文獻(xiàn)單元綜述

《美術(shù)思潮》雜志創(chuàng)辦于上世紀(jì)八十年代中期，正值中國闊步邁向改革開放的偉大轉(zhuǎn)折時(shí)代。1985 年1 月出版了試刊號(hào)，4 月正式出刊。創(chuàng)刊伊始，由彭德?lián)沃骶帲霍斈窖?、周韶華擔(dān)任副主編；皮道堅(jiān)、陳方既、劉綱紀(jì)為編委；戴筠為編輯部主任。后調(diào)整為皮道堅(jiān)為副主編，嚴(yán)善錞為編委，魯虹為編輯部主任。雜志1987 年底?？?，存續(xù)三年，共出刊22 期，共計(jì)發(fā)行約30 萬冊(cè)。

《美術(shù)思潮》以前衛(wèi)性、青年化、非人名化、非區(qū)域性為宗旨，創(chuàng)辦伊始就在中國美術(shù)界激起波瀾，時(shí)與《江蘇畫刊》《中國美術(shù)報(bào)》并稱為“兩刊一報(bào)”。以美術(shù)理論刊物為陣地，湖北形成了一支十分活躍并頗具影響力的美術(shù)批評(píng)隊(duì)伍，眾多理論家、批評(píng)家在此階段集中地涌現(xiàn)出來，形成集群現(xiàn)象，對(duì)湖北當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響和推動(dòng)作用。

《美術(shù)思潮》的誕生首先得益于中共中央十一屆三中全會(huì)召開后所引發(fā)的改革開放大潮；其次則得益于當(dāng)時(shí)全國轟轟烈烈興起的藝術(shù)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)，而在這當(dāng)中，“85 新潮”又處于特別重要的位置上。因此，從策展伊始，策展團(tuán)隊(duì)就將其放在了必要的歷史情境之中。此外，結(jié)合湖北藝術(shù)界自身的特點(diǎn)，策展團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)了兩條線索：其一是從《湖北美術(shù)通訊》到《美術(shù)理論文稿》，再到《美術(shù)思潮》與《美術(shù)文獻(xiàn)》的上下文關(guān)系；第二則是《美術(shù)思潮》誕生前后的相關(guān)創(chuàng)作背景，如1981 年在北京舉辦的“湖北十人畫展”、1983 年舉辦的“大河尋源-周韶華畫展”、1985 年舉辦的“國畫新作邀請(qǐng)展”、1986 年在28 個(gè)場地展出，有50 個(gè)群體與上百位藝術(shù)家參加的“湖北青年美術(shù)節(jié)”以及后來不斷推出的眾多青年群體展。實(shí)際上，本展中的所有重要人物、事件、文獻(xiàn)和作品的安排也主要是圍繞這樣兩條線索展開的。

在展覽現(xiàn)場，文獻(xiàn)綜合展陳、場景搭建、視頻訪談回顧讓觀眾不僅能夠直接從相關(guān)文件中感受《美術(shù)思潮》的經(jīng)營狀況，還能回到當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場，閱讀來自社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域?qū)Α睹佬g(shù)思潮》的反饋；不僅能夠看到佐證《美術(shù)思潮》誕生、發(fā)展、終刊的文獻(xiàn)，同時(shí)還能從當(dāng)下的美術(shù)理論、美術(shù)創(chuàng)作感受這本刊物帶給藝術(shù)界的裊裊余音。