解析影視表演中角色的理解與塑造

想要將優(yōu)秀的影視作品展現(xiàn)在觀眾的眼前，就需要在影視表演過程中對(duì)于角色的理解和塑造有清楚的認(rèn)知，因?yàn)榕c影視表演領(lǐng)域中其他工作人員相比，演員是站在電視熒幕前面被觀眾所熟知的，正是演員通過自身對(duì)于角色的理解和塑造才創(chuàng)造性地將各種各樣的人物從劇本中搬到熒幕上，給觀眾帶來視覺享受，而演員對(duì)于角色的理解和塑造對(duì)于影視作品的質(zhì)量更是起到了至關(guān)重要的作用，所以演員在工作過程中更應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于劇本角色的理解與塑造，這樣才能塑造出真實(shí)的、性格鮮明的影視形象，也才能讓影視作品深入人心。

一、影視表演中角色了解和塑造的重要性

（一）角色了解和塑造是表演完善人物特征的有效方式

想要在影視表演過程中塑造一個(gè)成功的角色應(yīng)該通過觀眾的認(rèn)可度來進(jìn)行衡量。很多成功塑造的角色已經(jīng)成為經(jīng)典，而且還會(huì)歷久彌新。比如：當(dāng)提到孫悟空的時(shí)候，雖然在中國表演史上有很多演員都演過孫悟空這一角色，但是大家一提起的時(shí)候想到的還是1983 版《西游記》中孫悟空的扮演者——六小齡童，他成功塑造的孫悟空的人物形象已經(jīng)影響了幾代人，其影響可謂深遠(yuǎn)。

而六小齡童能成完善人物特征成就經(jīng)典人物形象與其進(jìn)行的角色理解和塑造是密不可分的，從相關(guān)的紀(jì)錄片中可以知道，為了能對(duì)角色有更全面的認(rèn)識(shí)，他在動(dòng)物園中對(duì)猴子進(jìn)行全方位地觀察，抓住了猴子最有特點(diǎn)的動(dòng)作，并且加入自己的理解，從而成功塑造出孫悟空這一人物，憑借精湛的演技得到廣大觀眾的認(rèn)可。

（二）角色了解和塑造是完善表演的基本方式

在影視表演領(lǐng)域中有一位大師曾說過：“塑造人物成功與否主要取決于演員對(duì)人物的理解是否到位，這是表演的基本要求?！毕胍龊糜耙暠硌葜薪巧乃茉旃ぷ?，最重要的就是要對(duì)于人物的特點(diǎn)有更精準(zhǔn)的把控，然后將其人物形象進(jìn)行全面、有效的放大，能進(jìn)一步提升觀眾對(duì)于表演的基本訴求。

在影視作品中，如果演員沒有將劇本中的人物形象更好地展現(xiàn)出來，這就是演員對(duì)于觀眾的一種怠慢，沒有將表演藝術(shù)更好地展現(xiàn)出來。但是，角色理解和塑造是影視表演領(lǐng)域中最為基本的表演要求，作為演員更應(yīng)該加強(qiáng)自身專業(yè)素養(yǎng)，將專業(yè)素養(yǎng)深入到實(shí)踐之中，加強(qiáng)對(duì)于人物的理解和塑造，這樣才能塑造更經(jīng)典的人物形象，得的觀眾的認(rèn)可。

比如：眾所周知的電視劇版的《何以笙簫默》在首播的過程中就引發(fā)了收視狂潮，因?yàn)殓姖h良塑造的何以琛的形象逼真，感覺就是從小說中走出來人物，滿足了廣大觀眾的審美需求。在電視劇中鐘漢良對(duì)于何以琛人物性格的把控十分到位，完全融入角色之中，得到了廣大觀眾的認(rèn)可。

二、影視表演中角色理解與塑造過程中存在的問題

（一）演員對(duì)于劇本人物了解不足

通過對(duì)諸多的影視作品進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非是每一部作品都是經(jīng)典，也不是每一位演員塑造的形象都是成功的，而出現(xiàn)這一問題，有很大一部分原因就是演員對(duì)于劇本人物了解不足，對(duì)于人物的特色了解不到位，從而無法把握其特點(diǎn)，也無法將其人物形象全方位地呈現(xiàn)出來。

