分析雕金琺瑯工藝在首飾中的應(yīng)用

王鑫

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116000）

1 雕金琺瑯工藝簡介

雕金琺瑯工藝是兩種工藝的結(jié)合。首先，在金屬表面使用鏨刻工具鏨出設(shè)計(jì)好的紋理，鏨出一個(gè)平滑、整齊又有規(guī)則的、帶有凹槽的表面。但如果鏨刻部位工藝制作不佳，線條是不均勻的，有高低點(diǎn)，那么最終作品效果也會(huì)受到影響?，F(xiàn)當(dāng)下因?yàn)橛戌Y刻機(jī)械的出現(xiàn)，鏨刻金屬這一步也可使用機(jī)器來加工完成。其次，在已經(jīng)鏨刻好紋理基底的金屬物件表面燒制透明或半透明的琺瑯，之后經(jīng)過打磨、點(diǎn)金等步驟一件雕金琺瑯作品即可誕生。

琺瑯工藝從歐洲傳入我國，在明代景泰年間發(fā)揚(yáng)，至現(xiàn)在此工藝已發(fā)展到爐火純青的地步。在金屬物件表面鏨刻紋理，不僅僅是為了吸引人們眼球，還可以通過透明或半透明的琺瑯反射出底部金屬肌理的光線，賦予了琺瑯新的視覺效果，給予琺瑯晶瑩透亮感和生命力[1]。

2 雕金琺瑯工藝的起源與制作流程

2.1 雕金琺瑯的起源

早在公元前3 世紀(jì)或2 世紀(jì)，歐洲凱爾特藝術(shù)時(shí)期人們已經(jīng)開始將青銅器皿與琺瑯工藝結(jié)合，做出一些實(shí)用品或工藝品。此時(shí)的琺瑯還并不完全是我們現(xiàn)在所認(rèn)知的琺瑯，僅僅是玻璃被燒制變軟成為糊狀，然后附于青銅之上。這便是雕金琺瑯工藝的早期雛形。因凱爾特人創(chuàng)造的凱爾特曲線樣式與琺瑯的結(jié)合效果驚艷，常使作品富有動(dòng)感與韻律，所以在整個(gè)歐洲羅馬時(shí)期常常被使用。在羅馬帝國后期，雕金琺瑯工藝被廣泛應(yīng)用在胸針之中，主要使用凱爾特圖案進(jìn)行裝飾。

2.2 雕金琺瑯工藝制作流程

雕金琺瑯工藝的制作流程在復(fù)雜中具有獨(dú)特的美感。首先定模，使用黃金打造出具體的飾品形狀，所有加工都將在這個(gè)模子上進(jìn)行。然后是琺瑯的掐絲，將純金拉成0.1-0.2 mm 左右的細(xì)絲，花絲必須粗細(xì)均勻否則容易燒斷。再將兩根金絲相互緊密纏繞成麻花形備用，模子上的肌理線條都是用麻花形金絲勾畫。

定型這一步是最考驗(yàn)藝術(shù)功底的，在模子上用形狀適合的金絲勾勒?qǐng)D案，并將其與金屬底板牢牢地焊接在一起。首飾飾品的體積普遍很小，操作上有一點(diǎn)失誤就會(huì)差之毫厘謬以千里。即使是具有幾十年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的金匠也難免有失手的時(shí)候，每個(gè)焊接點(diǎn)都要全神貫注，十分耗費(fèi)精力。

與瓷器使用的液體釉料上色有所不同，燒藍(lán)的釉料采用純天然的琺瑯釉料（多為粉末）來上色。用小勺將這些粉末填充在不同的圖案中，每一處的粉末填充都要厚薄均勻，這是考驗(yàn)工藝熟練度的一步。隨后將填充好琺瑯釉料的半成品放入窯中進(jìn)行高溫?zé)?，窯內(nèi)的溫度要始終保持在八百攝氏度以上，時(shí)間全憑制作者的經(jīng)驗(yàn)和感覺?，m瑯釉料對(duì)溫度極其敏感，同樣的材料同一爐燒制效果都不盡相同，可以說作品美感度的高低也具有一定的運(yùn)氣成分。

循環(huán)操作上色和燒制兩個(gè)步驟通常需要多次的試驗(yàn)，直至釉面達(dá)到預(yù)期的厚度。在這三四次的循環(huán)操作中有一個(gè)失誤就會(huì)前功盡棄，而且往往燒到最后一道，前面幾道的外觀形狀產(chǎn)生了變化，導(dǎo)致最終效果達(dá)不到預(yù)期。如果以上步驟都成功，就可以制作出成功的雕金琺瑯首飾作品。但是如果制作過程失敗了，在一個(gè)作品報(bào)廢后，需要將過程中用的原料黃金重新提純。但是所使用的那些天然寶石釉料、人工、時(shí)間成本都打了水漂[2]。

