唐傳奇愛情小說中的男性形象研究

常 理

（南寧師范大學國際教育學院，廣西 南寧 530000）

唐傳奇之所以能成為永恒的經典，不僅在于其至死不渝的愛情故事，還有令人難忘的男女主角。歷年來，文學界對唐傳奇中的女性角色多有研究，如嘯馬的《悲劇性格的崇高與優(yōu)美——試論唐傳奇愛情王國里的女性形象》[1]、閻來恩的《論唐傳奇中女性形象的升華》[2]和賈燕軍的《唐傳奇中的女性形象及女性意識探究》[3]等，粗略統(tǒng)計，從1988年到2021年已有230多篇文章涉及女性形象。至于對唐傳奇中的男性形象的研究則相對少，如《唐傳奇中的男性形象分析》[4]《淺析唐傳奇作品中的男性形象》[5], 僅有10篇左右，且多集中討論一兩篇傳奇小說，對小說中的男性形象介紹不全面、總結有疏漏、敘述不夠透徹等問題。因此，本文將嘗試梳理唐傳奇愛情小說中男性形象的特點。

1.外貌吸引型

唐傳奇愛情小說中的男主角都有類似的氣質，他們外貌非?？∏?《鶯鶯傳》的中張生,“性溫茂，美風容，內秉堅孤，非禮不可入”，張生不但外貌俊俏，而且性情溫和，知書守禮?！独钔迋鳌分械臏铌柟?“雋朗有詞藻，迥然不群”, 外貌俊秀，而且十分有才華。《霍小玉傳》中的李益更是“少有才思，麗詞嘉句，時謂無雙” , 才華洋溢，才貌雙全。

這些文人不但外貌俊美，富有文采，而且性格孤高，流露出少年的傲氣，可能亦是這一點，顯出他們與眾不同?！耳L鶯傳》中的張生,“或朋從游宴，擾雜其間，他人皆洶洶拳拳，若將不及，張生容順而已，終不能亂” , 突顯了張生與其他友人的不同，當其他人在喧鬧之際，唯獨張生不“同流”?！洞拮o》中的崔護,“博陵崔護, 資質甚美，而孤潔寡合”, 性格孤高自賞?！独雠分械拇奚?“生少年容貌如玉，性稟孤介，舉止安詳，發(fā)言清雅”, 他的外貌如美玉一般，想必是俊俏之中帶點女性美，言行舉止亦十分優(yōu)雅。還有，他是大官之子，遇見的都是達官貴人，應該見識過不少“大場面”,不過，在一次宴會中，當他面對歌妓的招待時,“生少年赧妓輩, 終不食”, 可見他的害羞，一位初出茅廬的小伙子于是活現(xiàn)眼前。年青、有為、有文采、俊朗不凡，就是唐傳奇愛情小說中的男性形象。

2.多才多情型

在唐傳奇愛情小說中，多從男主角的詩詞來表現(xiàn)他們多才多情的一面。《霍小玉傳》中的李益，是當時有名的詩人，李益與小玉第一次見面的時候，小玉的母親對小玉說:“汝嘗愛念‘開簾風動竹，疑是故人來’,即此十郎詩也”, 間接指出李益的才華。《鶯鶯傳》中的張生，《步飛煙》中的趙象，《裴航》中的裴航，都愛以詩賦傳情達意，表現(xiàn)他們的才學，亦表現(xiàn)他們的情意。在《步飛煙》中，趙象與飛煙私會之前，就是以詩傳情，趙象寫給飛煙的情詩:“珍重佳人贈好音，彩箋芳翰兩情深。薄于蟬翼難供恨，密以蠅頭未寫心。疑是落花迷碧洞，只思輕雨灑幽襟。百回消息千回夢,裁作長謠寄綠琴?！薄皯妭闉榫糯海敕庀s錦綠蛾顰。叩頭為報煙卿道，第一風流最損人”等等，使飛煙深受感動?！耳L鶯傳》中, 張生知道鶯鶯擅寫詩文，即席寫了《春詞》二首，代紅娘轉交鶯鶯，以此表達愛意。由此鞏固了唐傳奇愛情小說男性角色的才子形象。

3.重情重義型

唐傳奇愛情小說中的男性角色亦有重情義的一面?！独钔迋鳌返臏铌柟悠鸪鯙槔钔匏_，流落街頭，雖然有怨恨，但后來得到李娃接濟、鼓勵，終于成才，他對李娃不離不棄，可見是一個重情義的人?！白尤魲壩?，當自刎以就死” , 曾以死要求李娃不要離開他。

另一位有情有義的男性角色，是《華州參軍》中的王生。他是女主角崔氏的丈夫，但崔氏喜歡柳參軍，她不理婚約在先，與柳參軍私訂終生，王生得知后，便訴諸法律，把崔氏娶回家，面對不守婦道的女子，王生大可拋棄她，但他沒有這樣做，反而一次又一次原諒她,“金吾子常悅慕表妹，亦不怨前橫也” ,可見王生對她真是一往情深。甚至到后來,“崔氏萬途求免，托以體孕，又不責而納焉”, 崔氏為了與柳參軍在一起，訛稱自己有了柳參軍的骨肉，身為崔氏丈夫的王生不但不責備她，還接納她。到最后崔氏死了,王生妥善地為她舉喪, 可見王生的一往情深。