比如：楊穎作為綜藝嘉賓有較強(qiáng)的綜藝感，作為平面模特也有極高的顏值，但是其主演的電視劇和電影在對(duì)于人物形象的了解與塑造上卻存在欠缺，被很多人評(píng)價(jià)其演技僅限于“瞪眼睛”，但是在最新的作品《摩天大樓》中其演技備受認(rèn)可，說明其對(duì)于劇本人物有了更全面的了解，對(duì)于其未來對(duì)于角色的理解和塑造具有一定的推動(dòng)作用。

（二）演員對(duì)于人物的特征表現(xiàn)不足

很多演員在影視表演中對(duì)于人物角色塑造不成功有很大一部分原因是對(duì)于人物的表現(xiàn)不足，從而使得觀眾在觀看影視作品的時(shí)候沒有更強(qiáng)的代入感，最終的結(jié)果也將是被觀眾遺忘。而演員對(duì)于人物的特征表現(xiàn)不足是因?yàn)閷?duì)于橘色的理解沒有到位，對(duì)于人物形象理解不全面，不能更好地掌握其心理變化，從而不能將人物形象更傳神地表現(xiàn)出來，表演也只是浮于表面無法更加深入，演出效果也可想而知。

三、影視表演中如何實(shí)現(xiàn)角色的理解和塑造

正是因?yàn)樵诂F(xiàn)今的影視表演中，很多演員對(duì)于角色的理解不到位，從而無法更生動(dòng)地進(jìn)行角色的塑造，想要解決這一問題就應(yīng)該從根本入手，加強(qiáng)演員對(duì)于劇本角色的理解，增強(qiáng)自身的專業(yè)素養(yǎng)，從而將人物形象更好地塑造并呈現(xiàn)出來，筆者認(rèn)為應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

（一）演員要具備扎實(shí)的基本功

對(duì)于影視表演行業(yè)中的演員進(jìn)行全方位的分析后就發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在演員行業(yè)中存在亂象，很多演員并非科班出身，從歌手、模特以及其他領(lǐng)域中轉(zhuǎn)行做演員，因?yàn)檫@些人自身帶有“流量”，所以輕松躋身影視表演領(lǐng)域之中，但是由于沒有經(jīng)過專業(yè)、系統(tǒng)的影視表演培訓(xùn)，所以其專業(yè)能力有所欠缺，無法更好理解和塑造人物。但是作為一名真正的影視表演人員就需要擁有扎實(shí)的基本功，因?yàn)樵谶M(jìn)行角色的理解和塑造的時(shí)候需要扎實(shí)的基本功做支撐，只有這樣才能讓演員在復(fù)雜的場(chǎng)景中靈活地處理各種情況。

正是因?yàn)槿绱耍恳晃谎輪T都應(yīng)該時(shí)刻保持自身的基本功，只有這樣才能在進(jìn)行角色理解和塑造的過程中更加得心應(yīng)手。除此之外，對(duì)于轉(zhuǎn)行進(jìn)入影視表演領(lǐng)域中的演員也需要加強(qiáng)對(duì)于其專業(yè)基本功的培訓(xùn)，為其進(jìn)行人物的塑造奠定良好的基礎(chǔ)。

（二）演員要具備豐富的表演技巧

想要在影視表演中對(duì)于人物形象有更全面的塑造就需要演員具備豐富的表演技巧。在進(jìn)行表演的過程中演員要學(xué)會(huì)運(yùn)用多種多樣的表演技巧，這樣才能在角色塑造的過程中讓觀眾滿意。想要掌握更多的表演技巧，演員就應(yīng)該對(duì)于身邊的事物有更加細(xì)微的觀察，只有觀察入微才能了解到其中的獨(dú)特之處，然后將其與自己的人物理解融合在一起，并且也能與其他的演員進(jìn)行合作，在表演的過程中能將自身的真情實(shí)感更全面地表現(xiàn)出來，這樣塑造的形象更加的飽滿，從而讓觀眾在觀看影視作品的時(shí)候有一種身臨其境的感受。

