信息化背景下電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性思考

強(qiáng)艷麗

【摘要】在社會經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的趨勢下，廣大人民群眾物質(zhì)生活水平實現(xiàn)了巨大的提升，同時，越來越重視精神追求，對于電視節(jié)目本身的質(zhì)量較高。畫面編輯對于電視節(jié)目本身的組成是非常關(guān)鍵的，會對傳播的具體效果和節(jié)目質(zhì)量帶來一定的影響。為了能夠提升電視節(jié)目的藝術(shù)性，那么就需要在畫面編輯上下功夫?；诖耍疚膶⒁孕畔⒒癁楸尘?，圍繞電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】信息化背景;電視節(jié)目;畫面編輯;藝術(shù)性

中圖分類號：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.22.086

畫面編輯是一項非常具體而且重要的工作，屬于二次創(chuàng)作。電視節(jié)目編輯需要篩選前期拍攝素材，然后對素材進(jìn)行加工處理，并將節(jié)目主題提煉出來，因此，整個工作比較復(fù)雜，對編輯人員綜合能力要求較高，需要編輯人員能夠?qū)?jié)目策劃進(jìn)行精準(zhǔn)把握、對編導(dǎo)以及拍攝進(jìn)行構(gòu)思，然后進(jìn)行編輯處理，最后呈現(xiàn)出高質(zhì)量的節(jié)目形態(tài)。由此可見，編輯直接關(guān)系到電視節(jié)目質(zhì)量的高低。如今，人民群眾對電視節(jié)目質(zhì)量要求越來越高，這就需要編輯人員不僅要擁有高超的編輯技術(shù)，而且還需要具備一定的藝術(shù)感，這樣才能體現(xiàn)電視節(jié)目畫面的藝術(shù)性，并為廣大觀眾帶來一場視覺盛宴。

1.信息化背景下電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性分析

1.1 敘事蒙太奇

敘事蒙太奇屬于常用、基本表現(xiàn)形式，有助于完整呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。敘事蒙太奇具體有：第一，連續(xù)蒙太奇。其形式主要是基于連續(xù)情節(jié)作為基本手段，然后與邏輯順序圍繞起來，這樣就可以讓其故事情節(jié)變得更加的合理，進(jìn)而呈現(xiàn)整個故事內(nèi)容。因此，時間順序性是連續(xù)蒙太奇藝術(shù)的具體體現(xiàn)。第二，平行蒙太奇。該手法所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式通常指的是兩個或者是兩個以上的敘事線索，并推動故事或者是節(jié)目流程發(fā)展，即使所發(fā)生的情節(jié)并不在同一時間，或者是同一地點，也能夠通過分鏡頭完成呈現(xiàn)以及敘述，從而保障節(jié)目的流暢性以及完整性。平行蒙太奇手法最大的藝術(shù)性體現(xiàn)在能夠?qū)⒁恍┎幌嚓P(guān)的內(nèi)容以及情節(jié)進(jìn)行相互交叉連接，并將其中的連接點以及共同主題找出來，然后提升畫面的藝術(shù)性。第三，交叉蒙太奇。該方法的藝術(shù)性體現(xiàn)在通常會有兩個或者是兩個以上的故事情節(jié)以及內(nèi)容線索，并基于因果關(guān)系推進(jìn)節(jié)目，從而保障電視節(jié)目的完整性以及流暢性。

1.2 表現(xiàn)蒙太奇

電視節(jié)目畫面編輯需要考慮到表現(xiàn)蒙太奇，能夠?qū)⑶楦谐浞煮w現(xiàn)出來，并與觀眾之間產(chǎn)生情感共鳴，從而讓電視節(jié)目富有藝術(shù)性。該手法常常用到鏡頭重疊、呼應(yīng)以及轉(zhuǎn)換等方式，能夠讓整個節(jié)目內(nèi)容變得更加豐富，而更為關(guān)鍵的是可以將人物細(xì)膩的心理變化展現(xiàn)給觀眾，引發(fā)觀眾思考，并進(jìn)一步調(diào)動觀眾的情緒，從而讓電視節(jié)目富有較強(qiáng)的感染力。

2. 信息化背景下電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性思考

2.1 電視畫面選擇

2.1.1 符合觀眾視覺感

從鏡頭使用方式來看，常見的方式有推、拉、搖、移。以拉鏡頭為例，通常是從遠(yuǎn)處拍攝畫面，需要從畫面的整體入手，然后將畫面整體結(jié)構(gòu)拍攝出來。所以，拉鏡頭很注重畫面完整感，例如，在對景物或者是很多人物、事物進(jìn)行呈現(xiàn)時，通常需要將拉鏡頭作為第一個畫面，隨著由遠(yuǎn)及近的方式，可以引導(dǎo)觀眾了解景物、人物、事物的特征。對于推鏡頭而言，與拉鏡頭的畫面有著互補(bǔ)關(guān)系，該鏡頭方式主要從近處進(jìn)行拍攝，專注于抓住細(xì)節(jié)，并進(jìn)行特寫，以鄉(xiāng)土文化類節(jié)目為例，推鏡頭常用于這類節(jié)目，主要是對細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，然后通過后期的畫面剪輯體現(xiàn)藝術(shù)性，有利于調(diào)動人們的情感。對于搖鏡頭而言，比如要拍攝一群孩子在沙灘上奔跑，為了能夠體現(xiàn)藝術(shù)性以及孩子的活潑，就需要利用攝像機(jī)的水平搖動。對于移鏡頭而言，當(dāng)攝像對象保持靜態(tài)時，通過攝影機(jī)移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或展示的視覺感受，也可以體現(xiàn)出畫面的藝術(shù)性。整體而言，要體現(xiàn)電視畫面的藝術(shù)性，那么首先要合理應(yīng)用鏡頭，前期拍攝出更多符合觀眾視覺感的素材，后期才能進(jìn)行有效編輯。

