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    創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈演員的重要性

    2021-11-29 15:11:18孫然
    魅力中國 2021年25期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作思維

    孫然

    (廣東歌舞劇院有限公司,廣東 廣州 510000)

    引言

    舞蹈演員不僅要具備扎實(shí)是舞蹈功底和較高的藝術(shù)素養(yǎng),而且還應(yīng)具備較強(qiáng)的創(chuàng)作性思維,豐富舞蹈內(nèi)容及舞蹈內(nèi)涵,提升表演效果。本文主要通過創(chuàng)作性思維的概念及其特點(diǎn)、創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈演員的重要性以及提升舞蹈演員創(chuàng)作性思維的有效途徑三部分進(jìn)行論述,提出筆者自己的一些想法與思考,希望能夠給予相關(guān)舞蹈演員一些切實(shí)可行的建議。

    一、創(chuàng)作性思維的概念及其特點(diǎn)

    所謂創(chuàng)作性思維主要是指人在具備一定知識(shí)的基礎(chǔ)上能夠通過不同角度、不同層次對(duì)事物進(jìn)行思考,從而不斷開辟自身認(rèn)知,開創(chuàng)新成果的具有獨(dú)立創(chuàng)新意義的思維活動(dòng)。是一種以思考、分析以及想象為及基礎(chǔ)的,不斷提高自身想象力以及創(chuàng)新力,提取、升華自身獨(dú)特風(fēng)格的思維活動(dòng)。創(chuàng)作性思維模式既具有想象力豐富、天馬行空的特點(diǎn),又與實(shí)際生活以及自身經(jīng)歷息息相關(guān),是一種建立于人本身長期的知識(shí)積累,從而迸發(fā)對(duì)生活以及對(duì)事物的不同感悟及理解,同時(shí)其也具備以下特點(diǎn):

    (一)獨(dú)特性

    創(chuàng)作性思維最主要的核心部分便是創(chuàng)新,其不論是從思考方向的選擇,還是思考技巧,亦或是思維的最終結(jié)論上都具備其獨(dú)特之處,在一定范圍內(nèi)具有創(chuàng)新以及開拓性的特點(diǎn)。因此,創(chuàng)作性思維形成的最基本條件便是對(duì)相關(guān)事物具有濃厚的興趣,同時(shí)加以豐富的理論知識(shí)作為輔助,敢于突破事物的運(yùn)行規(guī)律,運(yùn)用超出常規(guī)的思維方式對(duì)相對(duì)“完美”或是“平穩(wěn)”的事物進(jìn)行重新認(rèn)識(shí),從而獲取新的發(fā)現(xiàn)。

    (二)靈活性

    創(chuàng)作性思維方式并不是一成不變的,其不具備固定的思考方式,因此其開展的方法、途徑以及程序都不具備固定框架。舞蹈演員在運(yùn)用創(chuàng)作性思維進(jìn)行思考時(shí),可以迅速地從既定的思路轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪凰悸?,從一種既定的境界進(jìn)入另一種不同的境界,從而從不同角度、不同方位對(duì)舞蹈進(jìn)行開拓,以此呈現(xiàn)的舞蹈便是不同的結(jié)果(包括:意境以及技巧上的不同)。

    (三)藝術(shù)性

    創(chuàng)作性思維是一種相對(duì)開發(fā)且靈活的思維活動(dòng)方式,其經(jīng)常是便隨著“靈感”以及“想象”產(chǎn)生,其不具備傳統(tǒng)思維的活動(dòng)模式,因此具有非規(guī)范性的特點(diǎn)。但是“靈感”“想象”等因素大多是不可捕捉的,其會(huì)因時(shí)、因人發(fā)生改變,也會(huì)因?yàn)閷?duì)象以及問題的不同產(chǎn)生改變,因此創(chuàng)作性思維具備極強(qiáng)的特殊性以及隨性,其是一種高超藝術(shù)的體現(xiàn)。

    (四)風(fēng)險(xiǎn)性

    創(chuàng)作性思維屬于一種對(duì)未知事物不斷探索的過程,因此其在活動(dòng)過程中會(huì)受眾多已有或是潛在因素的限制、影響,其中包括對(duì)于基本理論的掌握程度、實(shí)踐條件以及整體水平能力等等,這些條件的限制導(dǎo)致創(chuàng)作性思維在運(yùn)行過程中并不能保證每次取得成果,甚至嚴(yán)重時(shí)還會(huì)出現(xiàn)不適宜的效果。

