VR技術(shù)與公共文化服務(wù)“線上展”

摘要：2021年4月7日，文化和旅游部全國(guó)公共文化發(fā)展中心副主任、公共文化大數(shù)據(jù)應(yīng)用文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主任羅云川主講的“面向‘十四五的文化館數(shù)字化建設(shè)與服務(wù)”指出，數(shù)字化是“十四五”期間一項(xiàng)非常重要的任務(wù)，在國(guó)家公共文化云“十四五”技術(shù)升級(jí)板塊中，特別提出了VR增強(qiáng)技術(shù)。何為VR增強(qiáng)技術(shù)？VR增強(qiáng)技術(shù)在公共文化服務(wù)中如何運(yùn)用？本文就以線上展作為切入點(diǎn)，進(jìn)行深入探析。

關(guān)鍵詞：VR增強(qiáng)技術(shù) 公共文化服務(wù) 線上展

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們依托手機(jī)去享受文化服務(wù)已經(jīng)成為一種基本的生活方式。公共文化服務(wù)在“十三五”時(shí)期邁出了步伐，進(jìn)入“十四五”高質(zhì)量發(fā)展階段，應(yīng)向更高水平、更智慧的服務(wù)拓展。文化和旅游部部長(zhǎng)胡和平在十九屆五中全會(huì)面向文化和旅游系統(tǒng)的輔導(dǎo)培訓(xùn)中和2021年全國(guó)兩會(huì)接受媒體采訪時(shí)，明確提出“十四五”期間文化和旅游系統(tǒng)要構(gòu)建“一個(gè)工程”“七大體系”?！捌叽篌w系”之一就是現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系，其中明確要求“大力推進(jìn)數(shù)字文化建設(shè)，建設(shè)國(guó)家公共文化云、智慧圖書館體系，實(shí)現(xiàn)公共文化服務(wù)走上云端、落入指尖”。

一、“線上展”解讀

2020年新冠疫情發(fā)生后，全國(guó)多地的公共文化機(jī)構(gòu)主動(dòng)轉(zhuǎn)變服務(wù)方式，積極推出線上服務(wù)，提倡“閉館不閉服務(wù)”，有針對(duì)性、多樣化的文化服務(wù)受到社會(huì)的廣泛認(rèn)可，線上展的重要性也日益凸顯。然而面對(duì)眾多的偏差理解，我們必須重申線上展并非簡(jiǎn)單地將作品拍圖粘貼在網(wǎng)頁上，線上展的受眾也追求體驗(yàn)感。

中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)和吳作人青年策展人專項(xiàng)基金會(huì)聯(lián)合舉辦的2020 “策展與未來”學(xué)術(shù)論壇活動(dòng)中，線上展成為策展人熱烈討論的話題。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安結(jié)合當(dāng)前的國(guó)際形勢(shì)，概述了當(dāng)下的策展新時(shí)期新特點(diǎn)，他認(rèn)為：“線上展覽正在成為新的展覽策劃與傳播方式。它營(yíng)造了一種虛擬環(huán)境，更重要的是改變了人們對(duì)視覺藝術(shù)感受、觀賞和互動(dòng)的方式?！?/p>

受眾的接受程度、體驗(yàn)感應(yīng)該成為策展人關(guān)注的問題，策展工作不再僅僅聚焦于鮮活的藝術(shù)作品和藝術(shù)成果。在中國(guó)美術(shù)館副研究館員任哲看來，展覽策劃已經(jīng)從藝術(shù)作品為中心，逐漸轉(zhuǎn)變成以公眾為中心。隨手?jǐn)y帶的一部手機(jī)就是一個(gè)展廳、一座建筑，幾萬甚至幾百萬人可以同時(shí)在線逛展覽館、云游故宮，和學(xué)者進(jìn)行云端互動(dòng);兩個(gè)展廳的兩個(gè)直播間可以同時(shí)開設(shè)，同步互動(dòng)，“空間”與“在場(chǎng)”被重新定義，藝術(shù)展覽和展廳正在向更加廣闊的社會(huì)空間延伸，線上展可以服務(wù)到更多的觀眾，它營(yíng)造了“無邊藝術(shù)館”和“永不落幕的展覽”。

