中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展階段梳理芻議

【摘要】中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)歷史悠久，其大致經(jīng)歷了伊始、發(fā)展、低迷、鼎盛、延續(xù)等5個(gè)階段，每個(gè)階段都有其獨(dú)特的意義與對(duì)應(yīng)的時(shí)代作品特征。我國(guó)還開(kāi)創(chuàng)了折紙定格、水墨剪紙定格，豐富了定格動(dòng)畫(huà)的片種。在20世紀(jì)80年代末90年代初，中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)開(kāi)始沒(méi)落。至今中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)又呈現(xiàn)出新的起勢(shì)，所以通過(guò)對(duì)中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)的梳理可以為現(xiàn)在中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展、創(chuàng)作提供借鑒，并重新引起人們對(duì)中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的重視和關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫(huà);中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)史;發(fā)展階段劃分;民族定格動(dòng)畫(huà)

【項(xiàng)目名稱(chēng)】本文系河北傳媒學(xué)院研究生創(chuàng)新資助項(xiàng)目 ：2000年后定格動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀 項(xiàng)目編號(hào)：HCCXXM2021015

中圖分類(lèi)號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.085

1. 中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)伊始階段

二十世紀(jì)40年代-50年代，這個(gè)時(shí)間內(nèi)中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)屬于探索階段。中國(guó)最早期的動(dòng)畫(huà)片數(shù)量十分有限，大多是由萬(wàn)氏兄弟主創(chuàng)，但是由于戰(zhàn)火連天創(chuàng)作環(huán)境十分艱難，一直到1947，東北電影制片廠美術(shù)科卡通組根據(jù)華君武的漫畫(huà)《徒勞無(wú)益》改編制作了一部十分簡(jiǎn)短的木偶定格短片才開(kāi)啟了中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展之路。1947還有一部定格動(dòng)畫(huà)—《皇帝夢(mèng)》，《皇帝夢(mèng)》是新中國(guó)第一部定格動(dòng)畫(huà)，這部具有開(kāi)創(chuàng)性質(zhì)的定格動(dòng)畫(huà)是由陳波兒任導(dǎo)演，持永只仁任動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)面中人物動(dòng)作僵硬，更像是一部木偶戲而不是動(dòng)畫(huà)片，但是毫無(wú)疑問(wèn)的是《皇帝夢(mèng)》為中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)做了一個(gè)良好的開(kāi)端，為后來(lái)的定格動(dòng)畫(huà)拍攝提供了經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)的支持。

20世紀(jì)50年代隨著新中國(guó)的成立，經(jīng)濟(jì)文化生長(zhǎng)都有了良好的土壤，定格動(dòng)畫(huà)也在此時(shí)開(kāi)始初步發(fā)展起來(lái)，我國(guó)第一部彩色定格木偶片和剪紙片相繼攝制成功。1953年拍攝了第一部彩色定格木偶片《小小英雄》，這是一部帶有蘇聯(lián)特征的定格動(dòng)畫(huà)。新中國(guó)成立之初與蘇聯(lián)建交，中國(guó)的第一部彩色木偶片《小小英雄》也以蘇藉華人李景文為指導(dǎo)，最終使得這部片子充滿(mǎn)了蘇聯(lián)色彩。在20世紀(jì)50年代攝制的定格動(dòng)畫(huà)《神筆》獲得第八屆國(guó)際兒童影片節(jié)兒童娛樂(lè)片一等獎(jiǎng)，這是第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的中國(guó)美術(shù)片?！渡窆P》無(wú)論是木偶的設(shè)計(jì)、道具的制作還是場(chǎng)景的搭建都十分地精良，動(dòng)畫(huà)師在拍攝時(shí)更多的考慮動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，此時(shí)的中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。

1958年增添了一個(gè)新的定格動(dòng)畫(huà)片種—剪紙定格，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)先驅(qū)萬(wàn)氏兄弟帶領(lǐng)一批青年動(dòng)畫(huà)人，吸取中國(guó)民間皮影戲、北方剪紙的藝術(shù)特點(diǎn)，成功地拍攝出第一部彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》?！敦i八戒吃西瓜》作為中國(guó)第一部彩色剪紙片，雖然它是一部紙定格動(dòng)畫(huà)，但是它的制作設(shè)計(jì)和置景復(fù)雜程度并不比木偶動(dòng)畫(huà)低。這種紙偶參照的是中國(guó)傳統(tǒng)的皮影戲的偶制作原理，紙偶的每個(gè)關(guān)節(jié)都是可以活動(dòng)的，它們關(guān)節(jié)的連接處或用細(xì)線、金屬絲、膠、或者磁鐵和鐵片連接，然后將紙偶放置在玻璃上，相機(jī)或攝影機(jī)俯拍取景，它的制作成本低廉，而且制作技術(shù)相對(duì)木偶來(lái)說(shuō)難度降低，而且紙偶活動(dòng)非常易于操控，拍出偶的運(yùn)動(dòng)更符合動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這也使得紙定格動(dòng)畫(huà)比起木偶定格動(dòng)畫(huà)看起來(lái)流暢度更高。紙定格的缺點(diǎn)也十分地突出，剪紙容易損壞，畫(huà)面空間感弱，若是拍攝時(shí)長(zhǎng)需要準(zhǔn)備多個(gè)可替代的紙偶和偶關(guān)節(jié)，要想表現(xiàn)人物的各個(gè)角度就得準(zhǔn)備不同角度的紙偶，我們看到在《豬八戒吃西瓜》中所有的角色幾乎都是全側(cè)面和3/4側(cè)面為主。

