流行音樂(lè)影響下的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格研究

湯學(xué)發(fā)

（上饒幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江西 上饒 334000）

20世紀(jì)以來(lái)，全球出現(xiàn)了眾多流行音樂(lè)，而這一音樂(lè)形式也在一定程度上展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化。著名流行音樂(lè)歌手邁克爾·杰克遜的音樂(lè)作品就在全球具有巨大的影響力和輻射力。隨著流行音樂(lè)的廣泛流傳，涌現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)格，服飾設(shè)計(jì)作為時(shí)尚文化的風(fēng)向標(biāo)，其風(fēng)格極大程度地受到了流行音樂(lè)的影響。從流行的特質(zhì)出發(fā)，服飾設(shè)計(jì)與流行音樂(lè)具有相似之處，尤其是流行音樂(lè)中的風(fēng)格特征與文化內(nèi)涵，能夠?yàn)榉椩O(shè)計(jì)師提供源源不斷的靈感。縱觀全球，從很多服飾設(shè)計(jì)師的作品中都能夠看到流行音樂(lè)的元素。

1 朋克音樂(lè)影響下的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格

“朋克”主要出自于1975年the Sex Pistol樂(lè)隊(duì)在圣瑪丁藝術(shù)學(xué)校的一場(chǎng)表演，隨后，該樂(lè)隊(duì)與Subway Sect、沖撞等樂(lè)隊(duì)在“100俱樂(lè)部”一同舉辦演唱會(huì)，自此之后，朋克音樂(lè)正式誕生。朋克音樂(lè)的文化特質(zhì)為反叛，這一流行音樂(lè)形式以簡(jiǎn)單風(fēng)格作為藍(lán)圖，嘗試借助簡(jiǎn)單的三和弦來(lái)對(duì)搖滾樂(lè)的質(zhì)樸本質(zhì)進(jìn)行還原，且其反對(duì)美式搖滾的枯燥單調(diào)，希望將搖滾樂(lè)帶回20世紀(jì)50年代的風(fēng)格，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的歌詞進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。在音樂(lè)層面上，朋克音樂(lè)屬于一種反叛形式，反叛20世紀(jì)70年代所有的音樂(lè)形式。朋克的最大魅力在于：反對(duì)既定的規(guī)則，注重個(gè)人觀點(diǎn)的真實(shí)表現(xiàn)[1]。朋克音樂(lè)作為一種藝術(shù)風(fēng)格，深受青年人的喜歡和歡迎；而作為一種文化現(xiàn)象，影響更是超出了音樂(lè)本身。

在朋克音樂(lè)興起的20世紀(jì)70年代，很多服飾設(shè)計(jì)師都熱衷于復(fù)制當(dāng)時(shí)最受大眾歡迎的朋克樂(lè)手形象，如被稱為“朋克教母”的韋斯特伍德，其所設(shè)計(jì)的服飾涵蓋了拉鏈、鎖鏈、碎布、色情及口號(hào)式文字等元素，隨著the Sex Pistol一同登臺(tái)，成為朋克運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志，并成為朋克時(shí)尚的領(lǐng)軍人物。正是韋斯特伍德對(duì)朋克文化的解讀，才提出了新的浪漫主義服裝的主張。同時(shí)，朋克文化也在很大程度上影響著歌手們的服飾，主要體現(xiàn)為大金屬項(xiàng)鏈、軍用背包、大且夸張的戒指、皮衣上堆砌的飾牌與金屬拉鏈等?？梢哉f(shuō)，“朋克”既是一種音樂(lè)形式，也是一種生活態(tài)度與服飾風(fēng)格的文化共同體[2]。當(dāng)前，“朋克”已是服飾領(lǐng)域的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，代表著一種明顯的風(fēng)格。朋克首飾的主要特征是遍布金屬釘?shù)钠べ|(zhì)腕飾、夸張的金屬戒指、造型粗獷的金屬掛墜、拉鏈?zhǔn)交蚴前悼凼降呐宕鞣绞降?。朋克音?lè)發(fā)展至今，盡管新的朋克迷們可能不理解當(dāng)年朋克音樂(lè)誕生的原因，但卻能夠如數(shù)家珍地說(shuō)出各種朋克服飾。朋克風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)仍然活躍在當(dāng)代大眾的生活當(dāng)中，既能夠表達(dá)一些“朋克迷”的某種懷舊心理，也能夠表達(dá)“朋克迷”張揚(yáng)的價(jià)值觀[3]。

