里耶秦簡的隸變傾向

趙宇欣

一、里耶秦簡的特殊價值

里耶秦簡于2002 年在湖南省里耶鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)于一口古井之中，其出土遺址是秦時的洞庭郡遷陵縣志，出土秦簡數(shù)量多達(dá)三萬七千余枚，是此前出土秦簡牘總量的十倍左右。主要內(nèi)容為政務(wù)文書，編年從秦始皇二十五年至秦二世二年（前222-前208年）?？梢哉f里耶秦簡的出土對研究秦代的政治、歷史都有重要價值。同時，它對研究秦代書法，特別是對書體的演變也有重要價值，原因如下：

其一，時間上的特殊性。古隸的時間管理跨度是從戰(zhàn)國時代晚期到西漢社會中后期[1]。李學(xué)勤認(rèn)為里耶秦簡屬于隸書，但又是有別于漢隸的秦隸[2]。結(jié)合里耶秦簡的編年分析得悉，里耶秦簡正處于戰(zhàn)國晚期至秦朝的過渡時期，且其紀(jì)年跨度時間長，基本上包含了大半個秦王朝，因此，更好地記錄了里耶秦簡的隸變過程。李潺認(rèn)為在書法史上，里耶秦簡是把篆書變成隸書的杰出代表[3]。

其二，地域上的特殊性。據(jù)《后漢書》《史記》載，秦王政二十一年，揭開了攻滅楚國的序幕;秦王政二十四年，秦滅楚。而里耶秦簡紀(jì)年從秦始皇二十五年起，在此之前，里耶秦簡出土地湖南省里耶鎮(zhèn)，隸屬楚國，受到了楚文字的書寫習(xí)氣和潛移默化的影響。在秦統(tǒng)一六國，推行小篆之后，迫于中央書同文的壓力，當(dāng)?shù)貢衷跁鴮懶聲w的過程中，自然滲入一些的楚簡筆意的寫法[4]。

其三，字體風(fēng)格的多樣性。里耶秦簡文尾出現(xiàn)了“落款”，如：“欣手”“貝手”“敬手”“邛手”等，“某手”即為書手抄錄官文后所署名。王曉光認(rèn)為里耶秦簡可謂我國書法史上最早的書手落款墨書[5]。

因此，與其他出土秦簡犢不同的是，在分析里耶秦簡的筆墨風(fēng)格時，不用再依據(jù)墨跡風(fēng)格來推想它們的書寫者是一人還是多人。里耶秦簡書成眾手，分析里耶秦簡不同書手的不同時期的作品，能更全面的重現(xiàn)當(dāng)時手寫體的風(fēng)貌，對其隸變傾向的分析也更具有說服力。

其四，章法的獨特性。與其他出土秦簡犢相比，里耶秦簡出土簡犢多為木牘，且一個牘片記錄一個完整事件。如“邛”書寫的木牘，其在有限的木牘空間中極盡和諧工整的書寫布局，十分疏朗散逸，有學(xué)者認(rèn)為里耶秦簡“早已成為具有了后世紙上書法章法經(jīng)營的理念[6]”。秦代的審美意識還未到達(dá)自覺階段，而是一種自發(fā)階段，書者無意識的將自己的情緒想法加入書寫中，因此，里耶簡牘形成了獨特的空間布局。

二、里耶秦簡中的隸變及其特征

（一）筆畫的隸變傾向

在《里耶秦簡博物館藏秦簡》中，隸變痕跡已經(jīng)越來越明顯。吳白陶先生提出，“判斷某種字體是否隸書，首先看它是否出現(xiàn)有破壞篆書結(jié)構(gòu)失掉象形原意之處[7]?！崩镆睾喿兦鸀橹?，沖破了篆書原來的字形結(jié)構(gòu)，去繁為簡，字形化圓為方，將連筆改為斷筆，由線條向筆畫，更容易書寫。在日常的快速書寫過程，逐漸形成了一種穩(wěn)健獨特的書寫性簡化方式[8]，進(jìn)而演變成成熟隸書的點、橫、豎、撇、捺等筆畫，標(biāo)志著中國漢字由古文字研究體系向今文字體系轉(zhuǎn)換。

1.橫畫

“一波三磔”是隸書最具代表性的筆畫，即書寫長橫時，起筆逆鋒切入如“蠶頭”，中間行筆要有波勢俯仰，收尾亦有磔尾，這一特點在里耶秦簡中早有體現(xiàn)，以“者”“酉”“言”三字為例說明。這三個字的主筆長橫都以回鋒起筆，形成圓潤的蠶頭；中間筆尖行走時抑揚頓挫，這一點在“言”字上尤其明顯；長橫末端出鋒，“者”字的收尾已初具漢隸燕尾的風(fēng)采。

2.豎畫

里耶秦簡中有一種豎畫十分特別，與小篆不同，其逆鋒起筆，達(dá)到藏鋒效果，接著調(diào)整筆尖，從而使線條到達(dá)厚實的效果，且毛筆在行走過程中有輕微的提筆，最后，末端會有一個向左彎曲的甩尾。豎畫縱長取勢，全逆勢回鋒形成蠶頭后，迅速調(diào)整筆鋒，線條持穩(wěn)，尾部忽然向左彎曲，輕輕出鋒。

3.撇畫

成熟漢隸中的“撇”的前身在里耶秦簡中的形體，實際上是在快寫中，“圓勢運動”造成的，而且這種運動與蝌蚪、倒薤筆法對后世成熟筆法的形成有著積極意義[9]。里耶簡牘中的短撇很多，一般藏鋒起筆或釘頭蛇尾，然后順勢而出，小而急促，靈活多變，這些短撇給字的形態(tài)增添生機(jī)和活力，這種古隸的寫法，已經(jīng)接近成熟隸書的筆法。

