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    戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動(dòng)策略探究

    2021-11-29 15:11:18潘錫岳
    魅力中國(guó) 2021年25期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)動(dòng)作情境

    潘錫岳

    (梅州市客家山歌傳承保護(hù)中心,廣東 梅州 514000)

    優(yōu)秀的戲劇表演需要同時(shí)具備優(yōu)秀的演員與劇本,以優(yōu)秀劇本為基礎(chǔ),演員將劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為表演內(nèi)容為觀眾呈現(xiàn)。而演員表演是否具有感染力、是否能夠感動(dòng)觀眾,受到情感調(diào)動(dòng)的直接影響。倘若演員在人物塑造過(guò)程中未做到對(duì)情感的有效調(diào)動(dòng),或者是情感調(diào)動(dòng)與角色人物不契合,均會(huì)影響到戲劇表演的最終呈現(xiàn)效果。正因此,探討演員在人物塑造時(shí)情感調(diào)動(dòng)策略,對(duì)于提升戲劇表演效果、營(yíng)造良好舞臺(tái)氛圍有著至關(guān)重要的影響。

    一、戲劇表演中人物塑造的必要基礎(chǔ)

    (一)依托于想象力與直覺(jué)進(jìn)行二次創(chuàng)作

    戲劇表演存在時(shí)效性與重復(fù)性的特點(diǎn),其中重復(fù)性是指戲劇需要通過(guò)十次、百次的排練最終呈現(xiàn)給觀眾[1]。而在排練過(guò)程中演員能夠?qū)θ宋锴楦羞M(jìn)行多次的分析與感悟,最后以最佳的形式進(jìn)行情感抒發(fā);時(shí)效性是指演員在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中對(duì)于每個(gè)動(dòng)作、表情沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行一一揣摩,只能在充分排練的基礎(chǔ)上,依托于自身直覺(jué)與想象力進(jìn)行人物情況的表達(dá),并實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情感共鳴的激發(fā)。

    演員在初次接觸劇本后會(huì)對(duì)其中的人物產(chǎn)生心象,即在第一次接觸人物后未經(jīng)思考和判斷所形成的知覺(jué)印象。為進(jìn)一步提升舞臺(tái)表現(xiàn)效果,演員需做到以自身形象為基礎(chǔ),通過(guò)發(fā)揮自身想象力來(lái)達(dá)到二次創(chuàng)作的目的,通過(guò)將人物角色帶入到現(xiàn)實(shí)生活中,提升人物塑造的飽滿度、立體化,通過(guò)人物特點(diǎn)、情感的提煉做到對(duì)戲劇表演效果的升華。

    (二)人物基調(diào)把握

    戲劇表演效果與演員對(duì)人物基調(diào)的把握之間存在直接關(guān)聯(lián),所以要想充分表達(dá)出人物角色的情感,需要結(jié)合以下幾點(diǎn)進(jìn)行人物基調(diào)的把控:(1)性格。人物塑造能否符合觀眾的觀賞需求,取決于人物鮮明的性格能否被演員全面體現(xiàn),只有做到在全面隱藏演員自身性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,將自己代入角色中,以人物應(yīng)有的性格特點(diǎn)進(jìn)行表演,才能真正達(dá)到成功塑造人物的目的。(2)規(guī)定情境改變。要想進(jìn)一步凸顯出人物的情感特點(diǎn),需要做到將其人物基調(diào)依據(jù)情境的變化進(jìn)行轉(zhuǎn)變,即演員需依據(jù)對(duì)不同情境變化的分析,通過(guò)合理調(diào)整角色基調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇人物的成功塑造。

    (三)人物情感控制

    人物情感控制與演員人物塑造效果直接存在直接聯(lián)系,而要想確保其情感控制達(dá)到理想狀態(tài),演員需以劇本的全面掌握為基礎(chǔ),在構(gòu)思人物角色時(shí)形成“心象”,然后通過(guò)“心象”移植幫助演員進(jìn)行情感的滲透。在此基礎(chǔ)上采用性格化方式來(lái)尋找人物情感體現(xiàn)中存在的“對(duì)接點(diǎn)”,并通過(guò)對(duì)演員自我與角色人物矛盾的消除來(lái)達(dá)到情感有效控制的目的。本文所指情感控制主要是以人物形體動(dòng)作的表達(dá)為主要,合理的形體動(dòng)作表達(dá)能夠起到情感誘發(fā)作用,并幫助觀眾更好的理解人物情感。以魯迅先生筆下的孔乙己為例,每次孔乙己到酒館喝酒時(shí),都會(huì)“排”出幾文錢(qián)。其中對(duì)于“排”的應(yīng)用,正是通過(guò)形體動(dòng)作來(lái)表達(dá)主人公情感,相較于“拿”“掏”等字樣的應(yīng)用,“排”可以更好的體現(xiàn)出人物形象。所以演員需要通過(guò)對(duì)形體動(dòng)作的反復(fù)推敲來(lái)實(shí)現(xiàn)情感有效表達(dá),學(xué)會(huì)通過(guò)形體動(dòng)作利用來(lái)達(dá)到情感控制的目的。

