聲樂藝術(shù)在茶葉題材電影中的美學(xué)功能研究

（玉林師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，廣西 玉林 537000）

影視音樂是一種以聲音藝術(shù)作為輔助，將聲樂的藝術(shù)特點(diǎn)發(fā)揮與影視視覺影像相聯(lián)系，構(gòu)建出滿足視聽等多重感官的藝術(shù)作品，以此為基礎(chǔ)的特殊音樂形式就是電影中聲樂藝術(shù)的美學(xué)功能。我們可以根據(jù)聲樂傳達(dá)的內(nèi)容，更加的了解茶文化，在整個影視作品中的作用不同，有的是為了傳遞信息，有的是渲染起風(fēng)，具體可以劃分為：觀賞引導(dǎo)型音樂，這類主要是為了通過聲樂引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感；劇情烘托式音樂，這類聲樂主要是為了增強(qiáng)劇情的感染力；畫面激活性音樂，這類聲樂主要是為了填補(bǔ)畫面的空白，作為銜接。

1 影視作品中的聲樂藝術(shù)的美學(xué)價值

聲樂藝術(shù)是受人們廣為接受的，也是較為原始的一種表現(xiàn)力和感染力兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形式之一，具有極強(qiáng)的親和力和震撼力。在社會整體的精神文明建設(shè)上，聲樂的美感以人聲為載體，彰顯獨(dú)特的魅力，電影在社會風(fēng)氣的導(dǎo)向、鼓舞人心、文化傳播等方面發(fā)揮的作用越來越大，聲樂除具有一般音樂的特點(diǎn)之外，其演唱藝術(shù)必須建立在一定的審美高度，在影視作品中還具有獨(dú)特的藝術(shù)氣息，從《茶色生香》中的經(jīng)典聲樂配音中就可以體會到。音樂作為伴隨電影成長的一種藝術(shù)，從音樂是否由片中人物演唱，對電影的發(fā)展起到了極其重要和積極的烘托、渲染等推動作用，可以分為畫內(nèi)音樂和畫外音樂。它不僅控制了電影劇情內(nèi)容的節(jié)奏步伐，而且根據(jù)以上的分類，還可以看出，為電影營造了效果鮮明的情感氛圍，影視作品中的聲樂形式是豐富的，在聽覺方面會產(chǎn)生特殊的體驗(yàn)。聲樂以不同的形態(tài)存在，探究這種電影聲樂藝術(shù)美學(xué)的方法和手段，發(fā)現(xiàn)其在影視作品創(chuàng)作中不同的作用，能夠?qū)﹄娪八囆g(shù)和聲樂藝術(shù)的價值體現(xiàn)，拓展出更加寬廣的領(lǐng)域，聲樂的主旨大多是為了刻畫和烘托劇情，賦予電影與聲樂的完美融合以美學(xué)意義，凸顯出片中人物的時代背景和性格特點(diǎn)，激發(fā)人們對于電影中聲樂藝術(shù)的探索與熱愛，對作品要素具有觀賞引導(dǎo)的作用，能夠給電影領(lǐng)域和聲樂領(lǐng)域的發(fā)展帶來更多的可能性?？梢詾楫媰?nèi)聲樂、也可以為畫外，能夠較好的增強(qiáng)電影作品的張力。

在當(dāng)前的電影作品中，聲樂藝術(shù)大多是為了烘托劇情氣氛而存在，尤其是國外電影作品中常用“美聲”來營造緊張感，它可以幫助演員和觀眾融入當(dāng)時的氛圍，隨著音調(diào)的轉(zhuǎn)換來牽動情緒和心理狀態(tài)。也可以幫助作品烘托劇情，如：“大地碧綠，女子美麗”，在動人的歌聲中，勾起了人們的興趣，“兩手掐掐，美人如畫”，僅兩句就勾畫出了電影主題的美妙——《茶色生香》；而畫內(nèi)音樂大多是為了刻畫人物，如：“采茶姑娘時時忙”，一句簡單的唱詞就彰顯出采茶女的性格和內(nèi)心情境，“早起采茶晚插秧”，又是專為故事的主線和環(huán)境而設(shè)的，《劉三姐》中的這曲《采茶歌》起的作用也是幫助刻畫人物，通過聲樂藝術(shù)的形式，巧妙地構(gòu)建出了電影主角的性格和內(nèi)心世界。

