解析維吾爾族舞蹈中的旋轉藝術

師樂

筆者的畢業(yè)展演作品是一部維吾爾族舞蹈，舞蹈中運用了大量的旋轉藝術，筆者以維吾爾族舞蹈中的旋轉藝術作為論文研究方向。從節(jié)奏動律、舞姿造型、技巧運用分析維吾爾族舞蹈的風格特色。同時，具體分析行進轉和原地轉的基本特點，并以此闡述旋轉藝術在維吾爾族舞蹈中發(fā)揮的重要作用。最后，針對行進轉的重心移動和原地轉的旋轉速度提出了具體的訓練方法。

維吾爾族舞蹈是一種技藝性較高的舞蹈，旋轉是應用于維吾爾族舞蹈技巧中的一個重要內容，同時，也是維吾爾族舞蹈的一種重要表現形式。因此，旋轉藝術對于維吾爾族舞蹈風格的展現有著重要的意義，研究維吾爾族舞蹈中的旋轉藝術更具有重要的理論意義和實踐價值。

一、維吾爾族舞蹈的風格特點

（一）節(jié)奏動律

維吾爾族舞蹈中的伴奏音樂明朗歡快、熱情洋溢，手鼓和鈴鐺是其音樂伴奏中最具特色的樂器，同時，也是重要舞蹈道具。而節(jié)奏上主要表現為利用切分音與符點節(jié)奏突出音樂輕快、奔放的特點。同時，維吾爾族舞蹈常在節(jié)奏的弱拍上進行動作強化處理，在展演劇目中，滑沖步、繞腕、揚頭等動作都是在弱拍上完成。滑沖步借助音樂的弱拍來完成點地轉身，翻腕也同樣在節(jié)奏的前半拍開始進行翻腕動作，在節(jié)奏的最后弱拍時，快速地完成翻腕動作。

利用休止符在音樂中形成動靜的對比，來襯托動作的干凈利落是維吾爾族舞蹈的另一個節(jié)奏特點。在舞蹈作品中，多處動作都是在運動中快速靜止，充分利用音樂節(jié)奏中休止符來完成，使動作呈現出利落靈巧的感覺。例如，在旋轉藝術中戛然而止，就是在快速的旋轉中，借助節(jié)奏中的休止符迅速形成舞姿造型，使得動作干凈利落，而且給觀眾眼前一亮的感覺。

顫動律是維吾爾族舞蹈的動律特點，即平穩(wěn)的節(jié)奏中膝部連續(xù)性的微顫，在始終保持微顫動勢中，完成上身的造型和腳下的移動。舞蹈中的托帽式橫墊步，就是在膝蓋的微顫過程中，上身托帽式保持穩(wěn)定不動，通過腳下的轉換來完成移動。在變換動作前膝蓋瞬間的微顫，使動作銜接順暢是第二個動律特征。例如，舞蹈中的滑沖步，利用膝蓋的瞬間微顫來完成腳下的重心轉換以及轉身。女生的搖身點顫是第三個動律特點，表現為膝蓋的微顫和腳尖的點地，上身的搖、擰，該動律強調與心里節(jié)奏、音樂節(jié)奏相一致。

（二）舞姿造型

維吾爾族有著挺而不僵的體態(tài)特征，通過昂首挺胸和立腰拔背的上身特點，呈現出挺拔高傲的感覺。同時，維吾爾族舞蹈的舞姿造型更多的是通過頭、手和眼等表現出來的，利用脖頸的移動，手部的翻腕、眼神的巧妙配合來完成。其中，最常見的舞姿造型有托帽式、扶胸式、提裙式等，它們加強了維吾爾族舞蹈挺拔高貴、熱情明快的風格。

托帽式造型的基本形態(tài)是一只手托付于頭頂上方，另一只手在相同方向上延伸伸直，眼神與手保持在同一個方向。扶胸式則是一只手點扶在反側胸腰前，另一只手臂自然放松。而提裙式的形成主要是由于其傳統(tǒng)長裙在移動中的不便，所以，雙手在跨兩側提捏長裙，主要用于橫墊步中。筆者的表演以傳統(tǒng)長裙和飾帽上的長辮，與這些舞姿造型的相結合，使作品在表演中，充滿了維吾爾族舞蹈的美感，加強了作品的感染力。

（三）技巧運用

維吾爾族舞蹈中技巧豐富而精彩，主要有兩類，一種是脖頸的左右移動，即頸橫移；另一種是旋轉，即行進轉和原地轉。尤其是旋轉藝術形式多樣，既有原地轉，又有行進轉，而且這些旋轉藝術能夠在實際的作品運用中而靈活變換。旋轉強調既要快速多姿，又要戛然而止；啟動要快而強勁，停止要驟然干凈。筆者表演的舞蹈就利用行進平轉上場，在表演的過程中，更是有很多行進轉和原地轉穿插其中，提升了作品的技藝性和觀賞性。

除了上述技巧外，在維吾爾族舞蹈中，借助道具而形成的特殊技巧也很多。常用的道具有盤子、碗、手鼓、薩巴依等，在舞蹈中注重道具與舞姿的融合，以及腳下步伐的配合，從而展現出維吾爾族舞蹈道具使用上的高超技術。

二、維吾爾族舞蹈中旋轉藝術

（一）行進轉

行進轉是指通過旋轉來完成隊形和舞臺調度的旋轉藝術，是維吾爾族舞蹈中最常見的一種旋轉藝術，主要有平轉、跪轉、舞姿行進轉等。平轉是以腳掌為旋轉軸線，講究通過主力腿與動力腿在行進過程中不斷切換，并完成每次180 度的連續(xù)扭轉。而跪轉則是以膝蓋為旋轉軸線，在地面一度空間完成身體的180 度連續(xù)扭轉。舞姿行進轉是指在平轉的過程中加上一定的舞姿造型，旋轉方法與平轉基本相同。

