談數(shù)字媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的應(yīng)用

王曉陽

博物館可以對自然和人類文化遺產(chǎn)開展征集、典藏、陳列展覽，其中，陳列展覽能夠給人們提供知識與文化教育，發(fā)揮出文化傳播的作用。隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的持續(xù)發(fā)展和進(jìn)步，數(shù)字媒體誕生了，這為博物館陳列展覽提供了新的手段?？茖W(xué)地運(yùn)用這些信息化手段，可以全面且直觀快速地傳達(dá)相關(guān)信息，從而提高展覽展示效果，增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)，更好地發(fā)揮文物的價(jià)值，更好地發(fā)揮文化傳播的作用。

一、博物館陳列展覽中傳統(tǒng)手段的不足

文物是珍貴的文化資源，需要嚴(yán)格的保護(hù)，故而相關(guān)部門對文物陳列展覽作了嚴(yán)格限制。比如，一些易于損壞的文物無法陳列或長時(shí)間陳列，字畫等應(yīng)輪流展示，在陳列過程中對溫度和空氣濕度等要加以嚴(yán)控，確保展柜中有合適的微環(huán)境。因?yàn)檫@些因素的影響，參觀人員僅能夠觀賞到文物的一部分，或在不便的環(huán)境中參觀，影響到了文物價(jià)值的發(fā)揮。

第一，觀眾對文物感官單一。以往的博物館展品陳列僅能把視覺信息傳遞給觀賞人員，聽覺與觸覺等信息傳播受限。部分博物館為了更好地把信息傳遞給人們，一般會選擇創(chuàng)建演播室，且聘請演員來表演，如此需要花費(fèi)的時(shí)間、精力以及成本都很多。對傳統(tǒng)陳列技術(shù)來說，把涵蓋視覺的所有感官信息傳遞給觀眾有著很大的難度。

第二，僅能靜態(tài)展示。假設(shè)要陳列的內(nèi)容有動(dòng)態(tài)性，傳統(tǒng)的陳列技術(shù)就難以實(shí)現(xiàn)該要求了。比如，要展示某個(gè)文物的制作過程，圖版等形式就很難把其生動(dòng)且詳細(xì)地展示出來，讓觀眾理解自然也有困難性。

第三，觀眾參與度低。傳統(tǒng)的博物館陳列展覽，常常是把文物信息以單向傳遞的方式加以傳播，人們觀看展覽時(shí)，無法根據(jù)自己的興趣愛好挑選信息，處在被動(dòng)地位，且還不能實(shí)時(shí)反饋信息。這種單向信息傳遞方式不具備針對性，傳遞的信息和觀眾期望得到的信息缺乏一致性，不能充分滿足觀眾對文物信息的需要，長此下去，觀眾很難再次對文物產(chǎn)生興趣。

第四，無法展現(xiàn)文物原生環(huán)境。文物原生環(huán)境具有豐富的歷史信息，對學(xué)術(shù)研究有重要的參考價(jià)值，對加深參觀人員對文物的了解也有重要幫助。可是文物通過發(fā)掘與運(yùn)輸?shù)竭_(dá)博物館，原生環(huán)境已經(jīng)不復(fù)存在，文物被孤立了起來。

第五，很難展示出細(xì)節(jié)部分。在進(jìn)行展品陳列時(shí)，只可以把大概的外貌呈現(xiàn)在觀眾面前，對那些細(xì)節(jié)部分難以充分展示出來，比如，文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、書畫的題跋落款等。部分小型且精致的器物，在以往的陳列中，要想把細(xì)小的花紋和雕刻細(xì)節(jié)等呈現(xiàn)在觀眾面前基本上不可能。

第六，陳列內(nèi)容更換缺乏便捷性。按照傳統(tǒng)的展品陳列方式，文物選取和布置結(jié)束以后，要想更換難度大、成本高，通常很難輕易更換，因此，陳列展覽容易內(nèi)容陳舊，跟不上形勢。

二、數(shù)字媒體運(yùn)用的優(yōu)點(diǎn)

（1）把各種感官信息綜合傳播。在傳統(tǒng)的博物館陳列展覽中，最常見的就是視覺信息的傳遞，而數(shù)字媒體的運(yùn)用可以把各種感官信息綜合傳遞出來，不再單單局限在視覺觀看層面。觀眾除了可以用眼睛看，還能夠用手去觸摸，用耳朵去傾聽，用心去感受。

