油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)

繪畫，是文化藝術(shù)傳承的主要形式，它具有內(nèi)容豐富、情感多元等特征。無論是中國古典水墨畫，還是西方的油畫創(chuàng)作，只有作者很好地將畫面與情感融合在一起，繪畫的價值才能夠展現(xiàn)出來。而風(fēng)景油畫，作為西方繪畫形式中的典型，關(guān)于其創(chuàng)作中情感傳達(dá)方式的分析，不僅為我國寫實(shí)主義作品的創(chuàng)作提供了依據(jù)，更為中西方文化藝術(shù)交流帶來了新的支撐點(diǎn)。

一、油畫及其風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)特征

（一）油畫概述

油畫，是運(yùn)用快干性原料進(jìn)行顏料調(diào)和，并在畫布上進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)形式，它具有掩蓋力和透明性高，色彩豐富，且立體質(zhì)感性強(qiáng)的特點(diǎn)，是西方畫作中的代表[1]。

油畫自15 世紀(jì)產(chǎn)生以來，始終處于不斷地變化與發(fā)展?fàn)顟B(tài)之中，創(chuàng)作內(nèi)容也在這一過程中循序漸進(jìn)地延伸和豐富。依據(jù)其創(chuàng)作內(nèi)容不同，大致可分為人物類、風(fēng)景類兩種。前者以《蒙娜麗莎的微笑》為代表，后者以梵高的《星夜》等作品為代表。

（二）油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)特征

油畫風(fēng)景創(chuàng)作與人物繪畫不同的是，后者可通過人物的動作、神態(tài)等直觀性因素表現(xiàn)內(nèi)在情感，而前者更注重線條、顏色、冷暖以及遠(yuǎn)近等方面的變化，將作品中的情感傳達(dá)出來。所以油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，一般是多注重感官相互交融的情感表達(dá)，而并非單純的單一情感傳遞。比較而言，油畫風(fēng)景的情感表達(dá)更豐富，也更具立體色彩[2]。

同時，油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，主要是將抽象的形狀很好地組合在一起，再通過美術(shù)創(chuàng)作的方式，對創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行情感傳遞。它將風(fēng)景畫面與情感表達(dá)很好地結(jié)合在了一起，從而使其情感表達(dá)的融合度提高。比如，《干草車》油畫中，就是通過平滑的水流曲線、鄉(xiāng)間小屋的起伏變化，來表現(xiàn)靜謐、安逸的環(huán)境氛圍。

二、油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)要點(diǎn)

（一）繪畫空間分布上的情感表達(dá)

油畫風(fēng)景創(chuàng)作，雖然在創(chuàng)作材料上與中國水墨畫之間有著巨大的差異，但在創(chuàng)作情感表達(dá)上，兩者之間卻不乏存在著諸多契合點(diǎn)，其中繪畫空間分布層面的情感表達(dá)，就是其中的代表形式。

1.空間層次感的劃分

油畫風(fēng)景作品中的情感表達(dá)，是如同流水般緩緩地呈現(xiàn)出來，而不是直接突兀性地進(jìn)行某一種情感的展示[3]。所以油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，繪畫空間層次部分的處理，就需要通過明暗、寬窄、交叉與平行等方法，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作結(jié)構(gòu)層面的處理。比如《金枝》這幅油畫風(fēng)景作品中，就主要是以明暗進(jìn)行空間分層，明亮部分代表著當(dāng)前環(huán)境，而暗處代表著未來。同時，作品中還在此基礎(chǔ)上，還通過遠(yuǎn)近的切分，更進(jìn)一步增加畫面中的神秘、死亡的情感傳遞深切性。

2.空間結(jié)構(gòu)中張力的凸顯

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，空間結(jié)構(gòu)分布層面的情感表達(dá)，也體現(xiàn)為空間結(jié)構(gòu)中的張力特征的凸顯。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，空間結(jié)構(gòu)張力，主要是通過穿插、夸張等方式表現(xiàn)出來的。這是一種內(nèi)在性空間結(jié)構(gòu)規(guī)制的方式，它能夠凸顯油畫風(fēng)景創(chuàng)作內(nèi)的情感。比如，《托拉法加的海戰(zhàn)》這幅油畫風(fēng)景中，作者一方面采用夸張的手法，對海上戰(zhàn)爭場面進(jìn)行風(fēng)景描繪，相互交錯的白帆看上去像是即將沖涌出來，從而傳遞出戰(zhàn)爭悲情的情感。另一方面，作者還通過穿插的方式，將帆船在海中相互沖擊的畫面展現(xiàn)出來，它將海戰(zhàn)中戰(zhàn)士們慷慨激昂的戰(zhàn)斗精神傳達(dá)出來，這也是空間張力中情感表達(dá)的方法。

