傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展
——以幾首優(yōu)秀鋼琴作品為例

一、前言

我國的傳統(tǒng)音樂文化可以說蘊(yùn)含著我國幾千年來發(fā)展過程當(dāng)中的各種哲學(xué)理念，其主要追求靈動(dòng)的意境，以及優(yōu)美的旋律，而西方的音樂特色主要是偏重于音色的交織，采用多種樂器來進(jìn)行音樂的立體表達(dá)。而《百鳥朝鳳》 《彩云追月》等優(yōu)秀的民族音樂改編曲，在作曲時(shí)融入了鋼琴演奏的技巧，不僅顯示了中華傳統(tǒng)音樂文化的底蘊(yùn)，而且還以鋼琴增加演奏情感，為觀眾帶來更加美妙的音樂氛圍，本文對(duì)這些經(jīng)典的鋼琴作品進(jìn)行簡(jiǎn)要探討，深入了解樂曲背后的情感內(nèi)涵。

二、對(duì)鋼琴作品進(jìn)行特征分析

（一）我國傳統(tǒng)音樂的文化特征

我國的傳統(tǒng)音樂在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，主要是為了能夠充分體現(xiàn)和諧以及結(jié)構(gòu)的美感，當(dāng)然，在不同的地域以及不同的種群之間，也會(huì)受當(dāng)?shù)丨h(huán)境以及文化的影響產(chǎn)生不同的音樂藝術(shù)，目前來看，我國的傳統(tǒng)音樂主要分為民間音樂，文人音樂以及宮廷音樂三大類。而且我國的傳統(tǒng)音樂以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)進(jìn)行音階和和聲的發(fā)展，在整個(gè)的音樂文化發(fā)展史當(dāng)中，更加注重旋律的表現(xiàn)，講究整個(gè)音樂創(chuàng)作過程當(dāng)中的旋律與韻味之美，強(qiáng)調(diào)音樂作品的意境。

可以說，不同地域的文化往往會(huì)對(duì)該地區(qū)的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響，也就是說，我國的傳統(tǒng)音樂蘊(yùn)含了豐富的文化元素，是不同地域文化以及創(chuàng)作者智慧的產(chǎn)物，在進(jìn)行音樂曲目以及曲調(diào)等諸多因素的確定時(shí)都更加強(qiáng)調(diào)韻味的協(xié)調(diào)性，當(dāng)然，在音樂的創(chuàng)作過程當(dāng)中，許多的創(chuàng)作者還會(huì)融入哲學(xué)的思考，使得音樂具有更深的意向空間。

從旋律上來說，我國的傳統(tǒng)音樂主要采用了單旋律的方式來進(jìn)行創(chuàng)作，這與西方的和聲方式存在著較大的不同，總而言之，我國的傳統(tǒng)音樂最大的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)音樂的靈動(dòng)與優(yōu)美，更加注重整個(gè)音樂的意境。

（二）西方音樂鋼琴創(chuàng)作的特征

西方的音樂創(chuàng)作與中國的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作存在著較大的不同，它的根本性的不同，主要是在創(chuàng)作思維以及演奏方式兩方面，我國的傳統(tǒng)樂器更加注重旋律的優(yōu)美以及意見的含蓄，而西方的音樂在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，更加注重生命的和諧，以及音域的廣闊性。其在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時(shí)候，往往借助不同音樂的音色進(jìn)行交織，這樣能夠表現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的節(jié)奏感，進(jìn)而表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，并且使得觀眾在傾聽時(shí)能夠產(chǎn)生更加深入的感受。西方的音樂創(chuàng)作以鋼琴為主，他們?cè)谶M(jìn)行鋼琴創(chuàng)作時(shí)多用多聲部交織，采用音響的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)整體音樂的大氣，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，還采用不同的音階來進(jìn)行疊加，融入多種不同的樂器進(jìn)行音色交織，這樣能夠更好地借助演奏技法來表達(dá)情感，而且，單就鋼琴演奏來說，其在演奏時(shí)有多種技巧，包括顫音，連奏，8 度等等，這些演奏技巧在創(chuàng)作的時(shí)候融入其中，還可以演變成不同的彈奏方法，進(jìn)而更加豐富音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵，使得整個(gè)音樂創(chuàng)作更加具有感染力，觀眾在欣賞時(shí)也能夠有更強(qiáng)的代入感，能夠極快地進(jìn)入當(dāng)時(shí)的情景。

