于蕾：帶“國家寶藏”下凡

毛予菲

“就像與自己的理想談了場虐心苦戀后，終于盼來了洞房花燭。”《國家寶藏》制片人兼總導演于蕾說。2017 年開播，如今做到第4 年，《國家寶藏》捧回數(shù)項綜藝大獎，豆瓣評分穩(wěn)居9 分之上，她的感慨是：“我所從事的正好是我熱愛的事業(yè)，這真是人生幸事。”

“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”

關(guān)于《國家寶藏》的誕生，于蕾提到過很多次。2015年，當時的中央電視臺為節(jié)目創(chuàng)新人才提供海外培訓的機會。于蕾交了一份8000 字的節(jié)目方案并最終被選中，赴英國交流學習。走的時候，這份名為《國家寶藏》的節(jié)目方案，還只是“紙上談兵”。

在英國培訓的40 天，于蕾常去大英博物館閑逛。在博物館的瓷器館里，她認識了倫敦大學亞非學院的一位在讀博士。當時這位博士正給一群中國留學生當講解員，從宋元青花瓷聊到晚清景德鎮(zhèn)，侃侃而談，生動有趣。等這撥聽眾散開，于蕾上前找他聊天，問他“為什么要學歷史”。對方的回答很簡單——“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”

這句話，成了于蕾在倫敦的收獲之一。當時，國內(nèi)拍博物館的紀錄片不少，但普通觀眾對這個題材仍有很大的距離感。該如何拍出歷史和文物的浪漫？于蕾決定將《國家寶藏》做成一檔“能打動普通觀眾的文博類綜藝”。

回國后，于蕾開始調(diào)研，帶著團隊跑遍全國各地的博物館，查閱浩如煙海的文獻資料。摸索了兩年，她又有了新發(fā)現(xiàn)：“只有將文物拉下神壇，拉到你身邊，讓你看到自己的生活真的受到文物影響的時候，它們才能真正浪漫起來?！?/p>

于是，團隊敲定了節(jié)目形式：一半篇幅描繪國寶的“前世傳奇”——通過舞臺戲劇的方式演繹歷史，告訴觀眾是誰賦予了它們生命，而它又改變了誰的命運，背后蘊藏多少豪壯與悲情；另一半時間則用來講述國寶的“今生故事”——文物不是塵封的歷史，它們承載了民族的過往，也影響著當下與未來。

2017 年12 月，一幅關(guān)于全國九大博物館、27 件鎮(zhèn)館之寶的恢宏“畫卷”，在《國家寶藏》的舞臺上拉開帷幕。

于蕾為節(jié)目寫了那段著名的開場白，俏皮可愛又鏗鏘有力——“我們是一檔年輕的節(jié)目，我們究竟有多年輕？也就是上下五千年！”演播廳里，華麗震撼的舞美視聽、加盟助陣的明星大咖，都吸引了人們的眼球。

2020 年12 月，在粉絲的“催更”下，《國家寶藏》終于迎來了第三季。為了讓節(jié)目內(nèi)容更廣闊，更有質(zhì)感，于蕾在博物館的選擇上做了些許改變，由綜合性博物館轉(zhuǎn)為9 座歷史文化遺產(chǎn)。“我們希望把中華文明放在人類歷史的長河中，看看中華文明為人類歷史貢獻了什么?！?/p>

在最新一季節(jié)目中，文物攝影師趙震向觀眾講述了秦始皇帝陵博物院內(nèi)跪射俑的“今生故事”。他分享了拍攝兵馬俑的點滴細節(jié)：當看到冬日的陽光照到俑坑里，射到兵馬俑身上的時候，他為之動容，仿佛嬴政的軍隊真的活了過來。有一次，趙震偶然拍到2200 年前的工匠在一個兵馬俑嘴上留下的指紋。當他將自己的手指指向同一個位置時，古今時空仿佛重疊在了一起，“那是一種穿越時空的觸碰”。

就這樣，國寶的“前世今生”，成為《國家寶藏》開創(chuàng)性與故事性兼具的講述模式。于蕾和團隊希望觀眾能透過節(jié)目，真切感受到國寶和當下這個時代的同頻共振，體會中華文明的生生不息。

