綠葉扶襯花更紅
——我在《黃河十八彎》中的表演體會(huì)

雷鮮會(huì)

（洛陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 洛陽(yáng) 471023）

戲曲表演藝術(shù)的主要任務(wù)是塑造舞臺(tái)人物形象。舞臺(tái)人物形象是直觀的藝術(shù)形象，它直接影響觀眾的視覺(jué)和聽覺(jué)。我通過(guò)多年的演戲深切體會(huì)到，演員設(shè)想角色外貌時(shí)，一定要從人物的性格出發(fā)，把形與神結(jié)合起來(lái)構(gòu)思。

現(xiàn)代豫劇《黃河十八彎》，是根據(jù)我省著名作家焦景周的長(zhǎng)篇小說(shuō)《五男二女》改編的。該劇全景式、全方位、多角度地揭示了黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)農(nóng)村的巨大變革，反映了改革開放給廣大農(nóng)民在思想觀念上帶來(lái)的深刻變化，熱情地謳歌了黨的基層干部——鄉(xiāng)長(zhǎng)梅二狗動(dòng)人心魄的先進(jìn)事跡[1]。這個(gè)戲由我們洛陽(yáng)市豫劇二團(tuán)排演，并參加了河南省第八屆戲劇大賽，一舉奪冠，榮獲了演出金獎(jiǎng)。

作為一個(gè)戲曲演員，既要了解全劇的主題思想、矛盾沖突和人物關(guān)系，又要了解角色在戲中的位置和作用。而我在《黃河十八彎》中演了鄉(xiāng)長(zhǎng)梅二狗最小的一個(gè)小妹妹全月，戲不多，是個(gè)配角，是“綠葉”，但為扶持“紅花”，我依然拼盡全力，因?yàn)榻巧莸贸霾?，我竟還在這次戲劇大賽中獲得了表演三等獎(jiǎng)。全月是一個(gè)聰明伶俐、活潑可愛、充滿稚氣的農(nóng)家女孩。她心地善良，天真爛漫，蓬勃向上，但是在這個(gè)少女單純的思想觀念上，也曾留有著封建陳腐觀念的烙印。我對(duì)這個(gè)人物性格有了明確的理解后，在表演上就更得心應(yīng)手了。

戲曲表演是調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)形式，進(jìn)行造型與抒情的獨(dú)特方式，要用“由外到內(nèi)”和“由外到內(nèi)”相結(jié)合的體驗(yàn)方法來(lái)創(chuàng)造角色?！包S河九曲十八彎，一山放過(guò)一山攔，畢竟群山遮不住，千回百轉(zhuǎn)總向前——”，大幕隨著音樂(lè)和幕后伴唱徐徐開啟，全月在歡快的音樂(lè)聲中，第一個(gè)出場(chǎng)。她像一只快樂(lè)的小鳥那樣飛快地跑著、蹦著，來(lái)向全家、全村傳播著在她看來(lái)是十分榮耀和光榮的大喜事，她站在臺(tái)中央高喊著:“大哥、三哥、五哥——俺二哥回鄉(xiāng)來(lái)當(dāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)啦！”這時(shí)，我用輕快的肢體語(yǔ)言，用激動(dòng)興奮的喊叫聲，把一個(gè)農(nóng)村小姑娘那種天真稚氣、自豪喜悅之情，較好地表現(xiàn)了出來(lái)。

戲曲演員在創(chuàng)造角色時(shí)，除了認(rèn)真分析劇本，把握好人物的身份、地位、性格和所處的環(huán)境外，在設(shè)計(jì)動(dòng)作上更要注意動(dòng)作的目的性、邏輯性、舞蹈性和神韻。比如，當(dāng)上了鄉(xiāng)長(zhǎng)的二哥——梅二狗，回家看望俺娘和全家人時(shí)，我又是首先上場(chǎng)，叫著“哥哥”向他撲去，二哥見了我高興地把我抱在空中轉(zhuǎn)了一個(gè)圈，歡聲笑語(yǔ)充斥著整個(gè)舞臺(tái)。二哥給全家每個(gè)人帶回了禮物，我就在人群中來(lái)回穿梭，瞪著眼逐件地進(jìn)行查看，翻翻這、看看那，似乎不放過(guò)任何一件她想要的東西，通過(guò)這些行動(dòng)就較好地描繪了小全月活潑、可愛的性格特征。

