師樂
筆者的畢業(yè)展演作品是一部維吾爾族舞蹈,舞蹈中運用了大量的旋轉藝術,筆者以維吾爾族舞蹈中的旋轉藝術作為論文研究方向。從節(jié)奏動律、舞姿造型、技巧運用分析維吾爾族舞蹈的風格特色。同時,具體分析行進轉和原地轉的基本特點,并以此闡述旋轉藝術在維吾爾族舞蹈中發(fā)揮的重要作用。最后,針對行進轉的重心移動和原地轉的旋轉速度提出了具體的訓練方法。
維吾爾族舞蹈是一種技藝性較高的舞蹈,旋轉是應用于維吾爾族舞蹈技巧中的一個重要內容,同時,也是維吾爾族舞蹈的一種重要表現形式。因此,旋轉藝術對于維吾爾族舞蹈風格的展現有著重要的意義,研究維吾爾族舞蹈中的旋轉藝術更具有重要的理論意義和實踐價值。
維吾爾族舞蹈中的伴奏音樂明朗歡快、熱情洋溢,手鼓和鈴鐺是其音樂伴奏中最具特色的樂器,同時,也是重要舞蹈道具。而節(jié)奏上主要表現為利用切分音與符點節(jié)奏突出音樂輕快、奔放的特點。同時,維吾爾族舞蹈常在節(jié)奏的弱拍上進行動作強化處理,在展演劇目中,滑沖步、繞腕、揚頭等動作都是在弱拍上完成。滑沖步借助音樂的弱拍來完成點地轉身,翻腕也同樣在節(jié)奏的前半拍開始進行翻腕動作,在節(jié)奏的最后弱拍時,快速地完成翻腕動作。
利用休止符在音樂中形成動靜的對比,來襯托動作的干凈利落是維吾爾族舞蹈的另一個節(jié)奏特點。在舞蹈作品中,多處動作都是在運動中快速靜止,充分利用音樂節(jié)奏中休止符來完成,使動作呈現出利落靈巧的感覺。例如,在旋轉藝術中戛然而止,就是在快速的旋轉中,借助節(jié)奏中的休止符迅速形成舞姿造型,使得動作干凈利落,而且給觀眾眼前一亮的感覺。
顫動律是維吾爾族舞蹈的動律特點,即平穩(wěn)的節(jié)奏中膝部連續(xù)性的微顫,在始終保持微顫動勢中,完成上身的造型和腳下的移動。舞蹈中的托帽式橫墊步,就是在膝蓋的微顫過程中,上身托帽式保持穩(wěn)定不動,通過腳下的轉換來完成移動。在變換動作前膝蓋瞬間的微顫,使動作銜接順暢是第二個動律特征。例如,舞蹈中的滑沖步,利用膝蓋的瞬間微顫來完成腳下的重心轉換以及轉身。女生的搖身點顫是第三個動律特點,表現為膝蓋的微顫和腳尖的點地,上身的搖、擰,該動律強調與心里節(jié)奏、音樂節(jié)奏相一致。
維吾爾族有著挺而不僵的體態(tài)特征,通過昂首挺胸和立腰拔背的上身特點,呈現出挺拔高傲的感覺。同時,維吾爾族舞蹈的舞姿造型更多的是通過頭、手和眼等表現出來的,利用脖頸的移動,手部的翻腕、眼神的巧妙配合來完成。其中,最常見的舞姿造型有托帽式、扶胸式、提裙式等,它們加強了維吾爾族舞蹈挺拔高貴、熱情明快的風格。
托帽式造型的基本形態(tài)是一只手托付于頭頂上方,另一只手在相同方向上延伸伸直,眼神與手保持在同一個方向。扶胸式則是一只手點扶在反側胸腰前,另一只手臂自然放松。而提裙式的形成主要是由于其傳統(tǒng)長裙在移動中的不便,所以,雙手在跨兩側提捏長裙,主要用于橫墊步中。筆者的表演以傳統(tǒng)長裙和飾帽上的長辮,與這些舞姿造型的相結合,使作品在表演中,充滿了維吾爾族舞蹈的美感,加強了作品的感染力。
維吾爾族舞蹈中技巧豐富而精彩,主要有兩類,一種是脖頸的左右移動,即頸橫移;另一種是旋轉,即行進轉和原地轉。尤其是旋轉藝術形式多樣,既有原地轉,又有行進轉,而且這些旋轉藝術能夠在實際的作品運用中而靈活變換。旋轉強調既要快速多姿,又要戛然而止;啟動要快而強勁,停止要驟然干凈。筆者表演的舞蹈就利用行進平轉上場,在表演的過程中,更是有很多行進轉和原地轉穿插其中,提升了作品的技藝性和觀賞性。
除了上述技巧外,在維吾爾族舞蹈中,借助道具而形成的特殊技巧也很多。常用的道具有盤子、碗、手鼓、薩巴依等,在舞蹈中注重道具與舞姿的融合,以及腳下步伐的配合,從而展現出維吾爾族舞蹈道具使用上的高超技術。
行進轉是指通過旋轉來完成隊形和舞臺調度的旋轉藝術,是維吾爾族舞蹈中最常見的一種旋轉藝術,主要有平轉、跪轉、舞姿行進轉等。平轉是以腳掌為旋轉軸線,講究通過主力腿與動力腿在行進過程中不斷切換,并完成每次180 度的連續(xù)扭轉。而跪轉則是以膝蓋為旋轉軸線,在地面一度空間完成身體的180 度連續(xù)扭轉。舞姿行進轉是指在平轉的過程中加上一定的舞姿造型,旋轉方法與平轉基本相同。
