解析導(dǎo)演視角下粵劇改革發(fā)展策略

涂雨錚

隨著多元文化的發(fā)展大眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)接觸到各種信息，當(dāng)下大眾對于西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)文化頗感興趣，我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化逐漸式微，受眾人群逐漸縮減。為防止傳統(tǒng)民間藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸滅絕，當(dāng)前需要加強(qiáng)對傳統(tǒng)文化傳承的重視?；泟∽鳛楣爬系膫鹘y(tǒng)藝術(shù)，內(nèi)部包含著非常多的文化元素，但是由于粵劇的表現(xiàn)形式與當(dāng)前大眾的審美存在一定偏差，所以學(xué)習(xí)粵劇的人逐漸減少，如果任由此種情況繼續(xù)發(fā)展，粵劇將會(huì)隨著時(shí)間的推移逐漸被大眾所遺忘，當(dāng)前需要做好粵劇傳承工作，在粵劇中增加現(xiàn)代元素，保證粵劇能隨著時(shí)代的發(fā)展不斷完善內(nèi)部結(jié)構(gòu)體系而煥發(fā)生機(jī)，確?；泟×己玫貍鞒邢氯ァ?/p>

一、粵劇的起源

粵劇起源于南戲，常被大眾稱為廣東大戲或是大戲，以表演形式存在，粵劇出現(xiàn)在廣西、廣東等地區(qū)，粵劇流行的區(qū)域使用粵語方言?；泟“谋硌輧?nèi)容眾多，集抽象形體、創(chuàng)作、配樂、戲臺(tái)服飾于一身，是我國傳統(tǒng)劇種之一，粵劇于早年間其表演相對成熟呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢，但是隨著時(shí)代的更迭，粵劇的表現(xiàn)形式難以被當(dāng)下大眾所接受，因此粵劇必須隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷改良自身表演內(nèi)容，由此才能以更好的姿態(tài)展現(xiàn)于當(dāng)前的舞臺(tái)上，吸引大眾對粵劇表演的關(guān)注，讓粵劇可以吸引更多人群，使此種民間藝術(shù)可以一直傳承下去。

二、粵劇的發(fā)展現(xiàn)狀

粵劇涵蓋的內(nèi)容極為豐富，表現(xiàn)方式特異，與其他劇種存在較大的區(qū)別，目前粵劇隨著發(fā)展逐漸出現(xiàn)衰落的景象，觀看粵劇的人群存在低收入、低學(xué)歷、高年齡的特征，由于粵劇的受眾類型單一，使粵劇在發(fā)展過程中無法大規(guī)模傳播，而且隨著粵劇沒有隨時(shí)代創(chuàng)新表演體系，內(nèi)容枯燥、乏味，當(dāng)前觀看粵劇的人正逐年遞減。

（一）活動(dòng)范圍逐漸變小

粵劇因?yàn)槿狈?chuàng)新，所以受眾人群逐漸變少，行業(yè)的發(fā)展與其具備的潛力息息相關(guān)，由于粵劇受眾人群少，所以大部分年輕人不愿意學(xué)習(xí)粵劇，導(dǎo)致粵劇于當(dāng)前發(fā)展愈發(fā)艱難，粵劇人才流失過于嚴(yán)重進(jìn)一步拖慢粵劇的發(fā)展速度。目前粵劇行業(yè)內(nèi)缺乏戲曲導(dǎo)演、戲曲編劇以及表演演員，在內(nèi)部各結(jié)構(gòu)人才性缺失的情況下，難以保證粵劇可以持久發(fā)展，嚴(yán)重影響到粵劇藝術(shù)傳承工作的進(jìn)行。

（二）創(chuàng)新性不足

粵劇經(jīng)過時(shí)間的洗禮表演體系已經(jīng)相對成熟，具有完整的框架結(jié)構(gòu)，但是粵劇隨著時(shí)代的發(fā)展沒有對表演形式進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的改良、創(chuàng)新，因?yàn)楸硌菪问饺狈π乱猓灾饾u衰落。

粵劇的內(nèi)容、形式與傳統(tǒng)大致相同，如果長期使用單一的表演形式會(huì)逐漸降低大眾對粵劇的期待值，如果粵劇仍然處于此種狀態(tài)，將會(huì)嚴(yán)重影響到粵劇的發(fā)展。當(dāng)下表演粵劇的工作者沒有考慮到時(shí)下人群審美需求，對粵劇的表演方式以及劇情結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整、完善，因?yàn)榛泟∏橥享场⒈硌莩绦蚧?，?jié)奏過于緩慢，與當(dāng)前活躍、自由、輕快的社會(huì)風(fēng)格大相徑庭，嚴(yán)重影響到觀眾對粵劇的觀感，由此使粵劇的口碑不斷下降，逐漸走向衰落。

