綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的作用及表現(xiàn)探討

摘要：隨著社會的發(fā)展，人們對藝術(shù)的追求和審美水平有了更高層次的提升，由此為藝術(shù)創(chuàng)作向多元化方向發(fā)展奠定了社會基礎(chǔ)。綜合材料繪畫作為當(dāng)前社會較為流行的一種創(chuàng)新性藝術(shù)表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了繪畫藝術(shù)在材料質(zhì)樸的性能和觸感方面的追求，不僅受到藝術(shù)家的青睞，同時也得到了社會大眾的認(rèn)同和欣賞。本文首先闡述綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的作用，然后對綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)進(jìn)行分析，以期為促進(jìn)現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作水平的提升提供參考。

關(guān)鍵詞：綜合材料 現(xiàn)代繪畫 作用 表現(xiàn)

繪畫創(chuàng)作不僅代表了一個社會的藝術(shù)發(fā)展水平，在某種程度上也展現(xiàn)了一個社會的審美水平，呈現(xiàn)出人們的思想意識和精神追求。綜合材料在繪畫中的應(yīng)用最早出現(xiàn)在西方國家，作為一種較為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突破了傳統(tǒng)繪畫的思想束縛，為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作開辟了更大的發(fā)揮空間。我國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提升和人們意識形態(tài)的開放，為文化藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展提供了適宜的生存空間，在藝術(shù)多元化發(fā)展的背景下，綜合材料在繪畫創(chuàng)作中逐漸興起。我國優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者在借鑒西方藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國的文化背景，將具有中國特色的材料融入藝術(shù)創(chuàng)作中，逐漸構(gòu)建具有東方特色的綜合材料繪畫形式。綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅是我國藝術(shù)領(lǐng)域在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格方面的革新，也是社會大眾在藝術(shù)欣賞和審美層次上的轉(zhuǎn)變和提升，是我國社會經(jīng)濟(jì)水平和精神生活共同發(fā)展的重要表現(xiàn)。

一、綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的作用

（一）促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作理念的革新

藝術(shù)創(chuàng)作是一個不斷創(chuàng)新與發(fā)展的過程，每個時代都有具有代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作水平的提升，同時也是引領(lǐng)藝術(shù)觀念革新的重要途徑。長期以來，繪畫藝術(shù)的發(fā)展受到傳統(tǒng)創(chuàng)作思維和創(chuàng)作理念的束縛，表達(dá)方式較為單一，直接影響到藝術(shù)家內(nèi)心情感的發(fā)揮。綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要方向，是藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因?yàn)槊糠N材料的質(zhì)感和肌理都不相同，而不同的排列組合形式又會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果，這為藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作提供了巨大的創(chuàng)作空間，同時也增加了藝術(shù)家的創(chuàng)作難度。因?yàn)榫C合材料的應(yīng)用并不是簡單的搭配，而應(yīng)該根據(jù)作品想要表達(dá)的核心思想，選擇適宜的材料，以確保使用的材料能夠充分表現(xiàn)出作品的創(chuàng)作靈魂，給受眾呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)感受，最終促進(jìn)藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展。[1]

（二）豐富繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)方式

綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，豐富了繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)方式，很多藝術(shù)作品在材料上廣泛使用拼貼、拓印、肌理材料、油彩等，藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容和題材也更加豐富。綜合材料的應(yīng)用，使得各畫種實(shí)現(xiàn)了多重材質(zhì)內(nèi)在融合的可能性，綜合材質(zhì)可體現(xiàn)出新的觸感，同時也打開了創(chuàng)作的空間場域。綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，為藝術(shù)家提供了巨大的發(fā)揮空間，因?yàn)椴牧系亩鄻有?，繪畫的表現(xiàn)形式也更加豐富。不同的材料會呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力，而相同的材料通過不同的排列組合，也會產(chǎn)生各種不同的藝術(shù)效果。只要藝術(shù)家有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，在生活中就會有大量的材料可用于繪畫創(chuàng)作中，為推動現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造有利條件。[2]

