貝多芬《f 小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》第三樂章之研究

柴鳳桐

（哈爾濱音樂學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150000）

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格介紹

在貝多芬的眾多優(yōu)秀作品中，鋼琴作品所占比重尤為突出，三十二首奏鳴曲的創(chuàng)作歷時三十余年，每首作品所流露出來的深刻內(nèi)涵與真切情感都是他對人生的獨特感受和真切體驗，像是貝多芬人生的真實寫照一般，他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲所展示的恢弘氣勢、樂思豐富，被人們稱之為“新約全書”。在（1792-1800 年）貝多芬創(chuàng)作啟蒙階段的11 首奏鳴曲中，他自己的音樂體系還處于萌芽階段，風(fēng)格、技巧上還保著海頓和莫扎特等前人的影子，但是在作品中已經(jīng)展現(xiàn)出貝多芬對帝國主義統(tǒng)治不滿的抗?fàn)幮砸约俺缟凶杂伞⑵降?、熱愛人民的英雄性的樂思。中期?800-1814 年）創(chuàng)作的16首作品中，貝多芬獨特的音樂風(fēng)格已經(jīng)形成，個性鮮明、新穎且大膽的音樂形象被體現(xiàn)得淋漓盡致，這一時期他的音樂走向開始慢慢靠向浪漫派。后期（1816-1822）創(chuàng)作了最后五首奏鳴曲，這個時期發(fā)展出一種新奇的流派，特點在于融入了“巴赫風(fēng)格”，運用了復(fù)調(diào)的手法，使整體結(jié)構(gòu)更加規(guī)整，具有縝密的邏輯性，哲理性深刻，強(qiáng)弱對比明顯、和聲對比多樣化，無疑都是讓人為之震撼的。

二、《f 小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《f 小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》也稱為《熱情奏鳴曲》，在1806 創(chuàng)作，是貝多芬創(chuàng)作中期的一首作品。貝多芬認(rèn)為這首作品已經(jīng)達(dá)到了他創(chuàng)作的頂峰，這一時期其作品風(fēng)格已經(jīng)逐漸成熟，并且已經(jīng)脫離了18 世紀(jì)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的束縛，用最平凡的素材表達(dá)了其極不平凡的樂思和飽滿的情感，屬于貝多芬創(chuàng)作生涯最具有代表性的創(chuàng)新型作品之一，這首作品創(chuàng)作時融入了他自己特有的音樂風(fēng)格，同時這個階段也是貝多芬深受耳疾病痛與情感雙重困擾的一個時期，但他堅強(qiáng)不屈的性格使他毅然決然地選擇直面人生的磨難，依然對藝術(shù)飽含熱情，作品的雄偉豪放、氣勢恢宏的特質(zhì)，深刻的哲理性樂思、與命運抗?fàn)幍降椎木?，都完美表達(dá)出貝多芬的時代感悟，作家羅曼·羅蘭曾這樣稱贊《熱情奏鳴曲》：“火焰般的急流在花崗石的軌道上。”可見這是一首如標(biāo)題一般有著巨大力量的作品。

三、結(jié)構(gòu)分析

《熱情奏鳴曲》分為三個樂章，本文主要研究其第三樂章，調(diào)性為f 小調(diào)，奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分。在標(biāo)題下面重點標(biāo)注“Allegro ma non troppo”不過分的快板。

（一）引子（1-19 小節(jié)）

開頭五小節(jié)連續(xù)的不協(xié)和的減七和弦沿用了上一樂章的終止和弦作為引子，節(jié)奏的緊迫感，使聽眾瞬間驚醒，第六小節(jié)連續(xù)的下行十六分音符，先由高聲部敘述，后變?yōu)殡p聲部平行進(jìn)行，將作品引入呈示部。

（二）呈示部（20-117 小節(jié)）

主部（20-64 小節(jié)）：第一部分（20-36 小節(jié)）主題出現(xiàn)，低聲部在強(qiáng)拍位置上f 小調(diào)主音引出高聲部音階式旋律，低聲部在關(guān)鍵位置給予高聲部呼應(yīng)，完滿終止結(jié)束。第二部分（36-64 小節(jié)）高聲部加入了新材料，在50 小節(jié)旋律變換到高聲部繼續(xù)進(jìn)行，完滿終止結(jié)束主部。

連接部（64-75 小節(jié)）：由f 小調(diào)轉(zhuǎn)入其屬調(diào)c 小調(diào)上（圖2-1），在c 小調(diào)上將主部主題材料進(jìn)行陳述，引入副部。

（圖2-1）

副部（76-95 小節(jié)）：變奏重復(fù)，拿波里和弦與休止符的加入使音樂具有戲劇性和聲色彩（圖2-2）。80 小節(jié)為次中音聲部的重復(fù)，在此句結(jié)尾加入了八度音型，營造音樂的緊張感。