三、從導(dǎo)演藝術(shù)視角探究粵劇改革

（一）創(chuàng)新粵劇唱腔語言

粵劇演員是在戲劇的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，粵劇表達(dá)內(nèi)容的方式非常豐富，粵劇采用音樂唱腔表述內(nèi)容，表達(dá)故事經(jīng)過以及故事梗概。在唱腔表述故事的過程中，粵劇表演語言的特色顯露無遺，這曾經(jīng)是粵劇得以聞名的突出特色，但是在時(shí)代發(fā)展中以往粵劇保有的特征反而變成企業(yè)在當(dāng)下的劣勢。因?yàn)檎Z言影響到粵劇的發(fā)展，掌握粵語的人群數(shù)量較少，如果堅(jiān)持使用粵語表演難以迎合受眾。當(dāng)前需要對粵劇進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新粵劇唱腔以及語言，在保留粵語特色的同時(shí)，還需要防止粵語特色變成阻礙粵劇發(fā)展的壁壘，需要合理地突出特色，同時(shí)還應(yīng)該在粵劇中加入時(shí)代元素，考慮大眾對文藝作品的觀賞點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上以受眾需求為創(chuàng)新的著力點(diǎn)，對粵劇的唱腔、語言、發(fā)音、語句構(gòu)成進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷模氍F(xiàn)代化元素時(shí)，將時(shí)代元素與粵語可以有機(jī)地結(jié)合在一起，在保留粵語藝術(shù)美感的同時(shí)，還可以使粵劇體現(xiàn)出時(shí)尚感，在唱腔方面需要保留傳統(tǒng)特征。除此之外，需要在粵劇中加入現(xiàn)代元素，比如西洋音樂、流行音樂等，按照戲劇主題選取音樂題材，通過流行元素可以吸引部分受眾關(guān)注粵劇，逐漸擴(kuò)大粵劇的影響力，對粵劇未來發(fā)展起著良好的推動(dòng)作用。

（二）更換樂趣主題

粵劇的呈現(xiàn)方式以及粵劇的主題需要按照現(xiàn)代人的口味進(jìn)行創(chuàng)新，粵劇于過去發(fā)展期間所做出的改革幅度較小，沒有遵循受眾的主流審美，對粵劇體裁表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新。

粵劇在發(fā)展過程中生命力逐漸減弱，為了解決此方面的問題，在當(dāng)下對粵劇的呈現(xiàn)方式以及表演主題進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，很多傳統(tǒng)劇目可以使用現(xiàn)代語言以及思想重新詮釋主題，讓粵劇的主題可以與時(shí)下價(jià)值觀相契合。另外，對粵劇的表演形式也需要進(jìn)行調(diào)整，傳統(tǒng)粵劇節(jié)奏過于緩慢，和當(dāng)下快節(jié)奏的社會(huì)生活格格不入，如果仍采用此種表現(xiàn)方式會(huì)拒受眾于千里之外。

創(chuàng)新粵劇呈現(xiàn)方式與曲目時(shí)，可以按照故事主線挑出最具閃光點(diǎn)的部分進(jìn)行宣傳，比如傳統(tǒng)劇目《花月影》可以選擇最為精彩的部分，突出本曲目的愛情悲劇，《花月影》著重烘托女主人公的性格，通過表演方式使觀看人群了解到女主人公的善良。選擇此類題材與時(shí)下的大眾觀賞點(diǎn)相契合，但是在曲目演繹時(shí)需要調(diào)整節(jié)奏，使故事變得輕快、內(nèi)容不拖沓。

在呈現(xiàn)方式方面粵劇還需要保留自身特點(diǎn)，積極地與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)方式相結(jié)合，使用舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新燈光，由此構(gòu)建良好的活動(dòng)場景，提高粵劇舞臺(tái)效果，傳統(tǒng)臺(tái)布式背景可以在當(dāng)前更換為電子幕布，這樣能根據(jù)劇情內(nèi)容的需要調(diào)整背景，營造良好的觀感效果。目前，我國的舞臺(tái)背景展現(xiàn)中3D 技術(shù)已經(jīng)較為成熟，可以利用電子幕布結(jié)合3D 技術(shù)將花叢、草原等場景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)于電子幕布上，使觀眾在觀看粵劇表演的同時(shí)可以在環(huán)境烘托下感同身受。背景的構(gòu)造可以營造良好的舞臺(tái)效果，為粵劇表演增色。除此之外，還應(yīng)該在舞臺(tái)效果方面繼續(xù)深挖，可以改變演員的妝容以及服飾與傳統(tǒng)粵劇表演相比減少行頭，從而可以解放外在裝飾對演員行為形成的束縛，在保留粵劇主特征的同時(shí)，盡量簡化裝飾物，從而使演員與現(xiàn)場表演中可以更自由地展現(xiàn)動(dòng)作，提高表演的活力，讓觀眾能夠在觀看粵劇表演的同時(shí)，從演員的行為舉動(dòng)中感受到那份生命力的靈動(dòng)感。

