巴黎，建筑改變城市

何映宇

2021年11月11日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目推出重量級(jí)特展“巴黎建筑（1948-2020）：城市進(jìn)程的見證”，首次在中國(guó)大規(guī)模呈現(xiàn)蓬皮杜中心建筑類館藏。展覽將二戰(zhàn)后新一代現(xiàn)代建筑師，以及倫佐·皮亞諾、讓·努維爾、安藤忠雄、弗蘭克·蓋里、雷姆·庫(kù)哈斯等國(guó)際建筑大師的現(xiàn)代城市圖景構(gòu)想濃縮于建筑專題展，通過(guò)過(guò)去近七十年間的諸多建筑杰作及經(jīng)典案列，從辦公、住宅、商業(yè)項(xiàng)目、大型工建項(xiàng)目、公共文化建筑等類型，追溯了巴黎這座國(guó)際大都市意義深遠(yuǎn)的演變歷程。展覽為公眾提供了不可多得的機(jī)會(huì)，以宏觀視角感受“建筑”這一極具現(xiàn)代性的跨學(xué)科領(lǐng)域在藝術(shù)以及社會(huì)層面的多元影響力，縱覽世界級(jí)經(jīng)典以溯源城市之光。

戰(zhàn)后與重建時(shí)期的巴黎建筑

國(guó)際舞臺(tái)上的建筑遺產(chǎn)，一部涵蓋近百個(gè)建筑案例的世界性經(jīng)典作為世界之都之一，巴黎與大巴黎地區(qū)一直是城市改造和建筑革新的重要區(qū)域。巴黎是如何建成的？一座城市何以成為世界性的模范城市？“巴黎建筑”展覽通過(guò)深入細(xì)致的歷史探究和豐富多樣的案例，潛入這些長(zhǎng)期在專業(yè)和公眾領(lǐng)域被討論的話題。這次展覽甄選了1948至2020年間落成的巴黎建筑，囊括了75個(gè)項(xiàng)目的建筑模型、圖紙、文獻(xiàn)以及影像等在內(nèi)的近120件作品，它們?cè)诖藰?gòu)成了一部集錦，勾勒出巴黎城市規(guī)劃的不同時(shí)期，更將巴黎建筑遺產(chǎn)推向了國(guó)際舞臺(tái)。在展覽上，一些鮮為人知的建筑作品和具有歷史意義的著名地標(biāo)同臺(tái)亮相，其多樣性和豐富性使觀眾能夠辯證地看待巴黎城市的變遷與沿革。

展覽縱覽巴黎，開啟一代建筑師的現(xiàn)代城市圖景構(gòu)想。展覽以十個(gè)篇章，帶領(lǐng)觀眾縱覽巴黎，瀏覽現(xiàn)代世界之都70年建城史。開篇是“城市攝影肖像”，提出“如何將新建筑融入古老城市”等經(jīng)典問(wèn)題。隨著展覽以時(shí)間順序深入，我們跟隨展覽走遍巴黎著名的公共住房項(xiàng)目、公園景觀、堪稱“不朽”的公共性地標(biāo)建筑，重溫戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)等大型公共建筑的構(gòu)建過(guò)程，近距離感受二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑師們包括十位普利茲克獎(jiǎng)得主奧斯卡·尼邁耶、弗蘭克·蓋里、阿爾多·羅西、倫佐·皮亞諾、雷姆·庫(kù)哈斯、理查德·羅杰斯、讓·努維爾等人，以及屢獲各國(guó)設(shè)計(jì)競(jìng)賽大獎(jiǎng)的伯納德·屈米和由中國(guó)代表性建筑師馬巖松創(chuàng)立的MAD建筑事務(wù)所等在內(nèi)的建筑巨擘，他們以各自于“建筑學(xué)”的所長(zhǎng)在巴黎城區(qū)留下城市之光。

巴黎建筑1948-2020：城市進(jìn)程的見證，西岸美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)。

