當(dāng)代國產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的紀(jì)實性與審美價值取向探析

【摘要】文章先分析了紀(jì)錄片創(chuàng)作基礎(chǔ)審美理論分析，隨后介紹了當(dāng)代國產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作審美價值取向，主要可以從題材選擇和創(chuàng)作手法兩方面體現(xiàn)出紀(jì)錄片的審美價值變化，最后介紹了記錄片創(chuàng)作的紀(jì)實性，希望能給相關(guān)人士提供有效參考。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)記錄片;紀(jì)實性;審美價值取向

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.073

隨著時代發(fā)展，我國紀(jì)錄片也產(chǎn)生了全新的變化。當(dāng)代國產(chǎn)紀(jì)錄片主要是指2001年后到今天數(shù)十年記錄片創(chuàng)作成果，該時期我國紀(jì)錄片呈現(xiàn)出一種商業(yè)化、專業(yè)化以及頻道化的發(fā)展趨勢。我國紀(jì)錄片作品也開始全面復(fù)興，并誕生了一系列的優(yōu)秀作品，而紀(jì)錄片在我國社會精英層和知識層中發(fā)揮著較大影響力，是重要影視作品。

1. 紀(jì)錄片創(chuàng)作基礎(chǔ)審美理論分析

新紀(jì)錄電影相關(guān)理論也為我國創(chuàng)作人文、歷史題材紀(jì)錄片開創(chuàng)出全新道路，通過合理應(yīng)用原樣照搬以及真實再現(xiàn)等手段，使人文和歷史類紀(jì)錄片整體影像更加豐富、多樣化，打造出三維虛擬動畫影像，能夠打破時空限制，在影片中還原歷史真相，實現(xiàn)自由化描述。我國紀(jì)錄片在選擇從前的題材進行創(chuàng)作中，終于能夠同時兼顧外在形式和內(nèi)容真實性，實現(xiàn)一種有效平衡。但在具體實踐操作中，部分作品創(chuàng)新進一步打破了穩(wěn)定敘事研究的本質(zhì)，從表現(xiàn)形式方面過度追求美感，從而遠離紀(jì)錄片創(chuàng)作本質(zhì)，導(dǎo)致當(dāng)代我國紀(jì)錄片始終會出現(xiàn)各種批判和爭議。

2. 當(dāng)代國產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作審美價值取向分析

2.1 題材選擇分析

審美屬于人類了解、認識整個世界的有效方法，也是人類和自然界以及社會之間形成一種形象、無功利性的情感關(guān)系。紀(jì)錄片的審美化創(chuàng)作同時和娛樂化感官信息互相聯(lián)系，即在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，更加注重視聽美感所體現(xiàn)出來的感官、感性需求，進一步淡化了紀(jì)錄片的社會性功能和本體特性，重現(xiàn)真實會直接取代歷史真實內(nèi)容。記錄片也進一步轉(zhuǎn)變成一種藝術(shù)作品，遠離社會現(xiàn)實，趨向于迎合社會中的娛樂化要求。紀(jì)錄片是藝術(shù)作品中的重要表現(xiàn)形式，自帶審美屬性特征，而在當(dāng)代紀(jì)錄片實際創(chuàng)作中，主要可以從以下層面呈現(xiàn)出審美化特征。分別是題材選擇和電影創(chuàng)作。

紀(jì)錄片的審美化主要源于紀(jì)錄片的商業(yè)化發(fā)展。在當(dāng)下紀(jì)錄片不斷朝著頻道化以及欄目化方向發(fā)展條件下，我國紀(jì)錄片創(chuàng)作也不斷朝著產(chǎn)業(yè)化方向前進。新世紀(jì)背景下，我國紀(jì)錄片創(chuàng)作投資普遍是各個電視臺提供，整個創(chuàng)作隊伍組成人員包括社教員工、紀(jì)錄片部門人員以及電視臺中的專題部門人員，在電視臺領(lǐng)導(dǎo)審核通過創(chuàng)作選題后，按照報道宣傳的整體發(fā)展部署實施合理設(shè)計規(guī)劃，結(jié)束審核后，在指定時段內(nèi)通過電視臺播放。在我國持續(xù)進行電視臺機制改革背景下，紀(jì)錄片的制作也開始轉(zhuǎn)入商業(yè)化的發(fā)展軌道，通過多方籌集拍攝資金，紀(jì)錄片的傳播工作除了電視臺之外，節(jié)目制作開始呈現(xiàn)出企業(yè)化以及項目制作模式。紀(jì)錄片編制人員需要率先形成完善的策劃書，形成完善細致的拍攝計劃，明確具體的成本核算要求，準(zhǔn)確預(yù)估紀(jì)錄片創(chuàng)作回報。如此才可以順利得到投資?；谠摲N創(chuàng)作體制下，進一步影響了我國當(dāng)代紀(jì)錄片選題，基于拍攝中的時間、成本、內(nèi)容可控性要求，人文題材成為主要目標(biāo)對象。隨著題材變化，所適用表現(xiàn)方法也各不相同，人文題材和歷史題材擁有深厚意蘊、內(nèi)容多樣，同時細節(jié)部分較為模糊、時間久遠，為設(shè)計創(chuàng)作提供更大的藝術(shù)空間，同時還留下了自由創(chuàng)作空間。選擇歷史題材，能夠進一步喚醒人類歷史情節(jié)，對歷史進行重新回顧和審視，這也是紀(jì)錄片創(chuàng)作所獨有的時代情懷。處于該種背景下，進一步促進了我國紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展，成為我國當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作主要發(fā)展方向。

