當代版畫創(chuàng)作中的空間特征分析

黃鑫霖

近年來，版畫藝術(shù)發(fā)展空間不斷拓展，客觀總結(jié)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的空間特征演變規(guī)律，從空間虛構(gòu)性、空間可能性、空間多元性等方面彰顯出版畫藝術(shù)價值，進而為版畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供新的思路，確保版畫空間表達效果達到預期。當前，從多角度分析版畫創(chuàng)作的空間表現(xiàn)，使其具有現(xiàn)實性意義和探究性意義。

一、版畫創(chuàng)作的發(fā)展階段

（一）傳統(tǒng)階段

版畫自身的藝術(shù)價值不容忽視，尤其當版畫藝術(shù)脫穎而出，更加劇了藝術(shù)功用性探究的迫切度[1]。從歷史文化發(fā)展層面來看，版畫藝術(shù)屬于我國傳統(tǒng)藝術(shù)，隨著歷史文化沉淀，以及主流文化更新，無形當中突顯了版畫優(yōu)秀藝術(shù)的傳播價值。版畫創(chuàng)作初期，造紙術(shù)、印刷術(shù)為其推動力，受限于紙張材料厚重感，不同程度制約著版畫創(chuàng)作速度，導致版畫藝術(shù)價值片面展現(xiàn)。同時期，歐洲版畫創(chuàng)作進程相對較快，銅版畫更加精致。當時的版畫藝術(shù)主要以復制形式進行傳播，比起審美性，更注重傳播的用途，以至于當時的版畫藝術(shù)審美價值大打折扣。

（二）現(xiàn)代階段

版畫藝術(shù)發(fā)展姿態(tài)進入創(chuàng)新階段。自20 世紀三十年代開始，版畫藝術(shù)從功能復制向印刻過渡，這為版畫創(chuàng)作者的思維碰撞提供了機會，一定程度上賦予了版畫獨特的審美價值，使版畫創(chuàng)作中的藝術(shù)氣息逐漸增強[2]。隨著國內(nèi)外環(huán)境變化，版畫創(chuàng)作方向成為派別的劃分依據(jù)。同時，版畫藝術(shù)成為政治宣傳的有力載體，政治力量利用版畫能無限復制的特殊性，包攬了大量的版畫創(chuàng)作，政治化的版畫創(chuàng)作使部分藝術(shù)家在夾縫中謀求生存。當時間到了新時代，在時代的變遷中版畫藝術(shù)獲得廣闊的發(fā)展天地，思想的解放和發(fā)展使新興的藝術(shù)創(chuàng)作者大量涌現(xiàn)，版畫創(chuàng)作的空間重構(gòu)逐漸成為現(xiàn)實。

二、版畫創(chuàng)作的空間介紹

（一）影響因素

版畫空間構(gòu)建的過程中，影響空間特征形成的因素有多種。對于本體語言，即圖像形式、版畫結(jié)構(gòu)特征、審美取向等內(nèi)容直接影響版畫空間特征變化，一般來說，主流本體語言強有力影響版畫空間構(gòu)建進程及效果。對于畫面形式，版畫媒介性、平面性、視覺性是顯見藝術(shù)形式，當繪畫邊界確定，則版畫創(chuàng)作的空間特征特色呈現(xiàn)。對于審美取向，版畫創(chuàng)作主體以消費取向為參照，適當調(diào)整版畫語言，并靈活調(diào)整透視法，使版畫創(chuàng)作空間重構(gòu)任務順利完成，最終創(chuàng)作后的版畫作品既能符合消費主體的審美，又能夠迎合藝術(shù)發(fā)展需求。

（二）現(xiàn)實問題

現(xiàn)代版畫作品的變化趨勢與世界主流繪畫領(lǐng)域變化保持同向，隨著藝術(shù)類別細分，版畫創(chuàng)作空間受到限制，這一現(xiàn)象從空間單一呈現(xiàn)方面可以看出。再加上版畫的空間特征變化與時代語境不符，這是阻礙版畫空間拓展的重要因素。中西版畫在空間結(jié)構(gòu)上存在顯著差異，共同特征總結(jié)為：單一的空間表現(xiàn)成為主流趨勢，由于不同程度制約著當代版畫創(chuàng)新式、多樣化發(fā)展，導致版畫作品藝術(shù)內(nèi)涵片面顯現(xiàn)，并且版畫藝術(shù)服務效用大打折扣[3]。而版畫民族化和大眾化的發(fā)展目標，促使新興版畫運動逐漸形成，這類版畫運動發(fā)起根源是歐洲版畫，即便它融合了西方版畫的寫實特征和中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)特色，但并未突破單一空間的呈現(xiàn)方式。放眼未來，如果版畫創(chuàng)作的空間特征缺乏創(chuàng)新性、豐富性，那么版畫藝術(shù)價值難以得到全面發(fā)揮，最終版畫作品的參考價值和收藏價值，也會不同程度地受到影響。