2 茶葉題材影視作品中聲樂藝術(shù)的美學(xué)功能賞析

2.1 影視作品中的聲樂審美特質(zhì)

2.1.1 音畫合一。電影音樂也被稱為“畫面音樂”，無論是影視作品中的主題曲，又或者各種片段內(nèi)產(chǎn)生效果的聲樂，都是指影片中的非自然音響，包括伴奏曲、插 曲、畫內(nèi)音樂，本質(zhì)上都是后期基于影視作品播放需要而創(chuàng)作添加的，都具有音畫合一的特點(diǎn)。它是人們主觀創(chuàng)造用以表達(dá)的一種方式，一般音樂在很大程度上都只追求聽感，強(qiáng)調(diào)的是通過樂器和人聲營造波動，給人以聽覺的沖擊力，而影視作品中的聲樂強(qiáng)調(diào)的是：促進(jìn)畫面情緒、補(bǔ)充畫面內(nèi)涵，并不以聽覺色彩而獨(dú)立存在。包括配樂、插曲、主題歌之類，全部服務(wù)于整個劇情的需要，而影視作品中的聲樂作為整個藝術(shù)呈現(xiàn)的其中之一，是要能夠與情緒和故事相契合的音樂。是影視作品的一部分，世界著名電影理論家明斯特貝格也曾表示，其不會獨(dú)立的以聽覺形式存在，并肯定了影視聲樂的美學(xué)特質(zhì)，認(rèn)為如果我們研究一下音樂，就能發(fā)現(xiàn)它是與劇情、人物、畫面共同作用的，我們能更了解電影藝術(shù)在美學(xué)中的真正高度，它是給人以全方位的震撼。而音樂大師貝多芬也表示，影視聲樂的好處還在于容易產(chǎn)生共情，在作曲時思想中總有一幅畫面，這樣就更方便讓觀眾理解和接受，照它來創(chuàng)作必定能夠形成更強(qiáng)的藝術(shù)美感。在影視作品中引入聲樂，就像《茶色生香》和《劉三姐》中的采茶歌，這從某種意義上使影視聲樂更容易讓觀眾把畫面和音樂結(jié)合起來，讓純粹的年代之聲獲得了現(xiàn)代詮釋，有效的增強(qiáng)理解力和接受力。

2.1.2 與劇情的相互溝通和配合。影視作品中的聲樂作為一門獨(dú)立藝術(shù)時，其所擁有的一大特質(zhì)是時間上的，因?yàn)樗３Ｊ莿?chuàng)作者個人的情感表現(xiàn)，而具有間斷性，這是由影視作品播放與觀賞的需要決定的，一經(jīng)進(jìn)入影視藝術(shù)，成為其中的環(huán)節(jié)，聲樂與情節(jié)畫面相對的從屬關(guān)系就凸顯出來了，作為一個有機(jī)組成部分，它的性質(zhì)就造成了和劇情的互動。但是，影視聲樂在很大程度上針對不同的角度，對其看法就發(fā)生了根本變化。在影視制作者認(rèn)為，它可以幫助塑造人物、推動情節(jié)，因而是作為某一項(xiàng)工具來被應(yīng)用的，而從接受者的角度分析，是通過聲樂烘托氣氛，讓自己更好的融入整個作品。影視作品中的聲樂較之純音樂更容易理解，影視聲樂在影視作品中出現(xiàn)，也是因?yàn)樵谛蕾p影視的同時，可以增強(qiáng)多種感官共鳴和帶入，有利于溝通人物