“巴黎建筑”展覽的前半部分總結(jié)了早期設(shè)計(jì)師們對(duì)巴黎重建所做出的努力。

現(xiàn)代都市巴黎的發(fā)展可以追溯到1948年。雖然在二戰(zhàn)期間，巴黎的城區(qū)和古跡并沒(méi)有遭受二戰(zhàn)炮火的蹂躪，幸免于難，但戰(zhàn)后巴黎依然面臨著很大的問(wèn)題，此時(shí)巴黎工業(yè)設(shè)施百?gòu)U待興，戰(zhàn)后人口的逐漸增長(zhǎng)導(dǎo)致了住房需求的不斷擴(kuò)大。

展覽以十個(gè)篇章，帶領(lǐng)觀眾縱覽巴黎，瀏覽現(xiàn)代世界之都70 年建城史。

1946年，為實(shí)現(xiàn)人口安置與疏散，新的住宅區(qū)建造在了巴黎城郊，而商業(yè)、金融、行政等設(shè)施則建立在巴黎的核心區(qū)。但這樣的規(guī)劃導(dǎo)致邊緣住宅區(qū)交通不便、就業(yè)崗位匱乏，引發(fā)更大的社會(huì)問(wèn)題。彼時(shí)，巴黎市政開始建設(shè)“衛(wèi)星城市”，其中，巴黎西郊的拉德芳斯區(qū)是最被人所知，也是如今法國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮的象征?？唆斃瞻蜖柌┐髽鞘恰鞍屠璧谝蛔μ齑髽恰?，它的第六層是開放式結(jié)構(gòu)，這與低樓層的開放設(shè)計(jì)形成了呼應(yīng)。它也促使巴黎的其他設(shè)計(jì)師們以建筑的高度為挑戰(zhàn)的目標(biāo)，為70年代巴黎的高樓涌現(xiàn)埋下了伏筆。

而后，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師開始思考人口數(shù)量暴增帶來(lái)的住房問(wèn)題。在20世紀(jì)60年代末，巴黎郊區(qū)出現(xiàn)了許多大型住房項(xiàng)目。但這些居民區(qū)位置偏遠(yuǎn)，基礎(chǔ)設(shè)施不完善，給居民們的生活帶來(lái)了很大不便。展覽內(nèi)所展出的勒妮·加尤斯特與讓·勒諾迪共同設(shè)計(jì)的“中心城區(qū)改造項(xiàng)目”圖紙，為當(dāng)時(shí)的住房問(wèn)題給出了答案。

戰(zhàn)后，巴黎開始獲得新生，從70年代開始，在政府的合理規(guī)劃下，許多不能再使用的閑置建筑設(shè)施逐漸消失。與“消失”相對(duì)應(yīng)的，是一座座充滿獨(dú)特設(shè)計(jì)的建筑開始出現(xiàn)。比如夏萊蒂體育場(chǎng)、美國(guó)文化中心、卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)等等。除了公共場(chǎng)所，私人別墅也有了新的設(shè)計(jì)。在圣克盧的拉達(dá)瓦別墅，設(shè)計(jì)師采用了現(xiàn)代主義的范式，將這套住宅打造成了一處風(fēng)景。

一批建筑師開始不滿足于傳統(tǒng)的建筑形態(tài)，開始探索新建筑的可能性。

獲得過(guò)普利茲克建筑獎(jiǎng)的意大利建筑師倫佐·皮亞諾在20世紀(jì)70年代中后期，與搭檔理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)建造了巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館——喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心，它的外形如煉油廠，又像一艘停泊在巴黎市區(qū)的太空船。蓬皮杜中心也被錄入高技派建筑史的典型代表作，將設(shè)備管道全部暴露給觀眾看，它是一次徹底的反叛、一種激發(fā)人們好奇心的反叛。

蓬皮杜藝術(shù)中心得名于法國(guó)總統(tǒng)喬治·蓬皮杜。1969年，為紀(jì)念帶領(lǐng)法國(guó)于二戰(zhàn)時(shí)擊退希特勒的戴高樂(lè)總統(tǒng)，喬治·蓬皮杜倡議興建一座現(xiàn)代藝術(shù)館，由此展開一場(chǎng)國(guó)際競(jìng)賽，最終，由倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯為首的意大利-英國(guó)建筑師團(tuán)隊(duì)獲勝。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中大膽地?fù)肀КF(xiàn)代性，將美術(shù)館設(shè)計(jì)得如同一部機(jī)器，管道裸露在外，并以鮮艷的顏色加以區(qū)分。1974年，喬治·蓬皮杜逝世，為了紀(jì)念他，這座建筑在完工后便以他的名字命名。

