以線傳情

黃美玲

摘要：線條是繪畫中重要的元素，中國油畫經(jīng)歷了百余年的歷史，進(jìn)入新時代以來，在各種藝術(shù)流派的影響下，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，而線條作為重要表現(xiàn)手法也在中國當(dāng)代油畫中發(fā)揮著重要的作用。油畫發(fā)展到如今，線條已經(jīng)不再只是用來描繪事物的輪廓，更多地藝術(shù)家們用線條來表現(xiàn)自身的情感。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;線條;情感

一、線條的意義和審美特征

1、線條的形態(tài)和表現(xiàn)

線條本身是一個抽象概念，它并不在現(xiàn)實(shí)中真正存在，它是面與面的轉(zhuǎn)折或者說是面的邊緣所帶來的一種視覺差。在繪畫中，線條大多用來表現(xiàn)事物的輪廓。線條大致上有兩種不同的功能，一種是以線造型，這是線條在繪畫中的基本功能;而另一種則是用線條來傳遞不同的情感，以線傳情。

線條可以說是最為古老的造型手段，是人們觀察和認(rèn)識自然的表現(xiàn)手法，早在原始的洞窟壁畫中，先人們就學(xué)會使用線條來表現(xiàn)各種不同的物體，到西方傳統(tǒng)繪畫中，線條也是從屬于形體而存在，直至現(xiàn)代藝術(shù)的崛起，各種藝術(shù)風(fēng)格百花齊放，藝術(shù)家們掙脫傳統(tǒng)繪畫的桎梏，逐漸將目光聚集在自身的情感表達(dá)上，線條才逐漸從造型功能出脫離出來，成為重要的表現(xiàn)手法。

2、線條的情感表現(xiàn)

當(dāng)今世界科技不斷發(fā)展，攝影技術(shù)的沖擊給繪畫帶來了強(qiáng)大的沖擊，但是繪畫之所以具有它的不可替代性正是因為繪畫不僅僅是對客觀事物的再現(xiàn)，它更是對人的主觀情感的傳達(dá)。藝術(shù)的產(chǎn)生并不是以再現(xiàn)客觀物體為最終目標(biāo)，人的情感才是藝術(shù)產(chǎn)生的源泉。而在所有的藝術(shù)表現(xiàn)手法中，線條是最能直接表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的主觀感受的。

從中國傳統(tǒng)繪畫上看，線條一直都在傳遞藝術(shù)家們的情感，中國傳統(tǒng)繪畫講究“書畫同源”，偏重以書入畫。以線來傳遞感情的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以線來造型的意義。而中國油畫發(fā)展至今，越來越多當(dāng)代的藝術(shù)家們不再是照搬西方的傳統(tǒng)繪畫，而是將西方傳統(tǒng)繪畫與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，將中國線條的美運(yùn)用到西方油畫之中，創(chuàng)作出獨(dú)具中國精神和風(fēng)格的藝術(shù)作品。

繪畫藝術(shù)離不開人的情感，而線條則是在情感表達(dá)上發(fā)揮著其自己獨(dú)特的作用與魅力，而這種魅力體現(xiàn)在線條本身無窮的變化之中，不同的線條特征能夠表現(xiàn)出不一樣的情感特征，所以說，線條在藝術(shù)創(chuàng)作中承載了藝術(shù)家們豐富的情感。

二、線條在中國當(dāng)代油畫中的體現(xiàn)

中國當(dāng)代油畫在進(jìn)入新世紀(jì)后，在世界各種藝術(shù)流派的影響下，中國油畫也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展形式。中國傳統(tǒng)文化和精神對于中國當(dāng)代的藝術(shù)家們有著強(qiáng)烈的影響，開始走上油畫民族化的道路。而在這條道路上，線條作為傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手段則是在藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著它重要的作用，線條被作為當(dāng)代藝術(shù)家們進(jìn)行形象塑造以及表達(dá)思想情感的重要表現(xiàn)手法。所以說，在中國當(dāng)代油畫中，不管是寫實(shí)油畫，寫意油畫或是抽象油畫，線條作為重要繪畫因素都在繪畫的情感傳達(dá)中發(fā)揮著不可替代的作用。

中國當(dāng)代油畫中，不得不提到的女性藝術(shù)家閆平，大家想到她，可能想到的是她畫面中厚重的筆觸感以及對比強(qiáng)烈的色彩，寫意式的人物表現(xiàn)。除此之外，閆平的繪畫也十分注重線條與筆墨，我們在她的作品中能夠感受到強(qiáng)烈的迸發(fā)的生命力，除了她的大膽和明麗的用色以及灑脫狂放的用筆外，她畫面中的線條也受到了中國傳統(tǒng)繪畫以及西方表現(xiàn)主義的線條造型的影響。閆平的畫講究筆墨，她繪畫中的線條流暢，竣利，給人一氣呵成的感覺，講究大寫意般的潑墨之感?？此淖髌纺軌蚋惺艿剿P下的線條靈動飄逸，她的繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，探索自我，追求自身的內(nèi)在情感，將筆觸的造型意義與情感表達(dá)結(jié)合在一起。

何多苓也是中國當(dāng)代著名的油畫家，他的作品細(xì)膩，有一種憂傷的情調(diào)。他將西方繪畫與中國的元素結(jié)合在一起，創(chuàng)作出帶有他個人風(fēng)格的獨(dú)特作品，何多苓的繪畫十分具有意象之美，他的畫面中總是帶著一種淡淡的朦朧的灰色調(diào)，帶有傷感的色彩，背景單純但又不簡單，主要是源于他的筆觸感，他使用細(xì)密的筆觸，使它的畫面營造出一種夢幻朦朧的感覺。他將中國傳統(tǒng)繪畫中的用筆代入他的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)用筆的“書寫感”，不管是他的人物畫或是風(fēng)景花卉等，他都用靈動而富有變化的線條來表現(xiàn)。他通過筆觸與線條將他的情感表現(xiàn)的淋漓盡至。他的花卉系列雖然取名為雜花卻十分具有美感，看似雜亂的樹枝花朵，他卻用及其書寫化于富有變化的線條來表現(xiàn)出植物的生命力與美感。

《母與子》

閆平140x160cm2008年

《雜花寫生no.2020-10》

何多苓100x80cm2020年

中國當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格，日益豐富的表現(xiàn)手法以及不斷革新的思想潮流賦予了線條更多的變化與美感。中國當(dāng)代油畫家應(yīng)該將富有表現(xiàn)力的線條與油畫更好的結(jié)合在一起，在創(chuàng)作過程中，更多的去思考，投入自身的主觀意識與情感，更深入地去探索線條的表現(xiàn)力來進(jìn)行油畫的創(chuàng)作。

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