在維吾爾族舞蹈中，行進轉的調度主要表現為斜線旋轉與繞圈旋轉，二者之間的差別主要體現在行進的方向和路線上，斜線平轉的方向是固定不變的，而繞圈旋轉講究在旋轉過程中不斷變化方向，從而使得旋轉路線呈現出圈線軌跡，我們也稱之為“圈轉”。對于平轉和行進舞姿轉來說，兩種路線都可以，而跪轉一般是采用繞圓旋轉的路線。

筆者的展演作品中，伴隨音樂響起，利用一連串的斜線平轉完成了舞蹈的上場。在作品最后一個舞段中，也同樣運用了平轉與舞姿轉相間配合的圈轉形式。這些行進轉的運用，不僅將維吾爾族舞蹈熱情洋溢的風格完美呈現，同時，也豐富了舞蹈的調度，并增強了舞蹈表演的風格和技藝難度。

（二）原地轉

原地轉是旋轉藝術的一種表現形式，是指在旋轉的過程中只停留在一個地方，是旋轉藝術的一種重要表現形式。主要有夏克轉、快速跪立轉、旋轉閃腰、單步點轉以及形態(tài)各異的舞姿轉等等。這些原地轉特別注重腰部的發(fā)力以及旋轉的速度，要求旋轉在啟動時要快速而強勁，旋轉過程中要保持快速，舞姿優(yōu)美，結束的時候要驟然而止，并保證身體的穩(wěn)定。

快速跪立轉的特點是啟動時跪在地面，通過手臂的配合，在腳下迅速起立的同時完成身體的360 度旋轉后，回到起始位置。旋轉閃腰則是在轉身旋轉的同時留旁腰，在旁腰的基礎上完成翻身和擰轉。單步點轉的特點是以單腳作為主力腿，通過動力腿的點地來完成身體的連續(xù)旋轉。在筆者的展演作品中，大量的應用了原地旋轉藝術，這些技巧給觀眾形成了強烈的視覺沖擊，體現出維吾爾族舞蹈快速、多姿、戛然而止的風格特點。

三、旋轉藝術排練的方法

（一）行進轉的重心移動

行進轉是在旋轉的過程中，完成路線的移動，在移動的過程中，重心需要不斷地轉換。同時，行進轉涉及方向的轉變，而重心的轉換對方向的轉變有著重要的影響，更關系到旋轉的穩(wěn)定性。因此，重心的移動對行進轉的練習有著重要的影響，通過重心的相互轉換來推動腳下步伐的移動是其重要性。

為提高行進轉的快速與穩(wěn)定，必須對重心進行著重練習。重心和平衡感之間是密不可分的，訓練時可以先讓學生尋找平衡感，試著單腳著地，去掌握身體的平衡，從而尋找到身體的重心。在尋找平衡的過程中，試著用自己的身體中段來把控身體的平衡，因為它是上身與下肢之間的連接處，對于平衡感的掌控十分重要。之后，要讓學生學會區(qū)分主力腿與動力腿，并嘗試著完成主力腿和動力腿之間的快速轉換，也就是重心的快速轉換。最后，在學生掌握平衡感和重心之后，開始練習慢速的單一行進轉，不斷去感受重心的轉換和移動，熟練之后慢慢增加數量與速度，加快重心的轉換和身體的轉動，從而完成行進轉的重心移動訓練。

（二）原地轉的旋轉速度

原地轉是在固定的地方進行旋轉運動，變化比較少，容易顯得過于單一。所以，只有通過技巧難度上來提高其技藝性，因此，原地轉在保持穩(wěn)定性之外，更注重旋轉速度，通過旋轉速度上的快來體現動作的技藝性和演員的功底。

原地轉的旋轉速度訓練主要分兩個部分，一個是腰部力量的控制，另一個是留頭和甩頭的干凈利落。原地轉特別注重腰部的力量，只有腰部收緊不松懈的狀態(tài)下，才能保證旋轉的穩(wěn)定，而旋轉在穩(wěn)定的狀態(tài)下才能不斷加速。所以，要想提高旋轉的速度，首先，要先提高腰部力量，可以通過仰臥起坐、背肌練習、控腰等方式來增強腰部力量。

留頭甩頭在旋轉中是至關重要的，它對旋轉的速度以及人的眩暈感發(fā)揮著決定性的意義。練習留頭甩頭可以先采用單一的方法，即雙眼平視盯著一個點，慢慢轉動身體，頭保持不動，直到身體轉動到頭沒法再留時，盡可能的快速甩頭繼續(xù)盯著之前的點。之后慢慢地加快身體的轉動速度和甩頭的速度，不斷提高旋轉速度。在快速且連續(xù)的旋轉過程中，要借助身體的旋轉慣性，保持力的持續(xù)與穩(wěn)定，從而提高原地轉的旋轉速度。

四、結束語

維吾爾族舞蹈是比較熱情歡快的一種民族舞，快速多姿的旋轉藝術對于表現其舞蹈風格發(fā)揮了重要的作用。維吾爾族舞蹈中的旋轉已經不再是簡單的技巧，它已經發(fā)展為抒發(fā)人物情感和塑造人物形象的重要方式，是維吾爾族舞蹈技藝結合的高度展示。本文主要針對維吾爾族中的旋轉藝術進行論述，詳細論述了行進轉與原地轉。但是，對于維吾爾族舞蹈的風格論述相對比較少，這是本文研究值得繼續(xù)深入的一個地方。