在展覽中，我們能夠看到蓬皮杜藝術(shù)中心的模型，和它初次亮相時(shí)引發(fā)的激烈討論相比，模型在展覽中的呈現(xiàn)顯得低調(diào)許多。而在喬治·蓬皮杜之后，總統(tǒng)吉斯卡爾·德斯坦提議建設(shè)科學(xué)城，德斯坦的繼任者弗朗索瓦·密特朗又為巴黎郊區(qū)的拉維萊特貢獻(xiàn)了一座大型公園。

這就是著名的解構(gòu)主義園林——拉維萊特公園。1982年，舉辦了國(guó)際性的公園設(shè)計(jì)競(jìng)賽，最后，建筑師伯納德·屈米的方案中獎(jiǎng)了。解構(gòu)主義是當(dāng)時(shí)非常新派的藝術(shù)思潮，將既定的設(shè)計(jì)規(guī)則加以顛倒，反對(duì)形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無(wú)中心、持續(xù)地變化等等，認(rèn)為設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺(jué)。

蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心和拉維萊特公園可以說(shuō)代表了巴黎的包容心，在現(xiàn)在看來(lái)仍然非常超前。從這一時(shí)期，眾多才華橫溢的天才建筑師，在巴黎這片土地上揮灑著自己的想法。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心。圖片提供/ 蓬皮杜中心

巴黎建筑創(chuàng)造奇跡

20世紀(jì)90年代以來(lái)的大型公共工程，其中包括了法國(guó)國(guó)家圖書館、音樂(lè)城、凱布朗利博物館、巴黎愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳等項(xiàng)目，從外立面到內(nèi)部結(jié)構(gòu)，都呈現(xiàn)出了設(shè)計(jì)師對(duì)人文歷史的思考。

觀眾可以在這個(gè)區(qū)域看到設(shè)計(jì)師們的獨(dú)具匠心。建筑不僅僅是建筑，它們就像一本看起來(lái)通俗易懂，但內(nèi)容豐富而深刻的書，作為作者，設(shè)計(jì)師們則需要將他們所解決的問(wèn)題在書中為讀者們作答。

最近20年來(lái)，巴黎建筑仍然在創(chuàng)造價(jià)值與奇跡。越來(lái)越國(guó)際化的交流，讓巴黎的建筑設(shè)計(jì)內(nèi)涵更加豐富。

在展覽中，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的美國(guó)中心模型在大量的建筑照片之間顯得尤為矚目。

1993年，著名的解構(gòu)主義建筑大師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的法國(guó)電影資料館開業(yè)，突變的曲線和憑空切分的角度，與其洞穴式的大廳搭配得天衣無(wú)縫，讓人們不由得想起蓋里設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。在側(cè)面還有對(duì)稱的樓梯間，就像是影迷們候車的終點(diǎn)站，其建筑風(fēng)格令人耳目一新。

這座建筑展現(xiàn)了蓋里標(biāo)志性的建筑語(yǔ)言：各個(gè)建筑部分都沐浴在自然光里;立體主義風(fēng)格的陽(yáng)臺(tái)、樓梯和人行道活躍了整個(gè)建筑的氣氛，建筑外部的石材覆層則增強(qiáng)了建筑結(jié)構(gòu)的雕塑性。不過(guò)，這座大而昂貴的場(chǎng)館在開業(yè)僅18個(gè)月后就被迫停業(yè)。2005年，場(chǎng)館在法國(guó)電影資料館的贊助下得以重新開放。

弗蘭克· 歐文·蓋里，美國(guó)文化中心（現(xiàn)為法國(guó)電影資料館）。圖片提供/蓬皮杜中心

讓·努維爾，巴黎愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳。圖片提供/ 蓬皮杜中心

而由日本SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在巴黎建造的“共有100間公寓的社會(huì)保障住宅樓”就是新巴黎計(jì)劃的建筑之一。SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的設(shè)計(jì)師妹島和世和西澤立衛(wèi)在巴黎十六區(qū)大面積的自然環(huán)境中建造了這個(gè)住宅樓，象牙色的外墻與鄰近奧斯曼建筑的陰影相協(xié)調(diào)，陽(yáng)極氧化鋁百葉窗給多戶家庭建筑群賦予了當(dāng)代時(shí)下的微妙感覺(jué)。

