新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影女性形象研究

袁 斐

(西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048)

1987年，時任中宣部部長賀敬之提出了“文藝主旋律”的概念，從此，一系列相關(guān)利好政策頒布，國產(chǎn)主旋律電影一度出現(xiàn)高歌猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢。時光之軸走過新世紀(jì)以后，商業(yè)大片在國產(chǎn)電影市場呈風(fēng)起云涌之勢，國產(chǎn)主旋律電影的發(fā)展受到嚴(yán)重沖擊，加上創(chuàng)作水準(zhǔn)遲滯不前等多種原因，出現(xiàn)發(fā)展瓶頸。不過，在類型化探索之路走向成功之后，國產(chǎn)主旋律電影又迎來了發(fā)展的“第二春”。國產(chǎn)主旋律電影的多年發(fā)展之路雖然坎坷不平，但整體而言仍舊態(tài)勢喜人，這與廣大電影人孜孜不倦地推陳出新不無關(guān)系，不過仔細(xì)剖析新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影女性形象塑造可以發(fā)現(xiàn)，雖歷經(jīng)近20年，仍舊存在不少問題。電影形象中，女性形象占據(jù)重要地位，其在反映社會現(xiàn)實(shí)乃至?xí)r代癥候的典型剖面具有重要作用，因而，新世紀(jì)以來的國產(chǎn)主旋律電影女性形象具有研究意義。

一、新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影女性形象梳理

長期以來，除卻極少數(shù)以塑造男性形象為主的電影作品，其他電影作品中女性角色似乎從不缺席，但囿于女性曾被置于歷史話語敘事之外的原因，女性在電影中一度如背景般地存在，要么用于凸顯男性形象的某種特質(zhì)，要么其作用干脆被忽視，僅僅留下一個模糊不清的印記。伴隨現(xiàn)代女權(quán)運(yùn)動的興起，尤其是中華人民共和國成立后，女性漸漸獲得話語權(quán)，這對國產(chǎn)電影的女性角色塑造起到了促進(jìn)作用，國產(chǎn)電影開始出現(xiàn)了一些體現(xiàn)女性生活、情感乃至內(nèi)心世界的女性形象。尤其是進(jìn)入新世紀(jì)后，國產(chǎn)電影中的女性形象完全擺脫了過去的刻板印象，愈加立體豐富起來。反觀各個時期的主旋律電影，其中的女性形象的特征變化微乎其微，呈現(xiàn)出一種“另類”的發(fā)展姿態(tài)。

為了較為透徹地了解新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影女性形象的特征，特以2010年為分割線，對比新世紀(jì)第一個十年和第二個十年(截至2020年12月7日)主旋律電影女性形象塑造的變化幅度。需要說明的是，為了總結(jié)結(jié)果具有說服力，特選取豆瓣評分6.0以上的優(yōu)秀電影為研究對象。

(一)2000—2010年國產(chǎn)主旋律電影女性形象總結(jié)

據(jù)網(wǎng)絡(luò)搜索引擎搜索統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，2000—2010年全國公映的國產(chǎn)主旋律電影61部，其中豆瓣評分6.0分以上的電影44部。其中的女性形象可總結(jié)為8個大類型，具體內(nèi)容見表1。

表1 國產(chǎn)主旋律電影女性形象類型總結(jié)(2000—2010年)

以上表格內(nèi)容顯示，女性角色被淡化或者無主要女性角色的電影占比達(dá)25%，女性作為人物塑造核心的電影占比僅9.1%?？梢娺@一時期的國產(chǎn)主旋律電影銀幕上的女性形象不突出，發(fā)展受限。值得一提的是：這期間還有5部將女性作為塑造核心的電影，包括《任長霞》(2005年)、《大道如天》(2006年)、《金山鴻雁》(2007年)、《北極雪》(2009年)、《第一軍規(guī)》(2009年)，遺憾的是，這幾部電影的豆瓣評分都不高，除了《任長霞》《金山鴻雁》《第一軍規(guī)》超過5.0分，分別拿到5.8分、5.4分和5.2分外，《北極雪》僅拿到3.6分，1星評價達(dá)56.7%，《大道如天》無評分。由此可見，2000—2010年這10年間，國產(chǎn)主旋律電影女性角色塑造差強(qiáng)人意，并沒有表現(xiàn)出與時俱進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢。