2 哥特音樂(lè)影響下的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格

在20世紀(jì)70年代末80世紀(jì)初，哥特音樂(lè)開始進(jìn)入大眾視野。這一流行音樂(lè)形式，以清脆的曼陀林風(fēng)格的半音吉他、簡(jiǎn)單且迅速的節(jié)奏、沉穩(wěn)的單音符貝司線條、濃重的合成器效果、陰暗的演唱，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化與音樂(lè)進(jìn)行描述。哥特音樂(lè)的文化特質(zhì)主要是沉郁厭世，最早的哥特音樂(lè)作品是包豪斯的《Bela Lugosi′s Dead》，該作品充斥著沉郁厭世的情調(diào)，從歷史脈絡(luò)中挖掘出了中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)。音樂(lè)不僅具備精細(xì)的美感，而且在音域方面運(yùn)用了大量偏離旋律線的不協(xié)調(diào)音?？v觀大量的哥特音樂(lè)作品，樂(lè)手們都極端地蔑視所有傳統(tǒng)音樂(lè)，并在其表演與歌詞中呈現(xiàn)出生命和愛(ài)欲的荒涼。在《Bela Lugosi′s Dead》表演過(guò)程中，樂(lè)手將自己打扮成冶艷無(wú)常的雙性吸血鬼，顛覆和反轉(zhuǎn)了自己的性別，并表現(xiàn)出對(duì)神學(xué)概念的瘋狂迷戀。哥特音樂(lè)作為朋克音樂(lè)的延伸與發(fā)展，逐步演變成一種集視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)、服飾等為一體的美學(xué)與思想體系，也逐步從一種地下狀態(tài)浮上表面，成為流行。哥特音樂(lè)的表演，在音樂(lè)和視覺(jué)造型上均為觀眾帶來(lái)了一種前所未有的情感體驗(yàn)，濃妝艷抹的裝扮、中性化的身份造型，無(wú)不展示著“新浪漫主義”背后的黑暗病態(tài)。

哥特音樂(lè)文化系統(tǒng)獨(dú)有的視覺(jué)特色，主要包括：（1）蒼白的皮膚。哥特樂(lè)手需要一種“僵尸”式的外表，或是想要體現(xiàn)維多利亞時(shí)代大眾的審美原則—蒼白的皮膚是貴族的標(biāo)志；（2）暗色的服裝。認(rèn)為黑色最好，其次是深紅和海軍藍(lán)[4]；（3）透而不露的服裝面料。最好是薄尼龍或漁網(wǎng)狀面料，首飾首選銀飾，形式元素主要是太陽(yáng)神之眼、十字架、T形十字章等，具有泛宗教傾向；頭發(fā)的顏色最好是極淺的紫發(fā)、紅發(fā)或是金發(fā)；（4）黑白化妝。白色粉底搭配黑唇膏、黑眼影和黑色細(xì)眉線；（5）領(lǐng)帶和帶釘子的項(xiàng)圈，刺青，歌劇風(fēng)格的披肩、長(zhǎng)手套、斗篷等?？梢哉f(shuō)，哥特音樂(lè)的理念就是展現(xiàn)黑暗的欲望、禁忌和無(wú)望的愛(ài)、死亡的悲傷及徹底的痛苦而帶來(lái)的美感，哥特喜歡黑夜，喜歡白色與黑色，且看破一切，強(qiáng)調(diào)曲線的美。關(guān)于哥特的服裝，哥特愛(ài)好者大多會(huì)選擇比較寬松的艷色，喜歡在衣服上增加一些金屬制品，也喜歡在嘴上打釘[5]。

與朋克服飾相同，哥特式的服飾風(fēng)格后來(lái)逐漸跨出樂(lè)手服飾的界限，走進(jìn)大眾服飾領(lǐng)域和時(shí)尚領(lǐng)域，這些領(lǐng)域都認(rèn)為哥特風(fēng)格較為溫和寬容，因此，將這一風(fēng)格稱為“流行哥特”“后哥特”“新哥特”風(fēng)格，主要對(duì)帶有維多利亞特色、經(jīng)過(guò)“新浪漫主義”洗禮的服飾進(jìn)行描述。哥特式的服飾風(fēng)格繼承了狹義哥特風(fēng)格的束身、黑色調(diào)和網(wǎng)眼襪，拋棄了以往的雞窩發(fā)型、皮革面料、扎眼的金屬釘?shù)?，轉(zhuǎn)變成高高束起的馬尾、奢華的皮草、柔軟的錦緞、輕盈的雪紡，也摒棄了狹義哥特風(fēng)格的泛宗教氣息和死亡意味，轉(zhuǎn)變成唯美的氣質(zhì)與略帶傷感的高貴品味。