2. 中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的快速發(fā)展階段

1957年上海美術(shù)電影制片廠成立，經(jīng)過(guò)十幾年的積淀，到了60年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)開(kāi)始蓬勃發(fā)展。在1960年-1966年間，中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的數(shù)量出現(xiàn)大幅度的增長(zhǎng)，這一時(shí)期共有50多部動(dòng)畫(huà)片問(wèn)世，其中大部分為定格動(dòng)畫(huà)。值得一提的是由虞哲光編導(dǎo)的《聰明的鴨子》，它是中國(guó)第一部折紙動(dòng)畫(huà)片。折紙定格是中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的定格動(dòng)畫(huà)種類(lèi)，靈感來(lái)自于幼兒園的手工折紙課程。折紙偶比較輕便，容易固定，并且兼有立體感。折紙動(dòng)畫(huà)相較于剪紙動(dòng)畫(huà)，突破了二維圖像的限制，立體感更好，但是造型不夠精致和優(yōu)美，而且折紙偶相較于剪紙偶留給創(chuàng)作者的空間更少，它們的造型看起來(lái)總是讓人覺(jué)得木訥和遲鈍，折紙片的這些弊端加上制作工藝過(guò)于復(fù)雜導(dǎo)致在中國(guó)攝制的折紙片并不多，代表作品有《聰明的鴨子》《一棵大白菜》《三只狼》等。

二十世紀(jì)60年到66年的定格動(dòng)畫(huà)主要還是以木偶定格動(dòng)畫(huà)為主，剪紙定格動(dòng)畫(huà)為輔，取材不局限于神話故事、童話故事和傳統(tǒng)文學(xué)作品，還加入了許多民族故事，例如《牧童與公主》取材于白族，《長(zhǎng)發(fā)妹》訴說(shuō)的是侗族的故事，《孔雀公主》是由傣族敘事詩(shī)《召樹(shù)屯》改編。

3. 中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的低迷階段

1966-1976年由于受到形式影響，產(chǎn)量急劇減少，十年間只有幾部定格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)出。這個(gè)時(shí)期的定格動(dòng)畫(huà)以反映現(xiàn)實(shí)題材的定格動(dòng)畫(huà)為主，大多演繹共產(chǎn)黨的故事、抗戰(zhàn)的故事，其他題材的動(dòng)畫(huà)不再攝制。雖然在1966年到1976年之間受到各種條件限制，但是在這一時(shí)期內(nèi)出品的定格動(dòng)畫(huà)的無(wú)論是在美術(shù)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、人物造型上都維持在相當(dāng)高的水準(zhǔn)，一部分工作人員也沿用了以前的班底，比如導(dǎo)演尤磊、配樂(lè)吳應(yīng)炬、動(dòng)作設(shè)計(jì)呂衡、夏秉鈞等等，在一定程度上保證了動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量。

1976年我國(guó)第一部水墨紙定格《長(zhǎng)在屋里的竹筍》攝制成功，這是獨(dú)具中國(guó)文化特色的動(dòng)畫(huà)片，它將水墨與剪紙結(jié)合在一起，使得畫(huà)面具有很濃烈的水墨畫(huà)的意境感。時(shí)至今日，水墨紙定格動(dòng)畫(huà)依舊可以為我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的途徑中提供參考思路。

4. 中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的鼎盛階段

經(jīng)過(guò)十年的沉寂，在1976年以后中國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始了爆發(fā)式的增長(zhǎng)，原來(lái)的上海美術(shù)電影制片廠的骨干們悉數(shù)回歸，定格動(dòng)畫(huà)的題材和內(nèi)容基本不受限制，從此之后的20多年里上海美術(shù)制片廠共制作了幾百部動(dòng)畫(huà)片。

這一時(shí)期里的定格動(dòng)畫(huà)具有濃郁的中國(guó)氣息，增加了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。以《嶗山道士》為例，片中的人物設(shè)計(jì)，主人公鼻梁上抹一小塊白粉用的是戲曲中小丑的造型，用來(lái)表現(xiàn)人物的滑稽?！秿魃降朗俊分械囊欢尾迩膊捎昧死デ某弧Ｆ械亩嗵巿?chǎng)景都借鑒了水墨山水畫(huà)，特別是上山求學(xué)法術(shù)的片段，將中國(guó)畫(huà)中的山水搬到了動(dòng)畫(huà)中。

