因地制宜最大化在沉浸式舞臺(tái)中的有效應(yīng)用
——以阿壩藏族自治州為例

何雨虹

目前，我國舞臺(tái)劇出現(xiàn)了全新的名字，即沉浸式舞臺(tái)劇。傳統(tǒng)舞臺(tái)劇表演過程中，觀眾一直處于被動(dòng)接受舞臺(tái)劇演出，明確表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活和舞臺(tái)演出的分界點(diǎn)，這使得觀眾不能很好融入舞臺(tái)劇中去。但是，沉浸式舞臺(tái)劇重新界定了舞臺(tái)劇，它是獨(dú)一無二的藝術(shù)形式，在表演過程中，能夠更好帶動(dòng)觀眾的情緒，豐富觀眾的精神文化需求，為了讓觀眾能夠身臨其境，對于沉浸式舞臺(tái)的要求非常高，舞美音響的配置等是完成沉浸式舞臺(tái)的重要組成部分之一。

一、沉浸式舞臺(tái)基本概念

（一）沉浸式舞臺(tái)定義

沉浸式舞臺(tái)在設(shè)計(jì)過程中，主要是以表演舞臺(tái)為基礎(chǔ)，同時(shí)，融入高水準(zhǔn)的音效技術(shù)、燈光技術(shù)等，同時(shí)，憑借高科技的聲、光、電等技術(shù)，創(chuàng)造出與傳統(tǒng)舞臺(tái)迥然不同的舞臺(tái)效果，沉浸式舞臺(tái)富有沉浸式特色，能夠讓觀眾走進(jìn)表演、感受表演，獲得良好的沉浸式體驗(yàn)，給人一種身臨其境的感受。同時(shí)，在設(shè)計(jì)沉浸式舞臺(tái)時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：沉浸式舞臺(tái)需要和觀眾進(jìn)行近距離接觸，這對于舞臺(tái)的效果要求非常高，需要合理、正確的運(yùn)用燈光和聲音，要給觀眾舒服的視覺體驗(yàn)，避免讓整個(gè)沉浸式舞臺(tái)演出效果顯得突然。

對于沉浸式舞臺(tái)而言，重新界定了表演者和觀眾的關(guān)系、表演者和舞臺(tái)的關(guān)系、觀眾和舞臺(tái)的關(guān)系，這種舞臺(tái)表演形式屬于互動(dòng)式的沉浸式舞臺(tái)，并且沉浸式舞臺(tái)主要是對舞臺(tái)表演場景的展示，營造出唯美、震撼的舞臺(tái)表演場景，帶給觀眾多感官體驗(yàn)。

（二）沉浸式舞臺(tái)的作用

1.提高舞臺(tái)藝術(shù)的聽覺效果

舞臺(tái)的場地往往是大型且寬闊的場地，運(yùn)用沉浸式舞臺(tái)主要作用之一，就是放大表演者的表演，運(yùn)用舞臺(tái)音響等設(shè)備將表演者的聲音放大，讓全場觀眾能夠感受到表演者的表演情景，可以大大提高舞臺(tái)表演藝術(shù)的聽覺效果。

2.營造舞臺(tái)氛圍

在進(jìn)行舞臺(tái)表演的過程中，通過對聲音、視覺的渲染，明顯突出表演者的內(nèi)心世界，襯托出舞臺(tái)的氛圍，可以根據(jù)表演的內(nèi)容，加入恰當(dāng)?shù)穆曇艉团鋫涞臒艄庑Ч?，來烘托出劇中人物此刻的心情，以此讓觀眾能夠感受到舞臺(tái)氛圍，能夠更加的身臨其境。

3.使舞臺(tái)表演更加生動(dòng)形象

在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，會(huì)加入各種各樣的聲音，例如，雷電交加、狂風(fēng)暴雨、氣勢磅礴的聲音、小動(dòng)物叫聲或小東西落在地上的聲音，還有海浪的拍打聲、騾子的踢踏聲、鈴鐺的敲響聲、車夫在街上行走的呼喊聲、火車站的汽笛聲和人們的喧鬧聲、原始森林里鳥兒的歌唱聲、戰(zhàn)場上的喧囂聲、震天動(dòng)地的吶喊，都是通過舞臺(tái)聲音的控制來實(shí)現(xiàn)的，人們可以提前錄制特效的聲音，然后在合適的時(shí)間播放，使表演更加生動(dòng)。

4.把控表演節(jié)奏

在舞臺(tái)藝術(shù)表演中，經(jīng)常出現(xiàn)背景音樂。除了襯托當(dāng)下的舞臺(tái)氛圍，背景音樂還可以讓表演者在這個(gè)空隙調(diào)整自己的表演節(jié)奏。此外，在排練過程中，音響工程師還會(huì)根據(jù)目前的劇情設(shè)計(jì)音效。不同的情節(jié)進(jìn)程對應(yīng)不同的音效，兩者互相補(bǔ)充、互相配合、缺一不可。