4.負心無情型

在唐傳奇愛情小說中，男性角色予人印象最深的，就是負心人的形象?！痘粜∮駛鳌分械睦钜鏋榱肆砣⒏唛T，即使知道小玉在尋找他的下落，甚至憂傷成疾，他卻“欲斷其望。遙托親故，不遣漏言” , 又“晨出暮歸，欲以回避” , 極力回避小玉。當小玉為李益病倒之際，黃衫俠士把李益帶來，小玉“歘然自起，更衣而出，恍若有神”, 她本來十分虛弱，但她對愛情的堅執(zhí)，支持她撐下去。她痛斥李益“我為女子, 薄命如斯。君是丈夫，負心若此。韶顏稚齒，飲恨而終。慈母在堂，不能供養(yǎng)”, 從此痛斥中可見其中的“愛之深，恨之切”。

《飛煙傳》中的趙象，亦是一個負心人，飛煙將自己的生命奉獻于他，可惜卻是一場錯愛。趙象是一個富有才情的人，窺見飛煙之后，一見鐘情，對飛煙說：“雖羽駕塵襟，難于會合，而丹誠皎日，誓以周旋?！?與飛煙相會之時，更說出動人的情話：“挹希世之貌，見出人之心。已誓幽庸, 永奉歡洽?！钡詈箫w煙被鞭打致死，這個昔日一番誓言的情郎卻“象因變服, 易名遠, 竄江、浙間?！彼麨榱俗约旱拿暫颓巴荆蚕嘛w煙不理，更易服改名。反之，飛煙被鞭打，卻“色動聲戰(zhàn)，而不以實告” , 飛煙臨死前，更宣告:“生得相親，死亦何恨”,飛煙敢愛敢恨，這種烈士式的描寫[6], 與趙象的舉動成極大對比，很能突出男子往往玩弄女子的感情。唐傳奇愛情小說的悲劇，也多是這些“負心人”造成的。

5.怯懦軟弱型

在唐傳奇愛情小說中，另一種普遍的男性形象特征，就是怯懦軟弱，尤其與女性角色相比，男性的懦弱就更明顯?！独钔迋鳌分械臏铌柟樱诶钔薜膸椭?，才能重拾昔日光輝。李娃不但照顧他的生活，更激發(fā)他的士氣，他才能學有所成。沒有李娃的照料，滎陽公子只會成為落難公子，甚至于街頭行乞，滎陽公子不能照顧自己，其無能軟弱，可見一斑。

除了生活上的軟弱之外，唐傳奇愛情小說的男性角色，更多的是情感上的怯懦。《離魂記》中的王宙，與倩娘本是青梅竹馬的戀人，當倩娘長大之后，其父將她許配他人，王宙非常憤怒,“宙亦深恚恨，托以當調，請赴京”, 他沒有向倩娘的父親，即他的舅父，提出他與倩娘的關系，也沒有探望倩娘，只要求調往京城，一走了之。

《霍小玉傳》中的李益，亦是逃避責任的典型人物。他與小玉相愛時，信誓旦旦，表示永不分離。但是，他不敢違抗母命，終娶五姓女為妻，以后就不敢再見小玉。相反，小玉為了找尋李益，多番努力，遍訪親友，又求神問卜，甚至家資耗盡，只求知道李益的下落，而李益卻極力逃避。相比之下，小玉對愛情認真，明知與李益不能成全八年之期（李益對她的承諾），也希望找到他問過明白。而李益卻完全沒有想過要面對小玉，他的逃避，正反映出他在情感上的軟弱。女主角比男主角剛強，似乎是唐傳奇愛情小說的普遍現(xiàn)象，這正好反映出男性角色的軟弱?！度问蟼鳌穼︵嵙枋霾欢?，角色頗為模糊，描寫較為粗略。他與任氏相戀，但當任氏被他的好友韋峑欺負，只是與韋峑相視而笑 。而他與任氏同住以后，亦讓韋峑照顧任氏所有衣食。到最后，他依靠任氏的法術致富。小說的議論部分，指出“惜鄭生非精人，徒悅其色而不征其情性” , 鄭六只愛任氏的外貌，而從未了解她，他處處依靠任氏，在生活上、情感上都如此。

《昆侖奴》中的崔生亦十分怯懦，他初遇紅綃妓，一見鐘情，但不敢表白，靠仆人磨勒協(xié)助，才能與紅綃妓相愛。當他知道紅綃妓的身世后，紅綃妓向他提出要求，要他帶自己離開一品宅，崔生并沒有回答，反而磨勒卻立刻答應了。由此可見崔生的軟弱──不敢為自己所愛付出代價。當紅綃妓的“主人”發(fā)現(xiàn)紅綃妓行蹤，崔生“懼而不敢隱，遂細言端由，皆因奴磨勒負荷而去” , 將責任全推給磨勒，由此可見崔生的怯懦性格。

