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    塞尚《貝西塞納河》中的人物與場(chǎng)景分析

    2021-12-01 16:14:44王娟
    藝術(shù)品鑒 2021年30期
    關(guān)鍵詞:塞納河貝西塞尚

    王娟

    塞尚在法國(guó)的畫(huà)室(Musée Atelier de Cézanne)位于塞尚的家鄉(xiāng)??怂故兄行牡拿桌ù蟮郎希@里可以遠(yuǎn)眺塞尚所鐘愛(ài)的圣維克托瓦爾山(Mountain Saint Victoire)。前幾年,有朋友去參觀塞尚畫(huà)室說(shuō):“二樓的畫(huà)室很樸素,但是,很有氣力??臻g很寬敞,一片灰藍(lán)的調(diào)子,還有一扇巨大的窗戶(hù),光線充足,房間南北通透,南邊的高窗讓整個(gè)空間更開(kāi)闊。塞尚的《大浴女》就是在這里完成的”。

    1878 年塞尚創(chuàng)作作品《貝西塞納河》。塞尚早期的作品孤獨(dú)陰郁,畢沙羅曾勸說(shuō)他走進(jìn)大自然去創(chuàng)作,塞尚聽(tīng)從了這一建議,但是,他的野心絕不是印象主義,

    他說(shuō)過(guò):“我想在普桑之后重塑自然。我在緩慢前進(jìn)著,自然界很復(fù)雜,而進(jìn)展在持續(xù),要畫(huà)畫(huà)就要先觀察,要忠于所觀察的物體,不要夸張、扭曲,然后把它們準(zhǔn)確地畫(huà)出來(lái)。體驗(yàn)是最好的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn),然而這些標(biāo)準(zhǔn)又是那么少之又少”。

    慢慢地行走在藝術(shù)創(chuàng)作道路上,塞尚愛(ài)上了大自然。

    “真的感謝大自然,它使我作為一個(gè)畫(huà)家,變得更直白。但你永遠(yuǎn)不知道我感悟大自然的過(guò)程,是一個(gè)多么痛苦的經(jīng)歷。我好像永遠(yuǎn)也找不到我心里想象的那種強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。我好像永遠(yuǎn)擁有不了自然界那些生機(jī)勃勃的色彩。題材總是千變?nèi)f化,無(wú)窮無(wú)盡,同樣的一個(gè)物體,換一個(gè)角度去審視它,就會(huì)發(fā)現(xiàn)它又變成了一個(gè)新的,另外的一個(gè)物體,就這樣,我有時(shí)會(huì)一連花上幾個(gè)月時(shí)間,一動(dòng)不動(dòng)側(cè)著腦袋審視它們?!?/p>

    在《貝西塞納河》,56x72cm,現(xiàn)藏巴黎奧賽美術(shù)館。塞尚把人物安排進(jìn)大自然,這是塞尚早期的藝術(shù)作品,此時(shí)塞尚已經(jīng)脫離具象寫(xiě)實(shí),而是用線去勾勒全畫(huà)面,把人物、動(dòng)物和風(fēng)景都安排在這一畫(huà)面中,用形體已經(jīng)不那么寫(xiě)實(shí),古典的風(fēng)景也不再古典,使得兩者相融合,同時(shí),還有很強(qiáng)的裝飾性?!敦愇魅{河》的創(chuàng)造是在塞尚的創(chuàng)作中期完成,塞尚認(rèn)為只有這樣才更能凸顯畫(huà)面的氣息,才不會(huì)使得觀者注意力只是集中在某一種物體上。

    美術(shù)史一直都宣稱(chēng)保羅塞對(duì)物體的解構(gòu)的延續(xù)是通向抽象藝術(shù)的唯一途徑,其實(shí)塞尚前期的畫(huà)面是呈現(xiàn)另一種狀態(tài)的,很豐滿,有人、有馬、有海、有藍(lán)天白云,也有大樹(shù)高樓,有時(shí)候竟會(huì)懷疑這畫(huà)的不是塞尚心中的生活,是真實(shí)存在的。畫(huà)面中間人物背著我們,看不到表情和五官,我們會(huì)思考他在做什么。會(huì)讓人去想他們身后的故事,這也許是在農(nóng)耕,也或是在清除著什么。畫(huà)面中人物鮮活,筆勢(shì)勾畫(huà)其實(shí)不符合優(yōu)雅的標(biāo)準(zhǔn),甚至動(dòng)作僵硬,畫(huà)面很醒目的就是藍(lán)天白云,白云也不白,透著粉紅和淡黃,畫(huà)面中幾乎去掉了所有的不合理外框的黑線條表達(dá)著塞尚對(duì)生命的倔強(qiáng)的意義,畫(huà)面是極具戲劇性的,粗糙的形象,肢體的語(yǔ)言甚至稍顯僵硬,對(duì)畫(huà)面的解構(gòu)是顛覆性的。勞倫斯認(rèn)為,“塞尚從省略中構(gòu)建起一片風(fēng)景”;而海明威則在短篇小說(shuō)《大雙心河》一節(jié)刪去的段落里寫(xiě)道,他想要像塞尚作畫(huà)那樣來(lái)寫(xiě)作。塞尚提筆時(shí)使出各種技巧。然后他把整件作品打碎,創(chuàng)建出真正的東西。