二、沉浸式舞臺(tái)與舞美音響的關(guān)系

阿壩藏族自治州富有少數(shù)民族的文化特色，藏羌彝民族風(fēng)情又是展現(xiàn)出阿壩藏族自治州的重要名片之一，藏羌彝除了有豐富、多彩的景色以外，還有藏羌彝表演，每天晚上都有多場節(jié)目上演，例如“扎西德勒”的祝福聲、豪放直爽的酒歌、大型歌舞《九寨千古情》等表演節(jié)目，讓旅客能夠了解到阿壩藏族自治州的民族風(fēng)情。但是，傳統(tǒng)的表演形式無法拉近游客和表演者的距離，同時(shí)，也無法讓游客感同身受，以此在進(jìn)行藏羌彝表演時(shí)，可以適當(dāng)引入沉浸式舞臺(tái)模式，讓游客能夠感受到藏羌彝的魅力。接下來探討藏羌彝表演引入沉浸式舞臺(tái)時(shí)，與舞美音響的關(guān)系。

（一）舞臺(tái)效果與設(shè)備配置

1.燈光設(shè)置

在進(jìn)行藏羌彝表演時(shí)，燈光配置至關(guān)重要。燈光按照使用用途可以分為照明光、情緒光和形象燈，同時(shí)，燈的顏色、光源、形狀也是多種多樣。在進(jìn)行燈光設(shè)置時(shí)，往往會(huì)借助燈光的顏色，將不同顏色的燈光投射到舞臺(tái)的各個(gè)角落。并且光和色是共同存在的，同樣的顏色在不同的光線下，會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，因此，燈光也有強(qiáng)弱、冷暖之分。在渲染舞臺(tái)效果時(shí)，燈光的色彩、亮度、落點(diǎn)、配合等不同，彰顯出的舞臺(tái)效果也是不一樣的，渲染出的舞臺(tái)情緒也不大相同。比如說，一束綠光，投影到植物造型上會(huì)彰顯出生機(jī)勃勃，但是，如果投影到人物身上就會(huì)顯得奇異?？偟膩碚f，在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)燈光布置時(shí)，要考慮到燈光的色彩、亮度、光源、分布情況等，以此搭配出最合理、最有效的燈光效果。

燈光設(shè)備多種多樣，一般情況下分為頂燈、腳燈、追光燈、激光燈，不同的燈具和設(shè)備展現(xiàn)出的燈光強(qiáng)弱、光色都不一樣；在調(diào)整燈的亮度、色彩時(shí)，要通過調(diào)整燈具自身的強(qiáng)弱情況等，來調(diào)整舞臺(tái)的燈光效果，深化阿壩藏族自治州藏羌彝表演的主題和展現(xiàn)其表演風(fēng)格。比如，在進(jìn)行大型歌舞《九寨千古情》時(shí)，《九寨千古情》包含了《九寨傳說》 《古羌戰(zhàn)歌》 《漢藏和親》 《大愛無疆》 《天地吉祥》等表演內(nèi)容，通過獨(dú)特的藏羌彝舞蹈和優(yōu)美的藏羌彝歌聲，展現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)的畫面，在表演漢藏和親橋段時(shí)，利用燈光明暗強(qiáng)弱的亮度，要將轟轟烈烈的那種情緒渲染出來。

2.音響設(shè)置

在進(jìn)行阿壩藏族自治州藏羌彝表演音響設(shè)置時(shí)，主要體現(xiàn)在音響設(shè)備、音響裝置、音響調(diào)節(jié)控制三大部分。目前，常用的音響設(shè)備有把聲音轉(zhuǎn)換成電能的電信裝置、調(diào)音臺(tái)、功率放大器、音箱、調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備等，在進(jìn)行音響裝置時(shí)，要考慮以下幾個(gè)方面：第一，聲源選擇，藏羌彝表演的發(fā)聲物體是表演者和演奏聲，通俗來講就是人的聲音和樂器的聲音，這兩類聲音都具有獨(dú)特性，因此，在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)時(shí)，要充分深層次且全面的掌握聲源特點(diǎn)，確保藏羌彝表演的完整性和成功性。第二，場地處理，場地是進(jìn)行藏羌彝表演的場所，也是聲源所在的空間，在表演的過程中，不僅有直接聲，還有反射聲和混響聲，這些聲音會(huì)受到場地空間、構(gòu)造設(shè)計(jì)、墻壁吸音材料的影響，同時(shí)，造成其混響聲、反射聲不大相同，因此，在進(jìn)行表演之前，要對場地做好事前處理。第三，在進(jìn)行藏羌彝表演時(shí)，音響是必不可少，通過音響才能夠讓表演者和樂器“發(fā)聲”，因此，在表演之前，要對音響進(jìn)行正確的調(diào)節(jié)控制，根據(jù)表演者和樂器的音色、音量、音區(qū)等，來調(diào)整聲音，達(dá)到優(yōu)美動(dòng)聽的效果。

