關(guān)于戲劇小品創(chuàng)作的探討

劉丹

摘要：戲劇小品是二十世紀(jì)八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術(shù)形式。它的特色：一是短小精悍、以小見大、人物很少、形象活潑、貼近生活、表演靈活;二是演出條件要求較低，田間地頭、街道社區(qū)、軍營邊寨等都是它的舞臺;三是其濃縮的時間性、社會性，使戲劇小品成為大眾快餐文化。

關(guān)鍵詞：戲劇小品;創(chuàng)作

中圖分類號：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0139-01

戲劇小品是一項藝術(shù)的系統(tǒng)工程，要把它創(chuàng)作好，除了要有豐厚的生活基礎(chǔ)外，還要從如下幾個方面下功夫：

1.學(xué)習(xí)、掌握黨的文藝方針政策是戲劇小品創(chuàng)作的保證。有歌唱道：“大海航行靠舵手，萬物生長靠太陽”，作為戲劇小品來說，黨的文藝路線方針政策就是舵手、就是太陽，離開了它就會迷失方向，走向邪路。

近幾年來，我區(qū)文化部門就是按照這個要求，積極探索新形勢下文化工作的新舉措、新形式、新內(nèi)容，出點子、亮新招，積極引導(dǎo)人民群眾參與到文化生活中來，取得前所未有的成績：全區(qū)公共文化服務(wù)體系健全，群眾文化活動日益豐富，文化交流日趨活躍，文字藝術(shù)創(chuàng)作日益繁榮，群眾精神面貌出現(xiàn)新氣象，老百姓生活一天比一天提高。

2.深入基層，觀察生活，體驗生活，搜集素材是戲劇小品創(chuàng)作的基礎(chǔ)。戲劇小品的本質(zhì)就是反映生活，贊美生活，推動生活的不斷豐富和發(fā)展。離開了它，就成了無本之木、無源之水，寫不成文章，創(chuàng)作不出作品。搜集素材，一定不要放過任何生活細(xì)節(jié)。要抓住生活細(xì)節(jié)，必須要有煤礦工人“深挖井，廣掘煤”的精神和鷹一樣尖銳的眼睛，不放過任何生活細(xì)節(jié)，諸如人的行為、思想認(rèn)識、脾性、語言表達(dá)等細(xì)節(jié)，因為它是構(gòu)成戲劇小品的血和肉。有了它，作品才有營養(yǎng)，發(fā)育健全，鮮活起來，給人以教育、啟迪和美的藝術(shù)享受。

3.在人物、時間、場景高度集中的特定空間，展開復(fù)雜的矛盾沖突，是戲劇小品創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)。戲劇小品文學(xué)本，不只是供閱讀，主要是為在舞臺上演出而創(chuàng)作的。因此，劇作者要把人物、時間、場景高度集中，即在有限的舞臺空間和時間內(nèi)，通過人物語言和動作以及一定的場景，展開復(fù)雜的矛盾沖突，推動劇情的發(fā)展，以深刻地反映社會生活和表達(dá)作者的思想感情。只有這樣，才能使作品的情節(jié)像翻騰的波浪，一波未平，一波又起，緊湊地向前發(fā)展，迅速地展示人物性格。

4.個性化的語言和動作，是戲劇小品創(chuàng)作的關(guān)鍵。戲劇小品成功的關(guān)鍵，除了其新穎、深刻的主題，扣人心弦的劇情和尖銳的矛盾沖突外，最關(guān)鍵的就是語言。因為戲劇小品篇幅小演出時間不長，人物也少，情景簡單，這就要求戲劇小品的語言口語化、個性化，極具沖擊力。

比如一位作者改編的課本劇《花市》中嚴(yán)老伯和一位青年干部的對話，就說明了這個問題，“你要這樣說，我出350塊錢”，“我出360塊錢”，“我出400”，“我出410”，“我出500”，……“我出6——這？”，“小伙子干部，這花如果你自己要，我可以讓給你，但是你要拿去給你局長送生日禮物為名，行行賄受賄之實，不要說幾百塊錢，就是幾千幾萬我也要和你爭到底！”，“我現(xiàn)在沒帶那么多錢，我去借錢來，今天我不買到這盒花，我就不姓牛，我的名字就不叫牛得利！老頭，你等著……（欲下）”，“別去借了”，“不是去借，我到銀行去取來”，“借錢也好，取錢也好，反正……”，“你不相信我，（脫衣服）我把我的衣服褲子押在這里可以了吧？”……通過這段精彩的對話，揭示人物鮮明性格和不同性格問的尖銳對立，正是劇本語言的根本任務(wù)和重要作用。劇中人物的心理活動，也可以通過語言來表現(xiàn)，有時也通過人物的自白來直接告訴讀者或觀眾。為了顧及戲劇小品效果以及戲劇時間的限制，戲劇語言必須簡潔、含蓄。

戲劇語言要鮮明地表達(dá)人物的動作，戲劇所要求的動作，是指人物的主動、積極以及強(qiáng)烈的情感，并從動作中表現(xiàn)出來的性格特征。

在話劇小品《一瓶茅臺酒》中，兒子為了提拔，決定把家里一瓶茅臺酒送給分管組織的縣委副書記，從縣委書記位置上退休下來的母親不同意，他便沖過去要搶，母親高高舉起酒瓶，大喝：“站??！你要再向前一步，我就把酒摔碎！”，“別別別，媽媽，你千萬不要把酒摔碎，它可是價值連城的百年茅臺”，“這確實是一瓶好酒，祖輩為他費盡心機(jī)，久久珍藏，多少國內(nèi)外巨商高價要買它，多少酒鬼垂涎三尺，無不想嘗一口……”，“我也想拿它去……”，兒子說著悄悄從背后沖過去要搶，母親急轉(zhuǎn)身，“啪”一聲打了他一個耳光，“我叫你搶！”，“你？”兒子急用手按住臉。母親跳上沙發(fā)，憤怒地，“我寧愿玉碎，不愿瓦全！把它留給你去行賄受賄，破壞黨風(fēng)，坑害同志，坑害你自己，不如讓它粉身碎骨，見鬼去吧！”“啪”一聲把酒重重地摔在地上，碎成八瓣，酒花四濺。劇本的語言蘊含著豐富的思想內(nèi)容，并配合著很強(qiáng)的動作性，這就為演員的表演提供了廣闊的空間。演員憑借著這些語言，更好地塑造人物形象。而這些語言，不是作者強(qiáng)加給他們塑造的人物的，而是劇中人物在特定環(huán)境下必然要說的話。

戲劇小品創(chuàng)作是舞臺藝術(shù)的基礎(chǔ)工程，也是觀察生活、體驗生活、反映生活，又高于生活的過程，要達(dá)到這個目的，必先認(rèn)準(zhǔn)服務(wù)導(dǎo)向，掌握時代脈搏，發(fā)揮創(chuàng)作精神，才能創(chuàng)作出無愧于時代和讓人民滿意的作品。