（三）創(chuàng)新粵劇藝術(shù)形式

粵劇作為嶺南文化的標(biāo)志脫胎于舞臺(tái)，隨著社會(huì)發(fā)展，可以與現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，傳統(tǒng)粵劇雖然具備較大的特征，但是隨著時(shí)代的遷移，其在以往的魅力不斷減弱，粵劇必須根據(jù)當(dāng)下大眾的藝術(shù)審美調(diào)節(jié)表現(xiàn)形式，以此煥發(fā)粵劇的生命力，粵劇不應(yīng)該僅局限于舞臺(tái)表演中，還需要與流行藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，了解受眾的藝術(shù)審美需求，尋找創(chuàng)新方式，將電視藝術(shù)與粵劇有機(jī)結(jié)合在一起，利用電視導(dǎo)演意識(shí)合理地通過鏡頭剪切體現(xiàn)出粵劇的美感。通過電視導(dǎo)演合理地創(chuàng)設(shè)畫面，從而突出粵劇表現(xiàn)的主題。

電視擁有一大批忠實(shí)的受眾，使用電視作為宣傳粵劇的方式，可以使粵劇能夠展示在更多受眾面前，以此擴(kuò)大粵劇的宣傳影響范圍，粵劇在當(dāng)下需要保留自身特色，積極地與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，按照大眾的藝術(shù)審美不斷結(jié)合新鮮元素，以此提高粵劇的生命力。比如，粵劇在當(dāng)前可以按照動(dòng)漫迷的審美需求點(diǎn)與現(xiàn)代動(dòng)漫cosplay 相結(jié)合，從而使觀眾觀看粵劇表演時(shí)，可以覺得新奇有趣，樂于觀看粵劇表演?；泟∷囆g(shù)形式應(yīng)該隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新，同時(shí)粵劇也可以由舞臺(tái)走向其他場景，應(yīng)用于實(shí)景或影棚拍攝中，保留自身藝術(shù)特征，不斷拓寬粵劇傳播路徑，讓更多人群發(fā)現(xiàn)粵劇。

（四）為粵劇傳承培養(yǎng)更多人才

粵劇于當(dāng)前的傳播范圍較短，大部分人群對于粵劇的印象僅停留在以往的影視作品中，為了解決粵劇發(fā)展過程中于此方面存在的問題，可以利用媒介積極宣傳粵劇，通過媒介擴(kuò)大粵劇的影響范圍，隨著文化自信的提出我國很多傳統(tǒng)藝術(shù)文化在此過程中復(fù)蘇，并逐漸走入大眾眼簾，粵劇已成功地成為劇院、學(xué)校、政府各類組織活動(dòng)的表演活動(dòng)，目前需要進(jìn)一步擴(kuò)大粵劇的影響輻射范圍，讓大眾可以了解粵劇、認(rèn)識(shí)粵劇，由此擴(kuò)大粵劇的受眾人群。

目前，粵劇應(yīng)該關(guān)注傳承工作，需要吸納更多新生力量，因此粵劇在當(dāng)前積極地宣傳粵劇在文化傳承方面的作用，同時(shí)還應(yīng)該培養(yǎng)專業(yè)化人才團(tuán)隊(duì)，粵劇需要擺脫傳統(tǒng)單一的人才培養(yǎng)思想，需要引進(jìn)多元化人才，粵劇工作者不僅需要對粵劇知識(shí)背景有較深的了解，還應(yīng)該具備其他的能力，比如擁有現(xiàn)代舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)、電視導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，掌握信息技術(shù)可以在樂器表演期間靈活地使用信息技術(shù)拓寬粵劇的傳播范圍，招收各類人才，擴(kuò)大粵劇人才培養(yǎng)規(guī)模，以此為粵劇注入活力，使其可以發(fā)展下去。

四、結(jié)語

粵劇屬于傳統(tǒng)民俗藝術(shù)，在當(dāng)前逐漸沒落。為了重新煥發(fā)粵劇的生命力，當(dāng)下粵劇必須結(jié)合時(shí)代發(fā)展趨勢，了解受眾在藝術(shù)活動(dòng)方面的審美點(diǎn)，創(chuàng)新粵劇形式，更換樂器的主題，合理設(shè)計(jì)粵劇活動(dòng)與呈現(xiàn)方式，使粵劇的表現(xiàn)形式可以被現(xiàn)代大眾所接受。除此之外，在粵劇發(fā)展期間還需要不斷地招攬多元化人才，以保證粵劇可以隨著時(shí)代的發(fā)展迸發(fā)出頑強(qiáng)的生命力與活力，實(shí)現(xiàn)文化傳承的目標(biāo)。