    二、創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈演員的重要性

    (一)創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈創(chuàng)作的重要性

    1.創(chuàng)作性思維為舞蹈創(chuàng)作引導(dǎo)方向

    創(chuàng)作性思維貫穿于舞蹈演員的整個(gè)時(shí)期,即舞蹈演員對(duì)于作品構(gòu)思、整合以及實(shí)施的整個(gè)過程。創(chuàng)作性思維主要是以創(chuàng)作者的主觀認(rèn)知為基礎(chǔ),加以對(duì)不同素材在理解以及觸感上的不同視角進(jìn)行分析,為創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中提供獨(dú)特的編創(chuàng)思路以及方向。例如:張繼剛的舞蹈作品《太陽鳥》便是創(chuàng)作性思維在創(chuàng)作中的變現(xiàn),其運(yùn)用不同的動(dòng)作以及語匯、以不同層次的舞臺(tái)變現(xiàn)力為基礎(chǔ),結(jié)合不同的編創(chuàng)手法,為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)高質(zhì)量、高水平的舞蹈作品。筆者通過對(duì)不同舞蹈表演進(jìn)行分析,發(fā)現(xiàn)當(dāng)下眾多舞蹈作品所產(chǎn)的問題大多來源于舞蹈創(chuàng)作的前期階段,即舞蹈演員對(duì)創(chuàng)作性思維的錯(cuò)誤使用,導(dǎo)致其在創(chuàng)作過程中不能發(fā)揮自身的主體能動(dòng)意識(shí),對(duì)于舞蹈中相關(guān)的形象以及題材甚至是整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行抄襲,導(dǎo)致在表演過程中出現(xiàn)主體缺失,意味不明的情況。想要有效杜絕此種現(xiàn)象的出現(xiàn)將創(chuàng)作主體的意識(shí)以及思考作為首位,注重創(chuàng)作性意識(shí)的合理運(yùn)用與開發(fā)是極為重要的。創(chuàng)作性思維為舞蹈的創(chuàng)作引導(dǎo)方向,能夠從根本上杜絕復(fù)制抄襲問題的出現(xiàn)。

    2.創(chuàng)作思維開創(chuàng)舞蹈創(chuàng)作新方式

    創(chuàng)作性思維對(duì)舞蹈創(chuàng)作方式的開創(chuàng)主要體現(xiàn)在對(duì)于編創(chuàng)手法的革新與應(yīng)用上,運(yùn)用創(chuàng)作性思維進(jìn)行創(chuàng)作的過程中能夠幫助舞蹈演員突破傳統(tǒng)程序化的編創(chuàng)技巧以及形式,主動(dòng)掌握新的創(chuàng)作方式,并在不斷探索過程中思考如何在掌握傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)時(shí)升華舞蹈的整體內(nèi)涵,使舞蹈質(zhì)量進(jìn)一步提升。將其他藝術(shù)創(chuàng)作中的手段進(jìn)行合理運(yùn)用,從而不斷革新的表現(xiàn)手法,能夠推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。積極運(yùn)用創(chuàng)作性思維能夠幫助舞蹈演員在進(jìn)行創(chuàng)作過程中形成相對(duì)獨(dú)立的思考空間,在思維活動(dòng)過程中思考如何對(duì)現(xiàn)有的作品進(jìn)行創(chuàng)新才能有所突破,與此同時(shí),舞蹈上的創(chuàng)新與突破正是建立于舞蹈演員創(chuàng)作性思維的模式上,其整體思維活動(dòng)正是從探索到推理的過程。探索主要是指尋找不同優(yōu)秀作品在創(chuàng)作風(fēng)格以及表現(xiàn)方式上的相同以及不同之處。推理則是舞蹈演員在自身認(rèn)知以及前人實(shí)踐的基礎(chǔ)上,加以思考與想象,提出新見解與新突破的過程。

