于形,以各種形式表現(xiàn)出來。

    (一)宗教祭祀

    在泉州傳統(tǒng)的宗教活動(dòng)中,用于裝扮神像的神袍、披肩、頭飾、鞋帽等常用金蒼繡進(jìn)行裝飾,成為民間“妝佛”工藝中必不可缺的一部分。如民國丁卯年(1927)黑地金蒼繡龍紋神袍(圖20),黑地金線繡坐團(tuán)龍、降龍、江崖海水、暗八仙、花卉等左前胸令旗上繡有“君山大元帥”等字樣,下擺兩側(cè)上繡有“民國丁卯荔月旦 本境諸弟子仝敬”[10]。此外,金蒼繡還常用于對(duì)廟堂內(nèi)環(huán)境的裝飾如寶蓋、彩眉、神幡、桌裙、拜墊等。在各種神明巡境活動(dòng)中所需要的長幡、橫眉、王爺大旗五面、龍虎旗多面、中幡多面、五色旗多面、小令旗多面(1)泉州市文化廣電新聞出版局編,《泉州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源實(shí)錄 第3冊(cè)》,北京:九州出版社,2017.01,第1713頁?!偃鐙屪嫜簿硶r(shí)需配備鑾輿、彩車、鹵簿(2)“鹵簿”就是儀仗隊(duì),包括了龍頭杖、彩旗、“天上圣母”牌……、涼傘等,還有游神活動(dòng)中各種戲劇、木偶劇表演所需的戲服、舞臺(tái)裝飾等,金蒼繡的身影可謂無處不在。

    館藏“民國浮橋水醮金蒼繡龍紋桌裙”(圖21)桌裙上部金線繡“浮橋水醮”,下部金蒼繡墊金繡龍紋,四周繡鳳凰、麒麟、獅子、大象、蝙蝠及纏枝花卉紋,底部繡制禹門、江崖、海水、鯉魚越龍門。四周繡纏枝花卉紋、“回”紋、云紋等。浮橋?yàn)槿莩莾?nèi)的一座橋,它建造于北宋皇祐元年(1049),后經(jīng)嘉祐、元豐、紹興、乾道年間的維修、擴(kuò)修,使之逐步完善。之后經(jīng)歷朝歷代的修繕,浮橋由木橋變?yōu)槭瘶?,為歷代泉州的陸路交通發(fā)揮巨大作用。浮橋上接黃龍江,下通浯江,三江相連,黃金水道,成了古代名渡。作醮或建醮,是一種道教祭神儀式,主要祭祀各種天神、土地公、城隍神等守護(hù)神,目的則在驅(qū)逐或超度為害地方的瘟神、厲鬼、疾病或社會(huì)問題,以期恢復(fù)社區(qū)安寧,引導(dǎo)宇宙復(fù)蘇(3)莊英章、潘英海編:《臺(tái)灣與福建社會(huì)文化研究論文集》(三),1996,第203-206頁。?!堕}南民俗編選》中提到:泉州凡溪濱鋪境皆做“水普”,祭祀水中鬼魂,規(guī)模不等。唯南門新橋的觀音渡頭,每年都做規(guī)模頗大的“水醮”,遠(yuǎn)近民眾皆到此“贊筵”,添祀貢品,送給水鬼穿的紙衫紙褲掛滿江滸(4)新橋?yàn)椤颁唇迸f稱。?!八础鼻昂笪逄欤傻朗颗e行宗教儀式,超度水中亡魂。由此可知,館藏“民國浮橋水醮金蒼繡龍紋桌裙”為浮橋舉行超度水中亡魂儀式時(shí)所用之物,是一件有明確功用的宗教繡品[11]。

    圖20 民國丁卯年(1927)金蒼繡龍紋神袍

    圖21 金蒼繡龍紋“浮橋水醮”桌裙

    (二)祈福納吉

    在傳統(tǒng)金蒼繡刺繡圖案中,祈福納吉是最大特色,每件金蒼繡作品均表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵,透過這些吉祥紋飾造型所構(gòu)建出的吉祥語,探究出其所蘊(yùn)含的象征意象,并以求祈福者能迎接順勢(shì)與福分。我們根據(jù)所表現(xiàn)的圖案與結(jié)構(gòu)所構(gòu)建出的吉祥語,探究手繡藝人所要表現(xiàn)的象征意涵。如人的生命周期經(jīng)歷了出生、成年、結(jié)婚、衰老、死亡這一過程,在這些人生的重要階段民間都有相應(yīng)的禮儀習(xí)俗,以求健康、平安、長壽、富貴等,而這些美好意愿經(jīng)常通過金蒼繡繡品圖案表現(xiàn)出來。歸納總結(jié)后有以下四項(xiàng)主要特征:

    (1)祈求婚姻美滿。如:龍鳳呈祥、連生貴子、多子多孫、榴開百子。

    (2)祈求延年益壽。如:鹿鶴延年、松鶴延年、富貴耄耋、眾仙拱壽。

    (3)祈求科第功名。如:加官進(jìn)爵、五子登科、鯉魚躍龍、一鳴驚人。

    (4)祈求福氣納吉。鳳凰來儀、虎虎生風(fēng)、鹿鶴同春、六合同春、喜上眉梢、富貴長壽、納福迎祥、五福和合、五福捧壽、多福多壽、福在眼前、福壽雙全。

    四、結(jié)語

    金蒼繡歷史悠久,有其自身的文化資源優(yōu)勢(shì),具備獨(dú)特性、稀缺性、不可復(fù)制性等文化內(nèi)涵。金蒼繡吸收了閩南民間工藝的精華,所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格特征帶有濃烈的閩南民間地方特色,可以說,金蒼繡融入了泉州本土的文化、地域、特征、情感、意識(shí)等各種信息,同時(shí)也反映出泉州人熱愛生活、享受生活、敢于創(chuàng)新的精神特質(zhì)。進(jìn)一步保護(hù)和傳承金蒼繡文化,優(yōu)化金蒼繡文化生態(tài)環(huán)境,推動(dòng)閩南文化生態(tài)保護(hù),傳承中華民族優(yōu)秀文化,參與世界文化交流,構(gòu)建和諧社會(huì),增強(qiáng)海峽兩岸人民的凝聚力,具有極其重要的意義。

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