    二、戲劇表演中人物塑造情感調(diào)動(dòng)策略

    (一)全身心投入

    全身心投入是演員走入成功殿堂的關(guān)鍵所在,所謂全身心投入,主要是指將自身的身心、全部精力都投入藝術(shù)表演中。而要想真正做到其表演藝術(shù)中進(jìn)行全身心投入,必須以演員信念感的具備為前提。在劇本閱讀、分析過(guò)程中,樹(shù)立“我就是他”的信念感,并認(rèn)真戲劇中人物的“真實(shí)感”與舞臺(tái)的“真實(shí)感”,通過(guò)說(shuō)服自己來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物情感的真實(shí)表達(dá)。在實(shí)際舞臺(tái)表演中,通常情況下演員會(huì)借助動(dòng)作進(jìn)行情感表達(dá),而動(dòng)作展示可以分為演員心理活動(dòng)與肢體動(dòng)作,而無(wú)論采用哪種動(dòng)作進(jìn)行情感體現(xiàn),必須保證其動(dòng)作的真實(shí)性,避免人物情感因動(dòng)作過(guò)于“造假”而受到影響。所以,演員需要立足于整體角度進(jìn)行劇本分析,為每個(gè)動(dòng)作的表達(dá)提供假設(shè)與依據(jù),而當(dāng)演員在表演過(guò)程中對(duì)這種假設(shè)默認(rèn),就能做到對(duì)人物表演的全身心參與。

    另外,演員需要重視對(duì)規(guī)定情境的掌握與了解,倘若演員表演與規(guī)定情境想脫離,勢(shì)必會(huì)影響到人物情感表達(dá)效果。所以,演員需站在劇本的角度進(jìn)行深入分析與理解。要想做到對(duì)規(guī)定情境的透徹掌握,首先需要做到按照自己的方式對(duì)劇本中、導(dǎo)演排演中存在的規(guī)定情境進(jìn)行想象,并在此基礎(chǔ)上現(xiàn)象、分析人物在生活中的具體情況。其次,可以從劇本什么年代背景?是中國(guó)還是西方?是什么歷史事件?人物登場(chǎng)時(shí)是否存在大事件?人們說(shuō)話、行為方式?等方面進(jìn)行分析感悟。

    (二)戲前準(zhǔn)備

    人物的塑造與演員對(duì)戲劇人物的掌握了解存在直接關(guān)聯(lián),所以需在表演前做到對(duì)戲劇人物的深入了解、感悟,依托于劇本內(nèi)容的分析進(jìn)行角色與情感的融合,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇人物的立體化、生動(dòng)化體現(xiàn)。鑒于此,為進(jìn)一步提升其人物情感塑造效果,需要重視對(duì)戲前準(zhǔn)備的開(kāi)展,做到通過(guò)戲前劇本分析來(lái)了解人物角色,在此基礎(chǔ)上通過(guò)情感融入來(lái)豐富角色形象[2]。在實(shí)際戲前分析過(guò)程中,需要以劇本分析與角色分析為主,其中劇本分析需要演員在充分掌握劇本的前提下,依據(jù)自身情感體現(xiàn)以及舞臺(tái)形象經(jīng)驗(yàn),進(jìn)行劇本人物的刻畫(huà),通過(guò)深入研讀劇本進(jìn)行角色的具體定位。等到演員深入了解、掌握劇本之后,需要通過(guò)角色分析來(lái)加深對(duì)人物情感的感知。依據(jù)其人物特點(diǎn)、個(gè)性等展開(kāi)聯(lián)想,并結(jié)合自身表演經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行人物情感的真實(shí)塑造,在實(shí)現(xiàn)對(duì)劇本人物再次創(chuàng)造的同時(shí),真實(shí)且全面地抒發(fā)人物情感。