（三）滿足多元審美需求

在不同的時代背景下，繪畫作品所表達(dá)的內(nèi)容、思想以及創(chuàng)作形式，都具有一定的時代性。但是隨著社會的發(fā)展和人們審美水平的提升，對藝術(shù)作品的期望值也會隨之提升，在人們對傳統(tǒng)繪畫形式產(chǎn)生審美疲勞的背景下，需要有更加新穎的創(chuàng)作形式。人們對繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作題材、繪畫方式、材料技法、作品的內(nèi)容和形式有了更多的期待，綜合材料繪畫形式的出現(xiàn)，滿足了社會大眾對藝術(shù)創(chuàng)作的多元審美需求，也是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要推動力。

二、綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

（一）綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作思維中的表現(xiàn)

繪畫創(chuàng)作中所使用的材料會在很大程度上影響藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維，在傳統(tǒng)繪畫中基本以傳統(tǒng)繪畫材料為主，如油畫顏料、丙烯、水彩等，在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷史后，創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維有了較大的局限性，難以有更大的突破空間。而綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，為創(chuàng)作者在創(chuàng)作思維方面的轉(zhuǎn)變提供了有利條件。在繪畫創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者首先要對繪畫材料本身有深刻的認(rèn)知，然后才能夠根據(jù)自己的創(chuàng)作思維選擇適宜的材料融入繪畫作品中，更加深刻而全面地表達(dá)出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想意識，從而與受眾產(chǎn)生思想上的共鳴和情感上的呼應(yīng)。因?yàn)槊糠N材料都有其自身的特性，包括自然屬性和經(jīng)過處理后的特性，所能夠呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力也有所差異，且經(jīng)過不同的藝術(shù)處理手法，可呈現(xiàn)出更加豐富的創(chuàng)作空間。[3]綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅豐富了繪畫作品的風(fēng)格，同時也為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作思維，只有具有藝術(shù)創(chuàng)作靈感的繪畫作品，才能夠?qū)κ鼙姰a(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺效果。在繪畫創(chuàng)作中選擇恰當(dāng)?shù)牟牧希軌蛱嵘髌返乃囆g(shù)感染力和表現(xiàn)力，從而提升繪畫作品的藝術(shù)價值。

（二）綜合材料在現(xiàn)代繪畫材料中的表現(xiàn)

材料作為繪畫創(chuàng)作中的重要媒介，材料不同，繪畫作品所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果有很大的不同。綜合材料的范圍十分廣泛，各種油性、水性顏料、染料、線、麻、塑料、瓷器，等等，都可以運(yùn)用到現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，使得現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作充滿了各種可能性，只要是與作品主題相契合，就可以采用適當(dāng)?shù)募挤▽⒉牧先谌胱髌穭?chuàng)作中。隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)外延的不斷拓展，能夠用于繪畫中的綜合材料的種類會越來越多，而材料種類的增加，又為繪畫創(chuàng)作提供了更多的可能性。比如材料的比重大小各異，硬度高低不同，表面光滑差異顯著，這些差異會帶給受眾不同的精神感受，比如爽朗明快、穩(wěn)重樸素、親切溫和、高貴典雅，等等。[4]隨著綜合材料運(yùn)用的熟練度越來越高，為了表現(xiàn)我國的民族文化，我國的藝術(shù)創(chuàng)作者結(jié)合中國民族文化，將具有民族特色的材料和符號應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中，既能夠表現(xiàn)出綜合材料繪畫的藝術(shù)特色，又能夠表現(xiàn)出具有中國民族特色的文化內(nèi)涵，這也是繪畫藝術(shù)的價值所在。

（三）綜合材料在現(xiàn)代繪畫技法中的表現(xiàn)

綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，與傳統(tǒng)繪畫相比在創(chuàng)作技法上有了很大的改變，需要創(chuàng)造者掌握的技能也更廣泛。在綜合材料創(chuàng)作中，除了丙烯、水彩等傳統(tǒng)材料外，還會用到礦物色、泥土、玻璃、鋼鐵等等，為了增強(qiáng)作品的視覺表現(xiàn)力，這些材料通常需要采用拼貼、拓印、打磨、水洗、腐蝕、煙熏等多元技法來實(shí)現(xiàn)繪畫作品的創(chuàng)作。[5]拼貼技法應(yīng)用的時間相對較早，諸如報紙、玻璃、金屬等材料都可以采用拼貼的方式直接粘貼到作品上，既能夠保留材料本身的自然屬性，又能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，在給人親切自然之感的同時，還能夠增強(qiáng)作品的視覺沖擊力。拓印主要是手工復(fù)制技術(shù)，將畫布蒙在質(zhì)地粗糙的物體上，利用起伏將顏料用工具刮拓在畫布上，使畫面呈現(xiàn)物體的肌理，拓印技法的特點(diǎn)主要是將不同時代的藝術(shù)特色結(jié)合起來。在有些繪畫創(chuàng)作中，會將幾種材料綜合運(yùn)用，主要是根據(jù)作品的創(chuàng)意表達(dá)而定，能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和思想意識。

