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    淺談文本細(xì)讀法在初中文言文教學(xué)中的運用

    2021-11-29 03:43:35周文周蒼穹
    文學(xué)天地 2021年10期
    關(guān)鍵詞:柏樹夜游蘇軾

    周文 周蒼穹

    摘要:本文將以初中課文《記承天寺夜游》為例,運用文本細(xì)讀理論中的 “比較法”來分析作者的遣詞用句,用“還原法”對文本中關(guān)鍵詞句的情感進行還原,通過對本文教學(xué)重點的構(gòu)思來說明文本細(xì)讀方法在文言文教學(xué)中的運用。我們認(rèn)為文言文閱讀教學(xué)應(yīng)該建立在教師對文本的全面把握和深入理解之上,且重點在于引領(lǐng)學(xué)生對文本進行詳細(xì)閱讀。通過“比較法”和“還原法”的運用,還原文本的語義和語境,可以使學(xué)生更好地學(xué)習(xí)文言文知識,感悟文本所蘊含的人文內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:文本細(xì)讀法;文言文教學(xué)

    文本細(xì)讀,通常是對文本的文學(xué)性進行賞析和理解的過程。文本細(xì)讀教學(xué)任務(wù)通常建立在相應(yīng)的文學(xué)作品中,包括對作品風(fēng)格、語言、主題結(jié)構(gòu)等具體信息和作者所塑造的人物形象和滲透的價值取向等,進行深入淺出的解讀和分析。它能幫助讀者透過字詞的意象,探尋其中隱含的精髓。而揭示隱含在文本細(xì)節(jié)背后真實的人文藝術(shù),也是作品最有價值的部分。

    文言文教學(xué)的基礎(chǔ)是學(xué)生需要對作品本身有一定的把握,學(xué)生通過對文本的深入閱讀以獲得審美能力的較大提升。以文言文體裁為代表的文學(xué)作品,通常表達極為簡練,蘊含的思想較為豐富,詞句、段落之間的關(guān)聯(lián)也較為緊密?;谖谋炯?xì)讀方法,實現(xiàn)對文言文的教學(xué),回歸文本本身,可以最大程度發(fā)現(xiàn)問題,讀出文中意趣并且可以深入體會作者的思想感情。

    蘇軾的《記承天寺夜游》作于元豐六年,全文僅85字,但情感真摯,言簡意明。作者經(jīng)歷“烏臺詩案”后,被貶謫到黃州,行動受限,可以說在官場上遭遇了極為不公的待遇,然而他仍在月下邀請他的好友共同品味月色的美妙,保持著自己對人生的追求和對生命的理解,以閑情雅致對抗命運的不公。作者在對景色的描寫過程中寄托了自己的心境,情景交融中描繪了一個動人心懷的藝術(shù)世界。在教學(xué)中,我們通過細(xì)讀文本內(nèi)容,以換位思考等形式,體會作者的心境,通過教學(xué)使學(xué)生意識到情景交融這種寫作方式,更好地激發(fā)學(xué)生感悟文本蘊含的思想境界。下面我們將通過文本細(xì)讀法對《記承天寺夜游》進行分析,探討此方法在初中文言文閱讀教學(xué)中的運用。

    一、比較解讀,賞庭中之月

    “通過比較的方法,我們才更容易分析出為什么要這樣寫而不是那樣寫,才能體悟這樣寫的妙處?!?所謂“一切景語皆情語”,通過對不同的詩詞中景物的比較分析,通過作者遣詞用句的解讀,我們可以對作者的感情有更進一步的了解。

