《你想要跳舞，我的小伯爵》的演繹特征

方堯楊

于聲樂學(xué)習(xí)者而言，對(duì)莫扎特的聲樂作品一定不陌生，在喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》又是男中音聲部里不可少的經(jīng)典曲目。作品結(jié)構(gòu)完整，唱詞詼諧幽默，旋律輕巧，節(jié)奏富有彈跳性，在整部歌劇劇情的發(fā)展中起到預(yù)示的作用。要想詮釋好該作品，不僅要在演唱方面加強(qiáng)練習(xí)，還得融入費(fèi)加羅這獨(dú)具一格的人物角色，以達(dá)到聲情并茂之感。

一、《你想要跳舞，我的小伯爵》詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景

（一）莫扎特生平簡(jiǎn)介

莫扎特生于德國(guó)薩爾茨堡，其短暫生命中作有600 余部音樂作品。他聆聽、閱讀、改編和模仿他人的音樂作品為他日后融合那一時(shí)代的音樂財(cái)富打下了基礎(chǔ)。其創(chuàng)作的音樂歡快幽默、旋律清晰動(dòng)人、風(fēng)格多樣。創(chuàng)作的聲樂體裁音樂有德奧藝術(shù)歌曲和歌劇，其歌劇有正歌劇與喜歌劇，《費(fèi)加羅的婚禮》則是他創(chuàng)作的意大利喜歌劇中的一部。

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特同意大利劇作家達(dá)·蓬特合作并基于法國(guó)作家博馬舍的費(fèi)加羅三部曲中的第二部所創(chuàng)的第一部歌劇而作，創(chuàng)作于1786 年。

該劇為四幕喜歌劇，主要講述：在十八世紀(jì)法國(guó)封建專制社會(huì)之下，聰慧的男仆“費(fèi)加羅”得知自傲花心的“阿爾瑪維瓦伯爵”想要奪取他心上人“蘇珊娜”，便用其智慧聯(lián)合伯爵夫人、蘇珊娜等人共同對(duì)抗伯爵，最終致伯爵于尷尬之地戰(zhàn)勝了伯爵，費(fèi)加羅與蘇珊娜兩人的愛情走上了婚姻的殿堂，贏得皆大歡喜的結(jié)局。

《費(fèi)加羅的婚禮》這部喜歌劇的音樂表現(xiàn)形式豐富，人物角色對(duì)詠嘆調(diào)的詮釋、場(chǎng)與場(chǎng)、幕與幕之間劇情的銜接等方面緊貼歌劇主旨，同時(shí)又能從更深層來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐朽?？梢哉f(shuō)該部歌劇是耐人尋味的經(jīng)典之作。

（二）唱段劇情分析

《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕第二場(chǎng)的詠嘆調(diào)。劇情一開始，費(fèi)加羅和蘇珊娜正在布置新房，蘇珊娜告訴費(fèi)加羅，伯爵懷有不軌之意，因想要霸占她才把房間安排在他自己房間的旁邊。費(fèi)加羅聽了如此荒謬，激起了他的憤怒。在這一場(chǎng)景，需要表現(xiàn)出費(fèi)加羅不慌不亂，而是盤算著如何揭穿伯爵的場(chǎng)景，其次，需要把費(fèi)加羅自身的勇敢、幽默的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)?！澳阆胍瑁业男〔?，我就彈吉他奏起音樂給你伴舞，如果你想要進(jìn)我的學(xué)校，我就要你跳的逍遙，真妙，小心，我使出手段，要叫你上當(dāng)，我一會(huì)惹你，我一會(huì)騙你，把你的壞主意通通揭穿！”

二、《你想要跳舞，我的小伯爵》音樂分析

（一）費(fèi)加羅人物分析

費(fèi)加羅是個(gè)樂觀開朗足智多謀的大忙人，每當(dāng)遇到焦急關(guān)鍵時(shí)刻，他總能夠隨機(jī)應(yīng)變，把原本不妙的事化險(xiǎn)為夷。作為下等的仆人，他在整部歌劇中從始至終都表現(xiàn)出那種豁達(dá)、剛強(qiáng)、勇敢的形象，不屈服于阿爾瑪維瓦伯爵無(wú)理的行為。他勤懇踏實(shí)、靈巧聰明的人物特點(diǎn)都在這部劇中體現(xiàn)得淋漓盡致，這也足以說(shuō)明莫扎特善用戲劇腳本完美塑造人物形象的才能。

