淺談廣西粵劇的幾點(diǎn)保護(hù)方式

孫磊

一、廣西粵劇的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀

粵劇（Cantonese Opera），是中國傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于兩廣地區(qū)及港澳地區(qū)等使用粵方言地區(qū)的城鄉(xiāng)，是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。據(jù)考證，粵劇大概于清咸豐年間傳入廣西，有過本地班、老戲、本地戲等不同稱呼。

粵劇的藝術(shù)特色有其鮮明特色，以弋陽腔、昆腔傳入粵東、粵西兩地，音樂以“梆簧”（西皮、二簧）作為基本曲調(diào)，兼收高腔、昆腔及民族民間樂曲和時(shí)調(diào)，經(jīng)過三百多年的發(fā)展，粵劇表演體系日趨完善，逐漸衍化成自己的獨(dú)特風(fēng)格和韻味。傳統(tǒng)粵劇的基礎(chǔ)表演程式，保留著古拙、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。在長期舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，前輩藝人創(chuàng)造了“大架”“十八羅漢架”“五更架”“鑼邊大滾花”“七槌頭”等表演程式組合，經(jīng)過不斷的篩選、積淀和豐富，形成了別具一格的表演特點(diǎn)。隨著粵劇與京劇等劇種的藝術(shù)交流漸多，粵劇以海納百川的胸懷，不斷地吸收、借鑒、學(xué)習(xí)其它藝術(shù)形式為己所用，形成駁雜、多彩、全面的程式特點(diǎn)。其劇目題材豐富，包含有眾多歷史劇以及改編自中原地區(qū)的戲曲傳奇故事。2006年5月，粵劇列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009年10月，粵劇申報(bào)成為聯(lián)合國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為更多的國際友人知曉和熱愛。

粵劇在以粵方言為主流的南寧、柳州、百色及貴港等地區(qū)，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，為群眾喜聞樂見，是地方代表性戲劇劇種之一，廣西本地人常稱粵劇為“廣西粵劇”，以喻示“廣西粵劇”的地方性特色。廣西粵劇擅長武戲，在劇中穿插有大量傳統(tǒng)南派武功的程式、特技，因此，傳統(tǒng)南派特色成為廣西粵劇的重要特征，南派武戲吸收了很多傳統(tǒng)雜耍技藝，內(nèi)容包括“打真軍”“六點(diǎn)半棍”“打五件”等武技，“吐真血”“玩肚”“耍獠牙”等特技表演，以及跟斗、把子等武功技巧。表演過程中，全場場面亮眼，鑼鼓鬧熱活潑，最為百姓翹首歡迎，往往掌聲不斷。

新中國成立后，廣西粵劇的發(fā)展經(jīng)歷了一段曲折的過程。經(jīng)過文革的洗劫，廣西粵劇的表演和從業(yè)者一度減少了很多。20世紀(jì)八十年代，隨著改革開放的到來，在社會(huì)各方的提議下，政府下大力氣，決心重振廣西粵劇雄風(fēng)。國家和地方為了保護(hù)這一劇種，自上而下采取了一系列的扶持政策和保護(hù)措施。然而，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，外來文化的沖擊以及自身內(nèi)在因素制約，粵劇和很多戲曲種類一樣，都未能避免邊緣化的命運(yùn)。目前，南寧市只有南寧戲劇院一家劇團(tuán)仍在演出粵劇，其他社會(huì)民營劇團(tuán)幾乎不見蹤影。少量的兩三個(gè)民營劇團(tuán)，也沒有專門的演職人員，常常是拼湊臨時(shí)演員來演出，而且多以演出折子戲?yàn)橹?，不具備演出完整的大戲所需的各種條件，不僅演職人員人數(shù)不足，更別提舞臺(tái)設(shè)施道具等。在這樣的環(huán)境下，保護(hù)傳承粵劇藝術(shù)迫在眉睫，這不是一個(gè)劇種的簡單保護(hù)的事，而是對傳統(tǒng)文化如何延續(xù)的思考，這對于其他瀕危劇種來說亦是如此。

可以說，在維護(hù)粵劇可持續(xù)發(fā)展的問題上，探討粵劇保護(hù)措施及粵劇的發(fā)展思路，旨要通過政府、劇團(tuán)、傳承人“從上至下”三個(gè)層次各盡其責(zé)，形成合力對粵劇實(shí)施保護(hù)。形成立足本土、由內(nèi)而外的發(fā)展思路，即立足國內(nèi)市場，開拓國外市場，由內(nèi)而外，內(nèi)外結(jié)合探索粵劇的產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路，保持粵劇藝術(shù)的生命力和生存空間。

二、保護(hù)廣西粵劇的幾點(diǎn)建議

根據(jù)廣西粵劇的發(fā)展和現(xiàn)狀，淺談幾點(diǎn)保護(hù)思路：

其一，廣泛普查、征集、整理、收藏傳統(tǒng)粵劇劇目劇本、樂譜、相關(guān)實(shí)物。這個(gè)是基礎(chǔ)工作，也是最首要的任務(wù)。目前，南寧市戲劇院依托南寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心，基本完成了粵劇的普查工作。

其二，加強(qiáng)口述史記錄工作。通過訪問老藝人，把著名的傳統(tǒng)劇目的表演特點(diǎn)一一記錄。利用現(xiàn)代數(shù)字傳媒技術(shù)進(jìn)行錄音錄像。

