傳統(tǒng)茶幾的演變分析與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

摘要：中國傳統(tǒng)家具文化具有豐富的內(nèi)涵，在現(xiàn)代社會發(fā)揮家具文化的積極作用，不僅需要批判性、創(chuàng)造性地繼承傳統(tǒng)家具文化的精華，還要深刻挖掘其內(nèi)涵，結(jié)合現(xiàn)代家具，將情感需求融入創(chuàng)新設(shè)計(jì)。本文對古典茶幾進(jìn)行分析，通過造型手法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、裝飾語言概括各時期傳統(tǒng)茶幾的特點(diǎn)，提供元素借鑒，并且融合分析結(jié)果進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：古典茶幾；時代演變；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

古典茶幾蘊(yùn)含文人的儒雅氣息，應(yīng)用也極廣泛。各時代家具都頗具美感。春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的案幾是當(dāng)今茶幾的鼻祖，聶菲在《色彩絢麗，浪漫神奇—春秋戰(zhàn)國家具鑒賞》中，通過種類分析、造型分析、技術(shù)分析，簡要闡述了此時家具的形制特點(diǎn)。在宋代文人所繪的《聽琴圖》中，作者對文人的生活方式進(jìn)行了敘述，透過民眾的生活感受此時茶幾的變化趨勢。肖紅等在《仿明清家具的繼承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究》中論述了明清時期茶幾的傳承關(guān)系，對其結(jié)構(gòu)進(jìn)行了賞析，并明確闡釋了清代茶幾的裝飾特點(diǎn)。目前對茶幾的研究還有待深入，設(shè)計(jì)實(shí)踐中的創(chuàng)新運(yùn)用和上述研究成果都為本研究提供了參考。因此，筆者通過對幾個特殊時期的家具進(jìn)行分析，歸納出中國傳統(tǒng)家具開發(fā)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新思路，為當(dāng)代茶幾設(shè)計(jì)提供價值參考。

一、古典茶幾的畫像分析

春秋戰(zhàn)國時期、宋代、明清時期出現(xiàn)的案、香幾或茶幾大體形制相仿，多為方形或圓形，只是在細(xì)節(jié)造型和裝飾上略有差異。它們都為現(xiàn)代茶幾提供了設(shè)計(jì)實(shí)踐參考，案幾、香幾與茶幾有很多相似之處，造型突出，用材纖細(xì)，功能明確。根據(jù)不同時期的特征，下文將從造型手法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、裝飾語言三個方面展開分析。

（一）造型手法

春秋戰(zhàn)國時期，以錯金銀四龍四鳳銅方案為代表，形態(tài)展示多設(shè)計(jì)于底座，利用動物、植物作為造型設(shè)計(jì)的元素，強(qiáng)化了案幾的時代特征，明確表現(xiàn)個體造型的組合關(guān)系、比例關(guān)系與結(jié)構(gòu)關(guān)系。以宋朝時期的作品《聽琴圖》為例，這個時期家具造型簡化，茶幾造型以直線為主。此時茶幾的造型手法猶如宋代文人畫和書法作品中對線的運(yùn)用，線條樣式看似簡單，但在運(yùn)用時可變幻組合成各種形態(tài)。明朝時期，茶幾造型多以框形為主，幾何為其基本造型手法，突出對稱性結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，注重造型的和諧。清朝時期，家具材質(zhì)厚重，裝飾華麗，造型彰顯華貴之感，造型變幻多樣。例如整體透雕拐子龍紋，兩側(cè)牙板應(yīng)用拐子紋裝飾、卷云紋浮雕于牙板，回紋雕刻于馬蹄足上，造型沉穩(wěn)厚重，整體圓潤，精雕細(xì)琢，蘊(yùn)涵秀麗典雅之韻味。這些特點(diǎn)說明清朝家具的造型風(fēng)格相較于前朝具有明顯的時代特色。