任何事情的發(fā)生都必須有個(gè)依據(jù)，它是受到環(huán)境的刺激而發(fā)展的，特別是戲曲舞臺(tái)的動(dòng)作更是如此。戲曲舞臺(tái)是一個(gè)假定性環(huán)境，它不同于生活的自然發(fā)展。一切動(dòng)作都是假設(shè)的動(dòng)作。因此，每一個(gè)動(dòng)作必須有準(zhǔn)確、充分的依據(jù)（內(nèi)心依據(jù)、生活依據(jù)）并深入、認(rèn)真地為角色設(shè)計(jì)特定動(dòng)作。這些動(dòng)作要把它體現(xiàn)的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，就必須有十分明確的目的。比如，第二場(chǎng)是我的重場(chǎng)戲，我背著二哥送給我的新書包，滿懷希望地和姐姐鳳月一起去找二哥，要求給她安排工作，一路上我高興地跳著、蹦著，兩只腳跳躍著都踢在了自己的屁股上，有時(shí)鳳月姐走得慢了，我還在她身后推著她快走。路上，全月還風(fēng)趣地對(duì)姐姐說(shuō)：“等你有了工作，追你的小伙子會(huì)有一大群呢!”一路上姐妹二人不停地嬉鬧著，追打著，我一邊笑，一邊跑，這中間融進(jìn)了戲曲舞蹈身段，一路上，顯得優(yōu)雅而歡快。其實(shí)我的話說(shuō)到了姐姐的心里，當(dāng)她向觀眾表明心跡時(shí)，我悄悄地鉆在她的身下偷聽，并用雙手捂住嘴，歪著頭，輕手輕腳地在做“鬼臉”，樣子自然很可愛逗人。由此可見，我們?cè)谔幚怼皠?dòng)作”時(shí)，必須弄清動(dòng)作的依據(jù)，只有合理的依據(jù)，準(zhǔn)確的目的，才能將劇作家描述或蘊(yùn)含于臺(tái)詞中的動(dòng)作轉(zhuǎn)化程活生生的戲曲動(dòng)作，只有這樣，才能經(jīng)得起藝術(shù)的考驗(yàn)，也為動(dòng)作藝術(shù)轉(zhuǎn)化成藝術(shù)動(dòng)作作了充分的準(zhǔn)備。

戲曲是通過(guò)行動(dòng)來(lái)表達(dá)人物感情的藝術(shù)。行動(dòng)就是演員為了實(shí)現(xiàn)某種目的而通過(guò)言語(yǔ)和動(dòng)作所完成的一個(gè)個(gè)具體的、有邏輯性的活動(dòng)過(guò)程。在該劇中，我用獨(dú)特的性格化的舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)挖掘展示出隱藏在劇本字里行間的深意，并對(duì)劇中人的人物形象作獨(dú)特的補(bǔ)充、解釋、再創(chuàng)造。比如，見到二哥時(shí)，是我的重場(chǎng)戲。全月一聽說(shuō)不能為姐安排工作，鳳月氣得跑下場(chǎng)以后，全月的脾氣一下子爆發(fā)了，也不顧他這個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)哥哥的面子，高聲粗氣地喝道：“梅二狗——”，我直呼其名毫不留情，猛一轉(zhuǎn)身，顫抖的手指已經(jīng)指在鄉(xiāng)長(zhǎng)的鼻尖上了！然后步步緊逼地哭訴著說(shuō)：“我姐姐為什么初一沒(méi)有讀完？還不是為了供你上學(xué)？嫌俺姐文化低不適合在鄉(xiāng)里工作，這話你也能說(shuō)出口？”然后一跺腳，氣呼呼地坐在邊瞪眼生氣，再也不理鄉(xiāng)長(zhǎng)了! 此時(shí)二哥無(wú)可奈何地說(shuō):“你還小，有些事情你不懂”，然后用手輕輕地安撫我。而我呢，卻反唇相譏:“我懂，我可是懂，是鳳月姐姐為了你，為了咱全家做出的犧牲太大了!”接著，全月連連跺了幾下腳，揉著眼睛傷心地哭了起來(lái)。我一邊哭著，唱著，回憶著，還是希望二哥能夠看在鳳月姐為全家為他做出了巨大犧牲的份上，憑著鄉(xiāng)長(zhǎng)的權(quán)力，給姐姐找份工作。這里，具體地展示了全月這個(gè)農(nóng)村姑娘，純潔善良、樸素的美好心靈，同時(shí)也揭示了“一人得道，雞犬升天”的傳統(tǒng)封建觀念仍然在她思想意識(shí)中打有明顯的烙印。全月在這里的一系列表演，起到了“綠葉扶襯花更紅”的作用，有力地烘托了主人公梅振豫鄉(xiāng)長(zhǎng)立黨為民、大公無(wú)私的高尚情懷，使這個(gè)人物形象尤為光彩照人。

魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“人物有時(shí)是要靠別人來(lái)比較、襯托的”[2]73。舞臺(tái)上次要人物的陪襯不僅構(gòu)成了情節(jié)，還促成了主要人物形象的形成、發(fā)展以及變化，突顯了主要人物的典型特征。我在《黃河十八彎》中是個(gè)次要人物，也是一片綠葉，在映襯紅花花更紅的時(shí)候，這片綠葉也會(huì)顯得更綠、更有生命力，今后在藝術(shù)實(shí)踐中，需要當(dāng)綠葉時(shí)，我依然會(huì)“樂(lè)此不?！?。