    (二)創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈學(xué)習(xí)的重要性

    思維是舞蹈演員藝術(shù)表現(xiàn)的重要原動(dòng)力,創(chuàng)作性思維是舞蹈創(chuàng)造的核心,舞蹈演員的創(chuàng)作新思維主要是指舞蹈演員結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)新舞蹈作品的開創(chuàng)活動(dòng),不同的舞蹈演員對(duì)于同一舞蹈的理解與表現(xiàn)也是不同的,這也是我們所謂的二度創(chuàng)作,這種情況的出現(xiàn)即反映了不同人整體舞蹈素質(zhì)以及對(duì)于舞蹈理解能力的不同,在一定程度上也體現(xiàn)了不同舞蹈演員對(duì)于創(chuàng)作性思維運(yùn)用程度的不同。在進(jìn)行舞蹈表現(xiàn)的過程中,舞蹈演員的思維狀態(tài)以及方式都將直接影響著其自身舞蹈技巧地發(fā)揮程度。理性、科學(xué)且具有創(chuàng)新性的思維能夠有效提高舞蹈演員對(duì)于技巧以及藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)揮。舞蹈演員對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)造能力大多來源于自身的思維與靈感的相互碰撞,在舞蹈技巧教學(xué)過程中受學(xué)生自身特點(diǎn)影響,其整體的接受理解能力也會(huì)存在差異,因此,相關(guān)舞蹈演員在學(xué)習(xí)過程中一定要注重提高自身的創(chuàng)作性思維,通過更為主觀的方式開辟自身對(duì)于舞蹈學(xué)習(xí)的“捷徑”,從根本上提高舞蹈學(xué)習(xí)的效率。

    (三)創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈表演的重要性

    舞蹈演員作為呈現(xiàn)舞蹈作品的最直接載體,其本身具備較強(qiáng)的創(chuàng)造性思維,對(duì)于提升舞蹈表演效果具有重要意義。首先,舞蹈演員在塑造舞臺(tái)形象、展現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵時(shí),基本都是通過技術(shù)技巧、肢體動(dòng)作等實(shí)現(xiàn)的,外界的服飾、燈光、布景等只是起到輔助作用。只有舞蹈演員具備創(chuàng)作性思維,才能將自己的思想情感添加到舞蹈作品中去,不斷對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)新,再通過自身的藝術(shù)功底進(jìn)行表演,使舞蹈作品呈現(xiàn)出更深層次的內(nèi)涵和意境。其次,舞蹈演員表演力的最直接體現(xiàn)便是舞蹈表演效果,只有呈現(xiàn)出精彩表演,才能得到觀眾的認(rèn)可和喜愛。而舞蹈演員通過通過運(yùn)用創(chuàng)作性思維能力,可以利用豐富的肢體動(dòng)作、表情動(dòng)作等,將自身的創(chuàng)新性、創(chuàng)造性思想融入到作品中去,塑造更加飽滿的人物形象,呈現(xiàn)出更加精彩的舞臺(tái)表演效果,在情感上引起觀眾的共鳴。良好的舞蹈表演效果不僅需要優(yōu)秀的作品,更需要藝術(shù)素養(yǎng)較高的舞蹈演員來呈現(xiàn),創(chuàng)作性思維能夠使舞蹈演員將自身的所思所悟融入到作品中去,使舞蹈作品煥發(fā)出全新的生命力,舞蹈表演效果自然也會(huì)得到顯著提升,得到更多觀眾的喜愛。

    三、提升舞蹈演員創(chuàng)作性思維的有效途徑

    隨著我國舞蹈行業(yè)的不斷發(fā)展與革新,各舞蹈演員也逐漸意識(shí)到了創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的重要意義。對(duì)于舞蹈藝術(shù)來說創(chuàng)作是維持其持續(xù)進(jìn)步的重要推動(dòng)力量,作為一名舞蹈演員需要有意識(shí)地提升自身創(chuàng)作性思維,這也是推陳出新的最基本要求。

    (一)注重想象力的培養(yǎng)

    在日常的學(xué)習(xí)練習(xí)過程中有著許多的方式訓(xùn)練舞蹈演員的想象力,例如:即興編舞,此種訓(xùn)練方法能夠有效培養(yǎng)舞蹈演員的靈活性以及敏捷性,使其能夠在思維活躍的階段運(yùn)用自身想象力以及聯(lián)動(dòng)力完成相關(guān)挑戰(zhàn),此種訓(xùn)練方法對(duì)于培養(yǎng)舞蹈演員的想象能力是極好的。與此同時(shí),想象力的培養(yǎng)與提高離不開舞蹈演員自身在日常練習(xí)過程中積累的大量經(jīng)驗(yàn),舞蹈演員通過對(duì)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的不斷積累與總結(jié),將自己認(rèn)為新穎的想法進(jìn)行保留,為下一個(gè)新舞蹈作品的形成奠定基礎(chǔ)。舞蹈演員在創(chuàng)作過程中需要不斷發(fā)揮自身想象力對(duì)相關(guān)作品進(jìn)行構(gòu)思,通過自己的認(rèn)知對(duì)其進(jìn)行不斷地否定,再認(rèn)識(shí)。在此過程中就需要對(duì)舞蹈演員進(jìn)行各種加強(qiáng)想象力的編舞訓(xùn)練,包括:詞匯組合(讓舞蹈演員運(yùn)用肢體語言將既定的詞匯組合到一起)、靜態(tài)物體想象(使用舞蹈詞匯將自己所看到的靜態(tài)物體進(jìn)行表述)、以及數(shù)字繪畫(運(yùn)用肢體語言將繪畫中所描繪的空間進(jìn)行表述)等等,提高自身想象能力是舞蹈演員提升自身創(chuàng)作性思維的重要部分。

