《一個(gè)人的好天氣》中貓和車站的文學(xué)意象

徐夢(mèng)琪

內(nèi)容摘要：第136屆日本芥川龍之介獎(jiǎng)奪冠作品《一個(gè)人的好天氣》以“貓”意象開篇，以“車站”意象結(jié)尾，兩個(gè)文學(xué)意象極富深意。本文通過文本細(xì)讀的方式，結(jié)合語言學(xué)、文化符號(hào)學(xué)的基本知識(shí)，對(duì)小說中反復(fù)出現(xiàn)的“貓”和“車站”兩個(gè)代表性的文學(xué)意象進(jìn)行解讀，剖析作者通過意象載體意欲傳達(dá)的深層情感，發(fā)掘意象背后的審美內(nèi)涵及文化意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：文學(xué)意象 貓 車站 象征

《一個(gè)人的好天氣》一書在大陸共有兩個(gè)版本，其中印刷次數(shù)最多[1]的為上海譯文出版社2007年版本，封面獨(dú)有“貓”這一形象。該封面特邀香港書籍裝幀設(shè)計(jì)名家陸智昌設(shè)計(jì)[2]。陸智昌的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，封面選取的唯一意象“貓”，也是作者在小說開頭首個(gè)場(chǎng)景中最著重刻畫的形象，本文將對(duì)“貓”這一文學(xué)意象的象征意義進(jìn)行剖析。

與開頭相對(duì)應(yīng)，小說以刻畫“車站”這一意象結(jié)尾?！败囌尽笔窃谖闹谐霈F(xiàn)次數(shù)超越“貓”的另一意象，小說中的多處人物塑造、情節(jié)推動(dòng)和環(huán)境烘托都是靠車站完成，本文也將對(duì)“車站”這一文學(xué)意象的象征意義進(jìn)行解讀。

一.研究現(xiàn)狀與研究意義

自2007年在第136屆日本芥川龍之介獎(jiǎng)奪冠以來，《一個(gè)人的好天氣》廣受關(guān)注。關(guān)注重點(diǎn)多在小說的宏觀層面：小說體現(xiàn)的孤獨(dú)、虛無或物哀美學(xué)，如《一個(gè)人的好天氣》中的“孤獨(dú)”與“虛無”（李星，2008）;小說的語言風(fēng)格或敘事風(fēng)格，如《一個(gè)人的好天氣》的語言風(fēng)格研究（季佼佼，2014）;從成長(zhǎng)小說或私小說視角重新解讀，如論傳統(tǒng)文學(xué)與私小說結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格——以《一個(gè)人的好天氣》為例（王曉瑢，2013）。關(guān)注小說微觀層面的研究較少，僅有的對(duì)小說意象的研究停留在情感表述，如小說中的死亡意象、天氣等象征手法探析，如吟子さんの家のある駅の名が伏せられているのはなぜかーー青山七恵解読、『ひとり日和』を中心に（栗原裕一郎，2009），但并未對(duì)文學(xué)意象進(jìn)行深層次的文化和審美解構(gòu)。

本文通過文本細(xì)讀的方法，結(jié)合語言學(xué)、文化符號(hào)學(xué)的基本知識(shí)，對(duì)小說中反復(fù)出現(xiàn)的“貓”和“車站”兩個(gè)文學(xué)意象進(jìn)行深入剖析，明確小說中意象背后的文化意蘊(yùn)和審美內(nèi)涵，發(fā)掘作者通過意象載體意欲表達(dá)的深層情感，深化對(duì)作者寫作意圖及情感表達(dá)的理解。

二.“貓”的文學(xué)意象解構(gòu)

1.虛意象中的貓——“徹羅基”貓名的深意

在索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)“能指”和“所指”的基礎(chǔ)上，羅蘭·巴特提出了“一級(jí)符號(hào)系統(tǒng)”和“二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)”的概念，認(rèn)為一級(jí)符號(hào)系統(tǒng)是外延義、字面義，二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)是內(nèi)涵義，加入了文化元素。在文學(xué)研究中，“它的對(duì)象并非作品的實(shí)義，相反地，是負(fù)載著一切的虛義。[3]

吟子把死去的貓們統(tǒng)一命名“徹羅基”[4]，“徹羅基”在一級(jí)符號(hào)系統(tǒng)中，其外延義是指代北美徹羅基族印第安人[5]，是這個(gè)詞發(fā)音所構(gòu)成的約定俗成的既成意義。但結(jié)合北美徹羅基族印第安人因《印第安人遷徙法案》被迫西遷，在士兵的武力逼迫下把家園給白人拱手相送，遷徙過程中受到非人待遇死傷慘重，筑成美國西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的“血淚之路”[6]這一歷史性事件來看，在二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)中，賦予了文化背景的“徹羅基”，在小說中蘊(yùn)含了死亡、被遺棄、被遺忘的象征意義。