    《貝西塞納河》中海、天、人共和諧的畫(huà)面,整個(gè)畫(huà)面有點(diǎn)擁擠,還有船的出現(xiàn),似乎不知所以,但又必須做些什么。塞尚認(rèn)為自己的理解才是真正的藝術(shù),畫(huà)面中的海和天相連,并沒(méi)有做很明顯的區(qū)分,畫(huà)面用了大塊的藍(lán)色調(diào),畫(huà)面中最主要的人物背著我們,塞尚用這些特別的姿態(tài)來(lái)詮釋當(dāng)時(shí)印象派的畫(huà)法。同時(shí),塞尚強(qiáng)調(diào)了寫(xiě)生的重要性,認(rèn)為創(chuàng)造不能脫離現(xiàn)實(shí)。怪誕的構(gòu)圖藝術(shù)理想的最后寄托,是他堅(jiān)強(qiáng)信念的象征和歸宿。無(wú)論是畫(huà)面上的人,還是位置與風(fēng)格,都是畫(huà)家理想中的樣子,塞尚在重新詮釋著在自然中的人的姿勢(shì),畫(huà)面處處是風(fēng)景,很多學(xué)者認(rèn)為畫(huà)中的景物代表著真理和靈感,他們之所以關(guān)聯(lián)起來(lái),很大程度上都是出自塞尚對(duì)美的定義。

    假如把《貝西塞納河》中的人物位置調(diào)換,可以看出所謂真實(shí)的場(chǎng)景同時(shí)也可以虛掉,他們的姿勢(shì)是塞尚故意安排的,這些人物和馬與船的群像,好像是各種繪制的拼接集合,雖然還可以看出有些部分的處理和他之前的畫(huà)作有所關(guān)聯(lián),但是大多數(shù)還是為了創(chuàng)作這幅畫(huà)而創(chuàng)作,塞尚應(yīng)該是懷著對(duì)畫(huà)面自然的尊敬才有這幅畫(huà),對(duì)《貝西塞納河》來(lái)說(shuō)卻具有雙重的意義。畫(huà)面中,人物的結(jié)構(gòu),比例和一切遵循的寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法,在塞尚這里變得不屑一顧,只是對(duì)人物的創(chuàng)作,無(wú)需贅述,沒(méi)有什么典范,藝術(shù)是沒(méi)有規(guī)則的,所謂的規(guī)則是藝術(shù)家自己的評(píng)判價(jià)值而已,所以,塞尚把《貝西塞納河》畫(huà),當(dāng)作自己準(zhǔn)則中的最高成就,塞尚在自我超越中形成了新的藝術(shù)的準(zhǔn)則。畫(huà)面中可以看到雜而有序,可以看到立體,也有美麗的色彩,他剝掉了那些裝腔作勢(shì)的表達(dá),在創(chuàng)作中期還在不停地尋找最開(kāi)始的點(diǎn),相比莫奈的印象派,塞尚的《貝西塞納河》更粗糙渾厚,畫(huà)面中的人與物好似都在碰撞著某種意義,這是對(duì)自然與人的最好的詮釋。人物和大海之間有了互動(dòng),大海與天空共一色,天空下有船,有房,人依偎大地,他們?cè)谙嗷タ隙ǎ蟹N自然的生命力,是和諧和沖突的樂(lè)章。

    塞尚是個(gè)矛盾體,不平庸而又躊躇,喜愛(ài)藝術(shù)但焦慮不安,自我表達(dá)意識(shí)太過(guò)強(qiáng)烈,性格狂躁且獨(dú)斷專(zhuān)行,特立獨(dú)行,固執(zhí)己見(jiàn),他熱愛(ài)大自然,觀察大自然的能力異于常人。塞尚是位天才,他內(nèi)心孤傲,但是,潛意識(shí)里還是渴望被藝術(shù)沙龍的認(rèn)可,他有著超越所有印象派畫(huà)家所有的成就,被貢布里希稱(chēng)為和喬托,卡拉瓦喬齊名的三位最偉大的畫(huà)家,塞尚還是位謙虛的畫(huà)家,每每提起自己的畫(huà)作總說(shuō)“些許進(jìn)步”。這為他的性格蒙上更加立體的影子,他說(shuō)他每天都去看風(fēng)景,去親近大自然,每日作畫(huà),nam labor improbus omnia vincit。