    (三)演員情感投入

    戲劇表演中演員信念感的加深有助于刻畫(huà)出更為鮮明的人物決策,所以在演員情感投入過(guò)程中,需要以信念感為支撐進(jìn)行人物真實(shí)情感的體現(xiàn)。即做到在表演過(guò)程中認(rèn)定我就是戲中人物,我所抒發(fā)的情感就是人物的真實(shí)情感[3]。當(dāng)演員融入到人物角色中時(shí),人物的個(gè)性特點(diǎn)得到充分抒發(fā),且真正做到為劇中人物賦予靈魂。當(dāng)演員在表演過(guò)程中產(chǎn)生瞬間感觸時(shí),自我情感會(huì)被融入到人物角色中,此時(shí)人物所展現(xiàn)的情感就是戲劇表演中人物角色的真實(shí)情感。在實(shí)際戲劇表演過(guò)程中,部分演員認(rèn)為最佳表演就是自我展現(xiàn)、表情變化以及情境轉(zhuǎn)變等,但是此種表演形式難以做到對(duì)角色靈魂的彰顯。對(duì)此,要想真正做到將情感投入到角色中,需要以特定情緒、情境為前提,依托于人物分析與揣摩進(jìn)行自我情感的深度融入,通過(guò)提升情境與演員的契合度來(lái)提升舞臺(tái)表演效果。另外,演員的勇于表現(xiàn)也是提升其情感投入效果的關(guān)鍵所在。部分演員認(rèn)為在表演期間進(jìn)行情感、情緒的過(guò)多表達(dá),會(huì)對(duì)舞臺(tái)整體表演效果產(chǎn)生負(fù)面影響,甚至?xí)蜻^(guò)于浮夸的表演導(dǎo)致觀眾感受受到影響。其實(shí)不然,若演員在表演期間過(guò)于重視對(duì)情感、情緒的抑制,無(wú)法做到與觀眾形成情感共鳴。鑒于此,要想進(jìn)一步提升其表演效果,需要在堅(jiān)定信念感的基礎(chǔ)上做到情感投入,通過(guò)自我情感與角色人物的融合來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的成功塑造。

    (四)肢體語(yǔ)言

    人物角色情感、情緒的表達(dá)可以借助合理的肢體動(dòng)作來(lái)升華,即通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)加深觀眾對(duì)人物情感的感觸[4]。適當(dāng)且合理的肢體動(dòng)作,有助于幫助演員進(jìn)行人物情感的真實(shí)調(diào)動(dòng),提升演員在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力。首先,將肢體動(dòng)作融合于人物臺(tái)詞中,能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)人物情緒更有張力的表達(dá),并提升觀眾對(duì)于真實(shí)情境的畫(huà)面感。其次,舞臺(tái)表演會(huì)經(jīng)常借助背景音樂(lè)進(jìn)行氛圍的烘托,而聯(lián)合對(duì)肢體動(dòng)作的應(yīng)用可以加深觀眾對(duì)人物形象的了解。例如主人公在黑夜表演恐懼、緊張情緒時(shí),可以通過(guò)肢體的瑟瑟發(fā)抖來(lái)體現(xiàn)出人物的真實(shí)情感,能夠讓觀眾更為清晰地感知主人公實(shí)際內(nèi)心表達(dá),進(jìn)一步提升人物情感與戲劇背景的契合度。而要想保證人物情感與肢體動(dòng)作的契合度,要求演員做到細(xì)致、認(rèn)真觀察生活中的細(xì)節(jié)之處,并做到將自身主觀意識(shí)融入到角色中進(jìn)行分析、感知,在充分掌握人物情感特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行肢體動(dòng)作的合理應(yīng)用。