4.捺畫

可以說能夠體現(xiàn)出隸變進(jìn)程的典型標(biāo)志就是捺筆和長橫。在里耶簡犢中，其捺筆粗重，十分夸張，挑法突出，已初具成熟漢隸的韻味。這些捺畫作為發(fā)揮空間最大的筆畫，常常被書手注入特別的情感，在端莊工整的秦簡中，呈現(xiàn)出自由靈動的樣貌。隸書發(fā)展標(biāo)志性結(jié)構(gòu)筆畫“蠶頭燕尾”的形成，很大程度上歸功于夸張的捺畫和長橫畫。

（二）結(jié)構(gòu)的隸變傾向

伴隨著筆畫化曲為直，打破篆書原本的字形結(jié)構(gòu)和約定俗成的筆法，自然就會引起漢字結(jié)構(gòu)的變化。在隸變的進(jìn)程中，單個部件不斷被約省，從而成為一種符號，而部件的組合方式也不斷發(fā)生著變化，并且逐漸形成自己的體系。

1.省簡結(jié)構(gòu)

一些常見的偏旁部首，如“辶”“阝”“亻”“厶”“女”等都已經(jīng)出現(xiàn)“隸定”現(xiàn)象。如“能”字將躺著的“月”變成站起來的“月”，字型逐漸變正。這些部首經(jīng)過簡化后，不再具有篆體的象形性，而成為筆畫符號被固定下來[10]。

2.草化

隸書是在秦國文字小篆的基礎(chǔ)上發(fā)展產(chǎn)發(fā)的，是小篆的簡化和草書化[11]。因此，研究草化是研究里耶秦簡隸變的關(guān)鍵部分。里耶秦簡中有正體和草體倆種形態(tài)，而里耶秦簡中的草體，并不是后世的草書概念，從廣義上來說，書者在隸變過程中，基于實用目的，對手寫正體的快速書寫，從而造成筆畫之間連綴、省簡筆畫、合并、潦草等現(xiàn)象，我們稱之為草化。如“以”字將左邊偏旁草化為倆點，這樣的寫法已經(jīng)類似于后世“口”的草書符號，右邊“人”字部分也化為簡單的兩條直筆組合。

通過上述對里耶秦簡單字的隸變論證分析，可以說明秦國人在日常生活中，為了書寫簡便，正在分解重構(gòu)漢字字形。無論是橫撇豎捺點畫的演進(jìn)，還是結(jié)構(gòu)省簡或草化，無疑都推進(jìn)了隸變的進(jìn)程，使得漢字的書寫愈加方便快捷。隨著正字字形的改造，打破了穩(wěn)固的刻板造型，字體古拙生動，偏旁部首逐漸形成體系，書寫起來就有較強的韻律感。

三、里耶秦簡隸變傾向的形成原因以及影響

首先，書寫速度是造成隸變最直接最關(guān)鍵的因素。書法理論《四體書勢》中，衛(wèi)恒寫到“隸者篆之捷”。根據(jù)里耶秦簡出土文書之多，可知官文需求量之大，為了節(jié)省時間、滿足需求量，抄錄者對筆畫的簡省、字形的調(diào)整等快寫方式，加快了隸變的進(jìn)程。

其次，里耶秦簡部分簡牘出現(xiàn)右斜的字勢，這種字勢破壞了原本的字形結(jié)構(gòu)，促進(jìn)了隸變的進(jìn)程。而這種右斜大概與用筆習(xí)慣有關(guān)，沃興華先生在其《早期草體書法史略》中就有提到“當(dāng)時的人們書寫以運指為主、右斜字勢是由生理因素造成的左高右低的姿態(tài)”[12]。古人在書寫時想要調(diào)整其自行狀態(tài)，筆勢由向右下的趨勢變?yōu)橄蛏系内厔?，且受到筆順的影響，連貫用筆，挑鋒。

再者，里耶秦簡出土簡牘大多是木牘，且正反都有墨跡，根據(jù)書手落款或字跡潦草程度來確定木牘正反面。木牘正面更規(guī)矩，反面書寫更為率性靈活，捺筆更加夸張，且有大量空白。而正是木牘反面的這種大量空白，使得書手可以根據(jù)字形調(diào)整筆畫的長短，給書手巨大的發(fā)展空間，為隸變創(chuàng)造了良好的環(huán)境。

在當(dāng)代書法創(chuàng)作中，里耶秦簡對后世的啟示可以從三方面來簡要分析一下。從筆法線條來看，當(dāng)代書法創(chuàng)作者吸收里耶秦簡中古樸飄放的筆法，使得墨跡線條自然流暢、古樸俊麗；從字型結(jié)構(gòu)來看，里耶秦簡由篆轉(zhuǎn)隸，靈活多變的筆畫態(tài)勢豐富了字態(tài)，使得漢字更加質(zhì)樸靈動；從總體布白排列來看，里耶秦簡的章法，啟示著當(dāng)今書法創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容的多少去排列組合點畫與點畫之間、字與字、行與行之間的疏密，具體原則是文少則稀，文多則上下緊密，這樣的書寫意識沖破小篆整齊劃一的空間規(guī)劃，使得創(chuàng)作出來的作品更加具有空間感、形式美。

總而言之，里耶秦簡是書法章法形式、審美意識的產(chǎn)生的一個重要源頭[13]，其豐富的用筆方法、古樸靈動的字體、錯落有致的章法，為后世書法創(chuàng)作的發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響，而且里耶秦簡表現(xiàn)出來的審美特征和自我發(fā)展對隸書的形成和完善，也起到?jīng)Q定性的作用[14]。