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    草原絲綢之路上東西方文化交流研究
    ——陳國(guó)公主墓葬飾和隨葬物的文殊像探究

    2021-12-01 06:01:40李婧杰
    文化創(chuàng)新比較研究 2021年28期
    關(guān)鍵詞:信仰

    李婧杰

    (赤峰學(xué)院美術(shù)學(xué)院,內(nèi)蒙古赤峰 024000)

    遼代是由契丹民族建立的北方政權(quán),從遼太祖到天作帝延續(xù)200 余年。雖然由于自然條件的惡劣,生產(chǎn)方式以畜牧為主,造成經(jīng)濟(jì)落后,但是契丹民族包容的性格,超強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力,使得其在政治和文化上并不落后,在某些方面甚至是領(lǐng)先的;如“以漢治漢以國(guó)治國(guó)”的“一國(guó)兩制”制度,將絲路帶來的西方文化、 南來的漢文化與本民族的草原文化融合形成了獨(dú)特的遼文化。

    遼代歷史文化的研究向來以資料匱乏為瓶頸,在圖像學(xué)角度上對(duì)于遼墓中出土器物在精神信仰上的功用分析,是學(xué)術(shù)界比較容易忽視的方面。內(nèi)蒙古出土的陳國(guó)公主和駙馬合葬墓(以下簡(jiǎn)稱“陳國(guó)公主墓”)保存完好,國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)陳國(guó)公主墓的研究可謂是汗牛充棟了,無須贅述。通過圖像學(xué)視角,筆者經(jīng)過絲路文化交流比較研究時(shí)發(fā)現(xiàn)其出土的兩件器物有極為特殊的精神層面的語義表達(dá),其一為陳國(guó)公主夫婦下葬時(shí)所帶的黃金面具可能是刻意打扮的“佛妝”或者更直接地說就是佛面,其二為一件名為“琥珀胡人馴獅浮雕佩飾”的琥珀件可能表現(xiàn)的是文殊菩薩的坐騎和牽獅的獅奴。不當(dāng)之處,尚乞方家指正。

    1 遼代時(shí)模仿文殊像的緣起

    佛教沿絲綢之路東傳可追溯到東漢時(shí)期,遼代對(duì)佛教的態(tài)度也經(jīng)歷了一個(gè)從接收到弘揚(yáng)的過程。在契丹占領(lǐng)幽云十六州以后,隨著大批漢人向遼國(guó)腹地深入,漢族農(nóng)耕文化和宗教信仰也在遼國(guó)境內(nèi)擴(kuò)散開來,與契丹本民族的原始宗教薩滿教一起構(gòu)成遼國(guó)的宗教體系。遼國(guó)在建立之初就確立了“因俗而治”和“兼容并蓄”的治理方針,國(guó)家治理上是如此,宗教信仰上也是如此。遼代佛教雖從漢地傳入,但與漢地佛教多個(gè)宗派林立的情況不同,遼國(guó)的佛教以文殊信仰最為流行。文殊菩薩的形象,通常是手持慧劍,騎乘獅子比喻以智慧利劍斬?cái)酂?,以獅吼威風(fēng)震懾魔怨。

    1.1 “五臺(tái)”地點(diǎn)在遼境內(nèi)仿建的情況

    據(jù)《文殊師利法寶藏陀羅尼經(jīng)》 載,“其國(guó)中有山,號(hào)曰五頂[1]?!边@里所說的“五頂山”,就是指現(xiàn)今的五臺(tái)山。凡是信仰文殊菩薩者,無不對(duì)五臺(tái)山頂禮膜拜?,F(xiàn)實(shí)情況是五臺(tái)山地理位置處于北宋境內(nèi),遼國(guó)統(tǒng)治者在本國(guó)境內(nèi)擇地修建了兩處“五臺(tái)山”,一處位于今河北省張家口市蔚縣,另一處位于今內(nèi)蒙古赤峰市巴林左旗。據(jù)史料載遼圣宗時(shí)期,“ 統(tǒng)和十年(992) ……九月癸卯,幸五臺(tái)山金河寺飯僧[2]?!边|道宗時(shí)期,“咸雍九年(1073)如黑水濼。幸金河寺。獵于三門口[3]?!眱晌贿|國(guó)皇帝對(duì)蔚縣五臺(tái)山的親臨,無疑是遼代文殊信仰的有利證明。遼代時(shí)的蔚縣還處于遼宋邊境附近,而位于遼國(guó)腹地上京臨潢府南17公里處的真寂之寺,卻有著“小五臺(tái)山”的稱號(hào)。真寂之寺現(xiàn)存遼代開鑿的石窟三座,一號(hào)窟和四號(hào)窟中各有一座騎獅的文殊菩薩,雖經(jīng)千年磨礪,依舊法相莊嚴(yán),令人肅然起敬。

