門德爾松《隨想回旋曲》作品分析

劉語潔 黃蓉

一、門德爾松

（一）生平簡介

雅科布·路德維?！べM利克斯·門德爾松·巴托爾迪（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809 年2 月3 日—1847年11月4日），德國猶太裔作曲家、鋼琴家、風琴演奏家和指揮家，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，他的作品以優(yōu)雅、華麗著稱。門德爾松本人從小就接受了高等的音樂教育和藝術(shù)熏陶，這也是他的作品風格旋律優(yōu)美，充滿對美好事物的向往的原因之一。

門德爾松創(chuàng)辦了德國的第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，全名為“萊比錫音樂與戲劇學院”（Hochschule für Musik und Theater"Felix Mendelssohn Bartholdy"Leipzig），成立于1843 年，是德國第一所音樂學院，也是德國最著名的音樂學院之一，位于萊比錫市，1876 年被正式命名為萊比錫王室音樂學院。其間許多優(yōu)秀的音樂家，如享譽國際的作曲家曼考普夫（Mahopf）、著名的德國小提琴家維德曼Wdmann、歐洲的小提琴演奏家及教育家巴爾蒂尼斯（Bldini）、德國資深的音樂理論家教育家施羅德（Schreder）都曾于此任教。

門德爾松是與莫扎特能夠并駕齊驅(qū)的完美曲式大師，他將古典主義的莊嚴與浪漫主義的情感，在作品中得以完美融合，給人以詩意的高雅之感。其本人在創(chuàng)作中善于將華麗的旋律譜寫到正規(guī)嚴謹?shù)墓诺淝揭魳分?，因而他更是一位喜歡歌頌生活自然美好的詩人。

（二）音樂創(chuàng)作

在門德爾松的創(chuàng)作生涯里，他創(chuàng)作了許多各式體裁、各種風格的音樂作品，例如《芬格爾山洞序曲》 《第一鋼琴協(xié)奏曲》《無詞歌》以及《意大利交響曲》等都是十分著名的作品。而最早可以說具有“成熟”意義的作品，《仲夏夜之夢》序曲（門德爾松于1826 年創(chuàng)作）與《赫布里底群島序曲》，這兩部作品就已然表現(xiàn)出門德爾松高超的創(chuàng)作技巧和獨樹一幟的旋律風格。隨后，在其創(chuàng)作歷程中，體裁風格也開始大為擴展，逐漸出現(xiàn)交響曲、協(xié)奏曲等大型作品，但在“技巧”或情感的方面并沒有大幅度的進展。

而后，門德爾松在創(chuàng)作層面，更多地開始追求情感的美妙與和聲曲式的完美結(jié)合，這在其作品《以利亞》的首次表演中達到了登峰造極的境界，為維多利亞中期時的音樂趣味定下了走向。接下來，門德爾松在創(chuàng)作中更是大膽探索，在《宗教改革交響曲d 小調(diào)）中，令人耳目一新的曲式結(jié)構(gòu)與瓦格納風格的體裁展現(xiàn)就證實了這一點。鋼琴獨奏《無詞歌》，更是充滿了令人耳目一新的創(chuàng)新元素。而《馬太受難曲》所帶來的聲勢宏大的演出，為巴赫的音樂復(fù)興發(fā)揮了重大作用。

縱觀門德爾松·巴托爾迪這位鋼琴神童的一生，在年僅14 歲時就組建了自己的私人樂隊，這當然也和他富裕的家庭離不開聯(lián)系；16 歲的時候就發(fā)表了他的第一首《弦樂八重奏》；17 歲完成了《仲夏夜夢》序曲；20 歲時指揮了《馬太受難曲》；1829 年，門德爾松在柏林歌唱學院進行指揮演出，引起巨大轟動，自此成為名聲大噪的指揮家，同時，也為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要貢獻；1835年，成為萊比錫當時著名的布業(yè)大廳音樂會的指揮；1842 年與舒曼等人一起創(chuàng)辦了萊比錫音樂學院。1847 年11 月4日去世，終年38 歲9 個月零1 天。

二、《隨想回旋曲》

門德爾松從小就接觸了許多古典音樂，并因為家庭因素長期在高雅藝術(shù)的環(huán)境中探索與成長，使其在藝術(shù)方面具有很高的天分。在鋼琴方面，門德爾松從小便開始展露天賦異稟的專業(yè)能力，他富裕的家庭更是能夠為其提供私人的管弦樂團，這個樂團不僅能夠為門德爾松提供指導和批評，還能為他隨時提供個人作品的專業(yè)演出，這都為其未來的音樂道路奠定了堅實的基礎(chǔ)。