和情節(jié)，伴隨有表現(xiàn)內(nèi)容的具體畫面，從而實(shí)現(xiàn)人物、音樂、情節(jié)的相輔相成，優(yōu)秀的影視聲樂應(yīng)該是不突兀的和諧統(tǒng)一。就像《茶色生香》中的《茶韻人間》、《采茶歌》等，并不刻意引人注意，卻強(qiáng)有力的支持畫面，自然而然的將觀眾帶入主題，背景聲樂使用了輕快、淳樸的“咿咿呀呀、嘰嘰喳喳”，整個作品體現(xiàn)出渾然一體的舒適感。不同的場景配以不同的音樂，使觀眾在藝術(shù)感動之中覺察不到矯揉造作的痕跡，唯美的畫面、唯美的音樂，再搭配上“紅袖籮筐，茶色生香”等直白的歌詞，聲樂的曲與詞在共同起作用，與曲折的故事情節(jié)完美地結(jié)合，因而能夠令許多觀眾印象深刻，即使多年過去依舊讓人回味無窮。

2.2 茶葉題材影視作品中聲樂藝術(shù)的美學(xué)功能

隨著時代的不斷進(jìn)步，以及社會科技的高速發(fā)展，人們的精神需求愈來愈大，鑒于影視音樂的審美特質(zhì)，其美學(xué)研究是依據(jù)哲學(xué)美學(xué)理論呈現(xiàn)的結(jié)果，其聲樂部分表現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)功能。

2.2.1 烘托氣氛，營造氛圍。聲樂藝術(shù)作為影視作品中的核心，這是影視音樂最基本的審美功能，聲樂不僅為世界帶來美好與享受，而且給人以精神放松、情感宣泄，不同的情境需要不同的音樂，洗去一天的疲憊、融洽社會環(huán)境，這是影視作品創(chuàng)作的要求，對人們的工作生活都有積極地促進(jìn)作用。這種來源于生活而高于生活的藝術(shù)會給大眾的日常社會體驗(yàn)帶來非一般的感覺，擁有著特有的作用與功能。聲樂藝術(shù)對于人們的影響可以說是無處不在，就好像色彩對于世界一樣。在影視作品中，聲樂藝術(shù)發(fā)揮著最大功能服務(wù)于觀眾，從而令觀眾的影視體驗(yàn)變得多姿多彩。作為在整個影視作品中表達(dá)的重要形式之一，音樂與畫面自然合一，就如同《劉三姐》中的《采茶歌》，“三月鷓鴣滿山游”，馬上讓人想到那種清新感，在緊張的場面中，也會有相應(yīng)的配樂，恰如其分地表現(xiàn)了影片內(nèi)容，最常用的聲樂就是這種仿佛“四月江水到處流”的自然而然。這些聲樂的加入，也深深打動了觀眾的心，更能保證電影主題氛圍，讓我們見識了劉三姐故事的真實(shí)情感，仿佛身臨其境。電影中“草中野兔竄過坡”等聲樂特性的形成，給人以美的享受?！皹漕^畫眉離了窩”，基于它與畫面相互依存，在和緩的采茶場面中，展現(xiàn)出優(yōu)美、恬靜的自然風(fēng)光。在電影和音樂主體性的互補(bǔ)構(gòu)成元素和多種方式，讓整部電影傳達(dá)出感人肺腑的劇情與激情澎湃的滿足感?！恫枭恪返炔枞~題材的背景音樂多是舒緩的小調(diào)，在采茶和茶歌相互作用的關(guān)系中，充分顯示了影視聲樂烘托氣氛的效果，這樣的音樂符合電影主題的悠閑自在，如果離開了畫面，聲樂就稱不上利于思考的特點(diǎn)，其表現(xiàn)得內(nèi)容也體現(xiàn)不出營造氛圍的美學(xué)功能。