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師邱敏介紹了谷歌公司研發(fā)的“Google Arts & Culture”，這款A(yù)pp可以通過自拍照片，幫大眾找到最接近自己長(zhǎng)相的肖像名畫?！肮雀鑸F(tuán)隊(duì)從70多個(gè)國(guó)家、 1200多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)搜集藝術(shù)品，觀眾找到與自己比較相似的肖像畫并閱讀相關(guān)作品介紹，了解其作者以及作品創(chuàng)作年份和藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)所在的城市，這是網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)游戲帶來的體驗(yàn)，是更為大眾化的藝術(shù)教育與傳播?！?/p>

線上展讓展覽不再因?yàn)閳?chǎng)地和時(shí)間局限告一段落。展覽與技術(shù)、媒介、學(xué)科的多元素融合運(yùn)用催生了無限可能。正如學(xué)者所說，“一個(gè)平行的世界正在形成，人工智能技術(shù)改變了展覽的觀看方式。 ”

二、VR增強(qiáng)技術(shù)解讀及運(yùn)用案例

VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）越來越受到科技界、資本界、媒體界甚至學(xué)術(shù)界的關(guān)注。“十四五”國(guó)家公共文化園云技術(shù)升級(jí)中提到，通過VR增強(qiáng)技術(shù)，構(gòu)建沉浸式的服務(wù)場(chǎng)景。這是對(duì)公共文化服務(wù)運(yùn)用VR增強(qiáng)技術(shù)的概述。

什么是VR增強(qiáng)技術(shù)？我們先百度，初步了解VR增強(qiáng)技術(shù)理論概念。VR，即Virtual Reality，是一種能夠創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，它可以創(chuàng)建生成一種虛擬環(huán)境并讓用戶沉浸其中?！禫R虛擬現(xiàn)實(shí)與AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的技術(shù)原理與商業(yè)應(yīng)用》一書對(duì)VR有詳細(xì)的解釋。VR虛擬現(xiàn)實(shí)可以創(chuàng)建虛擬環(huán)境，它能夠利用計(jì)算機(jī)生成一種逼真的三維動(dòng)態(tài)視景，用戶可以通過使用配套的裝置將自己“投射”到這個(gè)設(shè)定好的虛擬環(huán)境中，并且可以自己操作、控制環(huán)境，這個(gè)虛擬環(huán)境可以讓觀眾有視覺、聽覺、觸覺、運(yùn)動(dòng)、嗅覺、味覺等全方位的體驗(yàn)。VR通過隔絕式的音視頻內(nèi)容帶來沉浸式體驗(yàn)，對(duì)顯示畫質(zhì)要求較高。VR科技的研究發(fā)展給藝術(shù)展帶來了更廣闊的空間和實(shí)現(xiàn)的可能?，F(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，碎片化的時(shí)間使大家更喜歡通過互動(dòng)和體驗(yàn)來接受公共文化服務(wù)，感受藝術(shù)作品和思考藝術(shù)理念，而這將在一定程度上推動(dòng)藝術(shù)的先鋒性，啟發(fā)藝術(shù)各種呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新效應(yīng)，為藝術(shù)創(chuàng)作和展示擴(kuò)大場(chǎng)域。

為了更直觀地了解VR增強(qiáng)技術(shù)，下面研究當(dāng)下比較普及的“VR看房”。

“路上2小時(shí)，看房5分鐘”，是買房者長(zhǎng)期以來的真實(shí)寫照。在商機(jī)的催生下，“手機(jī)VR看房”應(yīng)需而生，迅速普及流行。

何為VR看房？貝殼找房CEO彭永東認(rèn)為，越來越多的房源都將用數(shù)字化串聯(lián)，購(gòu)房者會(huì)更加便捷。以數(shù)字化對(duì)房屋交易進(jìn)行改造正在深化中，除了向行業(yè)開放的“樓盤字典”能遏制信息不透明、房源不真實(shí)等行業(yè)弊病外，不同于傳統(tǒng)的圖片和視頻，VR看房可以呈現(xiàn)出房屋的三維結(jié)構(gòu)、戶型尺寸、內(nèi)部裝修等方面的細(xì)節(jié)信息，讓購(gòu)房者仿佛身臨其境，在現(xiàn)場(chǎng)看房一樣，避免了以前靠幾張拍攝的圖片想象的情況。