比如：美國電影《天生一對(duì)》中，琳賽·洛翰一人分飾兩角，一對(duì)雙胞胎姐妹花，一個(gè)被爸爸帶到了加州性格熱情奔放，一個(gè)被媽媽帶到了倫敦，性格溫婉淑女，兩個(gè)角色無論是從外在的形象上還是從內(nèi)在的性格上都存在極大的差別，但是賽琳·洛翰卻憑借自身扎實(shí)的表演功力和豐富的表演技巧，將兩個(gè)人物形象成功塑造出來，將荷莉的熱情以及安妮的文靜表現(xiàn)得淋漓盡致，給廣大觀眾帶來一場(chǎng)視聽盛宴，給觀眾帶來身臨其境的感覺。更是被廣大觀眾評(píng)價(jià)，每一個(gè)眼神中都有演技，從而使得該部作品得到觀眾的認(rèn)可。

（三）演員要有豐富的人生經(jīng)歷

演員塑造的人物形象是多樣的，可能在這部影視作品中飾演貴族，在另外一部作品中飾演貧農(nóng)，而想要對(duì)每一個(gè)人物形象有更加精準(zhǔn)的把控，還需要演員有豐富的人生閱歷，因?yàn)樨S富的人生閱歷會(huì)對(duì)演員對(duì)于角色的理解產(chǎn)生影響，將閱歷帶入到對(duì)于角色的塑造之中，從而給觀眾帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。對(duì)于演員而言擁有豐富的人生閱歷能幫助演員在更短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行人物的了解，并且與自身的閱歷結(jié)合起來，將角色的閱歷與自身的閱歷充分融合在一起，從而能全面地體會(huì)到劇中角色的內(nèi)心情感的變化，從而塑造出來的人物形象有血有肉更加飽滿。

比如：王寶強(qiáng)一個(gè)少林寺俗家弟子，在正式進(jìn)入影視表演領(lǐng)域之前做過很多工作，有著較為豐富的人生閱歷，對(duì)于底層人民群眾的生活有更加精準(zhǔn)的把控，所以其出演的《天下無賊》《你好樹先生》都有著精湛的演出，將里面的“傻根”和“樹先生”的人物精髓都牢牢地把握住，也使得觀眾對(duì)于王寶強(qiáng)產(chǎn)生了深刻的影響。

（四）演員要有著強(qiáng)硬的臺(tái)詞功底

臺(tái)詞在影視表演中占據(jù)重要的地位，臺(tái)詞是人物與人物之間進(jìn)行交流的一張技術(shù)，臺(tái)詞之中包含了很多的情感、動(dòng)作以及韻白，臺(tái)詞能讓角色更好地展現(xiàn)其生命力，所以演員想要加強(qiáng)對(duì)于角色的了解，想要更全面地進(jìn)行角色的塑造就要加強(qiáng)自身的臺(tái)詞修養(yǎng)。良好的臺(tái)詞功底能幫助演員對(duì)于人物角色立場(chǎng)的分析，而且進(jìn)行角色體驗(yàn)的過程中也能對(duì)劇中的人物進(jìn)行立體化的交流，從而將影視作品更真實(shí)地展現(xiàn)在廣大觀眾的面前。

無論是在電影還是在電視劇中，臺(tái)詞功底與演員角色的塑造二者之間的關(guān)系是相輔相成的，成熟的角色離不開臺(tái)詞技術(shù)的支持，所以對(duì)于演員而言，更需要加強(qiáng)自身的臺(tái)詞功底，促進(jìn)自身對(duì)于角色的更好把握，因?yàn)橛耙暠硌菔墙⒃谡Z言與形象兩種藝術(shù)基礎(chǔ)之上的，做好語言表達(dá)工作十分重要。

四、結(jié)語

綜上所述，影視表演領(lǐng)域中進(jìn)行角色的理解和塑造并不是一蹴而就的事情，需要從全方面進(jìn)行把控。而且隨著社會(huì)的發(fā)展以及思想文明的進(jìn)步，人民群眾的品位也在提升，這就要求廣大演員要進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自身在角色的理解和塑造中存在的不足，并積極找尋解決方案，從而能加強(qiáng)對(duì)于人物的理解和塑造，在表演中更好地突出人物的個(gè)性，從而實(shí)現(xiàn)角色塑造上的與時(shí)俱進(jìn)，給觀眾帶來美的享受；對(duì)于演員而言，也能在角色理解和塑造的過程中提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，促進(jìn)自身的發(fā)展，為未來角色的理解和塑造奠定良好的基礎(chǔ)。