    遼國(guó)境內(nèi)不僅有兩座“移植”的五臺(tái)山,境內(nèi)大小寺院內(nèi)的文殊殿、文殊閣、文殊菩薩的塑像和壁畫更是不勝枚舉。如河北省保定市淶源縣閣院寺(遼代稱閣子寺)內(nèi)的文殊殿,據(jù)作者考證可能建于1114年或者更早[4]。山西省朔州市應(yīng)縣的文殊寺、奉福寺文殊殿位于遼南京析津府(現(xiàn)北京市)、廣濟(jì)寺文殊閣院位于現(xiàn)天津市寶坻區(qū)、玉石觀音像、唱和詩碑出土于遼寧朝陽鳳凰山,碑文載:壽昌五年(1099年)“文殊臺(tái)對(duì)普賢臺(tái),飾寶涂金即眾哉[5]?!?/p>

    1.2 現(xiàn)有文殊像的藝術(shù)表現(xiàn)

    遼代存世的文殊菩薩塑像不多,但每一件都是藝術(shù)精品。山西大同華嚴(yán)寺薄伽教藏殿內(nèi)有一尊精美的彩塑文殊菩薩坐像,文殊菩薩頭戴貼滿金箔的筒冠,頭冠中心位置裝飾法輪;環(huán)繞法輪的忍冬紋好似火焰一般,頭冠上層用連珠紋分隔成3 個(gè)區(qū)域,其內(nèi)用忍冬紋填充;頭冠紋飾層次分明,忍冬紋和連珠紋的運(yùn)用體現(xiàn)濃濃的西域風(fēng)格。頭冠下方聯(lián)結(jié)飄帶,飄帶從頭冠處垂直向下至菩薩肩部,再延上臂曲線直至肘部飄出向外,用泥塑表現(xiàn)飄帶在倆肩部還挽成蝴蝶結(jié),足見遼代塑像技藝的高超。文殊菩薩像配瓔珞垂于胸前,胸前有云紋護(hù)胸,臂釧和腕釧有并不繁復(fù)的裝飾,結(jié)跏趺坐于蓮臺(tái)之上,面部貼金,雖經(jīng)千年仍舊熠熠生輝。山西朔州應(yīng)縣木塔,全稱佛宮寺釋迦塔,第二層與第四層各有一尊文殊菩薩塑像。二層文殊菩薩頭戴寶冠,寶冠貼金正中鑲嵌寶石,中間高而兩邊低,脖頸配兩串瓔珞,垂至胸下,肩披霞衣,四臂有的結(jié)法印,有的拿法器,結(jié)跏趺坐于蓮臺(tái)之上,蓮臺(tái)下一只憨態(tài)可掬的雄獅俯臥,一爪伸出蓮臺(tái),威猛中帶著俏皮,顏色粗俗,懷疑為清代或民國(guó)時(shí)候補(bǔ)繪。四層文殊菩薩呈游戲狀坐于蓮臺(tái)之上,右腿半趺狀,左腿自然下垂于座前,兩手結(jié)法印于身前。身披雙層云紋霞衣,頭戴忍冬紋飾金色花冠,花冠中間高兩側(cè)低,正中有寶珠裝飾,兩條飄帶由花冠后側(cè)垂至胸前,飄逸自然。坐下青獅由一獅奴牽引,青獅體態(tài)健碩,四肢遒勁有利,張嘴怒吼,威風(fēng)八面。內(nèi)蒙古赤峰巴林左旗真寂之寺第四窟有一尊文殊菩薩的石刻雕像,文殊菩薩結(jié)跏趺坐與蓮臺(tái)之上,蓮臺(tái)由一只青獅馱著,石刻雕像由于技藝水平的差距,又經(jīng)風(fēng)化侵蝕,已經(jīng)不負(fù)當(dāng)年風(fēng)采。