2.1.2 選擇合適的素材

對于電視畫面而言，素材是構(gòu)成畫面的基本要素，所以要圍繞服務(wù)電視畫面來選擇素材，這樣才能體現(xiàn)電視節(jié)目的主題。首先，在素材選擇上，要盡量選擇可以體現(xiàn)電視節(jié)目主題以及推動節(jié)目發(fā)展的素材，以普法類的電視節(jié)目為例，那么素材選擇一定要注重真實性、代表性;又例如，娛樂性的節(jié)目，那么需要結(jié)合時下熱點，選擇吸引力較強(qiáng)、色彩方法、靈活性較強(qiáng)的素材。其次，要選擇具有藝術(shù)性的素材，因此需要結(jié)合觀眾的審美需求選擇具有藝術(shù)性的素材，選擇時還要考慮素材能否突出畫面的美感，能否快速抓住觀眾眼球，從而將電視節(jié)目與觀眾之間的距離拉近。

2.1.3 符合電視節(jié)目類型

電視節(jié)目的類型不同，所傳遞出來的信息也將不同，因此對于電視畫面的要求存在一定的差異。以新聞類節(jié)目為例，節(jié)目的作用是傳遞時效性比較強(qiáng)的新聞，因此這類節(jié)目的畫面節(jié)奏整體比較快，而且對畫面穩(wěn)定性、清晰度的要求都比較強(qiáng);同時，新聞類節(jié)目所傳遞的信息都是真實的，因此對拍攝要求比較高，通常采用的是平拍方式。因為平拍方式可以給觀眾一種比較親切、真實的感覺，這樣才能提升新聞節(jié)目的感染力以及說服力。對于娛樂性的節(jié)目而言，鏡頭切換比較快，因此在剪輯過程中要盡量結(jié)合仰拍以及俯拍的特點進(jìn)行剪輯，從而突出畫面的藝術(shù)性。

2.2 畫面的構(gòu)成

2.2.1 匹配性

第一，要與節(jié)目主題做到相互匹配，即畫面組接方向應(yīng)當(dāng)與電視節(jié)目主題保持匹配，避免因為拍攝方向錯誤而造成鏡頭與主題相脫離的問題。倘若拍攝的方式與主題不匹配，那么電視畫面的藝術(shù)感就難以呈現(xiàn)，從而影響到觀眾的體驗感。第二，與色彩保持匹配。對于色彩匹配而言，要求電視畫面整體色調(diào)要保持一致，尤其是畫面的組接過程，需要對光影與色彩的搭配引起重視，不能出現(xiàn)偏色的情況，一旦出現(xiàn)偏色，畫面的真實感將會被影響。做好色彩匹配，能夠讓觀眾感受畫面連貫性，從而獲得較好的視覺體驗。第三，與景別保持匹配，也就是要對主體畫面與局部畫面之間的關(guān)系進(jìn)行有效處理，重點是確保相鄰組別的銜接與畫面主體的銜接流暢。同時，遠(yuǎn)中近的景別，在編輯時需要合理切換，需要注意的是切換過程中要確保畫面的流暢性以及平緩性。此外，常常會遇到同景別跳動的問題，可以在畫面中插入一些關(guān)聯(lián)度比較高的內(nèi)容，則可以解決這個問題。

2.2.2 邏輯性

對于畫面構(gòu)成而言，邏輯性是基本原則，倘若畫面不具有邏輯性，那么觀眾觀看的過程中會有疲倦感，甚至?xí)a(chǎn)生疑惑，也就難以理解節(jié)目所表達(dá)的主題思想，因此在電視節(jié)目畫面編輯過程中要注重邏輯性原則，具體：第一，時間原則，也就是嚴(yán)格按照時間發(fā)生的時間順序?qū)Ξ嬅孢M(jìn)行選擇，然后進(jìn)行編輯;第二，由淺入深、循序漸進(jìn)。電視畫面要具有一定的層次感，對畫面進(jìn)行選擇以及編輯時要從節(jié)目主體入手，然后排序以及編輯畫面，這樣觀眾就能感受到藝術(shù)感。