3 首飾中的雕金琺瑯工藝應(yīng)用

盡管雕金工藝（含錯(cuò)金銀、錘揲、鏨刻）和琺瑯工藝在中國流傳已久，并在各自制造領(lǐng)域工藝已達(dá)到登峰造極之地步，但將兩者相結(jié)合產(chǎn)生出新的實(shí)踐工藝在國內(nèi)還較為少見。在此列舉出一些國外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的雕金琺瑯工藝首飾作品，供我國的金工藝術(shù)家和琺瑯?biāo)囆g(shù)家加以參考和學(xué)習(xí)，望國內(nèi)優(yōu)秀的首飾設(shè)計(jì)師可發(fā)揮主觀能動(dòng)性創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的雕金琺瑯工藝作品。

圖1 伊麗莎白·蓋奇有限公司出品

Elizabeth Gage 中文名為伊麗莎白·蓋奇，1937 年生于英國，1968 年在切爾西藝術(shù)學(xué)院和約翰·卡斯學(xué)院學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，成立了伊麗莎白·蓋奇有限公司。她也是國際著名的首飾設(shè)計(jì)師，獲得過諸多大獎(jiǎng)，例如：戴比爾斯鉆石國際獎(jiǎng)、女王出口獎(jiǎng)等。在她半個(gè)世紀(jì)的職業(yè)生涯中設(shè)計(jì)了大量且經(jīng)典的首飾作品（見圖去），這些作品均具有收藏價(jià)值。Elizabeth Gage 的作品在創(chuàng)作時(shí)融入了建筑和自然主題，并加入巴洛克、精美的青銅器、石頭等元素，將這些元素與琺瑯和金屬結(jié)合，便是她設(shè)計(jì)首飾的手法[3]。

Phil Barnes 中文名為菲爾·巴恩斯，專門從事雕金琺瑯工藝制作，生活在金工制作世家，自幼接觸琺瑯工藝。他擅長將雕刻好紋理的金屬與半透明的琺瑯相結(jié)合，著有Engraving and Enamelling The art of champlevé 等書。他的作品往往帶有新奇的趣味（見圖2），比起作品的設(shè)計(jì)Phil Barnes 更多注重的是工藝本身能夠帶來的具有生命力一般的視覺效果。Phil Barnes 的作品從制作到雕刻再到燒制均由他一人完成，可見他對(duì)作品制作的每個(gè)環(huán)節(jié)都了如指掌。

圖2 Phil Barnes 作品

De Vroomen Design Ltd 中文譯為德弗魯門設(shè)計(jì)有限公司，在1976 年3 月成立于英國，主要從事的是珠寶及相關(guān)物品的制造。擅長出品雕金琺瑯工藝作品，常以貴金屬和琺瑯搭配鉆石、珍珠、寶石等材料設(shè)計(jì)出精美絕倫的作品。多元化的元素搭配粗獷的線條和厚重的色彩是De Vroomen Design Ltd 出品的外觀形式，精巧而又穩(wěn)重的風(fēng)格特點(diǎn)使得其備受消費(fèi)者青睞。

4 知名首飾品牌的雕金琺瑯首飾

4.1 走向國際的琺瑯首飾

國外認(rèn)可度很高且具有國際市場(chǎng)影響力和認(rèn)可度的首飾品牌有很多，我們可以將其定義為“國際珠寶名牌”?！皣H珠寶名牌”這一稱謂代表的不僅僅是高昂的產(chǎn)品價(jià)格和極高的市場(chǎng)影響力，更多的是品牌所傳遞的文化價(jià)值及內(nèi)涵，其在消費(fèi)者心中的聲譽(yù)威望，以及所代表的特定社會(huì)階層符號(hào)等非量化評(píng)估的無形資產(chǎn)。

要成就一個(gè)具有長久生命力的國際珠寶名牌，除了具有品牌個(gè)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格、頂級(jí)精湛的制作工藝以外，也必須具備把握發(fā)展機(jī)遇、營造品牌個(gè)性、傳播品牌精神的商業(yè)運(yùn)作和營銷管理戰(zhàn)略。需要品牌不斷追求自我創(chuàng)新和突破，不懈追求完美的品質(zhì)和服務(wù)。所謂“國際”是從品牌的經(jīng)營規(guī)模和世界市場(chǎng)覆蓋率方面來評(píng)定的。