其三，加強(qiáng)演出場所、文化設(shè)施的投入，做好傳承平臺(tái)、基地建設(shè)。有了固定的演出場所，才有了發(fā)展的可能，形成文化藝術(shù)的傳承氛圍。此外，除了本土建設(shè)演出場所，還要積極加強(qiáng)對外交流，開拓省內(nèi)外的演出市場和演出陣地建設(shè)，呼吁文化保護(hù)共識(shí)。近年來，南寧的粵劇演出場所，官方的有邕劇劇場（可憐的300多個(gè)位置）、新會(huì)書院。每年能真正進(jìn)到劇場看粵劇表演的人，少而又少。這些都限制著粵劇的發(fā)展。

其四，做好傳統(tǒng)劇目復(fù)排和錄音錄像工作。組織老藝人對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行指導(dǎo)，按傳統(tǒng)程序來復(fù)排，以求盡可能保留和恢復(fù)歷史的原貌，感受前人的智慧和創(chuàng)作。

其五，加大廣西粵劇藝術(shù)創(chuàng)作力度。創(chuàng)作一批不失傳統(tǒng)特色，又適應(yīng)時(shí)代需要的劇目，雅俗共賞，從舊孕新，以新面貌弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化。

其六，做好粵劇人才培養(yǎng)工作。這個(gè)是傳承的根本。南寧市內(nèi)的廣西藝術(shù)學(xué)校從上世紀(jì)八十年代以來，就利用辦學(xué)優(yōu)勢和南寧市粵劇團(tuán)合作，進(jìn)行粵劇人才委培班教學(xué)工作，目前，活躍在廣西、南寧劇團(tuán)的粵劇人才絕大部分仍是來自于廣西藝術(shù)學(xué)校的委培班，為本土藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展留下了血脈。而在專業(yè)技術(shù)的培養(yǎng)上，更要注重編、導(dǎo)、演、音樂、唱腔等全方位的培養(yǎng)，同時(shí)也可以引人外省優(yōu)秀人才。多種手段并用，建立起廣西粵劇藝術(shù)傳承的中堅(jiān)力量和人才隊(duì)伍。

其七，培養(yǎng)社會(huì)民眾的保護(hù)意識(shí)。策劃與落實(shí)常態(tài)性演出節(jié)目，與媒體合作，廣泛宣傳，呼喚民眾對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)心與文化自覺。

其八，加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，建設(shè)傳承平臺(tái)，完善傳承機(jī)制。指導(dǎo)傳承基地大力開辦培訓(xùn)班，傳習(xí)所，如海內(nèi)外的昆曲傳習(xí)所那樣，先以唱為主，掀起傳唱的熱潮。

其九，加強(qiáng)交流和宣傳工作。線下，可以定期在圖書館、公園等公共空間舉行展覽與小型公益性演出，讓藝術(shù)表演進(jìn)入社區(qū)、校園，深入群眾，把市民、學(xué)生、白領(lǐng)、游客吸引過來，培養(yǎng)廣泛的觀眾緣。線上，可以設(shè)立網(wǎng)站，以具有導(dǎo)向和指導(dǎo)意義的內(nèi)容引導(dǎo)廣大青少年讀者，通過新媒體與傳統(tǒng)傳播媒介，擴(kuò)大影響力。

其十，加強(qiáng)藝術(shù)理論研究。以政府主導(dǎo)，深入地開展田野調(diào)查，走訪各地藝人及戲迷，在大量田野調(diào)查活態(tài)資料的基礎(chǔ)上，與專家共同思考由靜態(tài)保護(hù)到動(dòng)態(tài)傳承的途徑和方式，承擔(dān)起維護(hù)民族文化生態(tài)環(huán)境、傳承優(yōu)秀粵劇文化、維護(hù)傳統(tǒng)戲曲的歷史使命。目前，廣西出版的相關(guān)著述有《廣西粵劇百年圖史》等少量書籍，仍有大塊的空白期待人們?nèi)ド钊胪诰蜓芯俊?/p>

總之，廣西粵劇是本土的珍貴文化遺產(chǎn)，廣西粵劇的振興能夠給熱愛戲曲、熱愛民族文化的人們提供精神審美的機(jī)會(huì)，維護(hù)和構(gòu)建自己的民族文化精神家園，成為廣西南寧的特定文化符號。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是潛力無可限量的國家、社會(huì)的財(cái)富，戲曲已經(jīng)成為全國各地市開展相關(guān)文旅項(xiàng)目、文化市場、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要文化資源，那么，對于廣西來說，廣西粵劇也同樣有著難以估量的市場價(jià)值和現(xiàn)代意義。對于這門藝術(shù)的保護(hù)傳承和發(fā)展，更加的任重道遠(yuǎn)了。

對廣西粵劇的保護(hù)，并非一時(shí)之力，而是在長期的歷史進(jìn)程里，需要政府的重視、社會(huì)團(tuán)體和民間的共同支持。政府要逐步加大采購力度，增加財(cái)政投入，承擔(dān)起指引者之責(zé)任。還有，人才培養(yǎng)、藝術(shù)創(chuàng)作、劇團(tuán)演出、劇場建設(shè)離不開政府的支持，離不開社會(huì)團(tuán)體、民間熱心人士的支持。在政府扶持的同時(shí)，必須調(diào)動(dòng)社會(huì)團(tuán)體和民間的廣泛參與。

筆者深信，通過相關(guān)部門對廣西粵劇一系列的挖掘工作和保護(hù)措施，經(jīng)過藝術(shù)家們的收集和創(chuàng)作，加強(qiáng)代際的培養(yǎng)扶持，廣西粵劇必能得到很好的保護(hù)、發(fā)揚(yáng)和傳承，成為廣西的文化自信。

廣西藝術(shù)學(xué)校