“徹羅基”這一獨(dú)特的貓名，并非主人公知壽在詢問時(shí)吟子的隨口一答，而是作者用徹羅基族人的血淚史隱喻了死去貓們包含的死亡、被遺棄、被遺忘的情感烙印。數(shù)十年間，吟子在東京這個(gè)繁華的大都市里，孑然一身獨(dú)居在車站邊的小屋內(nèi)，與貓同病相連、相依為命，被吟子叫做“徹羅基”的貓們就是吟子自己的化身。

2.實(shí)意象中的貓——貓與貓的生存狀態(tài)及人與貓的相處模式

除了死去的“徹羅基”們，吟子家有兩只活生生的貓——黑子（黑貓）和黃毛（黃貓）。這里作者特別強(qiáng)調(diào)：“這只貓名叫黃毛，挺名副其實(shí)，是只小貓崽。還有一直叫黑子。兩只貓沒有任何血緣關(guān)系。”[7]上文已述，貓是吟子自己的化身，作者賦予了貓人格化的情感指代。文中特意指出兩貓之一的黃毛是個(gè)小貓崽，暗喻尚處于青春年少的知壽。兩只沒有任何血緣關(guān)系的貓咪平靜地生活在同一屋檐下，暗指吟子和知壽兩人一起平靜生活的生存狀態(tài)。

知壽和貓、知壽和吟子相處模式的轉(zhuǎn)變，時(shí)間節(jié)點(diǎn)相同，步調(diào)一致。縱觀全文，從最開始的“貓咪們?cè)趺匆膊辉敢庥H近我”[8]，我與知壽“兩個(gè)人在一起沒話可說，對(duì)我簡(jiǎn)直是個(gè)負(fù)擔(dān)”[9]，到最后的我打電話給吟子但無人接聽，“我還是不放心，元旦中午，悄悄回去看了看”[10]，回去后行文畫面直接對(duì)焦貓主動(dòng)來門口迎接我，“剛一打開門，兩只貓跑了出來，一個(gè)勁地沖我喵喵叫”[11]。人與貓的關(guān)系同人與人的關(guān)系交織在一起，相輔相成，象征意義顯著。

知壽與貓相處模式的轉(zhuǎn)變，隱喻了知壽與吟子的情感距離逐漸縮小，從關(guān)系的疏離到緊密，從漠不關(guān)心到牽腸掛肚，知壽打破了自己與他人、自己與社會(huì)的隔閡，敞開了自己的心扉。作者通過對(duì)主人公知壽制造“空間分離”，離開與媽媽在老家共同生活的舊環(huán)境，來到寄居吟子家的新環(huán)境，在吟子這一引路人潛移默化的影響下，重塑“新我”，這一過程是成長(zhǎng)小說的經(jīng)典結(jié)構(gòu)，人與貓相處模式的轉(zhuǎn)變是重塑“新我”的意象載體。

三.“車站（電車、站臺(tái)）”的文學(xué)意象解構(gòu)

意象符號(hào)有三種主要功能：描述、擬情和象征[12]，小說多次出現(xiàn)車站元素，“車站”是描述故事情節(jié)的見證者，是烘托人物情感的環(huán)境表達(dá)，是蘊(yùn)含多重象征意義的客觀主體。

從小說三要素之一的人物方面看，作者在小說結(jié)尾濃墨重彩描繪知壽乘坐電車經(jīng)過吟子家旁車站的場(chǎng)景，塑造了主人公成長(zhǎng)與蛻變的人物形象，坐電車駛向新的人生站臺(tái);從情節(jié)上看，車站見證了小說中人與人之間的聚散有時(shí)，甚至見證了生離死別，如知壽偶然遇到的車站臥軌事件;從環(huán)境上看，作者把吟子家安排在電車站旁，在與男友分手、與母親離別、與芳介分別的情節(jié)中都有車站環(huán)境的烘托。一系列的“車站（電車、站臺(tái)）”物像是受到作者寫作意圖支配的結(jié)果，是作者的情感鏡像。

1.“車站”象征與過去的分離

“車站”是人物分別的親歷者，見證了小說角色之間的聚散有時(shí)，也見證了生離死別。

有短暫的分別，如知壽和吟子在老屋檐廊，同站臺(tái)的男友芳介相互揮手作別，這飽含深情的告別場(chǎng)景讓從小父母離異、現(xiàn)今母親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、親情缺失的知壽“感覺身體里的毒素都跑光了”[13]，并非是對(duì)芳介個(gè)人的依戀，而是對(duì)生活中被某個(gè)自己以外的他者所牽掛的脈脈溫情所打動(dòng)。