（二）風(fēng)景創(chuàng)作色彩中的情感表達(dá)

色彩，是西方繪畫中最重要的創(chuàng)作因素，而油畫作為西方美術(shù)藝術(shù)的代表，更是在其創(chuàng)作中起到了靈魂的作用。但一幅好的油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并不是簡單的色彩堆積，而是依據(jù)色彩的變化規(guī)律，淋漓盡致地將油畫風(fēng)景中的情感表達(dá)出來。同時，色彩在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用，也應(yīng)注意影響色彩變化的關(guān)鍵因素，進(jìn)而科學(xué)地進(jìn)行色彩運(yùn)用，這才是色彩運(yùn)用中情感傳達(dá)的主導(dǎo)形態(tài)。

1.色彩規(guī)律中的情感傳播

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的色彩規(guī)律，是指進(jìn)行作品創(chuàng)作時期，應(yīng)注意“色彩的和諧性”。無論是兩種、亦或者是三種、甚至是更多種色彩，出現(xiàn)在同一幅油畫風(fēng)景中，都應(yīng)符合欣賞者的視覺規(guī)律，這樣作品中的情感傳達(dá)才不會出現(xiàn)“斷層”。比如，莫奈《日本橋》作品中，作者運(yùn)用到了綠色、紅色、紫色、灰色、白色五種顏色，通過日本橋角落的描繪，表達(dá)舒適、自由、恬適的情感。雖然這幅油畫風(fēng)景中包含了諸多色彩，但作者首先是從畫面整體色彩角度上進(jìn)行勾勒，再局部進(jìn)行各類色彩的補(bǔ)充，從而使畫面整體看上去一氣呵成。畫作不僅在視覺欣賞上具有“耳目一新”的效果，情感表達(dá)上更是由點(diǎn)到面地展開，這就是油畫風(fēng)景創(chuàng)作色彩自然銜接性規(guī)律特征的體現(xiàn)。

2.色調(diào)變化帶動情感的改變

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)上，色調(diào)層面是否運(yùn)用得當(dāng)，也會對不同物體的情感變化產(chǎn)生干擾。一般來說，油畫風(fēng)景創(chuàng)作的色調(diào)主要包含了明暗程度、冷暖變化、純度變化以及色相改變等因素。創(chuàng)作者通過色調(diào)的改變，體現(xiàn)油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的理解力、控制力的差異。比如梵高《星夜》創(chuàng)作主要以藍(lán)色為主，但遠(yuǎn)處和近處的色彩明暗度變化不同，所表達(dá)的情感層面也有著一定的差異。近處的藍(lán)色與黃色給人一種開闊、自由的遐想之感，而遠(yuǎn)處、暗處的藍(lán)色則展示出緊張、迷茫的情感表現(xiàn)效果。這幅作品中色調(diào)層面的變化，直接體現(xiàn)了油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)與油畫色調(diào)之間的關(guān)聯(lián)。

3.風(fēng)景畫面感中的情感表達(dá)

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，也能夠借助油畫風(fēng)景畫面感特征，將其中的情感傳達(dá)出來。這是由于油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中，作者對于顏色的把握方式不同，所展示出來的風(fēng)景情感傳達(dá)特征，自然也存在著一定的差異。比如莫奈《睡蓮》系列作品中，就主要是從點(diǎn)的色彩傳達(dá)上，對自由、舒適等方法層面的要點(diǎn)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。而梵高的《星夜》中，更凸出以線條等因素的變化，以跳躍式的色彩變化形態(tài)，展現(xiàn)自由、空曠的情感。

4.色彩表達(dá)中的情感表達(dá)