三、具有傳統(tǒng)音樂文化的鋼琴作品分析

（一）中國的代表作品分析

我們對(duì)傳統(tǒng)音樂文化鋼琴作品進(jìn)行簡(jiǎn)要探討時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，《百鳥朝鳳》《二泉映月》等民族改編樂曲是比較代表性的，而且它具有豐厚的文化底蘊(yùn)，下面我們首先簡(jiǎn)要分析王建中先生的《百鳥朝鳳》。這一樂曲在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)傳承了中華民族傳統(tǒng)音樂文化的根本特點(diǎn)，但是他在創(chuàng)作時(shí)又與西方的鋼琴進(jìn)行巧妙地結(jié)合，這就使得整個(gè)音樂在創(chuàng)作時(shí)將單身樂曲改編為了多聲樂曲，這樣融入了鋼琴演奏的技巧，可以更加突出鋼琴在整個(gè)音樂節(jié)奏當(dāng)中的節(jié)奏感，而且由于鋼琴的音域相對(duì)寬廣，具有相對(duì)豐富的音樂特色，這就使得整個(gè)音樂在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，演奏技法難度相對(duì)來說得到了提高。鋼琴版的《百鳥朝鳳》在原曲的基礎(chǔ)上，以五聲調(diào)和弦作為伴奏音型，并且融入了鋼琴的諸多演奏技巧，比如說顫音，波音等等，這樣就能夠更加豐富地展示自然界的各種聲音，比如說鳥鳴聲，流水聲等等，這樣不僅可以傳承中華傳統(tǒng)音樂作曲時(shí)的風(fēng)韻，而且還融入了西方音樂的諸多演奏特點(diǎn)，目前來看，這也是一個(gè)具有代表性的鋼琴曲。他在整個(gè)的演奏過程當(dāng)中，巧妙地運(yùn)用了鋼琴的諸多演奏技巧，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了百鳥爭(zhēng)鳴的音樂場(chǎng)景，而且鋼琴的演奏可以更好地把握音樂節(jié)奏。

王建中先生鋼琴版的《彩云追月》也是一個(gè)具有代表性的中國管弦樂曲，該樂曲采用鋼琴演奏技巧的同時(shí)來表現(xiàn)中國管弦樂器的一些演奏效果，在整個(gè)的演奏過程當(dāng)中，還加入了拉丁美洲音樂當(dāng)中的諸多節(jié)奏，這樣就使得整個(gè)音樂更加具有民族情調(diào)，鋼琴版的《彩云追月》不僅融合了中國傳統(tǒng)樂器的特點(diǎn)，而且鋼琴的演奏優(yōu)勢(shì)在其中也得以展現(xiàn)，這就使得整個(gè)音樂在演奏時(shí)具有更加豐富的民族韻味，并且他的音樂表現(xiàn)力因?yàn)殇撉俚募尤胍驳玫搅颂嵘?/p>

可以說，這一音樂作品是管弦樂器與鋼琴的完美結(jié)合。在整個(gè)的演奏過程當(dāng)中，運(yùn)用了鋼琴演奏當(dāng)中的顫音等記法，這樣可以更好地體現(xiàn)樂曲當(dāng)中云和月的和諧之美，并且使得觀眾在傾聽的時(shí)候更加具有旋律感，能夠更好地感受樂曲背后的情感，而且鋼琴的踏板為整個(gè)樂曲的演奏流暢性做出了巨大貢獻(xiàn)，很好地提高了音樂的旋律感。

（二）對(duì)傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的根本啟示

通過對(duì)這些具有代表性的鋼琴作品進(jìn)行簡(jiǎn)要探討，不難發(fā)現(xiàn)，在中國傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)上，加入優(yōu)秀的鋼琴作曲，可以更好地體現(xiàn)該樂曲的意境，表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)涵，而且還能夠在一定程度上表現(xiàn)民族音樂的根本風(fēng)格，體現(xiàn)了較為深厚的文化底蘊(yùn)。而且在鋼琴演奏的過程當(dāng)中還可以更好地提升音樂的旋律美，創(chuàng)造優(yōu)美的音樂氛圍，這樣來看整個(gè)的作曲，鋼琴演奏過程當(dāng)中，可以更好地體現(xiàn)人與萬物以及作品與自然的和諧美感，總而言之，在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂發(fā)展的過程當(dāng)中，必須著重關(guān)注傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)感染力，提高民族調(diào)式與傳統(tǒng)功能和聲的融合，這樣才能夠演變出更加豐富的技巧，使得中華民族的傳統(tǒng)音樂風(fēng)格得到更好的發(fā)展，并且不斷地豐富中華傳統(tǒng)音樂的文化價(jià)值，使得中華傳統(tǒng)音樂能夠更好地向世界傳播。