（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

春秋戰(zhàn)國時期，錯金銀四龍四鳳銅方案主體造型為四條龍、四只鳳纏繞形成半球狀的鏤空結(jié)構(gòu)。此時案的結(jié)構(gòu)多以組合為主，全器各部位為分鑄而成，運(yùn)用焊接、鑲嵌等技術(shù)聯(lián)結(jié)為一體，展現(xiàn)了古代巧匠卓絕的工藝和技巧，家具結(jié)構(gòu)的復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)。宋朝時期，茶幾的結(jié)構(gòu)多以“理性”為主要特點(diǎn)，桌面呈矩形，與筆直向上的幾足相連，足部和案面合二為一。線形結(jié)構(gòu)所形成的整體造型與黃金分割比例頗為相似，由此可以看出宋人對家具結(jié)構(gòu)的細(xì)膩程度把握之恰當(dāng)。從明朝開始，茶幾的結(jié)構(gòu)開始簡化，其局部比例、裝飾與整體形態(tài)勻稱而協(xié)調(diào)。各部位之間常鑲以牙板、牙條、圈口等，既美觀又具有穩(wěn)定性，其榫卯結(jié)構(gòu)盡顯明代家具結(jié)構(gòu)的科學(xué)性與藝術(shù)性。清代家具結(jié)構(gòu)清晰，造型多樣，雕刻細(xì)膩，給人富麗堂皇之感，形成了繁華穩(wěn)重的家具格調(diào)。茶幾結(jié)構(gòu)在嵌合方面嚴(yán)絲合縫，無任何修補(bǔ)痕跡，平坦、整齊，渾然一體。因此清式家具在結(jié)構(gòu)上更注重裝飾性，如漆雕和鏤空等漆飾，審美上偏于華麗、富麗。

（三）裝飾語言

裝飾語言也是茶幾隨時代變化的特征之一。下文通過研究茶幾裝飾造型的變化，為創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供元素參考。

春秋戰(zhàn)國時期，案幾裝飾造型精致，呈現(xiàn)活潑的藝術(shù)風(fēng)格。整體裝飾由厚重到輕盈，由神化到生活化，主要以生活與自然為靈感，紋飾以蟠螭紋等陽刻、陰刻或鏤空為主，裝飾以獸形飾件等浮雕或圓雕為主。

宋代茶幾的裝飾語言簡單、素雅，無純粹的裝飾性構(gòu)件，以功能性為主旨營造零部件，在設(shè)計(jì)中不會過多加入繁復(fù)的裝飾要素，人們偏愛裝飾較少、甚至沒有添加裝飾的家具。

明代裝飾技術(shù)日趨成熟，是中國古家具裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展的鼎盛時期。這個時期的茶幾裝飾樸素、典雅、適度，視覺上給人不煩瑣、不做作、大方實(shí)用之感，形成了具有標(biāo)志性文化的“明式家具”。其常以動物紋樣為主，如麒麟紋、幡龍紋、鳳凰紋樣等；其次是植物紋樣，如卷草紋、靈芝紋、化丹紋等。這些裝飾圖案大多象征幸運(yùn)美好，為家具起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

清代家具因其獨(dú)特的裝飾特色，在古典家具史上被稱為“清式家具”。清式家具的裝飾特色體現(xiàn)在茶幾紋飾中，則是繁復(fù)的花紋。

裝飾語言的發(fā)展史，對研究我國的傳統(tǒng)文化具有重要的意義。

二、設(shè)計(jì)研發(fā)與實(shí)踐

深入分析不同時代家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾三大元素之后，筆者認(rèn)為可以結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮，以宋、明、清式家具簡約而精致的形式語言共性作為造型特點(diǎn)的參考。另一方面，裝飾精致簡約、結(jié)構(gòu)清晰明確、線性語言的表述等特征在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中也值得吸收借鑒。

（一）造型提煉

造型提煉，即參考宋代以及明代家具的造型，以簡約為主要的設(shè)計(jì)語言，通過對線、面、體的自然組合表達(dá)其形態(tài)的美感。在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，需繼承這種以提煉造型為主的設(shè)計(jì)語言，體現(xiàn)東方古典家具的審美意蘊(yùn)，運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成手法，通過比例尺度調(diào)整茶幾部件的空間構(gòu)成、松緊變化，形成具有中國古典風(fēng)格的視覺效果。

（二）結(jié)構(gòu)精進(jìn)

