鏡像視域中的身份互換

摘要：電影《人潮洶涌》講述了由于一次澡堂的意外，冷血“殺手”周全和落魄龍?zhí)籽輪T陳小萌互換身份的故事。本文從精神分析的理論視角出發(fā)，分析影片中一幕幕鏡像視域下的人生鬧劇。由于周全和陳小萌兩人互換身份，惹出了一系列啼笑皆非的故事，也折射出錯(cuò)雜人生的鏡像空間。其中“他者”意象給主體的思想行為轉(zhuǎn)變帶來(lái)了痛定思痛的心理變化，銀幕中不同人物的欲望在擁有與失去、拼搏及揮霍中反復(fù)掙扎。同時(shí)，受到電影機(jī)制“銀幕—鏡子”的影響，銀幕前的觀眾會(huì)與影片中的人物產(chǎn)生共情，人物也重歸于類似真實(shí)平凡的現(xiàn)實(shí)生活中。

關(guān)鍵詞：鏡像 身份 他者 欲望

影片《人潮洶涌》講述了頂級(jí)“殺手”周全和龍?zhí)籽輪T陳小萌，在澡堂中洗澡時(shí)，由于肥皂意外掉在地上，導(dǎo)致周全滑倒，兩人因此意外地交換了身份。周全失憶后，過(guò)上了陳小萌的生活，并結(jié)識(shí)了新媒體主管李想;陳小萌好似絕處逢生，過(guò)上了自己夢(mèng)寐以求的生活，卻無(wú)奈中成為一名殺手，一系列啼笑皆非的故事由此展開(kāi)，倆人也在交換人生的過(guò)程中產(chǎn)生了不同的心路歷程，“換個(gè)人生”，為觀眾描繪了不同鏡像視域下互換人生的生活。兩位男主人公在互換身份之后的行為，折射出兩人對(duì)待人生不同的態(tài)度，積極與懶惰，勇于擔(dān)當(dāng)與膽小懦弱，使得觀眾在兩種不同的性格交織中得以共情。由于他們是截然不同的兩種人，影片中許多情境下展示了“他者”意象，諸如，陳小萌剛得到周全的鑰匙，坐到他的車(chē)?yán)?，回到豪華的房子里，享受著所謂上流成功人士的生活環(huán)境，以一種隱喻式的存在為主體成長(zhǎng)提供動(dòng)力，于無(wú)形中影響主體“自我”的塑造，在“他者”的鏡像下不斷填充自我，確認(rèn)自我，幫助主體確立自我意識(shí)，達(dá)到“自我和非我的原始無(wú)差別狀態(tài)已經(jīng)被克服了”的狀態(tài)。事件向前發(fā)展，人物具體的心理歷程也隨之表現(xiàn)出來(lái)，觀眾可以通過(guò)具體的畫(huà)面和劇情來(lái)感知。在觀看影片時(shí)，觀眾受到電影機(jī)制的影響，“自我”也被帶入其中，每一個(gè)角色都是內(nèi)心的一個(gè)“自我”，而這個(gè)自己也隨著影片中的“他者”發(fā)生變化，此時(shí)觀眾跟隨片中人物也發(fā)生著心理變化。這種“雙重否定”的精神分析，使得觀眾隨著影片劇情的發(fā)展完成自己的心理認(rèn)同，在影片內(nèi)外完成自己的心理成長(zhǎng)。

一、初得身份：“他者”對(duì)主體的建設(shè)

在身份得到互換后，興奮的陳小萌做了一系列的舉動(dòng)，償還“不起眼”的債務(wù)，去找女友炫耀，享受周全的物質(zhì)財(cái)富。這位“他者”的身份使得陳小萌想要主動(dòng)成為他這樣的人，而“主體的歷史發(fā)展是在一系列或多或少典型的理想認(rèn)同之中的”“體驗(yàn)到自己只能將自己還原到外部的他人之中，這種對(duì)‘他者的疏離……即在他者中生存，在他者中體驗(yàn)自己”。陳小萌想要通過(guò)這個(gè)身份的轉(zhuǎn)變完成自己人生的轉(zhuǎn)變，然而在這個(gè)過(guò)程中，他對(duì)這個(gè)“他者”身份的把握卻十分蹩腳，作為影片的主角之一，他有著對(duì)自我的認(rèn)知，但卻想拋棄自我，重塑自我。這個(gè)時(shí)候，“主體被外部的鏡像誘惑，使其深深地浸入到自己的內(nèi)部”，從而“蒙受了某種變?nèi)?，這種變?nèi)菰谥黧w上發(fā)揮了與人終身相伴的決定性力量”，他被周全，這個(gè)外部人員產(chǎn)生的影響，貫穿整部影片的始終，這個(gè)過(guò)程中，陳小萌從外部環(huán)境及“他者”中獲得了一些對(duì)自我的認(rèn)同，明白了自我應(yīng)當(dāng)如何去前行。