    1.3 遼時(shí)文殊在皇族中的影響

    遼代皇族與后族有不少人的小字與文殊信仰有關(guān)。據(jù)載:“圣宗文武大孝宣皇帝,諱隆緒,小字文殊奴[6]?!边|圣宗耶律隆緒的小名叫作文殊奴,其實(shí)他就是著名的大遼太后蕭燕燕的大兒子?!笆プ谌实禄屎笫捠?,小字菩薩哥……[7]”遼圣宗的皇后,也是他的表妹,小名叫作菩薩哥。這樣的例子不僅出現(xiàn)在上層社會(huì)中,在底層群眾中則更加的普遍。可以想見,遼國(guó)的大環(huán)境都存在文殊信仰,陳國(guó)公主夫婦自然也不會(huì)例外,在物質(zhì)滿足后,必然要追求精神生活,他們對(duì)于的文殊信仰則會(huì)更加虔誠(chéng)和堅(jiān)定。

    2 陳國(guó)公主墓中琥珀瓔珞為文殊像的配飾模仿

    梳理眾多陳國(guó)公主墓出土的文物,其中最能體現(xiàn)他們夫婦文殊信仰的器物,恐怕就要屬佩戴的琥珀瓔珞了?!笆w均戴琥珀瓔珞,是用銀絲將若干小串琥珀珠和幾大塊浮雕花紋的琥珀串聯(lián)在一起,佩于胸前垂至腹部[8]。”出土的這兩套琥珀瓔珞實(shí)為遼代墓葬中發(fā)現(xiàn)的瓔珞佩飾中最為華美者,每一套琥珀瓔珞均由兩串組成,外串長(zhǎng)而繁復(fù),組成有幾組大體積的橢圓形琥珀雕件,聯(lián)結(jié)琥珀雕件的是幾百顆琥珀珠。內(nèi)串短而精煉,由圓形琥珀珠、小型琥珀飾件和一對(duì)心形和T 形琥珀件組成(見圖1、圖2)。

    圖1 公主佩戴的瓔珞

    圖2 駙馬佩戴的瓔珞

    這內(nèi)外兩串琥珀佩飾,筆者認(rèn)為較短的一串可能是模仿文殊菩薩佩戴的琥珀項(xiàng)飾,而較長(zhǎng)的一串可能是模仿文殊菩薩佩戴的琥珀胸飾。首先,琥珀與金、銀、瑪瑙、珊瑚、硨磲、琉璃并稱佛教七寶,與佛教信仰淵源深厚。其次,前文提到遼國(guó)民眾對(duì)文殊信仰的虔誠(chéng),而陳國(guó)公主駙馬夫婦更甚之。最后,回顧前文提到的遼代文殊菩薩造像,文殊菩薩的項(xiàng)部均佩戴瓔珞佩飾。若是不再將視野局限在遼代,會(huì)發(fā)現(xiàn)更多文殊菩薩佩戴項(xiàng)瓔珞和胸瓔珞的例子。如絲路重要地理節(jié)點(diǎn)上的開鑿于五代時(shí)期的莫高窟220 窟的文殊菩薩壁畫,同樣開鑿于五代時(shí)期的榆林窟34 的文殊變壁畫,開鑿于北宋的榆林窟6 和13 窟文殊菩薩壁畫,開鑿于西夏的榆林窟3 窟文殊變相壁畫,開鑿于唐代晚期的莫高窟9 窟和196 窟文殊變壁畫。除了壁畫外,還有大量的文殊菩薩造像佩戴瓔珞的例子。如四川資陽市安岳縣華嚴(yán)洞內(nèi)的一尊北宋文殊菩薩石刻雕像、 重慶市大足區(qū)北山第136 號(hào)南宋文殊菩薩雕像(見圖3)、河南洛陽龍門石窟奉先寺的一尊唐代文殊菩薩雕像、 山西朔州市應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔二層內(nèi)的遼代文殊菩薩塑像(見圖4)。

    圖3 大足區(qū)北山第136 號(hào)南宋文殊菩薩雕像

    圖4 朔州應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔二層遼代文殊菩薩塑像

    仔細(xì)觀察這些壁畫、造像上的文殊菩薩,可以發(fā)現(xiàn)文殊菩薩都佩戴了復(fù)雜的佩飾,項(xiàng)瓔珞的佩戴最為普遍,而處于宏大場(chǎng)景中的文殊菩薩就會(huì)佩戴繁復(fù)華麗的項(xiàng)瓔珞和胸瓔珞。將上述文殊菩薩佩戴的項(xiàng)瓔珞和胸瓔珞與陳國(guó)公主和駙馬佩戴的琥珀瓔珞佩飾比較,不難發(fā)現(xiàn),雖佩飾存在形式上的區(qū)別,但卻難掩共同的意蘊(yùn)。結(jié)合遼代的社會(huì)信仰環(huán)境和陳國(guó)公主夫婦的社會(huì)地位來看,陳國(guó)公主夫婦之所以如此裝扮,用現(xiàn)代較流行的一個(gè)詞來說就是cosplay,他們?cè)诳桃饽7挛氖馄兴_。