VR看房實(shí)際效果如何？打開手機(jī)，下載貝殼找房客戶端，選擇南京某小區(qū)的一套房屋，點(diǎn)擊圖片，跟隨箭頭移動(dòng)可以直觀感受房屋的布局和裝修風(fēng)格，每一個(gè)房間、每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以放大。據(jù)58同城、安居客發(fā)布的報(bào)告顯示，廣州、長(zhǎng)沙、上海、蘇州等一線及省會(huì)城市用戶有強(qiáng)烈的線上看房需求。2021年1月，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)用戶臨感VR看房訪問量占比大幅度提高，北京、太原、?？诘呐R感VR看房訪問量環(huán)比漲幅排名全國(guó)前三?？梢娫跁r(shí)間碎片的當(dāng)今，VR看房更為高效便捷。

三、“VR看展”探索

當(dāng)下，新技術(shù)和新模式的應(yīng)用在公共文化服務(wù)這個(gè)行業(yè)比較落后，如果不能跟上5G萬物互聯(lián)的時(shí)代步伐，就會(huì)更加落后。2003年，中華藝術(shù)宮（原上海美術(shù)館）舉辦的“全民抗非典，藝術(shù)獻(xiàn)真情”申城畫家網(wǎng)上專題展可以算作我國(guó)線上展的早期雛形，活動(dòng)前期通過網(wǎng)絡(luò)公開征集作品，展覽期間觀眾可以通過官方網(wǎng)站觀賞到作品。在互聯(lián)網(wǎng)普及的當(dāng)下，這樣的模式顯然已經(jīng)跟不上時(shí)代了。我們明確發(fā)布和推送藝術(shù)作品不等同于線上展覽。四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院教師王鵬杰認(rèn)為，當(dāng)下雖然很多美術(shù)館、文化館、博物館積極推動(dòng)舉辦線上展，但大多停留在實(shí)體展的網(wǎng)絡(luò)翻版上，淺嘗輒止，體驗(yàn)質(zhì)量欠佳。

國(guó)務(wù)院特殊津貼專家、創(chuàng)圖科技創(chuàng)始人李欣接受采訪時(shí)表示，公共文化行業(yè)數(shù)字化建設(shè)目前是比較薄弱的，或者說是處于一個(gè)早期的階段，它跟商業(yè)性的數(shù)字化建設(shè)相比還相差較遠(yuǎn)。

那么符合時(shí)代發(fā)展，引入VR增強(qiáng)技術(shù)的“線上虛擬展”到底是什么？參照廣州VR/AR公司的總結(jié)，線上虛擬展包括前期資料采集、展廳場(chǎng)景設(shè)計(jì)、界面功能實(shí)現(xiàn)三個(gè)部分。VR線上展可理解為基于VR虛擬現(xiàn)實(shí)、互聯(lián)網(wǎng)和3D建模技術(shù)，將線下展廳和藝術(shù)字作品場(chǎng)景重構(gòu)到線上，再通過渲染等方式添加圖文信息和視頻解說，最終進(jìn)行PC/安卓等多端適配運(yùn)行，后續(xù)只需要進(jìn)行簡(jiǎn)單維護(hù)就可以了。說起來容易，但真正想要實(shí)現(xiàn)還是有一定難度的。