（二）音樂分析

《你想要跳舞，我的小伯爵》是一首以小步舞曲形式創(chuàng)作的分節(jié)歌，為再現(xiàn)單三部曲式(A-B-A)的非方整結(jié)構(gòu)，是極具代表性的男中音詠嘆調(diào)。莫扎特在該作品中恰到好處地運(yùn)用了小步舞曲，把費(fèi)加羅那種樂觀幽默堅(jiān)定不屈的人物性格描寫得惟妙惟肖，同時(shí)也為后續(xù)劇情和音樂的發(fā)展做了一個(gè)完美的鋪墊。

A 樂段音樂節(jié)奏的變化起著重要的作用，它的變化與人物心理活動(dòng)的變化緊貼，在某些地方，作曲家把原本落在第一拍上的重音巧妙地落在了第二拍上，這一妙處較好地體現(xiàn)了費(fèi)加羅堅(jiān)決要同他的主人對(duì)抗的決心。

B 樂段旋律以模進(jìn)、級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)為主。伴奏部分主要是分解和弦，第二句與第一句的歌詞大致相同。其中的節(jié)奏、速度、節(jié)拍均發(fā)生改變，這種急口令式的曲調(diào)充分體現(xiàn)了費(fèi)加羅必勝的信念與焦急不安的心態(tài)。這種音樂表達(dá)有很強(qiáng)的節(jié)奏感，詼諧又歡快，同時(shí)也能把費(fèi)加羅機(jī)智樂觀的性格形象地表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)在有趣。

再現(xiàn)段A’以小快板的速度，完全再現(xiàn)的A 樂段的第一主題樂句，又一次鞏固了音樂的主題，與A 樂段的不同之處有以下幾點(diǎn):一是在第一小節(jié)上加了一個(gè)P 的力度符號(hào)，二是在最后一小節(jié)轉(zhuǎn)為2/4 拍，三是伴奏的速度和力度有了一些改變，速度變得更加快速，變成了急板，力度的處理有了一個(gè)“強(qiáng)”。最終進(jìn)入尾聲，在主和弦上完滿終止。另外，尾聲部分的音樂素材實(shí)際上是源自B 段的伴奏部分。

三、《你想要跳舞，我的小伯爵》演繹分析

（一）演唱技巧分析

《你想要跳舞，我的小伯爵》這首作品的音域從小字一組的C 到小字二組F，對(duì)于男中音來(lái)說(shuō)是有一定挑戰(zhàn)。想很好地解決這首作品中的高音，必須在換聲點(diǎn)上站穩(wěn)，這個(gè)時(shí)候就需要?dú)庀⑴c聲樂的配合。還需要一種推動(dòng)性，使每一樂句成一種遞進(jìn)的關(guān)系。

此外，作品中的四分音符較多，要把四分音符唱得富有彈性，給聽者一種顆粒感，同時(shí)胸腔的共鳴也必須得到加強(qiáng)，這樣才能表現(xiàn)出費(fèi)加羅機(jī)智幽默的性格。

在第18 小節(jié)處，有一個(gè)大六度的跳躍，這個(gè)地方除了要控制好氣息，保持喉頭不動(dòng)外，還需要加強(qiáng)頭腔部位的共鳴。在演唱第58-63 小節(jié)處時(shí)，要有漸強(qiáng)、漸慢的處理，為了體現(xiàn)出費(fèi)加羅不斷暗示自己需謹(jǐn)慎，防止自己的策劃被暴露的心情，演唱時(shí)不僅要始終保持高位置，還要使胸腔共鳴得到加強(qiáng)。

高潮部分64-103 小節(jié)，曲調(diào)和語(yǔ)言急快，對(duì)歌唱者的聲樂基礎(chǔ)要求較高，是不容易控制住聲音位置的。再現(xiàn)樂段雖然是第一樂段第一樂句的完全再現(xiàn)，但在演唱時(shí)，處理相同的聲音技術(shù)處理外，還要加強(qiáng)音樂的流動(dòng)性，氣息吸得更深才能把費(fèi)加羅挑戰(zhàn)伯爵必勝的堅(jiān)定信念展現(xiàn)出來(lái)。

語(yǔ)言的準(zhǔn)確把握也是演唱技巧的關(guān)鍵。這首作品很多用到大舌顫音的地方，如“sapro”，連續(xù)出現(xiàn)五次。在學(xué)習(xí)這類聲樂作品時(shí)需要舌根放松，舌尖輕輕抵住上顎，再向外吐氣，如此反復(fù)地練習(xí)。除顫音，還有雙輔音的問題。這部作品中，第一小節(jié)至第二小節(jié)就有雙輔音的歌詞。遇到這類的單詞，在演唱時(shí)，第一個(gè)輔音字母需短暫停留，但不能斷了連貫的感覺，一種阻止氣息流通的感覺，接著第二個(gè)輔音字母再唱出來(lái)。