位于塞納河畔、緊鄰埃菲爾鐵塔的凱布朗利博物館是在法國(guó)前總統(tǒng)希拉克的提議下興建起來(lái)的。方案于1996年提出，經(jīng)過(guò)10年的設(shè)計(jì)建設(shè)，于2006年6月完工。

博物館的設(shè)計(jì)師是法國(guó)當(dāng)代建筑大師讓·努維爾。他的作品色彩斑斕、妖嬈多姿，充滿想象力。從埃菲爾鐵塔望下去，凱布朗利博物館就像一艘靜靜停泊在塞納河畔的巨大方舟。

以方舟為形，這座博物館承載了設(shè)計(jì)師對(duì)非西方文化在建筑表達(dá)上的敬意。更為特別的是，博物館收藏陳展的，主要是非洲、美洲、大洋洲和亞洲原始風(fēng)格的藝術(shù)品。希拉克的想法是，重新給予那些長(zhǎng)期被忽略的藝術(shù)和文化應(yīng)有的地位，同時(shí)希望這個(gè)博物館能夠成為一個(gè)促進(jìn)和平的設(shè)施，充分證明每個(gè)個(gè)體和各種不同文化都擁有同等的尊嚴(yán)。所以，凱布朗利博物館又被媒體稱為“非西方藝術(shù)博物館”或“他者博物館”。

這座建筑與自然的和諧一致，更鑄就了其在世界建筑史上的地位。建筑師讓·努維爾在博物館周圍布置了大片的綠化帶，其中包括一個(gè)1.8萬(wàn)平方米的大花園，博物館的所有建筑都處于這座大花園的環(huán)繞包圍之中。園內(nèi)栽有180棵高度超過(guò)15米的大樹，放眼望去，宛如一座森林博物館。

在博物館與凱布朗利河岸大街交界的邊緣上，讓·努維爾還設(shè)計(jì)了一道高12米、長(zhǎng)200米的玻璃幕墻，既隔離了博物館與街道，顯示出與眾不同，又讓這座色彩鮮艷的博物館完美地融合到了巴黎的大環(huán)境里。整個(gè)博物館的建筑看起來(lái)開闊通透，如同一座連接西方文化與非西方文化的橋梁。

同樣由讓·努維爾設(shè)計(jì)的巴黎愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳被認(rèn)為是世界最偉大的音樂(lè)建筑。由無(wú)數(shù)鋁合金馬賽克組成的外墻在坡度平緩的山坡山慢慢展開、包裹，天空的顏色映照在鏡面外墻之上，有種邊際模糊的視覺(jué);外墻上抽象的鳥形馬賽克圖案在凝固的建筑中萌生出一種奇妙的動(dòng)態(tài)。建筑外觀鑲嵌有7種形狀的34萬(wàn)只鳥，共有4種色調(diào)，從淺灰色到黑色，象征著一次盛大的起飛。

作為功能性的建筑，巴黎愛(ài)樂(lè)大廳當(dāng)然不止美觀。讓·努維爾邀請(qǐng)了極富盛名的新西蘭聲學(xué)設(shè)計(jì)大師哈羅爾德·馬歇爾爵士（他也就是廣州大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)者）、日本聲學(xué)大師豐田泰久參與聲學(xué)設(shè)計(jì)。其呈現(xiàn)的效果與傳統(tǒng)鞋盒音樂(lè)廳和新派的山谷梯田廳都有差異。首先，在聲學(xué)特點(diǎn)上，設(shè)計(jì)師通過(guò)大膽的懸臂式外伸的露臺(tái)和“浮云”吊頂，試圖再現(xiàn)鞋盒音樂(lè)廳強(qiáng)有力的側(cè)向反射和豐盈的包圍感，同時(shí)又不失山谷梯田廳充沛的空間感。

這些神奇的建筑創(chuàng)造了巴黎的奇跡，使得巴黎成為了一座擁有眾多建筑大師代表作的城市。這些建筑讓巴黎的城市面貌為之改觀，充滿活力地迎接著未來(lái)。