這段時(shí)期內(nèi)系列動(dòng)畫(huà)也逐漸開(kāi)始出現(xiàn)在電視熒幕上?！逗J兄弟》是中國(guó)家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)片，采用的是剪紙技藝，《阿凡提的故事》是木偶動(dòng)畫(huà)，《大盜賊》則是布偶動(dòng)畫(huà)。其中《阿凡提的故事》出現(xiàn)的時(shí)間最早，首次出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)間是1979年，迄今為止《阿凡提的故事》系列動(dòng)畫(huà)拍攝共有14集，這部帶有濃烈西域風(fēng)情的動(dòng)畫(huà)片不僅在中國(guó)家喻戶(hù)曉，而且像中東、中亞等地區(qū)也廣泛流傳?！栋⒎蔡岬墓适隆返墓适履苋绱松钍軓V大觀眾的喜愛(ài)，第一是由于故事改編自維吾爾族民間故事，數(shù)百年來(lái)在新疆維吾爾自治區(qū)各少數(shù)民族中流傳。每集阿凡提都扮演不同的角色，有時(shí)候是仆人、大臣、學(xué)者、醫(yī)生，根據(jù)不同的身份演繹不同的故事，使得每一集都妙趣橫生。第二濃烈的民族風(fēng)格，無(wú)論是片中的場(chǎng)景設(shè)置和人物的服飾、木偶的面部特質(zhì)、配樂(lè)都是根據(jù)維吾爾族風(fēng)格來(lái)制作的，這也使得看慣了根據(jù)童話或神話題材改編而成的定格動(dòng)畫(huà)的觀眾，在看到《阿凡提的故事》后出于好奇被其所吸引?！栋⒎蔡岬墓适隆芬踩〉昧司薮蟮某删?，在國(guó)際國(guó)內(nèi)都收獲了榮譽(yù)，阿凡提自此打開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)系列劇的開(kāi)端。

《大盜賊》是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的布偶動(dòng)畫(huà)，布偶定格動(dòng)畫(huà)片自上海美術(shù)電影制片廠成立至90年代的作品屈指可數(shù)?！洞蟊I賊》改編自聯(lián)邦德國(guó)童話，帶有濃濃的東歐風(fēng)格，在1976年后上美廠嘗試制作了幾部帶有東歐風(fēng)格的定格動(dòng)畫(huà)，例如《天才雜技演員》《奇怪的球賽》等短片，新風(fēng)格的定格動(dòng)畫(huà)并未在國(guó)內(nèi)引起收視浪潮，中國(guó)觀眾似乎更偏愛(ài)傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)格的定格動(dòng)畫(huà)，所以在國(guó)內(nèi)《大盜賊》的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《阿凡提的故事》和《葫蘆兄弟》。

沉寂十年后，中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)開(kāi)始迅速發(fā)展，所受的限制非常之少，達(dá)到中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展的巔峰時(shí)刻，1976年-1993年，這20多年里中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)處于它的黃金時(shí)期，無(wú)論是定格動(dòng)畫(huà)的數(shù)量還是質(zhì)量都是以往時(shí)期無(wú)法企及的。

5. 中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的沒(méi)落時(shí)期

經(jīng)歷過(guò)1976年的爆發(fā)式增長(zhǎng)，90年代以后定格動(dòng)畫(huà)急劇減產(chǎn)，一直到1993年以后上海美術(shù)電影制片廠鮮有定格動(dòng)畫(huà)攝制了。雖然時(shí)間短暫，但在這幾年卻產(chǎn)出不少精品動(dòng)畫(huà)，這段時(shí)間的特征是系列動(dòng)畫(huà)占比大，在80年代末上美廠已經(jīng)攝制了三部高質(zhì)量的系列動(dòng)畫(huà)，在90年代他們又制作了《葫蘆小金剛》《鏡花緣》《怪老頭》《隱身探長(zhǎng)》等系列動(dòng)畫(huà)片。自1993年后定格動(dòng)畫(huà)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)不再占據(jù)主流，被迫退居邊緣。

6. 結(jié)論

中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程是非常艱難的，中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)起步晚發(fā)展迅速。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)從發(fā)端至今各重要階段的歷史、人物、作品進(jìn)行梳理，希望可以為開(kāi)啟新旅程的定格動(dòng)畫(huà)人提供借鑒，取其精華，納為己用，創(chuàng)作出兼有新時(shí)代特征與中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的中國(guó)特色定格動(dòng)畫(huà)。

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作者簡(jiǎn)介：易帆（1994年-），女，漢族，四川德陽(yáng)人，河北傳媒學(xué)院研究生在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)與制作。