    古人通過對大自然絕美景色的描寫,抒發(fā)自身的志向,寄情于景,以景抒情。張若虛的《春江花月夜》“不知乘月幾人歸, 落月?lián)u情滿江樹”,張九齡的 《望月懷遠(yuǎn)》“海上生明月, 天涯共此時”,從月沉到月升,張若虛、張九齡詩情蕩漾, 以他們敏銳而獨特的藝術(shù)感受, 構(gòu)筑了心靈中“月”的情感殿堂。 那么在本文中,蘇軾和張懷民兩人眼中呈現(xiàn)出的月色有怎樣的不同呢?首先,我們用比較法來品讀作者遣詞用句的獨特之處,如“庭下如積水空明”作者用“空明”一詞來修飾積水,而非清澈,澄凈等詞,這樣用詞有怎樣的特別之處呢?清澈澄凈這樣的詞匯雖然能寫出水的清透,干凈,但不如空明一詞能表達作者心中的寧靜,最美是“空明”,這個詞寫出了作者內(nèi)心的寧靜之美,更具畫面感;再有“蓋竹柏影也?!边@句中的“蓋”字,原意是“原來是”,用這個字可看出作者欣賞景物時沉醉其中,覺得月色如積水,倒影如水草,過了好一會兒作者才發(fā)覺原來是竹柏的影子;一個“影”字現(xiàn)出了月光欲藏還露,如仙境一般的意境。虛虛實實之間,這朦朧夢幻的景,讓人沉醉其中。其次,對文本的把握可以基于比較法來進行,文中對景色的描寫,“庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也。”這是在月色下所游之景,也是千古名句。句中未曾提及一個“月”字,卻無處不在寫月:作者將月光比作積水,而竹柏的影子就像水中飄逸浮動的水藻。作者將月光的清幽和恬靜,竹柏倒影的淡雅和靈動生動地展現(xiàn)了出來。但在積水和藻荇的關(guān)系中,藻荇的意象更貼近蘇軾的所思所感。在藻荇身上,蘇軾似乎看到了自己把握不住坎坷失意的人生境遇,他的身不由己,就如同藻荇般漂泊無依。至此藻荇與蘇軾的精神世界得以呼應(yīng),進而展現(xiàn)了承載蘇軾一生飄零,身心俱疲之苦的潛能。這也是他貶謫黃州之時的心靈嘆息。

    如果說藻、荇潛藏著蘇軾的心靈嘆息,那么竹柏則寄予了他特別的生命期待,也蘊含著他自我蛻變的曠達。然而教材上并沒有“竹柏”的注釋,以至于許多教師將其理解為“竹子和柏樹”,并以此解讀給學(xué)生。本文的“竹柏”不是指字面上的竹子與柏樹,而是分布在我國南方及沿海一帶常見的一種常綠喬木。此樹因其葉片的顏色與形狀與竹葉相仿,樹身又有柏樹之挺拔而得名,可謂是竹和柏樹的完美的結(jié)合物,加之其枝葉疏密相間,冬不凋謝,它又被賦予了堅韌不拔、堅貞孤傲的文化風(fēng)骨,如東晉孫綽《司空庾冰碑》中“竹柏以蒙霜保榮,故見殊列樹”句、南朝宋顏延之《陽給事誄》中“如彼竹柏,負(fù)雪懷霜”句皆有如此取義。但若將“竹柏”理解為“竹子和柏樹”便不符合語境了。竹葉在月色中可能會投下稀疏斑駁的影痕,但柏樹的樹冠多為墨綠色的圓錐體,在澄澈的月色中投下的是一片濃郁茂密的樹蔭,哪來的稀疏的影跡呢?更別說讓人聯(lián)想到水中的藻荇之狀了。而竹柏樹身如柏樹般高大秀美,葉似竹葉疏密有間,在朗月之下既能營造出“水中藻荇”般美妙飄逸的氛圍,又能為蘇軾依竹柏之性寄予生命寓托提供了文化熏染的可能。因此在面對看似熟悉的知識時,教師一定要認(rèn)真考證,不能僅停留在固有的認(rèn)識上,否則就容易誤導(dǎo)學(xué)生。

    二、還原解讀,悟閑人情懷

    文言文具有微言大義的特點,孫紹振先生也曾提到:“古文中難以理解的字詞都是閱讀古文的攔路虎,不能輕易放過,需要長期咬文嚼字的努力,才有希望解決。” 因此在文言文教學(xué)中,首先我們把關(guān)鍵字詞結(jié)合上下文語境中的語義來加以比較,找出其中可能出現(xiàn)的矛盾,進而進入深層次的分析;其次,我們可以適當(dāng)運用“關(guān)鍵詞句的還原”對文本進行分析。即“從文學(xué)語言中還原出它本來的、原生的或者字典里的規(guī)范的意義?!北疚谋磉_中心的主旨句,“何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳” 學(xué)生可以找出來,但卻很難從中感悟文本的真正情感,因此,我們可將“閑人”作為探究作者情懷、理解本文主旨的突破口。按原生語義,“閑”字有清閑、空閑之義,這是蘇軾此時生活狀態(tài)的真實寫照。那么蘇軾和張懷民兩人,是真的閑著沒有事情可以做嗎?結(jié)合文章前部分,以及當(dāng)時的寫作背景,我們知道蘇軾經(jīng)過烏臺詩案,一再遭貶謫,空有職位,但并無實權(quán)。在黃州,他遇到同樣被貶的張懷民,兩人同是天涯淪落人,可以說是一見如故,惺惺相惜。其實他們何嘗想當(dāng)閑人,但當(dāng)“修身齊家治國平天下”的抱負(fù)無法實現(xiàn)時,他們只能選擇不再執(zhí)著于仕途的進取與功業(yè),轉(zhuǎn)而從山水間追求心靈的安適與寧靜。從這個層面看,“閑人”一詞其實是作者因仕途不得志而產(chǎn)生的無奈和悲涼之感;其次,“閑”字還有閑情逸致、悠閑之意。當(dāng)世人在為生計、為權(quán)力、為錢財、為名譽而奔波的時候,作者慘遭貶謫。但也正因為“無案牘之勞形”,他才有機會在月下閑游,才會從自然中獲得意趣與慰藉。正如蘇軾自己所言:“江山風(fēng)月本無常,主閑者便是主人。”(《臨皋閑題》)這種閑情是“月色入戶”的欣然,是踏月尋友,“懷民亦未寢”的喜悅,是身處荒涼,也會沉醉于月色如水的美景??梢娞K軾所說的“閑人”不僅是指被貶后的無事可做,更指一種生活的態(tài)度,是“能閑世人之所忙者,方能忙世人之所閑者” 的大智慧,這是蘇軾在自然中“江山風(fēng)月本無常,主閑者便是主人”的心靈感悟,也是一次生命的成長。通過關(guān)鍵詞句的還原,我們分析出蘇軾的這種“閑”有悠閑、有雅興、有灑脫、有凄涼。只有懂得閑中之意,才能走進的蘇軾內(nèi)心世界,悟出人生的真諦。