6.殘忍狠毒型

在《步飛煙》中，當飛煙與趙象的情事被武公業(yè)知悉后，武公業(yè)虐待飛煙，飛煙“色動聲戰(zhàn)，而不以實告。公業(yè)愈怒，縛之大柱，鞭楚血流”, 武公業(yè)毒打飛煙，直至自己倦極而睡。當他睡醒后，又想繼續(xù)虐待飛煙，可見武公業(yè)兇殘成性。另一個殘忍的人，就是《霍小玉傳》中的李益，他在小玉死后，先后娶了三個妻子，但他對她們都心生懷疑，甚至做出了病態(tài)行為。當他誤會盧氏有外遇時,“生當時憤怒叫吼，聲如豺虎，引琴撞擊其妻，詰令實告” , 自此以后，對盧氏多番虐打。后來李益娶營十一娘，就常常告訴她他曾殺害妻妾，使對方因恐懼而不敢做出越軌行為，用現(xiàn)今角度看，可說是精神虐待。李益后來變本加厲，凡出門前定必“以浴斛覆營于床，周回封署，歸必詳視，然后乃開”, 他以浴盆覆蓋營十一娘，再在四周封上紙條，確保她不會背叛自己。其實，他這樣做，不但限制了營十一娘的行為，更是精神虐待。李益常備短劍，對服侍他的人說：“此信州葛溪鐵,唯斷作罪過頭”, 處處表現(xiàn)出李益的兇殘。

上述提到的是男性角色對女性角色肉體上施予兇殘手段，不過有些時候，肉體上的痛苦，還不及心靈上的痛苦?！耳L鶯傳》中的張生，亦具有兇殘個性，他的兇殘，不屬肉體上的，而是對鶯鶯的心靈加以鞭打。在得到鶯鶯之后，他竟然公開鶯鶯給他的情信，更指鶯鶯為“尤物”，他說：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人?！?/p>

7.忠于愛情型

唐傳奇愛情小說的男性角色，雖有負心的一面，但也有不少男性角色對愛情是認真的，甚至不惜一切去得到至愛?！杜岷健分械呐岷?，就是少數忠于愛情的男性角色，他遇到云英，被她的外貌深深吸引，因此向其婆婆提親，她的婆婆提到云英已許配他人，但只要裴航替婆婆找到玉杵臼，讓她延年益壽，就把云英許配他。結果, 裴航“及至京國，殊不以舉事為意”, 只一心尋求玉杵臼。為了娶云英，裴航甚至科舉考試也不理，可見他多么重情。最后終于找到玉杵臼，裴航甘愿變賣所有財產去買玉杵臼。由此可見，為了云英，裴航甘于舍棄功名、財富，是一個不可多得的重情才子。

《無雙傳》中的王仙客，對劉無雙的愛情亦堅定不移，當初他被舅父厭棄，不承認昔日與無雙的婚約，他“心氣俱喪，達旦不寐”,灰心喪志，可見他很希望與無雙結為夫婦。后來，由于戰(zhàn)亂，他與無雙失散，輾轉間，無雙更成為宮女，王仙客與無雙自不可再續(xù)前緣，但是，王仙客沒有放棄，他聽從無雙的提醒，向俠士古押求助。結果，他花了一年多的時間，邀得古押協(xié)助拯救無雙，可見他對無雙不舍不棄。

《柳氏傳》中的李生，能成人之美,“家累千金，負氣愛才” ,對韓翊十分賞識，他本身有一名愛妾柳氏，當他知道韓翊與柳氏互生情愫，就決定讓愛，成就韓翊與柳氏這對璧人。李生對愛情的尊重，讓有情人終成眷屬，在唐傳奇愛情小說中實屬少見。

唐傳奇愛情小說中的男性形象是多元化的，最令人印象深刻的是他們的負面形象,《霍小玉傳》的李益、《鶯鶯傳》的張生、《步飛煙》的趙象，其負心和軟弱，都令人痛心疾首。但唐傳奇愛情小說中亦有不少正面的男性形象,《李娃傳》的滎陽公子有情有義，《無雙傳》的王仙客、《裴航》的裴航對愛情的忠誠，都令人難忘。而且，男性角色不只有單一的性格，如《霍小玉傳》的李益，他拋棄小玉，但又為小玉的死而郁郁寡歡。李益既有負心的一面，但亦有癡情的一面，展示人物復雜的個性，更貼近真實的人類?？梢娞苽髌鎼矍樾≌f中的男性形象多元化，各有不同特征。不過，亦有不少男性角色形象模糊，《華州參軍》的柳參軍、《任氏傳》的鄭六、《太陰夫人》的盧杞、《崔護》的崔護、《柳氏傳》的韓翊等等，性格都不大鮮明。這可能是因為唐傳奇愛情小說都有突出女性角色的傾向，絕大部分女性角色都可親可敬，與她們相比，男性角色相對失色, 這也是唐傳奇愛情小說的一種特色。