    3 陳國(guó)公主墓中金色面具為文殊像的法相模仿

    既然是要模仿文殊菩薩,僅在佩飾上體現(xiàn)顯然不夠,佩戴金色面具更趨近文殊菩薩的扮相。細(xì)觀大同華嚴(yán)寺薄伽教藏殿內(nèi)文殊菩薩塑像,面部金色雖經(jīng)千年風(fēng)霜,仍舊熠熠生輝、光彩奪目。不僅是文殊菩薩塑像,殿內(nèi)的其他佛、菩薩、弟子和金剛的面部都呈現(xiàn)金色光彩。山西朔州應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔內(nèi)的遼代文殊菩薩塑像和其他佛教塑像,同樣用金色來裝飾佛像面部和裸露的皮膚。遼代對(duì)佛像如此裝飾的原因,究其根本是草原民族長(zhǎng)期形成的尚金審美風(fēng)格,尤其遼代皇族和貴族大量捐贈(zèng)金箔禮佛,以此表達(dá)對(duì)佛教的崇敬,也向佛陀展示自己對(duì)佛教信仰的堅(jiān)定和虔誠(chéng)。

    遼代的大量佛像使用“貼金”后,隨著佛教信仰的廣泛傳播,從上層貴族到下層百姓的意識(shí)中,將金色與佛面聯(lián)系在了一起。據(jù)《契丹國(guó)志》載:“北婦以黃物涂面如金,謂之佛妝[9]。”北宋彭汝礪在《使遼詩》中也記述:“婦人面涂黃,而吏告以為瘴病。問云,謂佛妝也。”北宋朱彧在《萍洲可談》中言:“先公言使北時(shí),見北使耶律家車馬來迓,車中有婦人,面涂深黃,謂之“佛妝”,紅眉黒吻,正如異物?!薄包S面”與“佛妝” 聯(lián)系起來,從宋人眼中看是遼國(guó)的獨(dú)特社會(huì)風(fēng)俗,而實(shí)則與遼國(guó)上下的崇佛有關(guān),更準(zhǔn)確地說是文殊信仰在起作用。這也就解釋了為什么陳國(guó)公主和駙馬佩戴純金面具下葬的原因。

    4 陳國(guó)公主墓中“胡人牽獅”琥珀實(shí)為文殊像中的獅奴牽獅

    既然佩戴純金面具和華麗貴重的琥珀項(xiàng)飾、胸 飾都是在模仿文殊菩薩的話,那么文殊菩薩的坐騎——青獅和獅奴就一定會(huì)出現(xiàn)。比如,前文提到的莫高窟220 窟、榆林窟34 窟、榆林窟3 窟、莫高窟9窟和莫高窟196 窟,這些石窟壁畫上的文殊菩薩都是坐于青獅背上,獅前都有一位來自絲路西端胡人形象的獅奴牽引青獅,文殊菩薩—青獅—獅奴,這三者已經(jīng)成為固定的藝術(shù)表現(xiàn)范式。這種范式不僅應(yīng)用于壁畫的創(chuàng)作中,造像藝術(shù)也遵循了這一模式。比如前文提到的大足石刻北山136 號(hào)文殊菩薩雕像、應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔四層文殊菩薩塑像、 佛光寺文殊殿北梢間的文殊菩薩塑像、 南禪寺大殿的文殊菩薩塑像。遍觀這些造像和壁畫,雖然文殊菩薩的風(fēng)格不盡相同,青獅的形象也各具特色,而西域長(zhǎng)相的獅奴造型更是五花八門,但是他們?nèi)叩年P(guān)系卻相對(duì)穩(wěn)定,一牽一坐、一動(dòng)一靜、一文一武,藝術(shù)對(duì)比強(qiáng)烈,給人深刻的印象。