三、當代版畫創(chuàng)作中空間特征的具體表現(xiàn)及創(chuàng)作實踐

（一）具體表現(xiàn)

1.空間虛構(gòu)性

版畫藝術(shù)隨時代變化而發(fā)展，新時代下版畫材質(zhì)、創(chuàng)造思維、創(chuàng)作技術(shù)動態(tài)創(chuàng)新，這不僅為版畫現(xiàn)代化創(chuàng)作奠定基調(diào)，而且極大地調(diào)動界內(nèi)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，致使傳統(tǒng)版畫藝術(shù)形式、創(chuàng)作思路不同程度受到挑戰(zhàn)，當版畫重構(gòu)，其藝術(shù)價值將別樣迸發(fā)?，F(xiàn)今，人們追求的文化享受，為版畫創(chuàng)作技術(shù)革新給予方向指導，同時，印刷業(yè)也借此機會獲得廣闊發(fā)展空間。以往版畫以復制形式大量出現(xiàn)，當前孔版畫從傳統(tǒng)版畫藝術(shù)中脫穎而出。這類版畫憑借獨特技法、豐富的藝術(shù)內(nèi)涵出現(xiàn)在大眾視線，從某種程度上來看，孔版畫在空間建構(gòu)中起到劃時代意義。實際上，孔版畫創(chuàng)作者藝術(shù)思維轉(zhuǎn)變值得人們關(guān)注，因為這是版畫創(chuàng)作空間虛構(gòu)的根源，換言之，這為日后版畫創(chuàng)作空間虛構(gòu)，以及藝術(shù)程式革新奠定基礎(chǔ)。正是因為藝術(shù)語境在悄無聲息地改變，所以西方藝術(shù)思潮滲透速度逐漸加快，使得版畫創(chuàng)造空間程式多樣表達，這無疑會對傳統(tǒng)單一空間產(chǎn)生沖擊，為實體三維空間向二維平面轉(zhuǎn)變提供契機，代表性作品主要有《圣維克多山》《亞威農(nóng)的少女》等。實際上，三維空間虛構(gòu)于二維平面的版畫創(chuàng)作，這是對現(xiàn)代版畫生命力的延續(xù)，同時，調(diào)動了現(xiàn)代創(chuàng)作者在版畫藝術(shù)領(lǐng)域的能動性，為主題創(chuàng)作方向確定、版畫藝術(shù)持續(xù)發(fā)展給予充足動力。

2.空間可能性

當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作階段，賦予空間新形式、新意義，這既能擴大版畫作品的服務范圍，又能提升版畫藝術(shù)境界到新高度。實際上，不拘一格的創(chuàng)作表現(xiàn)，使版畫創(chuàng)作空間具有無限可能性，這對版畫藝術(shù)個性化、開放化發(fā)展起到推動作用?；谏鲜鰡我豢臻g模式的突破，為多樣空間重構(gòu)給予鋪墊，具體從空間結(jié)構(gòu)、色彩變化、文化交融、時空整合等方面體現(xiàn)。藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者利用此次機會進行頭腦風暴，將成品、文字進行藝術(shù)拼接，當這一思潮涌動，既會降低版畫藝術(shù)創(chuàng)作門檻，又會模糊各層級藝術(shù)文化界限，毋庸置疑的是，版畫創(chuàng)作空間多重展現(xiàn)，著實證明版畫藝術(shù)創(chuàng)作進入新階段，傳統(tǒng)異化空間表現(xiàn)方式被突破。

3.空間多元性

當代版畫創(chuàng)作的空間表現(xiàn)日益多元化，這是創(chuàng)作思維創(chuàng)新、版畫材料更新?lián)Q代、創(chuàng)作要求開放等多種因素作用的結(jié)果[4]。上述絲網(wǎng)版畫是空間表現(xiàn)非常規(guī)化的顯著代表，這一表現(xiàn)手法具有低成本、高效率、便捷操作等特點，所以實踐成功率大大提高，使藝術(shù)傳播道路逐漸拓寬?，F(xiàn)今，絲網(wǎng)版畫與個體藝術(shù)創(chuàng)作巧妙融合，隨著大眾認可度的提升，這極大地激發(fā)了創(chuàng)作者在空間多元表現(xiàn)方面的參與度，使得電腦制版技術(shù)有效滲透，所創(chuàng)作的版畫產(chǎn)品能夠迎合大眾的審美需求，同時，還能逐漸引導提升大眾藝術(shù)審美水平，促進版畫創(chuàng)作多元空間打造與藝術(shù)消費間的良性循環(huán)。實際上，版畫創(chuàng)作空間特征轉(zhuǎn)變是市場消費導向變化的結(jié)果，當消費習慣由大眾化向新穎化、個性化轉(zhuǎn)變，意味著版畫創(chuàng)作實踐走特色化道路。因此，藝術(shù)空間特征隨之發(fā)生微妙變化。善于捕捉敏感信息的藝術(shù)家會抓住發(fā)展機遇，通過延伸二維平面、扁平處理三維形象等方式引導扁平風格，在這一過程中，版畫創(chuàng)作手法動態(tài)創(chuàng)新，最終為版畫藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展帶來源源不斷的動力。正所謂時勢造英雄，對于接受版畫專業(yè)教育、又天資聰穎的版畫創(chuàng)作者來說，能夠延續(xù)傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作空間特有優(yōu)勢，結(jié)合新技術(shù)大力挖掘空間特征，如復數(shù)性、間接性等特征，創(chuàng)作出的版畫作品能為藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展增添亮色，并為后續(xù)版畫創(chuàng)作空間的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（二）創(chuàng)作實踐