    通過文本細(xì)讀的方法,教師不僅帶領(lǐng)學(xué)生還原了文本的語義和語境,激發(fā)了學(xué)生去感悟文中所蘊含的思想境界,同時讓學(xué)生明白要讀出主旨,讀出情感和精妙,必須回歸到文本,去細(xì)細(xì)咀嚼和深思。下面我們結(jié)合文本細(xì)讀法,來看看《記承天寺夜游》一文教學(xué)重點的構(gòu)思:首先,我們對文本進行初讀感知:八年級學(xué)段的學(xué)生,有一定的文言知識的積累,教師可以要求學(xué)生預(yù)習(xí)課文,課前查閱相關(guān)的古漢語字典,對文言文進行理解,故而在教學(xué)過程中,教師可以側(cè)重于講解重點字詞以及學(xué)生存在疑惑、可能有歧義的內(nèi)容。在分析文本之后,教師出示幾組關(guān)鍵字詞引導(dǎo)學(xué)生進行思考和比較,如對“月光和積水”、“空明和澄澈”這兩組詞,教師可以通過要求學(xué)生用誦讀、咬文嚼字及問答的方式進行比較分析;對“藻荇和竹柏”的分析,教師可以通過PPT展示竹柏、竹子和柏樹的圖片,用圖片直觀地輔助學(xué)生進行比較。通過比較法解讀作者的遣詞用句,讓學(xué)生體會作者筆下詩情畫意、動靜兩相宜的庭院月色之美,也進一步加深了學(xué)生對作者感情的了解。在整體梳理完成之后,我們接著對文本進行深入研讀:教師可以把比較和還原分析的教學(xué)內(nèi)容設(shè)置成問題,用問題導(dǎo)入引導(dǎo)學(xué)生進行討論。比如:作者為何要尋找張懷民一同夜游?這次夜游對于貶謫到黃州的作者,意味著什么?你認(rèn)為文中的“閑人”是怎樣的一種人呢?你們從文中看到了作者怎樣的人生態(tài)度?通過提問、小組探究和回答等互動環(huán)節(jié),教師再加以引導(dǎo),點明 “閑人”這一句為文章的主旨,還原文章蘊含的美妙情思,讓學(xué)生懂得閑中之真意,更好地走進作者微妙復(fù)雜的內(nèi)心世界,悟出人生的真諦。

    相對于當(dāng)下的“走馬觀花式閱讀”,文本細(xì)讀對傳統(tǒng)的文言文閱讀教學(xué)進行了進一步的拓展,架設(shè)了一座從傳統(tǒng)閱讀走向多元細(xì)讀的橋梁。像《記承天寺夜游》這樣的名篇 , 字字句句都值得推敲,不管是哪種方法,運用何種策略,都是讓學(xué)生能夠回歸文本本身,體悟閱讀之妙,從而愛上閱讀,領(lǐng)會文章的思想情感,挖掘作品的藝術(shù)魅力。

    參考文獻:

    [1]孫紹振.名著細(xì)讀——微觀分析個案研究[M].上海:上海教育出版社,2009:97.

    [2]楊云萍.如何評論詩歌意象[J]. 湖南教育(語文教師),2007(11).

    [3]孫紹振.《孫紹振解讀經(jīng)典散文》[M].中華書局,2015(9).

    [4]陳華東.《幽夢影》里的箴言[J]. 書屋,2015(03).

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