2.2.2 勾勒人物性格、揭示人物情境。音樂是情感的藝術(shù)，電影的產(chǎn)生，結(jié)合了聲音、文字、音樂、圖像等元素，它可以顯示出人物特殊性格，成為最富感染力和最受人們喜愛的綜合性藝術(shù)，為人們構(gòu)建各種獨(dú)特的內(nèi)心世界，電影中的一個角色在進(jìn)行聲樂表演，那么帶給人的就是非同一般的藝術(shù)感受，至少從人物和音樂兩方面進(jìn)行情感傳輸，聲樂具有勾勒人物性格的作用。聲樂藝術(shù)同時具備了兩種深受人們喜愛的特質(zhì)，彼此交融在電影作品中，就非常具有美學(xué)價值和藝術(shù)感，在很多的影視劇中，聲樂讓電影作品最想要人們理解的部分，精準(zhǔn)的呈現(xiàn)在人們的眼前，藝術(shù)氣息尤為厚重。如果人物是幽默詼諧的，那其主要特點(diǎn)是時間上的連貫性和節(jié)奏感，背景音樂也往往是詼諧暢快的，就像《茶色生香》中的“誰家的采茶女”，馬上就有一個男聲的回復(fù)“我家的嘛”，它有利于勾勒人物的性格，離開這一點(diǎn)，聲樂的美學(xué)功能無從談起。聲樂以直觀的詞曲對話或旁白來展現(xiàn)，從而顯示出人物的內(nèi)心情境。聲樂一大特質(zhì)是時間上的間斷性，如果人物是滿含感情的，就像“這里美倫美奐，這里茶韻人間”，那么聲樂的節(jié)奏就是鋪墊，也要是充滿感情、悠長的，巧妙地借用采茶女令人陶醉的嗓音，以一曲簡單的獨(dú)唱，不僅感染了電影劇情里的所有現(xiàn)場人物，也穿越了熒幕，感染了現(xiàn)實(shí)世界的觀眾。由影視作品情節(jié)的變換來輔以聲樂的助推，這樣更加有利于演員塑造人物，情節(jié)畫面相對的從屬關(guān)系將被聲樂牽扯到極致，推動劇情的發(fā)展。

2.2.3 統(tǒng)一內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深化主題思想。經(jīng)典的電影及其中的主題曲、主題歌永遠(yuǎn)根植在一代又一代的人們心中，同時也令這部電影的記憶在人們心中難以磨滅。主題曲的作用尤其明顯，極大地帶動了觀眾對電影的期待。一個好的影視作品，只要配上好的“聲樂藝術(shù)”，讓主題曲意境密切貼合電影故事，往往就能夠抓住觀眾，從美學(xué)功能指導(dǎo)實(shí)際的音樂創(chuàng)作，使得觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴?！恫枭恪泛汀秳⑷恪分械牟刹韪瓒际沁@樣，已一種毫無雕琢的簡潔形式，輕松地將整體劇情推向了高潮，上演了一種四兩撥千斤的藝術(shù)美感。統(tǒng)一了整個作品的思想，順應(yīng)了現(xiàn)代聲樂美學(xué)功能的新形勢，留下了永遠(yuǎn)的回味，茶葉題材影視作品中的聲樂藝術(shù)，都有著獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)和功能，深化主題思想，讓人回味無窮。

結(jié)語

影視作品中的聲樂，最終都是為了影視的播放效果服務(wù)，無論形態(tài)如何，都具有幫助作品實(shí)現(xiàn)更高收視價值和更強(qiáng)驅(qū)動力的積極影響，探究這種電影聲樂藝術(shù)美學(xué)的方法和手段，能夠?qū)﹄娪八囆g(shù)和聲樂藝術(shù)的價值體現(xiàn)，拓展出更加寬廣的領(lǐng)域，賦予電影與聲樂的完美融合以美學(xué)意義，激發(fā)人們對于電影中聲樂藝術(shù)的探索與熱愛，能夠給電影領(lǐng)域和聲樂領(lǐng)域的發(fā)展帶來更多的可能性。尤其在推動劇情、塑造人物、深化主題等，從各個方面較為全面的把整個影視作品拔高到新的境界，產(chǎn)生獨(dú)特的作用，與一般音樂相比，聲樂的應(yīng)用更能體現(xiàn)出具備現(xiàn)實(shí)意義的效果，具有獨(dú)特的審美特質(zhì)，同時又基于音樂藝術(shù)的本身而富含美學(xué)功能。