(二)2011—2020年國產(chǎn)主旋律電影女性形象總結(jié)

據(jù)網(wǎng)絡(luò)搜索引擎搜索統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，2010—2020年(截至2020年12月7日)全國公映的國產(chǎn)主旋律電影127部，其中豆瓣評分6.0分以上的電影57部。這些電影中的女性形象一共可以總結(jié)為7個類型，具體內(nèi)容見表2：

表2 國產(chǎn)主旋律電影女性形象類型總結(jié)(2011—2020年12月7日)

(續(xù)表)

以上表格內(nèi)容顯示，女性角色為“身份”角色(母親/妻子/女兒)的電影占比最高，達(dá)33.33%，女性作為人物塑造核心的電影較新世紀(jì)前10年有所提升，占比10.52%，僅提升1.42個百分點(diǎn)，發(fā)展仍舊緩慢；女性角色被淡化或者無主要女性角色的電影占比14.04%，降低10.96個百分點(diǎn)，變化趨勢較大。同前一時期一致，這一時期仍有其他四部電影以女性為創(chuàng)作核心，分別是《最美的鄉(xiāng)村女醫(yī)生》(2014年)、《黨的女兒尹靈芝》(2016年)、《知心法官》(2016年)、《黃玫瑰》(2019年)，這四部電影的豆瓣評分仍不甚理想：《知心法官》和《黨的女兒尹靈芝》豆瓣評分分別為4.5分和3.4分，另外兩部無評分?？梢?，雖然經(jīng)過了20年的發(fā)展，在核心形象的塑造方面，女性角色仍舊不能與男性角色平分秋色。雖然站在歷史的角度而言，男性在中國各時期發(fā)展的大潮中擁有不世之功，但是女性群體在每一場變革中同樣發(fā)揮著不容忽視的重要作用，從這一角度來看，國產(chǎn)主旋律電影在女性形象的塑造上并沒有貼合現(xiàn)實(shí)。

(三)統(tǒng)計(jì)結(jié)果分析

據(jù)以上分析結(jié)果看出，新世紀(jì)以來，國產(chǎn)主旋律電影中被淡化或者非主要角色的女性形象、擔(dān)當(dāng)“身份”角色的女性形象、角色為女性英雄或女性干部的女性形象數(shù)量始終占據(jù)前三位，其余類別女性形象的數(shù)量排名毫無變化，占比變化較小。其中，負(fù)面女性形象基本消失?？梢?，國產(chǎn)主旋律電影女性形象的發(fā)展較為緩慢，且發(fā)展變化不大。另外，相比于在新世紀(jì)以來獲得長足發(fā)展的商業(yè)電影乃至女性電影而言，國產(chǎn)主旋律電影女性形象頗為單一，毫無新意。自2006年《云水謠》上映以高口碑打開主旋律電影類型化大門以來，“商業(yè)+主旋律”電影的發(fā)展勢如破竹，2007年開始，不少此類電影躋身“億元票房俱樂部”，其中極具代表性的電影《戰(zhàn)狼2》更是收獲了56.39億元票房，這在國產(chǎn)電影市場的發(fā)展中堪稱奇跡。相比之下，國產(chǎn)主旋律電影女性形象的塑造就頗為令人擔(dān)憂。因此，找出國產(chǎn)主旋律電影女性形象塑造的不足之處并加以改進(jìn)，對女性形象在國產(chǎn)主旋律電影中的豐富化、立體化、形象化具有一定的作用。