陳小萌得到這個(gè)身份后，內(nèi)心十分激動(dòng)，并且安慰自己，失敗的人生已經(jīng)過(guò)去，其實(shí)是在暗示觀眾，主體的錯(cuò)誤行為。周全的身份，以及其身份所做的日常行為，都讓他十分棘手，無(wú)法完成。這部影片中，周全和陳小萌一共有過(guò)兩次會(huì)面，第一次陳小萌回來(lái)觀察自己房屋的時(shí)候，兩人相遇，周全請(qǐng)他去樓上做客，在房間里的周全感慨：“三十多歲了，沒(méi)有固定的工作，交不起房租，當(dāng)演員，群演也演不好，想自殺是活該的?！倍急魂愋∶茸凶屑?xì)細(xì)地聽(tīng)著，這就是他的真實(shí)寫(xiě)照，而在這里，他看到自己的房間被收拾得井井有條，且周全是那么勤懇積極，他在內(nèi)心暗暗佩服周全，為主體的成長(zhǎng)和自我心理發(fā)展埋下了種子。當(dāng)周全有了些許片段回憶后，找到陳小萌，與此同時(shí)劇情逐漸陷入僵局。但后來(lái)周全陷入危險(xiǎn)，他慢慢回想起周全給他說(shuō)的話，回想自己的一生，這一次他想好好珍惜，這個(gè)時(shí)候，主體已經(jīng)被“他者”塑造成功，主體的經(jīng)歷也成了觀眾自身所想要成為的狀態(tài)。

二、人性掙扎：欲望的滿足與懷疑

影片敘述的故事情節(jié)可以歸納為陳小萌在轉(zhuǎn)換身份后，欲望得到了滿足，接著又由于自己的能力不足露出破綻，最后被周全影響，做出了轉(zhuǎn)變的故事，更深層次是典型的互換身份，獲得心靈重生的敘事模式。拉康認(rèn)為，“欲望源于存在的缺失”。在影片中，陳小萌無(wú)論是在物質(zhì)上還是在精神上，都存在著某種缺陷。“它圍繞著顯示主體的不完全性和主體的裂口的刻印，與填補(bǔ)缺失的收復(fù)失地的行動(dòng)同時(shí)展開(kāi)?！倍黧w因?yàn)楦鞣N原因失去了某種至關(guān)重要的東西之后就會(huì)產(chǎn)生欲望，即恢復(fù)失去的存在，為此必須使用替代物來(lái)置換它，從而彌補(bǔ)自身的損失，讓自己缺失的欲望得到滿足。電影中的陳小萌在滿足自己的欲望之后，又陷入懷疑，再得到另一種精神層次的滿足。

陳小萌的欲望是從他擁有周全這個(gè)身份開(kāi)始產(chǎn)生的。在欲望得到滿足的同時(shí)，他也對(duì)這些欲望慢慢產(chǎn)生了懷疑，當(dāng)他作為這個(gè)身份“主人”的時(shí)候，就要承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。當(dāng)他行刺失敗，感受到自己能力不足時(shí)，對(duì)自己的欲望又或是人生感到懷疑。但是當(dāng)他將櫥柜意外打開(kāi)時(shí)，滿墻的鈔票又一次迷失了他的雙眼。這時(shí)，他的欲望再次被激發(fā)起來(lái)，金錢(qián)與物質(zhì)充斥著陳小萌的精神，他的精神重新被滿足了起來(lái)。在他的刺殺行動(dòng)失敗后，與周全相遇，而這時(shí)候他迫切想要擺脫這個(gè)身份，回歸自己，同時(shí)又對(duì)自己的真實(shí)身份有所猶豫，直到解救周全失敗后，周全被暉姐的人圍住毆打，之后逃出來(lái)他才有所感悟，人物形象變得飽滿了起來(lái)。