2017年8月，南京市文聯(lián)舉行數(shù)字運(yùn)用全媒體發(fā)布會(huì)，南京美術(shù)館正式推出“VR虛擬技術(shù)看展”方式，成為南京市首家引入VR技術(shù)的美術(shù)館。在南京美術(shù)館呈現(xiàn)出360°無視覺死角的立體空間里，觀眾可以清晰地放大觀看每一件展出作品，直觀地將展廳的整體空間和展品盡收眼底。該觀展方式將虛擬現(xiàn)實(shí)VR、AR等結(jié)合在一起，營(yíng)造場(chǎng)景浸入式的觀展氛圍，將感官、視覺等全部調(diào)動(dòng)起來，給觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)。實(shí)踐研究表明，跨媒介交互與信息、人與機(jī)器的互動(dòng)、虛擬與現(xiàn)實(shí)的交疊，能帶給觀眾全新的觀展體驗(yàn)和領(lǐng)悟體驗(yàn)，在這樣的全新形式催生下，藝術(shù)的傳統(tǒng)表達(dá)形式也在全新的時(shí)間及空間概念中產(chǎn)生了許多新變化，啟發(fā)人們對(duì)于當(dāng)下社會(huì)與未來遠(yuǎn)景的深層次哲學(xué)思考。為了在數(shù)字美術(shù)館藝術(shù)展陳中更好地運(yùn)用VR虛擬技術(shù)，在中國(guó)文聯(lián)的指導(dǎo)下，南京市文聯(lián)與紫金山新聞客戶端、南京藝術(shù)學(xué)院等單位合作，開展了“三館一場(chǎng)”（數(shù)字美術(shù)館、數(shù)字民俗館、數(shù)字藝術(shù)館、數(shù)字化劇場(chǎng)）建設(shè)，進(jìn)行了VR虛擬技術(shù)在數(shù)字美術(shù)館藝術(shù)展陳和數(shù)字劇場(chǎng)中運(yùn)用的探索。

VR+戲劇也是南京市文聯(lián)探索的成功案例，南京市文聯(lián)編創(chuàng)了數(shù)字劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)劇《把夢(mèng)留住》，將VR技術(shù)運(yùn)用到戲劇藝術(shù)中，使戲劇藝術(shù)真正打破了時(shí)間性和空間性，成為隨時(shí)隨地可供欣賞和消費(fèi)的藝術(shù)品。降低了戲劇傳播過程中成本的同時(shí)，也提高了利潤(rùn)。改變了傳統(tǒng)戲劇輻射范圍較窄的局限，做到了全球輻射，無差別輻射。

2020年為防控疫情，各地公共文化場(chǎng)館陸續(xù)停止開放，在國(guó)家相關(guān)文化部門的倡議下，各地公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)因地制宜，運(yùn)用新媒體和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將展覽呈現(xiàn)在云端，向社會(huì)公眾提供安全便捷的線上展。中國(guó)國(guó)家博物館推出的“歸來”意大利返還中國(guó)流失文物展，故宮博物院舉辦的“賀歲迎祥——紫禁城里過大年”，上海博物館的“丹青寶筏”董其昌書畫藝術(shù)大展，遼寧省博物館的“又見大唐”網(wǎng)上VR展，只須滑動(dòng)屏幕，參觀者就能像來到展廳一樣，身臨其境地享受一場(chǎng)場(chǎng)視覺盛宴。

正如沈陽故宮博物院院長(zhǎng)李聲能所說：“經(jīng)歷了這次特殊情況，怎樣將博物館真正做成一個(gè)線上博物館、智慧博物館，確實(shí)值得我們認(rèn)真思考。我們還要進(jìn)一步完善、優(yōu)化線上展覽。希望通過新媒體和虛擬現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手段，將博物館延伸到千家萬戶，傳播文化的魅力，滿足公眾‘刷館的心愿?！?/p>

只有明確了自身的定位和現(xiàn)狀，才能清楚未來該往哪個(gè)方向走，才能對(duì)公共文化服務(wù)數(shù)字化建設(shè)在“十三五”時(shí)期的進(jìn)展和“十四五”時(shí)期的發(fā)展規(guī)劃有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，再經(jīng)過未來一段時(shí)間的探索實(shí)踐，持續(xù)拓展藝術(shù)創(chuàng)作和展示的邊界，我們?cè)凇癡R看展”的道路上將會(huì)越來越成熟。

（作者簡(jiǎn)介：萬文星，女，本科，南京市江北新區(qū)文化館美攝部主任，館員，研究方向：公共文化服務(wù)）

（責(zé)任編輯 徐文）