    翻閱陳國(guó)公主墓的考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào),都沒有發(fā)現(xiàn)青獅與獅奴的蹤影。難道青獅和獅奴真的缺失了嗎?答案顯然是否定的。在哪里呢?一件與瓔珞項(xiàng)飾和瓔珞胸飾同樣琥珀材質(zhì)的小物件進(jìn)入我們的視野,就是考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)中提到的“琥珀胡人馴獅浮雕佩飾”(見圖5)。初看這件佩飾,珍貴琥珀材質(zhì),盈手可握的小巧外形,浮雕—胡人—雄獅,的確與遼代流行的胡人馴獅相吻合。考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)中僅依據(jù)胡人形象與雄獅造型將其定義為“胡人馴獅”題材,筆者認(rèn)為有失偏頗,忽略了對(duì)陳國(guó)公主夫婦精神信仰層面的發(fā)掘,沒有將此佩飾放于整個(gè)喪葬習(xí)俗和整體葬飾風(fēng)格之中,而是孤立地認(rèn)識(shí)它,難免出現(xiàn)偏差。

    圖5 陳國(guó)公主墓所出琥珀胡人馴獅浮雕佩飾

    若是將這件琥珀佩飾與陳國(guó)公主信奉的文殊信仰關(guān)聯(lián)起來,并把此佩飾放于整體的葬飾風(fēng)格上,我們就會(huì)得出不同的結(jié)論。也回答了前文提出的疑問,文殊菩薩的坐騎——青獅和獅奴果然沒有缺席。所以,筆者認(rèn)為這件佩飾的題材應(yīng)為“獅奴牽獅”,而非“胡人馴獅”,原因除了前文所述的遼代文殊信仰的普遍流行,作為遼代皇族和后族的公主夫婦更是對(duì)文殊菩薩崇信有加之外,最能說明問題的還是從圖像學(xué)角度審視其葬飾風(fēng)格,從整體葬飾風(fēng)格上判斷各種佩飾的功用和所要表達(dá)的意義,而不應(yīng)該將單個(gè)佩飾與整體風(fēng)格割裂開來。將整個(gè)葬飾裝扮描述為一場(chǎng)文殊菩薩的扮演秀的話,黃金面具是菩薩的佛面,兩串精美的琥珀項(xiàng)鏈?zhǔn)瞧兴_的項(xiàng)瓔珞和胸瓔珞,獅奴牽獅琥珀佩飾是文殊的坐騎和牽坐騎的獅奴,每一件物品都扮演著重要的角色,起著不可替代的作用。一定還有更多的隨葬品參加了這場(chǎng)文殊菩薩的扮演秀,等待我們?nèi)グl(fā)掘和整理。

    5 結(jié)語

    由北方草原民族建立的遼代政權(quán),注重草原絲路經(jīng)濟(jì)往來,所以其帶來的絲綢之路西域文化和漢文化相互交融,形成了獨(dú)具特色的遼文化,遼代歷史文化的研究多注重器物本身的質(zhì)地、用途等方面,而忽略器物在契丹人精神信仰方面起到的作用。以此為入手點(diǎn),對(duì)陳國(guó)公主墓的兩件器物提出不同的見解。

    梳理陳國(guó)公主墓的出土器物,選出琥珀瓔珞項(xiàng)鏈、 黃金面具和獅子形象的琥珀佩飾3 件最能體現(xiàn)文殊信仰的器物,搜尋其與文殊信仰的聯(lián)系。以絲綢之路上的文化交流為出發(fā)點(diǎn),時(shí)間上上溯至五代和唐朝,空間上擴(kuò)充至同時(shí)期的宋和西夏,重點(diǎn)尋找遼代遺存,從壁畫、石刻、塑像、文獻(xiàn)等多方面,使用圖像學(xué)的研究方法,驗(yàn)證陳國(guó)公主墓從葬飾風(fēng)格上在刻意模仿文殊菩薩的形象,以此來探索研究提出墓主人生前的文殊信仰。從陳國(guó)公主夫婦的文殊信仰和墓葬的整體葬飾風(fēng)格上,提出墓主人所戴的黃金面具實(shí)為刻意模仿的“佛面”,而那件名為“琥珀胡人馴獅浮雕佩飾” 的器物實(shí)際要表現(xiàn)的是文殊菩薩的坐騎——青獅和牽獅的獅奴。

    站在絲綢之路中西方文化交流研究的基礎(chǔ)上,將精神層面需求的文殊信仰觀念引入遼代出土器物的研究之中,會(huì)為遼代文物的研究開拓新的領(lǐng)域,為遼文化研究提供新的視野,從一定意義上擺脫遼代研究資料匱乏的窘境。推而廣之,將歷史文化研究結(jié)合當(dāng)時(shí)人們精神層面的需求去審視,重新發(fā)現(xiàn)史料價(jià)值,賦予現(xiàn)有史料以新的意義。

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