（圖2-2）

結(jié)束部（96-117 小節(jié)）：采用主部材料進(jìn)行發(fā)展，高聲部提前一拍進(jìn)入，樂句后兩小節(jié)低音聲部持續(xù)進(jìn)行，高音聲部加入屬七和弦與第三樂章引子前五小節(jié)相呼應(yīng)，在115小節(jié)弱下來，有種蓄勢待發(fā)的感覺，連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)入降b 小調(diào)。

（三）展開部（118-211 小節(jié)）

展開1（118-158 小節(jié)）降b 小調(diào)，采用主部主題材料。122 小節(jié)加入新材料，運用卡農(nóng)手法繼續(xù)發(fā)展。125 小節(jié)恢復(fù)主題材料，142 小節(jié)出現(xiàn)切分音新材料，使音樂充滿動力性，以疊入方式轉(zhuǎn)入主調(diào)f 小調(diào)，重復(fù)切分音樂句。

展開二（158-211 小節(jié)）主題因素再次出現(xiàn)，在168 小節(jié)進(jìn)入屬準(zhǔn)備，持續(xù)主調(diào)屬音c 音，176 小節(jié)采用分解和弦為織體連續(xù)的左右手交替琶音，緊跟著192 小節(jié)以琶音的形式行進(jìn)，以屬七和弦結(jié)束，為再現(xiàn)作鋪墊。

（四）再現(xiàn)部（212-315 小節(jié)）

主部（212-267 小節(jié)）f 小調(diào)，旋律基本再現(xiàn)，220-228 小節(jié)出現(xiàn)新的材料，由弱漸強(qiáng)向前沖的態(tài)勢，使音樂更加有力量。連接部（255-267 小節(jié)）由f 小調(diào)轉(zhuǎn)入降D 大調(diào)，進(jìn)入副部。副部（268-287 小節(jié)）與呈示部調(diào)性形成對比，隨后又轉(zhuǎn)入f 小調(diào)，進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部（288-307 小節(jié)）屬七和弦以強(qiáng)有力的號角聲一直夾雜在旋律中，進(jìn)入樂音尾聲。

（五）尾聲（308-361 小節(jié)）

急板，第一部分（308-315 小節(jié)）有爆發(fā)力的斷奏，這一樂句由f 小調(diào)轉(zhuǎn)入其屬調(diào)c 小調(diào)進(jìn)入第二樂句，在f 小調(diào)的關(guān)系大調(diào)A 大調(diào)上重復(fù)第一樂句，兩樂句形成對比，使音樂更為豐富。

第二部分（325-340 小節(jié)）高聲部采用主題材料，低聲部采用分解和弦伴奏，第二樂句在高八度上進(jìn)行前一句的重復(fù)敘述。

第三部分（340-361 小節(jié)）將終止式和弦進(jìn)行分解，低聲部在重要位置進(jìn)行呼應(yīng)。353-358 小節(jié)每組四個十六分音符的音頭構(gòu)成了f 小調(diào)主和弦的琶音，低聲部以f 小調(diào)主和弦分解進(jìn)行伴奏，形成強(qiáng)烈轟鳴感，在強(qiáng)勁有力的八分音符下終止全曲。

四、美學(xué)特征與情感內(nèi)涵

（圖3-1）

《熱情奏鳴曲》是三十二首奏鳴曲中最具特色的一首作品，深受人們喜愛?！盁崆椤边@個名字并不是當(dāng)時貝多芬所命名，原名《f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》（獻(xiàn)給弗朗茨·馮·布龍斯維克伯爵），是由漢堡出版商克朗茨根據(jù)曲子整體的特征所起的，“熱情”一詞也更準(zhǔn)確地概括出這一作品的雄偉豪放、氣勢恢宏的特質(zhì)，深刻的哲理性樂思、與命運抗?fàn)幍降椎木?，完美表達(dá)出貝多芬對時代的感悟。第三樂章是一個不過分的快板樂章，音樂一開始采用的減七和弦號角聲，作為簡短的引子，緊接著一連串的音階傾流而下，整個樂章的行進(jìn)讓筆者感受到了戰(zhàn)爭的緊張激烈與殘酷，并且感受到想要取得勝利的決心。第一次聆聽的時候，波瀾壯闊的感覺立馬將倦意趕走，精神上給予人們巨大的鼓舞。這首奏鳴曲的創(chuàng)作手法非常獨特，一改常態(tài)，在呈示部上省略了反復(fù)演奏的部分，直接奔入展開部，連接部分接在結(jié)束部后，展開部只有四十小節(jié)，這種緊縮也和以往奏鳴曲式的展開部不同，再現(xiàn)部中加入了展開部與再現(xiàn)部的重復(fù)，增大了篇幅長度，尾聲也一改以往龐大的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)上的調(diào)整彰顯了貝多芬的創(chuàng)作才華與成就，也在整首作品的創(chuàng)作中展現(xiàn)了其特有的精神美與結(jié)構(gòu)美。

五、結(jié)語

文章通過對《f 小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析，闡述了《熱情奏鳴曲》的創(chuàng)新與發(fā)展，為更好地理解、演繹該曲子提供了參考。