（二）藏羌彝表演采取沉浸式舞臺(tái)的要求

沉浸式舞臺(tái)追求的是表演場景的美化，追求的是觀眾的參與性、互動(dòng)性和身臨其境性，通俗來講，就是讓觀眾可以真切感受到舞臺(tái)的魅力，享受舞臺(tái)帶來的樂趣。但是，要注意在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，要達(dá)到以下幾個(gè)要求：

注重表演本質(zhì)，突出表演靈魂。沉浸式舞臺(tái)表演除了要注重外在的表演形式和表演場景以外，還需要從表演的本質(zhì)出發(fā)，充分了解和體現(xiàn)出表演的文化性，確保彰顯出表演本身所渲染的劇情和情感。例如，在表演《九寨千古情》中的大愛無疆時(shí)，要彰顯出當(dāng)時(shí)災(zāi)難所帶來的那種危機(jī)感，同時(shí)，也表現(xiàn)出人民在遇到災(zāi)難后那種萬眾一心、眾志成城、不畏艱險(xiǎn)、百折不撓的精神。因此，在進(jìn)行沉浸式藏羌彝表演時(shí)，要注重多培育專業(yè)性人才，加強(qiáng)對表演者的教育水平，同時(shí)提升導(dǎo)演、編劇、表演者、臺(tái)前幕后工作人員的專業(yè)知識(shí)水平和實(shí)際能力，對他們進(jìn)行定期教育和培訓(xùn)，提高所有人員的專業(yè)素質(zhì)、專業(yè)技能，以此為觀眾帶去優(yōu)秀的藏羌彝表演，讓觀眾能夠體驗(yàn)到阿壩藏族自治州的風(fēng)情和魅力。

避免過度商業(yè)化。目前，沉浸式舞臺(tái)呈現(xiàn)出過度商業(yè)化的特點(diǎn)，在表演的過程中，過于注重商業(yè)利益，而忽視了藝術(shù)本身的價(jià)值，表演變得沒有任何文化意義可言，只是一個(gè)獲取利益的工具。在進(jìn)行表演時(shí)，也沒有真正意義上渲染出表演節(jié)目本身的情緒，同時(shí)，也沒有將劇情、情感等合理正確的表達(dá)出來，進(jìn)而也無法讓觀眾有沉浸式的體驗(yàn)、有身臨其境的感受。因此，在沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，要將表演的劇情和情感展現(xiàn)放在首位，而不是過去去注重其商業(yè)價(jià)值。

充分利用科技發(fā)展的成果。目前，我國科技迅速發(fā)展，出現(xiàn)了新穎的VR 技術(shù)，VR 個(gè)人體驗(yàn)方面與沉浸式舞臺(tái)表演有著異曲同工之妙，可以讓人們更加直觀的感受劇情。因此，在進(jìn)行阿壩藏族自治州藏羌彝表演時(shí)，可以將VR 技術(shù)和沉浸式舞臺(tái)完美結(jié)合起來，讓觀眾感受到全新的體驗(yàn)。總的來說，就是在表演的過程中，融入新技術(shù)，以此來推動(dòng)沉浸式舞臺(tái)的發(fā)展和進(jìn)步，讓觀眾能夠更加身臨其境，感受到藏羌彝表演所帶來的魅力和真實(shí)體驗(yàn)。

三、結(jié)束語

沉浸式舞臺(tái)將場景的布置放在重要位置，讓觀眾有真實(shí)的體驗(yàn)，讓觀眾能夠和表演者、舞臺(tái)近距離接觸，了解到表演的劇情、情緒、魅力。但是，在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，要將因地制宜發(fā)揮到最大化。例如，阿壩藏族自治州進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)時(shí)，就可以將本地的藏羌彝表演結(jié)合起來，提升觀眾對于阿壩藏族自治州風(fēng)情的了解。另外，還需要注意，在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)表演過程中，要避免過度商業(yè)化，避免一味地追求利益，而忽視了表演本身的價(jià)值，要將表演本質(zhì)放在第一位，突出表演靈魂。

另外，在進(jìn)行沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，還可以將先進(jìn)的科技發(fā)展成果融入進(jìn)來，以此提高觀眾對于沉浸式舞臺(tái)表演的興趣?？偟膩碚f，運(yùn)用沉浸式舞臺(tái)表演時(shí)，要注重?zé)艄狻⒁繇懙确矫娴脑O(shè)置，以此正確渲染舞臺(tái)效果、把控表演節(jié)奏和提高舞臺(tái)藝術(shù)的聽覺效果，讓觀眾能夠感受到舞臺(tái)所表達(dá)的情緒、情感。