國際品牌是指其在國際范圍內(nèi)有廣泛的布局，或是在重要市場(chǎng)國家享有絕對(duì)高的聲譽(yù)，再者是在珠寶史上具有劃時(shí)代的影響力。所謂“名牌”是指品牌有極高的知名度和美譽(yù)度。它不只是人人都知道而已，更是人人都渴望擁有。有意購買和渴望擁有是截然不同的消費(fèi)訴求，促發(fā)購買的行為有很多原因，其中有很重要的因素包括實(shí)用、性價(jià)比甚至是便宜等。而渴望擁有則變得和價(jià)格的關(guān)系不再緊密，而是一種社會(huì)、圈子、身份的認(rèn)同感以及更高層次的享受。

同時(shí)現(xiàn)代社會(huì)人們的審美不斷提高，傳統(tǒng)首飾的造型已經(jīng)滿足不了人們?nèi)找骈_闊的眼界。運(yùn)用多種材料綜合制作的當(dāng)代首飾更受大眾群體的青睞，雕金和琺瑯首飾更是在著名首飾品牌中擁有一席之地。

4.2 “織紋雕金”工藝與布契拉提

Buccellati 布契拉提(意大利品牌，創(chuàng)立于1919 年），截至2021 年5 月，Buccellati 在18 個(gè)國家和地區(qū)擁有170 家門店，近年來在我國的北京、上海、深圳也有了新增門店。歷經(jīng)長達(dá)百年的歷史積淀，Buccellati 具備極高的國際市場(chǎng)占有量和認(rèn)可度。

圖3 De Vroomen Design Ltd 出品

布契拉提的產(chǎn)品非常有辨識(shí)度，布契拉提的創(chuàng)始人馬里奧是古老技藝——“織紋雕金”的傳承者。他志在將織紋雕金工藝發(fā)揚(yáng)光大，重現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期細(xì)膩典雅的藝術(shù)風(fēng)格，還不斷創(chuàng)新、演變出多種不同的織紋。他為單調(diào)的金屬賦予更多細(xì)膩優(yōu)美的形式，讓織紋雕金加入到金銀首飾當(dāng)中。正宗的織紋雕金工藝由經(jīng)驗(yàn)豐富的工匠們世代相傳，也是這個(gè)品牌賴以生存和發(fā)展的根本。每一道線條都由金匠手工細(xì)雕而成，線條或是平行縝密，或是交織重疊，線條切割金屬表面形成獨(dú)特的紋理效果。

百麗島的海岸風(fēng)暴首飾采用布契拉提經(jīng)典的“rigato”雕刻工藝和蜂巢鏤空雕刻，復(fù)雜的設(shè)計(jì)正展現(xiàn)出傳統(tǒng)而嫵媚的布契拉提風(fēng)格。白金基底和帕拉伊巴碧璽、鉆石打造簡單色彩組合，呈現(xiàn)出自然的華麗感受。其靈感來自雷東（OdilonRedon）的畫作The Fall of Pha?ton。對(duì)細(xì)節(jié)工藝的苛求和極致標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守，形成了布契拉提的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。布契拉提所締造的產(chǎn)品，其結(jié)構(gòu)非常之繁瑣復(fù)雜，精致的雕金纖維結(jié)構(gòu)成為它獨(dú)有的標(biāo)識(shí)。

5 結(jié)語

雕金琺瑯工藝在國際已享有盛名，但在國內(nèi)鮮有聞。對(duì)于金屬工藝技術(shù)的探究，國內(nèi)已有上千年的歷史，對(duì)于琺瑯工藝的應(yīng)用，已是爐火純青。再次探究雕金琺瑯工藝在首飾中的應(yīng)用，實(shí)質(zhì)上是希望看到首飾設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)工藝的提升和突破，甚至是在工藝手法及藝術(shù)形式上的創(chuàng)新。

各藝術(shù)領(lǐng)域皆有局限，打破局限跳出傳統(tǒng)，創(chuàng)造時(shí)代審美風(fēng)格，更是值得我們?nèi)ヌ剿骱涂季康?。想要設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的作品，除了從工藝方面入手，還可從材料、手法、題材、藝術(shù)形式等方面切入。將雜糅的元素經(jīng)過提煉，用設(shè)計(jì)師自己的思維重新排列，形成自己的、帶有鮮明風(fēng)格特征的作品。這樣一來傳統(tǒng)的工藝與新潮的設(shè)計(jì)思維相互融合，就不斷地促使著優(yōu)秀作品的產(chǎn)生。