在維吾爾族舞蹈中,行進轉的調度主要表現為斜線旋轉與繞圈旋轉,二者之間的差別主要體現在行進的方向和路線上,斜線平轉的方向是固定不變的,而繞圈旋轉講究在旋轉過程中不斷變化方向,從而使得旋轉路線呈現出圈線軌跡,我們也稱之為“圈轉”。對于平轉和行進舞姿轉來說,兩種路線都可以,而跪轉一般是采用繞圓旋轉的路線。
筆者的展演作品中,伴隨音樂響起,利用一連串的斜線平轉完成了舞蹈的上場。在作品最后一個舞段中,也同樣運用了平轉與舞姿轉相間配合的圈轉形式。這些行進轉的運用,不僅將維吾爾族舞蹈熱情洋溢的風格完美呈現,同時,也豐富了舞蹈的調度,并增強了舞蹈表演的風格和技藝難度。
原地轉是旋轉藝術的一種表現形式,是指在旋轉的過程中只停留在一個地方,是旋轉藝術的一種重要表現形式。主要有夏克轉、快速跪立轉、旋轉閃腰、單步點轉以及形態(tài)各異的舞姿轉等等。這些原地轉特別注重腰部的發(fā)力以及旋轉的速度,要求旋轉在啟動時要快速而強勁,旋轉過程中要保持快速,舞姿優(yōu)美,結束的時候要驟然而止,并保證身體的穩(wěn)定。
快速跪立轉的特點是啟動時跪在地面,通過手臂的配合,在腳下迅速起立的同時完成身體的360 度旋轉后,回到起始位置。旋轉閃腰則是在轉身旋轉的同時留旁腰,在旁腰的基礎上完成翻身和擰轉。單步點轉的特點是以單腳作為主力腿,通過動力腿的點地來完成身體的連續(xù)旋轉。在筆者的展演作品中,大量的應用了原地旋轉藝術,這些技巧給觀眾形成了強烈的視覺沖擊,體現出維吾爾族舞蹈快速、多姿、戛然而止的風格特點。
行進轉是在旋轉的過程中,完成路線的移動,在移動的過程中,重心需要不斷地轉換。同時,行進轉涉及方向的轉變,而重心的轉換對方向的轉變有著重要的影響,更關系到旋轉的穩(wěn)定性。因此,重心的移動對行進轉的練習有著重要的影響,通過重心的相互轉換來推動腳下步伐的移動是其重要性。
為提高行進轉的快速與穩(wěn)定,必須對重心進行著重練習。重心和平衡感之間是密不可分的,訓練時可以先讓學生尋找平衡感,試著單腳著地,去掌握身體的平衡,從而尋找到身體的重心。在尋找平衡的過程中,試著用自己的身體中段來把控身體的平衡,因為它是上身與下肢之間的連接處,對于平衡感的掌控十分重要。之后,要讓學生學會區(qū)分主力腿與動力腿,并嘗試著完成主力腿和動力腿之間的快速轉換,也就是重心的快速轉換。最后,在學生掌握平衡感和重心之后,開始練習慢速的單一行進轉,不斷去感受重心的轉換和移動,熟練之后慢慢增加數量與速度,加快重心的轉換和身體的轉動,從而完成行進轉的重心移動訓練。
原地轉是在固定的地方進行旋轉運動,變化比較少,容易顯得過于單一。所以,只有通過技巧難度上來提高其技藝性,因此,原地轉在保持穩(wěn)定性之外,更注重旋轉速度,通過旋轉速度上的快來體現動作的技藝性和演員的功底。
原地轉的旋轉速度訓練主要分兩個部分,一個是腰部力量的控制,另一個是留頭和甩頭的干凈利落。原地轉特別注重腰部的力量,只有腰部收緊不松懈的狀態(tài)下,才能保證旋轉的穩(wěn)定,而旋轉在穩(wěn)定的狀態(tài)下才能不斷加速。所以,要想提高旋轉的速度,首先,要先提高腰部力量,可以通過仰臥起坐、背肌練習、控腰等方式來增強腰部力量。
留頭甩頭在旋轉中是至關重要的,它對旋轉的速度以及人的眩暈感發(fā)揮著決定性的意義。練習留頭甩頭可以先采用單一的方法,即雙眼平視盯著一個點,慢慢轉動身體,頭保持不動,直到身體轉動到頭沒法再留時,盡可能的快速甩頭繼續(xù)盯著之前的點。之后慢慢地加快身體的轉動速度和甩頭的速度,不斷提高旋轉速度。在快速且連續(xù)的旋轉過程中,要借助身體的旋轉慣性,保持力的持續(xù)與穩(wěn)定,從而提高原地轉的旋轉速度。
維吾爾族舞蹈是比較熱情歡快的一種民族舞,快速多姿的旋轉藝術對于表現其舞蹈風格發(fā)揮了重要的作用。維吾爾族舞蹈中的旋轉已經不再是簡單的技巧,它已經發(fā)展為抒發(fā)人物情感和塑造人物形象的重要方式,是維吾爾族舞蹈技藝結合的高度展示。本文主要針對維吾爾族中的旋轉藝術進行論述,詳細論述了行進轉與原地轉。但是,對于維吾爾族舞蹈的風格論述相對比較少,這是本文研究值得繼續(xù)深入的一個地方。