《復(fù)活軍團》在04年的中央電視臺中播放，并得到了2%收視率，由此歷史紀(jì)錄片開始散發(fā)光彩?！豆蕦m》在2005年播放，通過故宮和央視共同制作，耗時三年，整體投資超出2000萬元，進一步明確了我國在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面的大片模式，在國內(nèi)外掀起廣泛關(guān)注。此外，一系列紀(jì)錄片在我國熒幕中分別上演，像是《布達拉宮》、《大國崛起》、《復(fù)興之路》、《海上傳奇》等類似題材紀(jì)錄片迎來了空前繁榮的時代，相關(guān)作品制作精良、模式創(chuàng)新、題材厚重，已經(jīng)達到世界先進水準(zhǔn)。

人文題材是我國當(dāng)代紀(jì)錄片作品中影響力第二的作品，該種類型紀(jì)錄片可以進一步細分為社會文化以及人文地理兩種類型。其中人文地理方面的紀(jì)錄片是展示特定區(qū)域內(nèi)風(fēng)土人情、城鄉(xiāng)發(fā)展、自然風(fēng)景、歷史事故，為此在拍攝中需要注重趣味性、科學(xué)性以及專業(yè)知識的全面融合。社會文化為主要內(nèi)容的紀(jì)錄片是展現(xiàn)出相應(yīng)的文化現(xiàn)象、文人雅士以及文化傳統(tǒng)。在進行拍攝中需要突出作品的知識性、藝術(shù)性以及文學(xué)性特征。在我國文化事業(yè)以及產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展背景下，進一步推動了文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，文藝創(chuàng)作達到了一種繁榮狀態(tài)，人們開始廣泛參與到各種文化消費活動當(dāng)中，而我國知識分子相關(guān)文藝情懷也促進了各種文化題材紀(jì)錄片的誕生。比如像是該類型代表作《中醫(yī)》、《京劇》、《春晚》以及影響范圍最廣的《舌尖上的中國》等。而《舌尖上的中國》進一步創(chuàng)造出歷史性收視熱潮，成為某一特定時期內(nèi)的社會熱點內(nèi)容，引發(fā)了社會強烈反應(yīng)。

2.2 電影化創(chuàng)作

紀(jì)錄片的影視化創(chuàng)作主要是借助攝影方式進行制作，而各個參與創(chuàng)作單位全部都是以攝影鏡頭為核心進行拍攝，為了形成一種更加完善、和諧的畫面，需要將所有內(nèi)容掌控在手。策劃編劇提前設(shè)計好各種細節(jié)，形成全面細致的拍攝具備，導(dǎo)演需要提前全面構(gòu)思整個拍攝風(fēng)格以及創(chuàng)作手法。開始拍攝前，明確攝影場所和背景，同時設(shè)計出相應(yīng)的鏡頭拍攝角度方案，美工部門需要科學(xué)設(shè)計化妝定型、服裝等刀具實現(xiàn)拍攝目標(biāo)。演員作為紀(jì)錄片中的重要組成部分，應(yīng)該認真按照所設(shè)計故事情節(jié)進行生動演繹。電影化創(chuàng)作核心便是全面控制整個拍攝場景、拍攝對象以及錄影內(nèi)容。

實施紀(jì)錄片的電影化創(chuàng)作中，還需要投入大量資金，引入各種先高端攝影裝備，組件專業(yè)化創(chuàng)作隊伍，借助該種方法才能順利創(chuàng)作出更加精致的紀(jì)錄片作品。該種類型作品具有較為優(yōu)質(zhì)的聲畫品質(zhì)，在需要的條件下，甚至還需要融入各種三維動畫、特技效果等，打造出某種驚奇的視覺效果，影視化創(chuàng)作中的剪輯工作較為流暢，具有較高準(zhǔn)確度，還會專門結(jié)合故事情節(jié)定制配樂，整體制作標(biāo)準(zhǔn)朝著電影藝術(shù)和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展，這也是其價值目標(biāo)所在。

紀(jì)錄片的電影化創(chuàng)作，能夠保障整個作品的聲畫形式之美，人們通常會選擇震撼、細膩、大氣等詞匯描述該類紀(jì)錄片的視聽效果，隨著電影故事片的持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，紀(jì)錄片為了更好應(yīng)對該種競爭擠壓，開始嘗試改善原本的樸素外表，打造華麗的樣式吸引社會大眾視線。但該種制作手段會從某種程度上對創(chuàng)作題材造成一定的限制，需要選擇已知的題材或可預(yù)知的內(nèi)容，同時保證拍攝中的人物活動、場景以及時間全面可控，該種控制方法需要進一步考慮到人物活動以及光線照明等細節(jié)問題。所以促進電影化創(chuàng)作手段和人文、歷史題材的全面融合，屬于新時期我國紀(jì)錄片創(chuàng)作必然結(jié)果。