2.3 基于藝術(shù)性的畫面組接

2.3.1 隊列組接

所謂隊列租借指的是將本不屬于同一主體，但是卻相連的鏡頭有效組接在一起。在隊列組接時需要注意的是：第一，組接過程中，主體之間前后必須呼應(yīng)。簡單來講，需要將各主體之間內(nèi)在邏輯關(guān)系找到，并確保主體在變換的過程中，不會影響到觀眾對節(jié)目主題的理解。將隊列組接處理好，能夠體現(xiàn)電視編輯藝術(shù)感。第二，通過隱喻、對比等手法不僅能夠讓畫面擁有新的含義，而且能夠保障畫面組接的質(zhì)量，能夠引發(fā)觀眾的思考以及情感共鳴。

2.3.2 黑白格組接

處理好黑白格組接能為觀眾帶來更好的視覺效果，例如，可以通過爆炸、閃電等效果，對黑白格組接進(jìn)行優(yōu)化。第一，對黑白色格調(diào)之間的關(guān)系進(jìn)行有效處理。兩者之間不僅可以相互統(tǒng)一，而且能夠相互獨立，例如，畫面中如果有較閃亮的部分，建議采用白色格調(diào)替代;反之，較黑暗的部分，可以采用黑色格調(diào)進(jìn)行替代。但是，還需要注意的是為了能夠?qū)嬅娲┧笏囆g(shù)效果體現(xiàn)出來，那么就需要通過黑白格交叉應(yīng)用的方式，而且可以將畫面節(jié)奏感提升起來。對于黑白格組接方式而言，其作用是制造懸念、烘托氣氛等，例如，探索類以及懸疑類的電視節(jié)目，在畫面編輯時就可以采用黑白格組接，將能夠體現(xiàn)畫面藝術(shù)感，可以烘托出緊張的氛圍。第二，黑白格調(diào)的搭配比例是黑白格組接過程中必須引起重視的內(nèi)容，因為任何一方面過多，那么將可能給觀眾一種畫面單一，或者是突兀的感覺，將會影響到觀眾的體驗感。

2.3.3 兩極鏡頭組接

這一組接要求了能夠?qū)⑻貙戠R頭直接和全景鏡頭相互組接起來。首先，還需要通過鏡頭，讓觀眾能夠直接感受到畫面本身是在進(jìn)行切換的，并且其節(jié)奏也會有畫面編輯的藝術(shù)表現(xiàn)的存在。在實際的切換進(jìn)程之中，就能夠吸引觀眾，并將其情緒調(diào)動起來，使其擁有心理體驗以及視覺體驗。需要注意的是，切換中組接相對突兀、鏡頭跨度大等問題比較常見，因此，需要確保全景鏡頭與特寫鏡頭表達(dá)的是同一事物，并且要保障鏡頭切換速度不能太快。其次，兩極鏡頭的組接需要充分表達(dá)情感，這樣才能體現(xiàn)畫面編輯的專業(yè)性以及藝術(shù)性，以特寫鏡頭為例，通常是什么樣的特寫場景來代表什么樣的情感，比如說生活場景，那么情感通常是從畫面細(xì)節(jié)中流露出來，此時特寫鏡頭需要將生活場景的某些細(xì)節(jié)放大，不僅可以體現(xiàn)節(jié)目真實性，而且能夠帶來更好的視覺體驗。

2.3.4 景物鏡頭組接

對于景物鏡頭組接而言，兩個鏡頭進(jìn)行切換的過程中，通常是通過景物進(jìn)行過渡，可以讓畫面的過渡更加平緩、流暢。該組接能夠以物言情、以景抒情，是一種很常用的抒情藝術(shù)手法。當(dāng)鏡頭過渡時需要采用景物，而景物一定要與前后兩個鏡頭有關(guān)聯(lián)，并且在色彩以及色調(diào)上與其保持一致，例如，季節(jié)交替的電視畫面，通常會用到景物鏡頭，圍繞同一個景物切換四季變化。

2.3.5 合理使用聲音

電視畫面編輯的藝術(shù)性也可以通過聲音進(jìn)行體現(xiàn)，例如，畫外音、畫內(nèi)音、音樂、旁白音等均是畫面編輯中常用的聲音，聲音不同所體現(xiàn)的藝術(shù)性也不同。首先，如果沒有合理使用聲音，那么將無法充分表達(dá)藝術(shù)，而且整個畫面很空洞，觀眾將難以理解節(jié)目表達(dá)的主題，因此需要合理使用聲音。其次，對于一些鄉(xiāng)土人情節(jié)目而言，普通話與方言之間的關(guān)系需要正確處理，不僅需要借助方言突出地方特色，但是也需要考慮到其他地方的觀眾，是否能夠理解節(jié)目內(nèi)容，因此需要正確普通話與方言自己的關(guān)系。

3. 結(jié)語

畫面編輯的藝術(shù)性需要通過畫面制作所有過程予以體現(xiàn)。為了能夠呈現(xiàn)藝術(shù)性，編輯工作者需要從素材、鏡頭使用、畫面組接等細(xì)節(jié)入手，對編輯方式進(jìn)行優(yōu)化，不僅要體現(xiàn)畫面編輯的藝術(shù)性，而且還要保障質(zhì)量，讓畫面擁有藝術(shù)感也更加貼近民眾的生活化，這樣才能體現(xiàn)節(jié)目傳播的價值。

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