版畫藝術(shù)作品能否具有溫度、具有力量，這與創(chuàng)作者的空間特征敏感度、空間要素整合能力有一定聯(lián)系，究其本質(zhì)，要求創(chuàng)作者直面內(nèi)心感受，通過縱深創(chuàng)作傳遞真實情感，從而與當代藝術(shù)欣賞者產(chǎn)生共鳴，使版畫創(chuàng)作的空間特征淋漓盡致地突顯。在時間、空間無序變化的條件下，人們的視覺記憶逐漸瓦解、消退，但版畫藝術(shù)創(chuàng)作的空間表現(xiàn)不能就此沉淪，相反，空間表現(xiàn)力要更加強烈且深刻，才能吸引消費者注意力，并加深記憶，直到版畫藝術(shù)氣息滲透到消費者的身心，確保新時代版畫空間特征有了穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，版畫作品的藝術(shù)價值才能整體提升。中國版畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐注重主題性，這既能豐富作品維度，又能將藝術(shù)內(nèi)涵著重突顯[5]。

舉例來說，《史可法殉城》版畫創(chuàng)作空間特征鮮明化，且主題特征突出，創(chuàng)作者袁慶祿將歷史背景、時代背景、藝術(shù)文化交織在一起，主體人物面部表情讓欣賞者肅然起敬，且表情的空間表現(xiàn)具有強勁的感染力，讓人不禁深思，不自覺聯(lián)想到史實。之所以創(chuàng)作者思維能夠得到啟發(fā)，主要是因為袁慶祿在多次實地考察和對歷史有著謹慎的了解研究后，加上自我經(jīng)驗的積累與表達，無論是深思還是淺思，均能成為空間特征重構(gòu)的推動力，進而為作品與欣賞者的情感共鳴搭建橋梁。

實際上，版畫主題性創(chuàng)作既展示了思想的深刻性，更展示了形態(tài)多樣性和豐富性，然而這類內(nèi)容又是作品評判的重要依據(jù)。中國版畫創(chuàng)作活動圍繞時代的發(fā)展順勢推進，版畫空間特征在發(fā)揮藝術(shù)性的同時也注重呈現(xiàn)大眾性、多元性，無形當中推動版畫藝術(shù)創(chuàng)新式發(fā)展，進而更好地服務于時代發(fā)展和大眾的精神需求。

藝術(shù)源自于生活，同時又服務于生活，對當代版畫創(chuàng)作來說同樣如此。當代版畫創(chuàng)作，必然需要密切聯(lián)系現(xiàn)實社會，在當代版畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)出社會性[6]。新時代下，版畫創(chuàng)作的空間觀念動態(tài)創(chuàng)新，從個人創(chuàng)作層面來看，務必強化空間形態(tài)預測能力，即根據(jù)空間觀念變化，有效結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，如數(shù)控精雕技術(shù)、PS技術(shù)、數(shù)碼微噴技術(shù)等，賦予空間更多的可能性。由于個人創(chuàng)作經(jīng)驗不同，并且創(chuàng)作主體對版畫藝術(shù)領(lǐng)悟有高低之別，所以在多種技術(shù)聯(lián)用的基礎(chǔ)上，探索多樣化空間特征，使版畫創(chuàng)作的空間探索實踐廣泛化、深層次落實。

四、結(jié)論

綜上所述，版畫藝術(shù)傳播活動如火如荼地開展，一定程度上豐富了版畫創(chuàng)作經(jīng)驗。新時代下客觀總結(jié)版畫藝術(shù)空間特征，從空間虛構(gòu)性、空間可能性、空間多元性三方面深入分析，同時，探究版畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐，旨在為日后版畫創(chuàng)新創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，真正賦予版畫創(chuàng)作空間特征新的藝術(shù)內(nèi)涵，進而為當代藝術(shù)生命力延續(xù)給予可靠支持。