    弗萊評(píng)價(jià)塞尚是形式主義之父。色彩形式和物體整體震顫。美國(guó)藝術(shù)史家夏皮羅在《塞尚》(1952)中指出:“在他作于19 世紀(jì)60 年代的最初的作品中,他經(jīng)常是陰郁的、狂暴的、殘酷的卻是強(qiáng)有力的,也是富有創(chuàng)意的——這種創(chuàng)意達(dá)到了這樣的程度,以至于在其最初不成熟的作品中,他預(yù)先達(dá)到了20 世紀(jì)的表現(xiàn)主義效果。”英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》(1914)中推崇說(shuō):“塞尚是發(fā)現(xiàn)了形式的新大陸的克里斯托弗·哥倫布?!比幸簧荚谘a(bǔ)救印象派的缺陷,“強(qiáng)化個(gè)性(strengthening personality)、“簡(jiǎn)化形式”(simplifying form),而簡(jiǎn)化的這個(gè)形式是有意味的,他把大自然看成是一個(gè)個(gè)幾何體,用幾何體創(chuàng)作出無(wú)限的可能。在自然中探尋美的解構(gòu),幾何體的空間因素變大,塞尚想追尋普桑的理性和秩序,又忠于印象派光的使用,他希望能夠把這兩點(diǎn)提煉出來(lái)。他希望作品中有生命力,他把三維空間和繪畫(huà)的二元界限的空前提供了解決辦法,塞尚的《貝西塞納河》對(duì)自然的生命的感覺(jué),完全沒(méi)有立體主義那種冷漠和形式化。

    畫(huà)面中所有的元素都是一種與自然的和諧,塞尚使用了一種粗糙的,反程式化的元素,加上自然中的大海和大船,畫(huà)法生硬,天空卻映照著人物對(duì)這些反應(yīng)尤其突出,這樣會(huì)使得畫(huà)面健康有生命力。畫(huà)家沒(méi)有在討好任何人,這些藍(lán)色的處理很顛覆,很全面。藝術(shù)作品首先是一部自然之作,只有強(qiáng)大的情懷才可以去窺悉。集中在繪畫(huà)本身,是塞尚在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行簡(jiǎn)化的過(guò)程,與當(dāng)時(shí)的印象派的反差給這一畫(huà)面賦予了更強(qiáng)有力的感官支持,自然的特征也使得有象征的意義,超越了畫(huà)面本身的視覺(jué)效果。從而對(duì)感官和美學(xué)的吸引力,在自然主義的表現(xiàn)方式里,難道是承擔(dān)著預(yù)先設(shè)計(jì)的意義?

    印象派主要描繪自然,自然也是西方繪畫(huà)的經(jīng)典題材。但塞尚的《貝西塞納河》,就顯然和傳統(tǒng)的印象派畫(huà)法不同了。雖然都是展現(xiàn)的自然的美,但是觀者的感受卻不相同,充滿著神秘感。畫(huà)中人物的動(dòng)作都含有某種意義,生命感很強(qiáng)烈,但是,這是沉思和前進(jìn),畫(huà)面中的重疊重構(gòu)都在解除原有印象派的拘束,這些都是塞尚在對(duì)畫(huà)面的深層次的理解。

    對(duì)自然美本身的熱愛(ài)與賦予自然形態(tài)的象征主義的平衡在塞尚畫(huà)面中可見(jiàn)一斑。我們可以清楚地看到這個(gè)那個(gè)時(shí)代的一些印記,優(yōu)雅的筆觸和對(duì)自然真實(shí)的考察融合在一起,塞尚的整個(gè)風(fēng)格打亂了當(dāng)時(shí)整個(gè)巴黎的節(jié)奏,塞尚一直都是想要突破,但是就當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起多大的轟動(dòng),這種筆觸和新手法為藝術(shù)注入了新鮮的血液,這是一種理想的基調(diào)。塞尚將象征的物體進(jìn)行合理的布局,也并沒(méi)有忽視物體真實(shí)的形狀、比例,還有空間距離,并且有了新的手法的錯(cuò)覺(jué)游戲,去繪制畫(huà)面中的一些細(xì)節(jié)。

    塞尚的《貝西塞納河》是現(xiàn)代主義的一次巨大的創(chuàng)新,這幅畫(huà)不僅僅表明現(xiàn)實(shí)不一定是要直接去描繪,而是在一種交融之中,藝術(shù)的升華。后人對(duì)塞尚的解讀也不乏異議,很多評(píng)論家說(shuō)塞尚的畫(huà)沒(méi)有技巧性的東西,其實(shí)這正是塞尚所摒棄的,技巧可以有,但不能大于作品本身,塞尚的這種理論才能得以打開(kāi)現(xiàn)代藝術(shù)的大門(mén),這個(gè)時(shí)代是繪畫(huà)新革命的時(shí)代,塞尚的畫(huà)已經(jīng)跳出古典的審美的范疇,去用心體會(huì)這些革命性的創(chuàng)造舉措,帶來(lái)畫(huà)面意外的寧?kù)o和諧。塞尚的人生經(jīng)歷是苦痛的,甚至他的好友左拉都對(duì)其很失望,認(rèn)為塞尚是個(gè)天才但是卻畫(huà)不出天才之作。塞尚在巴黎遭受很多的白眼,回到自己的家鄉(xiāng),潛心創(chuàng)作。在創(chuàng)作的最后,他的作品中竟也恢復(fù)了青春時(shí)期的浪漫,開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)時(shí)代。

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