油畫風(fēng)景創(chuàng)作作品中，色彩中情感的傳達(dá)與表現(xiàn)，也體現(xiàn)為色彩情感表達(dá)特征的展現(xiàn)。

其一，色彩情感的表達(dá)，是借助某一種單純的顏色，將整幅畫作中的情感都傳達(dá)出來。

其二，油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，在于利用多重情感的匯合進(jìn)行情感表達(dá)。

油畫風(fēng)景創(chuàng)作《遠(yuǎn)逝的年代》與《韋啟美采石場圖》兩幅畫中，前者主要是借助藍(lán)色和綠色，對青山綠色環(huán)境進(jìn)行描繪，畫面中不僅有遠(yuǎn)處的山川，還有近處的水源以及山上樹木和小屋，多重因素之間的相互交融，不僅能夠?qū)⑵渲械纳剿嬅婧芎玫卣宫F(xiàn)出來，更將喜愛自然、盼望的情感一點(diǎn)一點(diǎn)地勾勒得更加清晰。后者則是以黃色為主導(dǎo)顏色，空曠的采石場中，景色異常唯美和畫面中簡潔的光線變化，很好地將采石形式上的美感表達(dá)出來，這是對資源開采中的喜悅情感的傳遞。

對比而言，前后兩者均屬于運(yùn)用色彩進(jìn)行內(nèi)在情感的表達(dá)，但其色彩運(yùn)用上，核心色彩的傳播和表達(dá)，更注重色彩本身情感的傳遞，而不是刻意的畫面創(chuàng)作，用色彩修飾即將表達(dá)的情感。

（三）線條中的情感傳達(dá)

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，也巧妙地利用了線條作為情感表達(dá)的一種方式。

1.創(chuàng)作中情感的“切分”

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的線條運(yùn)用，在于借助線條進(jìn)行內(nèi)在情感的過渡，我們將這一種線條理解為“分割線”。油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，線條的運(yùn)用一般并不如人物那樣明顯，它主要是通過繪畫空間的對應(yīng)改變，其過程中所形成的線條形態(tài)。因此油畫風(fēng)景的線條“切分”，也在一定程度上呈現(xiàn)出了層次變化的特征。比如莫奈的《日本橋》 《托拉法加的海戰(zhàn)》兩幅作品中，雖然并沒有明顯的切割式線條變化，但畫面中的情感變化，主要是隨著遠(yuǎn)近、高低、長短的線條變化，呈現(xiàn)出了油畫風(fēng)景創(chuàng)作中喜愛、悠然自得、緊張、慷慨激昂等情感，這兩幅畫之間的對比，就是油畫風(fēng)景創(chuàng)作情感傳遞的主要形式。

2.畫中情感的“融合”

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的線條運(yùn)用，是將油畫風(fēng)景中的隱晦情感集中在一起，從而將內(nèi)部情感更加直觀地展示出來，我們將這一種線條理解為“聚合線”。線條與油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的色彩之間存在著一定的相似之處。雖然風(fēng)景畫的創(chuàng)作上，更重視對不同畫面的展現(xiàn)，但油畫整體的畫面創(chuàng)作上，部分“輕描淡寫”的線條變化，也是內(nèi)在情感融合的一種表現(xiàn)。

莫奈《睡蓮》系列作品中，所有線條都在畫面中進(jìn)行了引申，那些長長的線條作為近處線條的變化結(jié)構(gòu)，而遠(yuǎn)處的線條則主要是從細(xì)微角落處進(jìn)行情感的延伸。兩者最終匯集到了一點(diǎn)，就是為了將睡蓮欣賞中美好、靜謐的情感呈現(xiàn)開來。再比如梵高《星夜》作品中畫面上那些稀稀疏疏的線條，更是借助畫面的變化與展現(xiàn)，是為了進(jìn)行空曠、恐懼以及自由等復(fù)雜情感的表達(dá)。由此可見油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)研究，是分析其藝術(shù)創(chuàng)作特征和情感傳承的銜接方式。

三、結(jié)論

綜上所述，油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)，是文化與藝術(shù)創(chuàng)作的精髓與核心。在此基礎(chǔ)上，本文通過繪畫空間分布上的情感表達(dá)、風(fēng)景創(chuàng)作色彩中的情感表達(dá)、線條中的情感傳達(dá)等方面，分析油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)方式，為當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了新思路。