    (五)借助心理學(xué)知識(shí)調(diào)動(dòng)情感

    情感表達(dá)并非是品控捏造,倘若情感表達(dá)過(guò)于刻意、明顯,只會(huì)讓觀眾對(duì)于舞臺(tái)表演產(chǎn)生排斥的態(tài)度。所以為確保其情感表達(dá)的合理性,需要以心理學(xué)知識(shí)的應(yīng)用為前提,進(jìn)行情感表達(dá)的優(yōu)化。人物情緒情感的產(chǎn)生會(huì)因環(huán)境的變化發(fā)生變化,此時(shí)演員可以借助對(duì)心理學(xué)知識(shí)的應(yīng)用來(lái)達(dá)到提升自身情感敏銳度的目的。針對(duì)心理學(xué)知識(shí)的應(yīng)用,可以依據(jù)其人物特點(diǎn)的深入分析來(lái)合理應(yīng)用不同心理學(xué)知識(shí),具體包括:(1)邏輯心理學(xué)。可以將邏輯心理學(xué)知識(shí)應(yīng)用于角色構(gòu)思中,以劇本整體的構(gòu)建為基礎(chǔ),依托于邏輯進(jìn)行戲劇情境過(guò)程與進(jìn)展的帶動(dòng),然后輔以肢體動(dòng)作進(jìn)行劇情升華,確保其整場(chǎng)表演的順利進(jìn)行,避免出現(xiàn)表演生硬化的現(xiàn)象。(2)感情心理學(xué)。表演過(guò)程中演員會(huì)接收來(lái)自不同方面的暗示,具體包括音樂(lè)暗示、自我暗示、其他演員暗示、背景暗示以及觀眾暗示等。如上文提及的演員“我就是他”轉(zhuǎn)化過(guò)程,在某種程度而言可以體現(xiàn)為自我暗示,以不加批判為前提進(jìn)行相關(guān)信息的自我接收,從而達(dá)到自身觀念受到影響的目的。而在所有的暗示中,分別包括積極暗示與消極暗示,不同暗示對(duì)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)有著不同的影響。所以要想確保其人物的真實(shí)詮釋,需要演員具備良好的自我感情控制能力,避免在表演過(guò)程中受到消極暗示的影響。(3)倫理心理學(xué)。即演員在深入角色過(guò)程中需要借助導(dǎo)演的指導(dǎo),引導(dǎo)其演員感受角色人物的特點(diǎn)。同時(shí),導(dǎo)演還需做到對(duì)演員素養(yǎng)能力的嚴(yán)格要求,引導(dǎo)演員認(rèn)知自身素養(yǎng)能力持續(xù)提升的必要性,確保其人格健全。只有做到對(duì)演員嚴(yán)格要求,才能真正實(shí)現(xiàn)對(duì)人物真實(shí)情感、鮮明特點(diǎn)的塑造,提升觀眾對(duì)于舞臺(tái)戲劇表演的觀賞效果。

    (六)通過(guò)內(nèi)外兼?zhèn)湔{(diào)動(dòng)情感

    要想真正實(shí)現(xiàn)以人物情感來(lái)打動(dòng)觀眾,需要以演員內(nèi)外兼?zhèn)錇榍疤峄A(chǔ),其中內(nèi)是指演員需要具備良好的內(nèi)在修養(yǎng),外是指具備良好的表現(xiàn)能力,即做到在表演期間以不同的心理技術(shù)來(lái)抒發(fā)情感,并借助動(dòng)作、表情、形體等表現(xiàn)形式來(lái)達(dá)到情感調(diào)動(dòng)的目的。習(xí)武之人若只側(cè)重對(duì)外功的修煉,而對(duì)內(nèi)功修煉未觸及,難以真正佇立于山巔。同樣,倘若演員只側(cè)重對(duì)外在表現(xiàn)能力的鍛煉,未對(duì)情感抒發(fā)心理技術(shù)的培養(yǎng)不重視,難以真正為舞臺(tái)人物角色賦予靈魂。鑒于此,演員需要重視在日常生活、表演過(guò)程中重視自身內(nèi)外兼?zhèn)涞男逕?。在?nèi),需要做到對(duì)蕓蕓眾生苦與樂(lè)、喜與悲、愛(ài)與憎等方面的設(shè)身處地體會(huì)、觀察,在體會(huì)生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的同時(shí),重視對(duì)自身情感態(tài)度的咀嚼。同時(shí),重視對(duì)自身文學(xué)素養(yǎng)、能力素質(zhì)等多方面的提升,在深度理解劇本內(nèi)容的同時(shí),通過(guò)對(duì)規(guī)定情境的把控,真正刻畫(huà)出具有靈魂的人物。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,戲劇表演中人物情感的調(diào)動(dòng)關(guān)乎到整體舞臺(tái)呈現(xiàn)效果,影響到觀眾對(duì)角色人物的情感體悟。鑒于此,為實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇人物的生動(dòng)刻畫(huà),演員需正確、全面掌握其情感調(diào)動(dòng)的策略與途徑,通過(guò)不斷提升自身能力與素質(zhì),實(shí)現(xiàn)對(duì)豐滿、形象、立體人物角色的真實(shí)塑造。

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