二、新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影女性形象特征

(一)角色單一化

前文已經(jīng)提到，新世紀(jì)以來國產(chǎn)主旋律電影的女性形象大致可分為八種類型，且新世紀(jì)第一個十年和第二個十年的角色分類幾乎無變化，這顯示出了國產(chǎn)主旋律電影女性形象角色單一化的問題。必須承認(rèn)的是，“千人千面”是電影人物形象塑造不可忽視的特點(diǎn)，因此，即便相同身份的女性形象，其角色呈現(xiàn)上也是千差萬別的，但介于國產(chǎn)主旋律電影同類女性角色具有極大的相似性，因此，其在女性角色塑造上仍相對呆板。以“妻子”形象為例，幾乎所有國產(chǎn)主旋律電影的妻子形象都被塑造成溫婉可人、善解人意且不失果敢堅(jiān)毅的“賢內(nèi)助”形象，她們是男性英雄的后方基石，牢牢守護(hù)著那一片家園厚土，為丈夫分憂解難，《真心》中的阿芬如此，《驚濤駭浪》中的韓梅如此，《警察日記》中的孟文娟如此……此類人物形象眾多，在呈現(xiàn)上卻頗為相似。誠然，當(dāng)代社會確實(shí)存在千千萬萬個如此類角色般的無名英雄，雖然她們并沒有做出什么豐功偉績，但是卻為在前方戰(zhàn)斗著的男性提供了偉大的支持。然而，此類角色，她們除了是母親，是妻子，更是一位女性，關(guān)注女性的特征，關(guān)注女性自身的思想、情感和命運(yùn)，并以此為基點(diǎn)開發(fā)出豐富的女性形象，對于電影的教化功能而言，當(dāng)更有裨益。

(二)人物臉譜化

人物臉譜化主要用以形容扁平式人物形象，這類人物的形象與情感都相對比較單一，容易令人形成刻板現(xiàn)象。人物臉譜化有利于觀眾對人物身份、性格等做出直觀的判斷，但是卻在一定程度上對女性特征、情感變化的表達(dá)等帶來消極影響，因此，應(yīng)當(dāng)對這類形象適當(dāng)規(guī)避。就大部分國產(chǎn)主旋律電影而言，女性人物形象臉譜化仍舊是其被詬病之處，不過伴隨主旋律電影的商業(yè)化，國產(chǎn)主旋律電影女性角色人物臉譜化已經(jīng)得到了改觀。

使人物角色瞬時立體化的最直接的一個道具便是服飾。服裝是電影生產(chǎn)過程中的重要道具，其既可以反映電影的風(fēng)格，又能美化視覺觀感，更重要的是：能直觀地反映出處于典型環(huán)境中的人物應(yīng)有的典型性格，揭示其內(nèi)心世界。因此，將電影服裝設(shè)計(jì)作為立體化人物角色的工具是一個有效的手段。就這一點(diǎn)而言，電影《金陵十三釵》就處理得游刃有余。電影中，有兩個非常鮮明的人物群體——妓女和學(xué)生。從群體服飾而言，華冠麗服的風(fēng)塵女子和芒屩布衣的學(xué)生在視覺上就形成了鮮明的對比，在民族戰(zhàn)亂的時刻，那群“秦淮女子”仍舊穿金戴銀，濃妝艷抹，衣著華麗，深刻地演繹出了“商女不知亡國恨”的悲戚意境。細(xì)化到個體，“秦淮女子”們所穿衣服的顏色都暗示了其人物性格，如玉墨大面積紅藍(lán)拼接的旗袍，大膽奔放的紅色與憂郁沉穩(wěn)的藍(lán)色相接，恰好預(yù)示了玉墨雖放浪但堅(jiān)毅的人物性格，為劇情的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。就此而言，采用服化道等相對直觀的手段來改變國產(chǎn)主旋律電影女性形象塑造臉譜化的狀況不失為一個立竿見影的方法。

結(jié) 語

新世紀(jì)以來尤其是近十年來，伴隨國產(chǎn)主旋律電影逐步商業(yè)化、類型化，國產(chǎn)主旋律電影的蓬勃發(fā)展有目共睹，但是其女性角色的塑造并不夠豐富立體仍是不可忽略的客觀現(xiàn)實(shí)。因此，主旋律電影若想進(jìn)一步地為大眾所接受，并切實(shí)地起到引領(lǐng)社會主流意識形態(tài)、關(guān)注社會生活、謳歌人性人生等的作用，就一定不能忽略女性的現(xiàn)實(shí)作用和在電影創(chuàng)作中的作用，因?yàn)閲a(chǎn)主旋律電影要獲得更大、更好的發(fā)展，就一定要做到全面發(fā)展和細(xì)化發(fā)展。