（一）創(chuàng)作背景

《隨想回旋曲》是門德爾松在15 歲時創(chuàng)作的作品，是門德爾松音樂道路上最早的創(chuàng)作?！峨S想回旋曲》最早是以《練習曲》之名于1828 年出版，后來通過對這首鋼琴曲的再次修訂，在1830 年才以《隨想回旋曲》的名稱正式出版?；匦@個體裁是西洋音樂的曲式結(jié)構(gòu)之一，這類音樂題材在許多古典作曲家的作品中，已經(jīng)是一種成熟的創(chuàng)作體裁。

（二）創(chuàng)作風格

因《隨想回旋曲》這首作品是門德爾松在少年時期所創(chuàng)作，得益于其顯赫的家庭背景，門德爾松的童年充滿幸福感，看待世界的角度從美好與探索出發(fā)，所以，這首作品飽含著他早年的純真與好奇、天真與爛漫。

（三）藝術(shù)特色

《隨想回旋曲》中采用了大量的和弦與八度，體現(xiàn)了古典音樂的音樂風格，古典主義的藝術(shù)特征是主調(diào)風格為主導。門德爾松鐘愛于古典音樂，其作品并不慣于使用浪漫主義的具有戲劇性和夸張性的音樂來表達自己，他的作品沒有強烈的音樂沖突感，但卻更加貼切當時的音樂風格。

三、《隨想回旋曲》的賞析

（一）曲式分析和旋律的演奏

（1）隨想部。前26 個小節(jié)是隨想部分，在E 大調(diào)之上以四拍子呈現(xiàn)出抒情自由，這個段落給人以一種神秘的感受，帶給聽眾想要一探究竟的感受。在演奏這一段落時，仿佛出現(xiàn)了來自湖邊起舞的精靈少女之景，因而，演奏者在演奏時可以把它看作為對美好事物的向往。（2）引子。《隨想回旋曲》的序奏以行板的速度和pp 的和弦緩緩地引入，第123 小節(jié)雖然是引子，但卻是全曲感受的重要引領(lǐng)部分。曲式為規(guī)整的并列單二部結(jié)構(gòu)，旋律優(yōu)美并充滿詩意，給人以美好生活的自然贊美。左右手旋律對比強烈，并構(gòu)成和聲序列進行，左手用八度音型，雖然音高不斷向上推進，但仍然要保持在pp 里面，形成由低向高推進的句式。右手彈奏起來要整齊，突出旋律音，使音樂變的靈動起來，右手伴奏部分的旋律感也要稍微加些變化，即使是一樣的音型也要彈出不一樣的音色，每一個小節(jié)要有區(qū)別，這種變化既要明顯又要聽起來悅耳，建議在每個小節(jié)都根據(jù)音符旋律的走向做出強弱變化的調(diào)整，呈現(xiàn)引出歡快明亮的音樂主題。（3）主題。進入到第4小節(jié)開始步入主題，和弦轉(zhuǎn)到左手彈奏，旋律部分則由右手彈奏，此處應(yīng)彈奏的連貫而輕盈，當把這部分看作為一個整體時，連音、連跳音、修飾音都應(yīng)彈出不同的音色，使音樂充滿歡樂的情緒，踏板的切換更要避免聲音粘連，整體彈奏給人以春天到來的感覺，音樂色彩動人。第六小節(jié)既有跳音又有連線，這里的音要彈出顆粒感，但并不是完全獨立，在每個樂句結(jié)束處，更要注意樂句之間的呼吸，強調(diào)右手主旋律，主題由模糊走向清晰，并出現(xiàn)力度的強弱對比。到插部b 部分進入G 大調(diào)，旋律多為跳躍，與主題形成鮮明對比，彈奏時主旋律在右手，中聲部要輕，協(xié)調(diào)好各個聲部之間的關(guān)系和每個句子之間的“呼吸”。左手的伴奏是單音加和弦，彈奏時要稍微地突出和強調(diào)低聲部的單音，讓音色能夠更加的飽滿，和弦更要彈奏的整齊，即使是一樣的和弦也不能死板的演奏，要聽出細微變化。至12小節(jié)漸強，這里的音型時值不長，演奏時不能趕著，要一點一點地彈出去，到長音5 時作“呼吸”，左手的八度要支撐好，右手彈奏清楚并做出漸弱。14 小節(jié)的32音型節(jié)奏，彈奏不能黏糊，一拍一個音，裝飾音彈奏時可以減慢，不用快速演奏。15，17 小節(jié)隨著音的走向而波動，演奏時給人以加快的感覺，但實際要控制在節(jié)奏里，到第18 小節(jié)釋放情感時，18、19 小節(jié)更是ff，情感表露的更多，但在這里要注意，19 小節(jié)要比18 小節(jié)稍弱，要為第20 小節(jié)的p 作鋪墊和準備，情緒逐漸回歸平靜。22、23 小節(jié)的主旋律在右手的高聲部，但要注意這里左手的琶音也要連貫，不能斷，23 小節(jié)后右手的拍子為空拍，左手給了重音，但不能給人以突兀和刻意強調(diào)的感覺，這里的演奏要讓聽眾有繼續(xù)傾聽的欲望，最后一小節(jié)隨著主旋律減慢，手要慢慢離鍵，情感上要為回旋部分的到來做充分準備。