有長(zhǎng)期的分別，如媽媽兩次遠(yuǎn)去中國前母女在車站作別。第一次在車站分別時(shí)，兩人目光躲閃、不忍直視的作別，害怕向?qū)Ψ搅髀冻鲆酪啦簧岬南e之情，知壽先乘車而去，“感受到背后媽媽投來的視線”[14];第二次母女在車站分別是我望著媽媽的背影，“感覺這個(gè)很獨(dú)立的女人已經(jīng)完全成了陌生人了”[15]。兩次車站分別，離開順序由知壽先走變?yōu)楹笞?，隱喻了主人公的情感轉(zhuǎn)變由主動(dòng)逃離媽媽變?yōu)楸黄冗h(yuǎn)離媽媽，這是“我”需要長(zhǎng)大，需要學(xué)會(huì)面對(duì)“一個(gè)人”的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。

有永久的分別，與兩任男友分手時(shí)，都出現(xiàn)了車站意象，“朝車站跑去，就像要逃離寒冷的春風(fēng)、逃離挫敗感似的”。車站仿佛一個(gè)避風(fēng)的港灣，給予愛情不順的知壽以慰藉。此外，車站也見證了天人永隔，小說中知壽唯一一次離死亡如此之近，就是在車站偶遇臥軌事件，平日里貌似對(duì)生死無動(dòng)于衷的知壽在極端環(huán)境下對(duì)死亡是如此恐懼，恐懼的背后是對(duì)“生”的追求和熱愛，暗示了迷茫的“飛特族”知壽的內(nèi)心仍向陽而生。

2.“車站”象征當(dāng)下的連接

車站象征了人與人的連接。知壽和吟子初次見面時(shí)，聽到“傳來了車站的廣播，電車進(jìn)站了”[16]，電車進(jìn)站的畫面象征著“我”與吟子的人生軌跡有了交集，走進(jìn)了吟子的世界。小說敘事逐漸鋪開，主人公的若干人生初相逢都是在車站完成：與第二任男友的邂逅是在笹冢站發(fā)生的，與第三任男友的第一次牽手是在去車站的路上實(shí)現(xiàn)的。知壽時(shí)常在吟子屋內(nèi)觀察電車，“有時(shí)候我特別羨慕坐在車?yán)锏娜?，羨慕他們坐車去什么地方辦事?？晌抑挥泄G冢站可去”[17]，她借想坐電車的借口，吐露了自己心底希望打破固步自封的僵局、擁抱他人，接觸社會(huì)的心聲。

車站與老屋的地理空間關(guān)系隱喻內(nèi)心情感與外界人事的心理空間關(guān)系，車站是老屋與外界的聯(lián)系途徑。小說交代了吟子家與車站的空間位置：“其實(shí)這房子就在車站站臺(tái)盡頭的對(duì)面，卻得從商店街繞道而走。沿站臺(tái)也有一條小路通過來，可有籬笆墻圍著，不能直接從那兒進(jìn)院子?！盵18]后來知壽和藤田在屋內(nèi)看到有孩子想要拔籬笆，藤田也說如果開個(gè)門，就會(huì)離車站近一點(diǎn)，卻被知壽拒絕，“那個(gè)籬笆一直那樣子，說不定對(duì)吟子有什么紀(jì)念意義呢”[19]。男友藤田不理解知壽所言，一如以前知壽不理解吟子，但是現(xiàn)在知壽走進(jìn)了吟子的世界，能夠理解別人看不懂的吟子。這里的“車站”指代外在世界的人和事，“老屋”指代吟子內(nèi)心深處埋藏的情感，表面相連互通、近在咫尺，實(shí)則迂回婉轉(zhuǎn)、埋藏在心靈深處，與外界有籬笆作為隔閡。主人公知壽理解吟子，因?yàn)樗彩峭瑯拥娜恕?/p>

3.“車站”象征面向未來的延展

小說結(jié)尾，知壽坐上開往東京的東上線，途經(jīng)和第一任男友分手后經(jīng)過的柳瀨川大橋邊的櫻花行道，又經(jīng)過和第二人任男友相知相識(shí)相愛相別的笹冢站，而后電車放慢速度進(jìn)站，知壽看到了吟子家、路過了家旁的站臺(tái)，短暫停留后電車?yán)^續(xù)前行。結(jié)尾的電車、車站描寫，仿佛走馬燈般重復(fù)了知壽來到東京后的經(jīng)歷，一切的人與事，都是知壽生命列車中的過客，生活還在繼續(xù)前行，雖在每一站有短暫停留，但不會(huì)為了誰而停滯不前，哪怕情如吟子。時(shí)過境遷，知壽與吟子的房子在空間距離上如此之近，但心理距離卻如此之遠(yuǎn)，知壽成長(zhǎng)且成熟了，知壽與吟子相互影響又相互獨(dú)立，兩個(gè)人的生活軌跡交叉而后平行向前。