3. 紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要原則紀(jì)實性

3.1 現(xiàn)實題材屬于紀(jì)錄片創(chuàng)作核心

紀(jì)實性屬于紀(jì)錄片作品本質(zhì)特性，在長時間發(fā)展中，我國在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面針對虛構(gòu)手法始終保持了一種謹慎的態(tài)度，本質(zhì)、結(jié)構(gòu)、表象真實性屬于重要的創(chuàng)作原則。最開始我國紀(jì)錄片領(lǐng)域誕生了一系列真實照搬和重現(xiàn)的創(chuàng)作形式，但卻受到了整個學(xué)界、產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域以及社會群眾的反對，很少出現(xiàn)成功作品。但隨著新記錄電影相關(guān)理論的誕生，為實施創(chuàng)作活動提供可靠支持。在突破傳統(tǒng)固定觀念后，卻無法準(zhǔn)確把握具體的方法尺度，在我國創(chuàng)作人文和歷史題材的紀(jì)錄片時，通過真實再現(xiàn)的創(chuàng)作方法只能導(dǎo)致和真實底線的持續(xù)碰撞?！洞竺鲗m》形成了完整的對白和劇情，但其中的刀具和背景卻和歷史存在一定差距?！锻鉃┹W事》中把外灘擬人化，轉(zhuǎn)化成一個老人，通過旁白敘述的方式將外灘發(fā)展歷史婉婉道來。闡述性文章創(chuàng)作以及訪談中，需要設(shè)計人員明確提出，打破紀(jì)錄片與故事影片兩者界限，導(dǎo)致其對于最終作品屬性產(chǎn)生疑問，甚至不會將其當(dāng)成紀(jì)錄片，反而當(dāng)成史詩電影。

紀(jì)錄片突出人文價值和歷史價值，但不能單純沉浸于歷史緬懷，紀(jì)錄片的重要價值便在于記錄當(dāng)下發(fā)生的內(nèi)容，成為明天發(fā)展的歷史。因此也無法通過今天標(biāo)準(zhǔn)評價其人文和歷史價值，需要留給未來評價。但通過分析我國紀(jì)錄片發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片相對較少。比如中央電視臺的各種主流平臺，科教頻道和紀(jì)錄頻道等盡管播放了大量的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片，但卻很少存在可以為觀眾留下深刻印象的?；谡麄€社會娛樂浪潮影響下，國家各個主流媒體普遍在電視劇、游戲、競猜選秀等環(huán)節(jié)投入全部精力，導(dǎo)致紀(jì)錄片處于一種邊緣化狀態(tài)，針對各種重大歷史事件和社會變革，顯示出我國當(dāng)代紀(jì)錄片出現(xiàn)缺位，或單純?nèi)诤限D(zhuǎn)化為宣傳作品。

3.2 突出紀(jì)錄片紀(jì)實性的主要障礙

創(chuàng)作中的不可控因素以及紀(jì)錄片的選題立意把握成為突出紀(jì)錄片紀(jì)實性的主要障礙。強調(diào)拍攝現(xiàn)實紀(jì)錄片中，需要著眼當(dāng)下，并非是注重從前，記錄是該種題材紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作方式，而該種同時發(fā)展創(chuàng)作，容易遇到各種不可控因素，比如拍攝時間、制作成本等無法精準(zhǔn)把握。在該種題材紀(jì)錄片拍攝中容易出現(xiàn)各種驚喜、以外或全新線索，需要適時調(diào)整創(chuàng)作方向，導(dǎo)致最終作品偏離預(yù)期設(shè)計。紀(jì)錄片需要保持獨立性創(chuàng)作，創(chuàng)作人員通過獨立思考在科學(xué)思辨、研究調(diào)查和客觀記錄基礎(chǔ)上形成獨到的見解。

當(dāng)下部分紀(jì)錄片創(chuàng)作者逐漸把紀(jì)錄片當(dāng)成某種藝術(shù)品，并非將其當(dāng)成記錄、反應(yīng)、反思現(xiàn)實的作品。使紀(jì)錄片的知識性和藝術(shù)性更為突出，降低了紀(jì)錄片的社會公用性，通過紀(jì)錄片改造社會的基礎(chǔ)訴求也被逐漸淡化，削弱了紀(jì)錄片的社會影響力，轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)作品，供人欣賞，為受眾提供審美體驗。

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作者簡介：佟宇;性別：男;出生年月：1982-3-28;籍貫：北京;民族：滿;最高學(xué)歷：大學(xué)本科;目前職稱：主任編輯;研究方向：影視劇及紀(jì)錄片創(chuàng)作。