（二）回旋部

隨著弱起進入了回旋部分，這里的速度是急板，轉(zhuǎn)調(diào)到了e小調(diào)。（1）主部A。序奏的慢板換成了回旋，主題共出現(xiàn)三次，旋律音左右手各交替表現(xiàn)，要演奏出歡快追逐的感覺，像天真快樂的孩童在森林里嬉戲玩耍追逐的情境。保持右手主旋律音的清晰走向，左手的八度跳音要演奏清晰，更好地表現(xiàn)出活躍的氣氛，彈奏時注意力度的強弱變化，給人以孩童俏皮的感覺。（2）疊部B?；匦鶥 段是舞曲的感覺，這里轉(zhuǎn)為G 大調(diào)，主旋律呈現(xiàn)在右手，中間聲部要輕，第13 到15 小節(jié)不能彈奏的急促，旋律到這個部分雖然是激進的時刻，但在速度上不能加快，不能沒有支撐。16小節(jié)到24 小節(jié)由左手演奏主旋律，和前面的右手要有交相呼應(yīng)的感覺，右手的琶音需要單獨進行練習。演奏時不能拖沓，跑動的要靈巧，左手要加強指尖的力量練習。彈奏到了和弦的地方要注意音量不能突強，主旋律的音要連貫不能斷，25 小節(jié)到30 小節(jié)都要把連線的第一個因突出，保持旋律線條的連貫，29、30 小節(jié)這里的左手是三拍子的感覺，到了第31 小節(jié)和35 小節(jié)之間是一個推起來的小高潮，演奏時不能突兀，給人以優(yōu)美，充滿詩意的感受，可以把它當成是回到主題的一個過渡，為主題的第二次出現(xiàn)作好鋪墊。（3）疊部C。這里這個樂段右手部分是琶音，低音的彈奏不能重，和弦要整齊，中聲部保持在pp 里，到最高時做出漸慢，節(jié)奏回到原來的速度，這里要對右手加以練習，從第17 小節(jié)的旋律到八度的彈奏都要支撐在情緒上。（4）尾聲。此部分21 個小節(jié)到最后結(jié)尾的八度的音符十分密集，不斷的漸強到結(jié)束，左右手的八度交替彈奏，雖然這里是ff 推到fff，但更要彈奏出層次感，強弱的對比也要控制在合理的對比中，結(jié)尾部分的和弦彈出后手指慢慢離鍵，彈出一直在延長的音色，給人要結(jié)束落幕的感受。右手的七和弦，fff 的音量，強音結(jié)束到了主音上。

綜上所述，《隨想回旋曲》作為門德爾松早期的代表性作品，整首樂曲描繪了對美好事物的向往和充滿詩意的畫面，在彈奏時仿佛呈現(xiàn)著精靈在森林里翩翩起舞的美好景象。這部作品具有絢麗的演奏技巧與浪漫的抒情旋律，并巧妙地搭配了和聲和對位式的性格樂段，呈現(xiàn)出既對比又平衡的獨創(chuàng)曲式，從而成為備受演奏者所青睞的經(jīng)典鋼琴作品。