四、傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展

（一）鋼琴作品的創(chuàng)作與對(duì)傳統(tǒng)音樂發(fā)展的重要性

我們?cè)趯?duì)這些比較經(jīng)典的鋼琴作品進(jìn)行分析時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行鋼琴作品創(chuàng)作時(shí)，融入中華傳統(tǒng)音樂文化，可以更好地提升音樂的民族韻味，而且還能夠在很大程度上向世界傳播我們的中華傳統(tǒng)文化。目前來看，我國的優(yōu)秀鋼琴作品在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅保留了傳統(tǒng)音樂樂曲的根本特征，還在一定程度上增加了鋼琴的演奏技巧，使得整個(gè)樂曲在進(jìn)行演奏時(shí)，它的趨勢(shì)結(jié)構(gòu)以及合生語言都得到了一定的創(chuàng)新，也使得整個(gè)的樂曲能夠更好地表現(xiàn)鋼琴的表現(xiàn)力，在整個(gè)的音樂創(chuàng)作過程當(dāng)中，中華傳統(tǒng)的音樂文化與西方的鋼琴文化進(jìn)行融合，可以更好地對(duì)中國傳統(tǒng)特色音樂文化進(jìn)行創(chuàng)新，不僅有利于傳統(tǒng)音樂文化的傳承，而且還能夠使其得到一定的發(fā)展。當(dāng)然，在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂發(fā)展的過程當(dāng)中，還應(yīng)該充分汲取不同地區(qū)的文化特色，這樣才能夠使得整個(gè)樂曲在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，能夠得到更多的樂曲素材，在樂曲的結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)意境上，也能夠更加具有代表性，擁有相對(duì)獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

總而言之，鋼琴作品的創(chuàng)作對(duì)于我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展來說，具有非常重要的影響，它不僅可以豐富音樂的表現(xiàn)力，而且還能夠從根本上提高我國傳統(tǒng)音樂文化的表現(xiàn)手法，使得整個(gè)音樂的演奏更加具有渲染力。

（二）對(duì)傳統(tǒng)音樂文化鋼琴作品分析

我國的一些傳統(tǒng)的樂曲在創(chuàng)作時(shí)往往有著比較豐厚的文化底蘊(yùn)，這也是我國一些鋼琴作品在進(jìn)行改編的過程當(dāng)中的一個(gè)主要樂曲來源，可以說，我國的傳統(tǒng)音樂文化對(duì)我國的鋼琴作品創(chuàng)作產(chǎn)生了非常大的影響，為其提供了基礎(chǔ)。在進(jìn)行我國傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的過程當(dāng)中，不僅要關(guān)注音樂文化的民族性，而且還應(yīng)該關(guān)注鋼琴作品的根本特點(diǎn)，比如說它具有較強(qiáng)的音樂感染力，而且在演奏的過程當(dāng)中，演奏技巧也相對(duì)豐富，所以說這也對(duì)整個(gè)的作品演奏效果會(huì)產(chǎn)生較大的影響?？偠灾?，將鋼琴融入傳統(tǒng)音樂文化當(dāng)中，可以賦予傳統(tǒng)音樂文化以新的生命力，使得它得到全新的發(fā)展。

五、結(jié)束語

根據(jù)以上敘述內(nèi)容，我們可以知道我國的優(yōu)秀鋼琴作品多種多樣，它不僅在一定程度上的傳承了我國傳統(tǒng)音樂文化的根本特征，而且又融入了西方文化鋼琴演奏過程當(dāng)中的曲式結(jié)構(gòu)，采用和聲的一種創(chuàng)新理念，更加豐富地表達(dá)了創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，具有更高的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于音樂文化發(fā)展來說，要緊跟時(shí)代的發(fā)展步伐，并以傳統(tǒng)文化為根本，汲取豐富多樣的音樂色彩，這樣才能夠創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的作品，賦予鋼琴作品以新的生命力，使得觀眾在傾聽時(shí)能夠更好地感受東方音樂與西方音樂交織的獨(dú)特魅力。