（2）提高觀眾參與性。在過去，博物館對展覽品進(jìn)行陳列展覽的時(shí)候，通常是把文物信息單向傳遞給觀眾，觀眾被動(dòng)接受即可，和觀眾之間缺乏溝通互動(dòng)。但是，數(shù)字媒體就不一樣了，該種技術(shù)的運(yùn)用可以有效提高觀眾互動(dòng)性。觀眾通過積極參加互動(dòng)，能夠把原來被動(dòng)接受變成主動(dòng)學(xué)習(xí)，從而提升博物館信息傳播的針對性和有效性。

（3）可以全面展示文物信息。在博物館對文物資源加以展示的過程中，工作人員合理采用數(shù)字媒體技術(shù)，可幫助觀眾從多個(gè)角度觀看文物。比如，三維全息投影、旋轉(zhuǎn)展示、隨意切換等，有效解決了傳統(tǒng)陳列展覽對展品只能靜態(tài)展示、只能展示一個(gè)角度、只能展示外部而無法展示內(nèi)部等局限，可以把文物從里到外、從前到后、從左到右、從整體到局部全面展示出來，給觀眾帶來全面全新的感受，大大增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感。

（4）可以加強(qiáng)文物細(xì)節(jié)展示。博物館工作人員運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，對文物進(jìn)行虛擬化，并且將文物的某一部分放大，使觀眾可以對文物的細(xì)節(jié)部分有清晰的觀賞，從而有更好的觀展體驗(yàn)，對文物的精妙之處有更深的了解和感悟。

三、博物館陳列展覽中數(shù)字媒體技術(shù)的有效運(yùn)用

（一）巨幕投影

在博物館陳列展覽過程中，如若要充分突出文物傳遞出來的信息內(nèi)容，增加和觀眾間的互動(dòng)，加強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感，就需要科學(xué)采用數(shù)字媒體技術(shù)，其中之一，就是巨幕投影，其在博物館陳列展覽中運(yùn)用頻率較高。該種技術(shù)就是通過多個(gè)投影系統(tǒng)，構(gòu)成多渠道顯示系統(tǒng)。和一般的標(biāo)準(zhǔn)投影系統(tǒng)相比較，巨幕投影有著更加廣闊的視野以及尺寸，而且在分辨率與沖擊感等方面均有顯著的優(yōu)點(diǎn)。其對投影畫面拼接的時(shí)候，可利用多種手段，有效處理好畫面縫隙問題。博物館陳列展覽中，利用巨幕投影等數(shù)字媒體技術(shù)，能夠打破時(shí)空的限制，給觀眾帶來震撼感受。

（二）虛實(shí)結(jié)合

在現(xiàn)代博物館陳列展覽中，借助數(shù)字媒體技術(shù)，能夠?qū)⑻搶?shí)空間有機(jī)結(jié)合起來，從而優(yōu)勢互補(bǔ)、相得益彰。在這之中，虛擬空間必須要和歷史實(shí)際情況相符，而且還應(yīng)當(dāng)激發(fā)出觀賞人員的想象力。借助數(shù)字媒體虛擬空間，可以充分把文物資源背后的歷史故事還原出來，繼而運(yùn)用新媒體語言進(jìn)行文物資源內(nèi)在涵義的解讀。

比方說，中山艦史跡陳列展覽，博物館可以采用虛實(shí)結(jié)合的方式，給觀眾展示有關(guān)數(shù)字電影和艦體制作過程等，再現(xiàn)歷史場景，營造歷史氛圍，為觀眾講述歷史故事，提供相關(guān)知識，從而加深觀眾對文物的印象。

（三）場景復(fù)原

不一樣的數(shù)字媒體技術(shù)會展現(xiàn)出不同的效果，博物館陳列展覽在使用數(shù)字媒體技術(shù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)全面分析數(shù)字媒體傳播新方式，接著根據(jù)分析結(jié)果挑選合適的場景展現(xiàn)出來，讓展品能夠達(dá)到更好的效果，從而能更好地實(shí)現(xiàn)文化傳承的目的。而場景復(fù)原技術(shù)能夠讓觀眾感受到身臨其境的感覺，接著投入到觀賞中，這樣一來，可以增加展品渲染力。比如對于與三國歷史有關(guān)的博物館展覽，就可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將一些歷史場景復(fù)原，并通過VR展示出來，讓參觀者可以通過VR 設(shè)備沉浸到虛擬場景中，感受相應(yīng)的歷史場景。比如赤壁市博物館中的《赤壁鏖戰(zhàn)》陳列，就可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，復(fù)原赤壁之戰(zhàn)的一些場景，并且與展覽陳列的文物形成對應(yīng)，增強(qiáng)參觀者的體驗(yàn)感受。