小說結(jié)尾，車廂內(nèi)的場(chǎng)景別有深意。電車發(fā)車、車門關(guān)閉，代表離開了舊的環(huán)境。車廂里的女孩就是知壽自己的化身，車身搖晃、女孩尖叫，隱喻知壽走向成熟過程中經(jīng)歷的猝不及防的成長(zhǎng)陣痛，隨即又“笑了”，暗指迷茫的“飛特族”知壽找到自己的人生目標(biāo)破繭化蝶后的明快喜悅心情。女孩想要打開車窗，媽媽不耐煩地一邊訓(xùn)斥一邊幫助，象征知壽在吟子潛移默化的影響下打破了內(nèi)心的禁錮，找到了與他人與社會(huì)相連接的窗口，女孩的青春形象指代了知壽的光明前景。小說在電車載著我奔向新車站的畫面中落幕，人生的電車載著經(jīng)歷了成長(zhǎng)與蛻變、由迷茫的“飛特族”轉(zhuǎn)變?yōu)槿松繕?biāo)清晰的“我”，飛奔向并不孤單的下一個(gè)車站。

縱觀《一個(gè)人的好天氣》，前后對(duì)比鮮明，小說由雨天的“貓”意象開篇，由晴天的“車站”意象結(jié)尾，由開頭的“今年就沒有一天是好天氣”[20]，到篇尾的我一個(gè)人乘坐電車看到了“玻璃反射著陽光，閃閃發(fā)亮”[21]。孤獨(dú)的吟子迎來了新的戀情和生活，迷茫的“飛特族”知壽成為了正式職員，開啟了新的人生軌跡。

“貓”和“車站”兩個(gè)文學(xué)意象充分發(fā)揮了承載作者深層情感的載體功能。虛意象中的貓“徹羅基”們是蘊(yùn)含死亡、被拋棄、被遺忘元素的荻野吟子的化身，實(shí)意象中兩只無血緣關(guān)系的貓共生在同一屋檐下象征了知壽與吟子的生存狀態(tài)，知壽與貓相處模式的轉(zhuǎn)變隱喻了知壽與吟子的情感距離逐漸縮小，打破內(nèi)心禁錮，是重塑“新我”的意象載體?！败囌尽笔敲枋龉适虑楣?jié)的見證者，是烘托人物情感的環(huán)境表達(dá)，是蘊(yùn)含多重象征意義的客觀主體?！败囌尽毕笳髋c過去的分離，象征當(dāng)下的連接，象征面向未來的延展，主人公知壽告別了過去迷茫的“飛特族”身份，通過當(dāng)下建立與他人與社會(huì)的連接，奔向了有人等待的人生下一站。

參考文獻(xiàn)

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[3]王愛雪，青山七惠在我國的譯介與接受[D].上海外國語大學(xué)，2012

[4]栗原裕一郎，吟子さんの家のある駅の名が伏せられているのはなぜかーー青山七恵解読、『ひとり日和』を中心に（小説はどこへ行くのか2009）[J].國文學(xué) 解釈と教材の研究，2009，54（9）

[5]青山七惠著，竺家榮譯，《一個(gè)人的好天氣》[M].上海譯文出版社，2007

注 釋

[1]數(shù)據(jù)來源：中央宣傳部出版物數(shù)據(jù)中心https：//pdc.capub.cn/

[2]王愛雪，青山七惠在我國的譯介與接受， p11

[3]羅蘭·巴特，《批評(píng)與真實(shí)》，溫晉儀譯，2016，p40

[4]《一個(gè)人的好天氣》，pp15-16

[5]松田行正，《世界符號(hào)大全》，2013，p214

[6]鮑爾，《世界的故事3 近代史 從伊麗莎白一世到淘金者》，2014，pp294-298

[7]《一個(gè)人的好天氣》，p15

[8]《一個(gè)人的好天氣》，p23

[9]《一個(gè)人的好天氣》，p22

[10]《一個(gè)人的好天氣》，p119

[11]《一個(gè)人的好天氣》，p119

[12]《跨文化符號(hào)學(xué)研究》， p279

[13]《一個(gè)人的好天氣》，p48

[14]《一個(gè)人的好天氣》，p5

[15]《一個(gè)人的好天氣》，p68

[16]《一個(gè)人的好天氣》，p3

[17]《一個(gè)人的好天氣》，p77

[18]《一個(gè)人的好天氣》，p6

[19]《一個(gè)人的好天氣》，p78

[20]《一個(gè)人的好天氣》，p4

[21]《一個(gè)人的好天氣》，p140

（作者單位：上海理工大學(xué)圖書館）