3 K-pop音樂(lè)影響下的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格

K-pop是韓國(guó)的流行音樂(lè)，融入了大量的黑人街頭Hip Hop等音樂(lè)風(fēng)格，代表樂(lè)隊(duì)有BIGBANG和2NE1等。其中，成員權(quán)志龍和李彩琳也是韓國(guó)、亞洲及世界的流行風(fēng)向標(biāo)，這些成員的音樂(lè)形式和服飾造型受到了青年人的追捧。從本質(zhì)上來(lái)看，K-pop音樂(lè)融入了韓國(guó)本土與歐美多種音樂(lè)表現(xiàn)形式，包括黑人音樂(lè)圈極為流行的Hip Hop、黑人Blues的R&B音樂(lè)、街頭文化的主基調(diào)的Rap等，拋棄了黑人說(shuō)唱中很多暴力的語(yǔ)言表達(dá)，強(qiáng)調(diào)柔和，且增加了很多電子舞曲，展現(xiàn)出更受大眾喜愛(ài)的樣貌[6]。K-pop音樂(lè)表演者的服飾造型和搭配，也體現(xiàn)出該流行音樂(lè)的特征，即Mix&Match（混搭），這一服飾造型和搭配設(shè)計(jì)常常突破思維的界定，將很多看似不相干的元素混在一起進(jìn)行呈現(xiàn)，其中也穿插了不同風(fēng)格和等級(jí)的品牌以及其他材質(zhì)等。當(dāng)人們第一眼看到Mix&Match時(shí)，會(huì)產(chǎn)生混亂的感覺(jué)，但是仔細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)，其中存在一條主線貫穿，并未隨意亂穿，這條主線就是穿搭者的意圖。如權(quán)志龍的《Crayon》音樂(lè)作品，有機(jī)結(jié)合了Hip Hop與電子音樂(lè)，帶給人強(qiáng)節(jié)奏視聽體驗(yàn)，而權(quán)志龍?jiān)诒硌葸@首作品時(shí)，身穿看似混亂的服飾，整體造型風(fēng)格完全符合音樂(lè)的高度—七彩的發(fā)色、頭像印花T恤、涂鴉褲，形成強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，全面呈現(xiàn)出作品中蘊(yùn)含的“瘋狂”概念。權(quán)志龍的這一服飾風(fēng)格在當(dāng)時(shí)受到了時(shí)尚界的高度贊揚(yáng)，并帶動(dòng)了大范圍的流行風(fēng)潮。又如2NE1組合的《Lollipop》音樂(lè)作品，造型師以該歌曲為主題完成整體服飾設(shè)計(jì)，即選擇了與歌曲風(fēng)格高度契合的黃、綠、粉、藍(lán)大面積色塊，配以二維涂鴉圖案，充分詮釋了歌曲中的“童趣”精神和略帶波普情懷的藝術(shù)風(fēng)格。

混搭服飾風(fēng)格還具備強(qiáng)烈的青少年氣息，突破了以往的著裝模式，帶有一點(diǎn)反叛精神，因此，這一服飾風(fēng)格成為青少年街頭裝的代表風(fēng)格[7]。如公主裙外搭機(jī)車夾克，棒球帽搭配鉚釘鞋，展現(xiàn)出年輕人特有的天馬行空的想象力，正好符合K-pop的風(fēng)格特征。此外，K-pop音樂(lè)的影響力并不局限于此，現(xiàn)已成為韓國(guó)主打的文化品牌，各大娛樂(lè)公司和電視臺(tái)每年都會(huì)到世界各地舉辦演唱會(huì)，讓全世界看到了韓流文化；同時(shí)，韓國(guó)也打造出一套近乎流水線生產(chǎn)且配套完善的明星養(yǎng)成體系，打造出大量的優(yōu)質(zhì)偶像明星，不斷將K-pop音樂(lè)及其相關(guān)服飾帶到世界。權(quán)志龍作為K-pop的先鋒，達(dá)到了極致，在各大品牌秀場(chǎng)上都能看到多種多樣的Mix&Match，雖然整體造型風(fēng)格看似混亂，但實(shí)質(zhì)卻充滿了精雕細(xì)刻。如今，K-pop在我國(guó)的影響力也比較大，在街頭可以看到很多少男少女模仿韓國(guó)偶像明星的穿搭和造型，淘寶店也是琳瑯滿目的“韓流服飾”等。由此可見(jiàn)，K-pop已不再是單純的音樂(lè)形式，更多滲透到了時(shí)尚界和服飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，流行音樂(lè)形式多樣，不同的流行音樂(lè)展示了不同的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格，流行音樂(lè)搭配與之高度吻合的服飾，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化流行風(fēng)格，不僅能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更加強(qiáng)烈的視聽享受，還能夠?qū)Υ蟊姷拇┐詈驮煨彤a(chǎn)生極大的影響。