三、精神外化：電影機(jī)制下的心理認(rèn)同

藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，電影銀幕與現(xiàn)實(shí)生活存在著差距，由此想象世界的生成就理所當(dāng)然，而現(xiàn)代科技的發(fā)展使得電影機(jī)制下觀眾的心理認(rèn)同感更加強(qiáng)烈。首先，從觀影情境看，博德里認(rèn)為，“銀幕與鏡子的相似在于它們都是由框架限定的一個(gè)二維的平面，觀影者的情境與鏡中嬰兒的情境具有類似性。”他認(rèn)為，“在黑暗的影院里，嬰兒在照鏡子時(shí)如同觀眾在觀看這銀幕一樣，觀眾在銀幕的作用下，進(jìn)入了另外一個(gè)世界中?！边@個(gè)過(guò)程中，觀眾其實(shí)處于退化的過(guò)程，內(nèi)心從現(xiàn)實(shí)慢慢被引導(dǎo)走向想象。由于以上的兩種情境屬性相似，觀眾在觀看電影時(shí)被銀幕引導(dǎo)或者失去話語(yǔ)權(quán)，任由熒幕的指揮。

從觀影者心理深層看，博德里認(rèn)為，“電影機(jī)制是對(duì)主體早期精神的一種模仿，電影與夢(mèng)一樣是一種退行性行為，即由意識(shí)后退向前意識(shí)或潛意識(shí)?！彼昧烁ヂ逡恋碌挠變骸翱诖诫A段”論，弗洛伊德認(rèn)為，在這一階段嬰兒努力要與自己的所欲、所愛(ài)的客體同化，同時(shí)又企圖把它（客體）“吞噬”。博德里認(rèn)為，“觀眾在電影院的心理狀態(tài)與嬰兒類似，觀者也在努力向銀幕同化?！?/p>

陳小萌表現(xiàn)出來(lái)的人物，是現(xiàn)實(shí)生活中許多人物的縮影，影像畫(huà)面塑造的人物形象，使得受眾有了代入感，觀眾可以從小萌的貧困潦倒、暴富、危機(jī)、轉(zhuǎn)變等過(guò)程感受到自己內(nèi)心的變化，由此感受到人物特質(zhì)對(duì)個(gè)人的影響，從而在內(nèi)心產(chǎn)生一些微妙的情緒變化。另一方面，人物的心路歷程在整個(gè)敘事過(guò)程中發(fā)生了轉(zhuǎn)變。陳小萌從開(kāi)始到后來(lái)的變化，可以使觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生身份置換的想象，同時(shí)釋放情緒，這就達(dá)到了博格里所說(shuō)的類似性以及銀幕同化。當(dāng)陳小萌在影片中對(duì)小九產(chǎn)生情感，或是之后為了維護(hù)周全所做抉擇時(shí)，在某種程度上，觀眾會(huì)有相似的心理狀態(tài)，而這種狀態(tài)，也是觀眾在現(xiàn)實(shí)與影片交織中無(wú)意識(shí)間產(chǎn)生的。由此，電影使人們陷入了一種亞空間的情境之中，觀眾與銀幕中的演員有了心緒上的同步。

四、結(jié)語(yǔ)

這部影片以兩個(gè)主人公身份的互換，展開(kāi)了一系列故事的敘述，以人物的刻畫(huà)為對(duì)比，以精神的轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵，展示了兩種人生的差異。在這基礎(chǔ)上，以荒誕喜劇的方式含射意象，表達(dá)了個(gè)人的秉性決定了現(xiàn)在甚至未來(lái)走向的深刻含義。

在身份認(rèn)同上，物質(zhì)對(duì)人的勾畫(huà)太過(guò)于膚淺，似乎在這個(gè)認(rèn)知上，金錢(qián)等同于地位或是上等人的生活，以至于陳小萌在沒(méi)錢(qián)的時(shí)候看到鈔票就重新燃起生活的希望，把這種想法間接錯(cuò)誤地傳達(dá)給了觀眾，觀眾在這個(gè)時(shí)候也產(chǎn)生了一種金錢(qián)等于生活的希望，反而失去了小人物面對(duì)這個(gè)身份的時(shí)候，心理活動(dòng)更深處的刻畫(huà)。此外，現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)并不突出，暉姐這個(gè)形象的刻畫(huà)，在影片中占了相當(dāng)一部分的比重，但在這個(gè)形象的塑造上，暉姐的江湖氣息以一種喜劇甚至是鬧劇的方式來(lái)襯托，身邊的“小白臉”，外表粗獷但內(nèi)心可愛(ài)的打手，雖說(shuō)是一種荒誕的表達(dá)方式，但呈現(xiàn)出的效果卻落入了機(jī)械式的幽默，由此對(duì)觀眾所要的差異化或是整體結(jié)構(gòu)化的編織有所疏忽。在這部影片中，思考與審視并存，從觀眾和影視分析角度來(lái)考慮，都有可取之處。

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（作者簡(jiǎn)介：趙鵬宇，男，碩士研究生，河北傳媒學(xué)院，研究方向：電影鏡像理論）

（責(zé)任編輯 象話）