從古至今的茶幾結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)了木工的高超技藝。宋、明、清的家具結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在圓材以“丁”字接合，形成直角或近似直角的接合樣式。在結(jié)構(gòu)創(chuàng)新中，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師可以嘗試應(yīng)用接合與重構(gòu)的方法使結(jié)構(gòu)更精巧，也可參考家具中的圍合結(jié)構(gòu)，在幾面形成單層圍合，獨(dú)具一格。

（三）裝飾運(yùn)用

在裝飾表現(xiàn)上，茶幾的紋飾變化體現(xiàn)了裝飾價值的變遷。宋、明、清的裝飾元素豐富多樣，多采用傳統(tǒng)紋飾作為點(diǎn)睛之筆，例如在邊飾上采用如意云紋，在茶幾腳踏處添加花草、動物等浮雕或圓雕等設(shè)計(jì)。在進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師可以借鑒宋明時期的簡樸風(fēng)格，將裝飾實(shí)用化，優(yōu)先考慮家具的使用價值。

（四）創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

通過對宋、明、清代茶幾設(shè)計(jì)造型、結(jié)構(gòu)、裝飾的系統(tǒng)解析，在充分了解茶幾結(jié)構(gòu)與工藝的基礎(chǔ)上，就可以進(jìn)一步確定創(chuàng)新研發(fā)方案。該設(shè)計(jì)中，為了追求自然與傳統(tǒng)結(jié)合的美感，增添了枝杈元素，并在枝頂放置氛圍燈，便于人們休閑使用；在結(jié)構(gòu)體系上繼承了束腰結(jié)構(gòu)以及單層圍合結(jié)構(gòu)，分別對地足與幾面的高度作了標(biāo)準(zhǔn)測量，符合人體工程學(xué)原理，保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，增強(qiáng)了應(yīng)用舒適感，減少了重量感，設(shè)計(jì)主體更輕巧；在裝飾方面，以原木紋飾為基調(diào)，金屬構(gòu)造為主要乘力部分，腳踏部分為金屬原色，以浮雕作裝飾，符合當(dāng)代人的審美。

三、結(jié)語

創(chuàng)新是當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)探索發(fā)展的關(guān)鍵。春秋戰(zhàn)國時期、宋朝、明朝、清朝的幾類家具風(fēng)格是我國古典家具藝術(shù)風(fēng)格的代表，對現(xiàn)代家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中具有重要價值。研究各朝代的設(shè)計(jì)方法與技巧，掌握古典茶幾的設(shè)計(jì)理念和基本的結(jié)構(gòu)技術(shù)，同時加以傳承，不僅體現(xiàn)了古典家具的匠心，而且能夠推動現(xiàn)代家具的創(chuàng)新，在中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具領(lǐng)域中開拓茶幾設(shè)計(jì)的新天地，結(jié)合時代發(fā)展的新趨勢，不斷創(chuàng)造新內(nèi)容。

作者簡介

劉廷敏，1998年生，女，漢族，重慶人，重慶工商大學(xué)在讀研究生，研究方向?yàn)楫a(chǎn)品設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

[1]聶菲.色彩絢麗 浪漫神奇—春秋戰(zhàn)國家具鑒賞[J].上海文博論叢，2005（3）：22-27.

[2]肖紅，郭歌.仿明清家具的繼承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[J].包裝工程，2013（6）：33-36.

[3]曾夢晨.中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[D].貴陽：貴州師范大學(xué)，2014.

[4]張?bào)掼?中國傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)裝飾部件藝術(shù)研究[D].昆明：昆明理工大學(xué)，2014.

[5]王利超.中山國精致家具：錯金銀四龍四鳳銅方案座[J].東方收藏，2019（9）：103-104.

[6]張琦.春秋戰(zhàn)國青銅器裝飾造型及其當(dāng)代應(yīng)用研究[D].北京：北京印刷學(xué)院，2019.

[7]彭喆.論宋徽宗《聽琴圖》中家具的文化心靈[J].新美術(shù)，2020（4）：89-94.

[8]劉琛.明式圈椅簡約風(fēng)格的審美特征及其成因研究[D].重慶：西南大學(xué)，2018.

[9]管悅.秦漢幾案類家具的“形”與“禮”[J].裝飾，2020（2）：128-129.

[10]李林蔓.基于現(xiàn)代生活方式的宋式家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)[D].株洲：湖南工業(yè)大學(xué)，2020.