    (二)注重逆向思維的培養(yǎng)

    逆向思維主要是指人們從以往傳統(tǒng)的角度以及方向去思考問題,即從一個(gè)關(guān)注人數(shù)較少的領(lǐng)域去思考創(chuàng)作方向,其并不是按照以往特有的路線去思考問題,而是充分發(fā)揮自我的逆向思維,尋找創(chuàng)新,進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)作工作。在逆向思維的培養(yǎng)工作中,相關(guān)舞蹈演員需要注重從不用角度以及層面開始,從而幫助自身思維能夠掌握與以往不同的思維邏輯,從而呈現(xiàn)出不同的效果。在欣賞相關(guān)舞蹈作品時(shí),需要舞蹈演員通過相反的角度思考分析問題。例如舞蹈中的情節(jié)發(fā)展,通過反向分析觀察十分能夠?qū)F(xiàn)有的發(fā)展情節(jié)按照不同常規(guī)的角度進(jìn)行編排。通過不斷運(yùn)用逆向思維思考問題、推理事物,擴(kuò)寬自身思維方式,逐漸將逆向思維作為自身意識(shí)的一部分,從而促進(jìn)創(chuàng)作性思維的提升。

    (三)注重創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)

    對(duì)于舞蹈演員來講,創(chuàng)造性思維在作品創(chuàng)作過程中尤為重要,要想提要其創(chuàng)作性思維,必須加強(qiáng)創(chuàng)造性思維的開發(fā)。一方面,在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí),舞蹈演員應(yīng)對(duì)即興舞蹈加以靈活運(yùn)用,通過改變肢體動(dòng)作將自身偏好融入到舞蹈中去,以表演的形式將其展現(xiàn)出來。還可以與服飾、音樂等外在道具相結(jié)合,在二次創(chuàng)作過程中使舞蹈呈現(xiàn)出不同美感。舞蹈演員在進(jìn)行即興舞編排時(shí),是一次自我發(fā)揮的過程,無論是動(dòng)作上的改變還是道具上的配合,都是舞蹈演員運(yùn)用創(chuàng)造性思維進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的成果。另一方面,舞蹈演員要注重動(dòng)作的編排,可以與其他演員一同練習(xí)舞蹈動(dòng)作,對(duì)具體的動(dòng)作不作強(qiáng)制性限制和約束,可以是自我感悟隨機(jī)創(chuàng)作的動(dòng)作,也可以是日常生活中的簡單動(dòng)作,在不斷練習(xí)過程中,借助創(chuàng)作性思維對(duì)動(dòng)作進(jìn)行更加全面的認(rèn)識(shí),同時(shí)提高自我認(rèn)知,不斷糾正自身在肢體、形體以及創(chuàng)作表演過程中的不足,與其他舞蹈演員共同完成舞蹈創(chuàng)作。

    四、結(jié)束語

    隨著舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的不斷革新,創(chuàng)作性思維對(duì)于舞蹈整體表現(xiàn)的影響愈加明顯,尤其是對(duì)于舞蹈演員來說,創(chuàng)作性思維是進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新的基礎(chǔ)。舞蹈演員應(yīng)注重提升自身創(chuàng)作性思維,培養(yǎng)想象力、逆向思維能力以及創(chuàng)造性思維,在舞蹈表演時(shí)注重自身自主思維體現(xiàn),從根本上減少創(chuàng)作作品中雷同以及相似內(nèi)容,呈現(xiàn)出別具一格、煥然一新的舞蹈表演效果,在獲得觀眾認(rèn)可的同時(shí),也能提高舞蹈演員自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

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