（四）綜合材料在現(xiàn)代繪畫美感和藝術(shù)語言方面的表現(xiàn)

在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，一幅好的作品首先呈現(xiàn)在受眾眼前的是畫面的美感，然后再透過畫面的美感彰顯作品的內(nèi)在表現(xiàn)力。綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，首先是作品表面呈現(xiàn)出的美感，通過表面的美感表現(xiàn)出作品的藝術(shù)屬性。因?yàn)椴煌牟牧舷嗷ブg可能在物理或者化學(xué)方面產(chǎn)生一定的反應(yīng)，所以在使用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作時，創(chuàng)作者應(yīng)該對材料的屬性有詳細(xì)的了解，避免在使用過程中因?yàn)榉磻?yīng)而導(dǎo)致作品在后期發(fā)生變化。除了材料之間的反應(yīng)，還應(yīng)該充分考慮搭配規(guī)則，在創(chuàng)作自由的基礎(chǔ)上，考慮不同材料的搭配可能在視覺上呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，盡量給觀者呈現(xiàn)美的享受。綜合材料作為一種豐富的語言表現(xiàn)形式，能夠改變?nèi)藗冮L期以來對繪畫作品產(chǎn)生的審美疲勞，并且會影響到人們的藝術(shù)觀念。[6]

三、結(jié)語

藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作思維引導(dǎo)了藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展方向，為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了巨大的發(fā)展空間。綜合材料作為一種新興的繪畫創(chuàng)作方式，為藝術(shù)家提供了更加多元的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作靈感。綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，豐富了繪畫的表現(xiàn)方式，藝術(shù)家可以利用更加多元的材料來表達(dá)內(nèi)心的情感，繪畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力也更加豐富。為了能夠更好地表達(dá)繪畫作品的創(chuàng)作思想，藝術(shù)家應(yīng)該加強(qiáng)對各種材料的深入了解，對材料在質(zhì)感、肌理以及給人呈現(xiàn)的心理感受方面進(jìn)行研究，然后將不同的材料合理應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中，進(jìn)而明確地表達(dá)出繪畫作品的核心理念，展現(xiàn)出作品獨(dú)特的藝術(shù)價值，引領(lǐng)我國繪畫創(chuàng)作向新的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王大壯.論材料在綜合材料繪畫中的表達(dá)及其作用[J].中國多媒體與網(wǎng)絡(luò)教學(xué)學(xué)報（上旬刊），2020，14（05）：213-214.

[2]蘭超.繼承與拓展——試論綜合材料繪畫賦予水墨當(dāng)代轉(zhuǎn)換的可能[J].美術(shù)觀察，2020，11（04）：128-129.

[3]谷歆，張悅.藝術(shù)在商業(yè)品牌中的跨界現(xiàn)象研究——以奈良美智為例[J].中國民族博覽，2020（18）：49-52.

[4]路瓊.遷想妙得 觀物載象：由綜合材料繪畫的“名”與“實(shí)”談現(xiàn)代藝術(shù)語言轉(zhuǎn)換[J].美術(shù)觀察，2020（04）：142-143.

[5]馬超.淺析綜合材料在當(dāng)代中國油畫作品中的應(yīng)用及表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2019（13）：18-19.

[6]李強(qiáng).一切景語皆情語：油畫綜合材料繪畫中材料技法的藝術(shù)表現(xiàn)[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報，2018（04）：159-162.

（作者簡介：吳秋杰，女，碩士研究生，上海市群星職業(yè)技術(shù)學(xué)校，研究方向：視覺藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）