（四）多點(diǎn)觸控

所謂多點(diǎn)觸控，就是計(jì)算機(jī)允許用戶使用手指觸點(diǎn)的方式，對計(jì)算機(jī)加以控制，同時(shí)進(jìn)行簡單的操作。多點(diǎn)觸控設(shè)備一般是由影幕設(shè)備、觸控板、可觸摸顯示器構(gòu)成的。其關(guān)鍵是經(jīng)過軟件識別的方法對用戶進(jìn)行的觸點(diǎn)行為加以反饋。在博物館進(jìn)行文物陳列展覽的時(shí)候，通過合理使用多點(diǎn)觸控技術(shù)可以把博物館里面的文物以數(shù)字化形式呈現(xiàn)在人們面前。比如，一些博物館將自己館藏的文物資源運(yùn)用顯示屏呈現(xiàn)出來，同時(shí)支持多人操控，顯示屏變化頻率是每四十秒一次，與此同時(shí)，可以一并對不相同的內(nèi)容加以展示，用戶能夠經(jīng)過點(diǎn)擊不一樣的內(nèi)容觀看文物信息。

（五）全息投影

數(shù)字媒體發(fā)展中的關(guān)鍵技術(shù)之一，就是全息投影技術(shù)，這是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的技術(shù)，也稱虛擬成像技術(shù)。通俗講，就是利用光技術(shù)，先記錄物體各個(gè)角度的信息，最后，把這些信息三維立體地呈現(xiàn)給大家看。這種立體視覺的呈現(xiàn)，讓人感覺物體就在身邊，美輪美奐，觀眾能真正體驗(yàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的雙重世界。在舉辦圓明園四十景圖文化陳列展覽的時(shí)候，就通過科學(xué)使用全息投影技術(shù)，把西洋樓海晏堂十二生肖獸首噴水的畫面立體地呈現(xiàn)在人們面前，這樣一來，不但增加了陳列展覽的生動(dòng)性，而且也增加了陳列展覽的趣味性，使人們?nèi)缟砼R其境，體驗(yàn)到了虛實(shí)之魅力，領(lǐng)略到了中華優(yōu)秀文化遺產(chǎn)之魅力。

（六）超高清技術(shù)

數(shù)字媒體技術(shù)之一，就是4K 超高清技術(shù)，通常來說，4K 像素點(diǎn)為800 多萬，像素點(diǎn)多，那么表示畫質(zhì)就更高。在博物館進(jìn)行文物陳列展覽的過程中，科學(xué)采用4K 超高清技術(shù)可以讓觀眾更清楚看到展覽品。像以往觀眾看不到的細(xì)節(jié)部分，運(yùn)用超高清技術(shù)就可以全方位展示在人們面前，人們可以更加直觀感受到作品，產(chǎn)生身臨其境之感。比如，國家博物館新入藏文物展覽之中，借助超高清技術(shù)，把我國宋朝時(shí)期彩繪木雕觀音坐像以三維虛擬程序，運(yùn)用分鏡頭動(dòng)畫突出細(xì)節(jié)部分，基本將其真實(shí)色彩全部還原，使細(xì)節(jié)展示愈發(fā)清晰，得到了人們的好評。

四、結(jié)束語

通過以上的分析和探究，可以了解到在博物館陳列展覽中，倘若仍舊使用傳統(tǒng)的陳列展覽方式，很難將文物內(nèi)在部分、細(xì)節(jié)部分和文物全貌等展現(xiàn)出來，并且不利于博物館可持續(xù)發(fā)展。數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)，可以有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)陳列展覽手段的不足，增強(qiáng)陳列展覽表現(xiàn)力、感染力，增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)感，加強(qiáng)文物文化信息傳播，推動(dòng)博物館更好地發(fā)展。當(dāng)然，當(dāng)前數(shù)字媒體技術(shù)在文物陳列展覽的運(yùn)用上，既有運(yùn)用不足的問題，也還有一些運(yùn)用不當(dāng)?shù)膯栴}，需要在未來工作中持續(xù)探究、不斷改進(jìn)。