意大利語(yǔ)中有5 個(gè)元音字母，分別是“a、e、i、o、u”。這5 個(gè)元音字母的發(fā)音對(duì)演唱意大利文歌曲至關(guān)重要。5 個(gè)元音中，既有開口音又有閉口音，這首作品中，如“se vuol ballare signor contino”這第一句中就包含了這5 個(gè)元音字母。此時(shí)，極為考驗(yàn)演唱者對(duì)意大利語(yǔ)言基本功的掌握。

樂曲中有許多力度術(shù)語(yǔ)相互交替出現(xiàn)，f,p,mf,p 的依次出現(xiàn)，準(zhǔn)確地表達(dá)了費(fèi)加羅的心理變化。在A 樂段的最后部分，連續(xù)6小節(jié)是漸漸加強(qiáng)語(yǔ)氣和漸慢的力度標(biāo)記。這句需要唱出費(fèi)加羅時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不能著急的心理狀態(tài)。

要想詮釋好這首詠嘆調(diào)，在音色的處理上，要靈動(dòng)飽滿，氣息要時(shí)刻保持穩(wěn)定，集中聲音，拿捏好胸腔共鳴與頭腔共鳴程度的尺寸，使聲音具有穿透力，如此便能生動(dòng)形象地表現(xiàn)費(fèi)加羅的人物性格。

(二）情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)

于藝術(shù)而言，情感是必不可少的重要部分。對(duì)于聲樂演唱者來(lái)說(shuō)，在掌握演唱技巧的基礎(chǔ)之上，在舞臺(tái)上融入情感去表演，才能夠真正體現(xiàn)出音樂藝術(shù)的魅力所在。

要想把握好作品的情感，首先應(yīng)當(dāng)了解這首作品所表現(xiàn)的情感內(nèi)涵?！赌阆胍?，我的小伯爵》這首詠嘆調(diào)從歌劇情節(jié)的發(fā)展來(lái)看，為接下來(lái)的劇情發(fā)展奠定了基石。由于費(fèi)加羅不能把對(duì)伯爵的憤怒直接表露出來(lái)，便在心里想著“你小子想霸占我未婚妻，真是癡心妄想，太過(guò)囂張，看我接下來(lái)怎么收拾你”。所以歌曲的曲調(diào)是以3/4 拍的小步舞曲的節(jié)奏為基調(diào)，表現(xiàn)的是費(fèi)加羅對(duì)伯爵的一種調(diào)侃與不屑。在演唱時(shí)就得注意這種3 拍子舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)和同詞異曲之間的遞進(jìn)關(guān)系。

從歌曲的開始部分到第42 小節(jié)都是表現(xiàn)費(fèi)加羅挑逗伯爵、讓伯爵步入難堪之地的心情。第43 小節(jié)開始到第一樂段結(jié)束，費(fèi)加羅的心理特征便開始轉(zhuǎn)變，他告誡自己要小心、不能粗心大意、不能著急，不然就容易暴露了自己的謀劃。連續(xù)出現(xiàn)7 個(gè)piano（小心）。

第二段變?yōu)閜resto 的速度，表現(xiàn)出費(fèi)加羅即將要耍手段調(diào)侃伯爵的那種興奮，期待著看到伯爵狼狽尷尬的樣子，此時(shí)的伴奏部分，也由先前的柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖?，?jié)拍又3/4 變2/4，有了一種更加堅(jiān)定的語(yǔ)氣，在演唱這段時(shí)，對(duì)于力度f(wàn) 與p 之間的互相交替，要做到氣息連貫才能表達(dá)出費(fèi)加羅的靈動(dòng)與自信。

演唱最后一段時(shí)，音色應(yīng)該是柔和、透徹的，相比第一段，雖是再現(xiàn)，但表現(xiàn)的是費(fèi)加羅更加從容的態(tài)度，所以在演唱這一段時(shí)，內(nèi)心保持穩(wěn)定，情緒應(yīng)該安定一些。因?yàn)樗嘈牛磳?shí)施的計(jì)劃定會(huì)讓他與蘇珊娜完滿成婚的。

四、結(jié)語(yǔ)

本篇論文主要從三大塊進(jìn)行了分析。在這首作品中，莫扎特突出旋律性來(lái)刻畫費(fèi)加羅的音樂形象，讓人物自然、鮮活、真實(shí)。作曲家把社會(huì)底層人物費(fèi)加羅的趣味生活帶到了舞臺(tái)上，讓觀眾產(chǎn)生不同的審美感。作為一名聲樂學(xué)習(xí)者，需要不斷學(xué)習(xí)這類作品，把基礎(chǔ)打牢，把情感真實(shí)的帶入作品中。