突然闖進了文博圈

2015 年剛提出《國家寶藏》節(jié)目方案的時候，于蕾還是個 “文博小白”。她形容這段經(jīng)歷，就是“一群做文藝節(jié)目的人，突然闖進了文博圈”。

2002 年，于蕾從北京廣播學院（今中國傳媒大學）新聞學專業(yè)畢業(yè)，進入央視財經(jīng)頻道。在那個中國綜藝節(jié)目剛剛起步的年代，《東方時空》《實話實說》等新聞評論或老牌談話節(jié)目紛紛霸屏。而于蕾誤打誤撞加入了正在草創(chuàng)的綜藝節(jié)目《非常6+1》欄目組，成為哈文團隊最早的成員之一。

剛進《非常6+1》，于蕾的“起點很低”。“我學的是新聞，對視覺語言了解不多，只能硬著頭皮上。在《非常6+1》積累了數(shù)年，我才開始真正了解電視這門繁雜的藝術(shù)?！?/p>

2003 年，《非常6+1》開播，一炮而紅。緊接著，哈文團隊又順勢打造了《歡樂英雄》《夢想中國》等綜藝，于蕾跟著團隊一點一點成長。2008 年起，于蕾開始大規(guī)模寫文案。

李詠的訪談節(jié)目《詠樂匯》播了兩年，一共請來100 多位嘉賓，大部分筆頭工作都落到了于蕾身上。她沒日沒夜躲在屋子里埋頭碼字，“最忙的一個月改了10 篇稿子”。但回頭來看，于蕾覺得，這段經(jīng)歷無比寶貴。她至今還保存著當時的文稿，一沓一沓堆得老高，蔚為壯觀。

隨文字積淀下來的，還有筆力。2011 年6 月，哈文被任命為2012 年央視春晚總導演，于蕾擔任總撰稿。頂著“央視春晚第一位女性撰稿人”的壓力，她翻出了前20 年所有的春晚視頻，才完成了整臺晚會的臺本設(shè)計和串詞撰稿。那屆春晚，創(chuàng)下7.7 億人同時觀看的吉尼斯世界紀錄。此后連續(xù)兩年的春晚，擔任總撰稿人的都是于蕾。她還曾任杭州G20峰會文藝演出文學總撰稿和平昌冬奧會“北京八分鐘”文學撰稿。

于蕾第一次擔任總導演，是在《國家寶藏》。節(jié)目一經(jīng)播出，就有觀眾總結(jié)出每一集的“神仙臺詞”“百億文案”。第三季上線時，文案團隊干脆在開場白放了個“大招”——《國家寶藏》第一季，我們走過華夏文明的腹心，第二季我們看到五千年孕育的生機，第三季開播的2020 年，無疑是一個特殊的年份，中華民族和全人類，共擔風雨、共克時艱，必將在煌煌史冊上，寫就多難興邦的新一頁。網(wǎng)友紛紛為此點贊留言：跟著央視學寫作文吧！

另一方面，要真正走進文博圈，“文博小白”不得不沉下心來，展開新一輪的學習。她每天泡在博物館，和文博專家一聊就是一整天。一段時間后，再站在玻璃展柜跟前觀察“老古董”，于蕾有了自己對文物的思考：“我在看文物的時候，不在乎它是不是原本就很出名，是不是一級文物，是不是禁止出境。我只關(guān)注它們對最普通的人的原始吸引，這種吸引可能來自你和它對視的第一眼，也可能是因為某個老專家給你講了一段文物背后驚心動魄的故事。而這種震撼感，后來也成了三季節(jié)目甄選文物最重要的標準。”

在于蕾看來，節(jié)目組所做的一切也許都只是一次拋磚。她說：“偉大的文明、燦爛的智慧，不僅可以在節(jié)目中點燃熱血，還能以一種更為溫潤持久的方式，走進千家萬戶的生活。”節(jié)目上的文物不過滄海一粟，上下五千年文明，一檔節(jié)目剛剛揭開了小小一角。

（摘自《環(huán)球人物》2021 年第5 期，本刊有刪節(jié)）

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